有些片，比如讓子彈飛，它本來就是個象征性的戲劇，不可能推敲其細(xì)節(jié)。本片我想也是如此，它想說的東西不是通過邏輯而是通過象征來體現(xiàn)的，通過一系列隱喻。假設(shè)糾結(jié)細(xì)節(jié)，那就誤入歧途了。

下面分析本片的隱喻。

1黑與白，死神與生神

首先是大夫和那個西裝男一白一黑服裝的明顯對比。而且大夫是白車，西裝男是黑車，車和服裝都給人明顯的沖擊力。所以，大夫的白象征著生，而西裝男的黑象征著死亡。

大夫的名字marcott在劇中儼然是上帝一般指引著人們前進(jìn)。

最后大夫上了西裝男的車，是生命戰(zhàn)勝死亡，還是死亡戰(zhàn)勝生命呢？或者，見上帝和見死神本是一樣的吧，上帝與死神本來就是合作伙伴。所以他們還握手。

2.死神的傳統(tǒng)意象

死神的傳統(tǒng)意象，就是本片中這樣一個瘦高的有貴族氣息的男子，吸血鬼總是這個樣子的。為什么？因為這個意象里，包含著對于男權(quán)社會的反叛。

正常的社會秩序，是由片中父親那樣的角色主導(dǎo)的，其多次對于自己的遭遇進(jìn)行理性分析和尋找出路。而且他拿了一把槍：象征著男權(quán)的陽具。他是堅強(qiáng)的，可是他用語言用邏輯去分析非理性的事物，終究是不能找到出路的。

而對于正常的言語邏輯力量以及陽具所主導(dǎo)的社會的反叛，必然由一個瘦弱無力，沉默寡言，卻在暗中主導(dǎo)一切的神秘人所進(jìn)行。

本片中的神秘死神，開著神秘車子，還不開車燈，一切都是黑暗的，不可描述的，混亂的，無邏輯的。當(dāng)父親的形象變得恐懼和渺小，實際上導(dǎo)演實現(xiàn)了對于男權(quán)社會的反叛。

（本文說男權(quán)社會，純粹是從精神分析的角度，并不認(rèn)同一些非常膚淺的女權(quán)主義，也不是男權(quán)主義者，我沒有這方面的立場，只是猜測導(dǎo)演的意圖罷了）

3.死路的意象

這條死路，時間是靜止的，道路是沒有盡頭的，車的燃油卻是有限的。

如果說車是人的話，死路就是時空。時空是無限的，人在渺小的時空中，走過一段旅途，耗盡了自己的燃油（生命），也就死了。

死亡是不可抗拒的，即使像父親拿著理性的槍，也無法抗拒死神。生命也要靠大夫馬考特，或許象征著上帝，的施舍。

4.不同的死亡

父親在死前想，如果不死，要好好生活，可惜，死亡并不管一個人是否已經(jīng)改邪歸正，它是無情的。

父親，母親，丈夫，弟弟四個人，之所以害怕死亡，都是因為自私。

父親想變酷，他的第一個愿望是買游戲機(jī)。

母親想的是得到過去情人的愛。

弟弟想的是放縱與享樂。大麻和色情雜志。

丈夫想的是傳宗接代。

只有活下來的姐姐，想的是，我懷孕了，我還有個孩子。

或許，這也是人類唯一無私的情感吧。所以她沒有罪，死神也沒有殺她。

至于一些精神病性癥狀，姐姐有一段ptsd，母親經(jīng)常妄想，我也看不出啥癥狀了。不多說，就到這。

鬼故事的新鮮拍法。非?？植婪浅乙桑适路浅：唵蔚茈y破譯，氣氛營造一流，驚嚇效果絕佳，其實片名已經(jīng)點題，但講述方法非常復(fù)古卻非常有趣。把鬼故事玩到極致，同時還特別有沉浸感，最后的結(jié)局絕對出人意料又讓人唏噓。近兩年看過的幾近完美的恐怖片，這部絕對是編導(dǎo)演俱佳的作品。扮演媽媽的演員是《潛伏》里的驅(qū)魔師，演的太好。就這幾個角色，但幾乎每個人都很有層次。雖然是夜戲，但并不黑暗。其中的黑車設(shè)計的很有深度，很神秘。

在看這部電影的時候，我的腦海里一直在浮現(xiàn)大衛(wèi)林奇導(dǎo)演的《穆赫蘭道》中的畫面。它們真的太像了，從那種屬于那個時代的畫面顆粒感，到詭異的如同夢境劇情，再到穿插在影片中的過場場景，很難不讓我把它們聯(lián)系在一起。這就導(dǎo)致我觀影的時候，先入為主地把故事理解成車?yán)锬硞€人的夢境。這個想法直到影片主體的最后部分都是完全合理的，直到片末彩蛋中環(huán)衛(wèi)工人撿起來那張父親寫的紙條

（在這結(jié)束之后要去做的事：1、買一臺雅達(dá)利游戲機(jī)。2、做世界上最好的爺爺）

我才猛然醒悟，原來影片講述的是真正的黃泉路，影片中的所有人都是靈魂出竅但又沒有意識到自己已經(jīng)死去的鬼魂。（這樣看來這部片更像是亞歷桑德羅.阿曼巴導(dǎo)演的《小島驚魂》）

本片的劇情主要是：圣誕前夜一家人驅(qū)車前往婆婆家過節(jié)，但由于父親開車時打瞌睡，導(dǎo)致了車禍，除女兒外全家人命喪黃泉。他們自己卻不自知，依然繼續(xù)在黃泉路上行駛。

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本片花了大量的篇幅給觀眾制造一種正常中透露著詭異的感覺。影片前期充斥著各種這樣的鏡頭：

1、永遠(yuǎn)擦不著的火柴

2、永遠(yuǎn)到達(dá)不了的Marcott

3、傳出詭異哭聲的公共電臺

4、不斷重復(fù)出現(xiàn)的護(hù)林小屋

5、所有鐘表的時間都停在了7:30

6、抱著死嬰的女孩

7、父親講述的詭異故事

這里可能也是暗指他們一家人

8、這永遠(yuǎn)走不完的森林公路

即使是這樣。作為堅定唯物主義者的父親還是一直在做合理的解釋

1、當(dāng)發(fā)現(xiàn)路沒有任何標(biāo)識和查庫時

2、當(dāng)發(fā)現(xiàn)路上沒有其他車時

但最后他還是崩潰了

在最后明白了影片講的是黃泉路上的故事后，我不禁感嘆或許這是死神在圣誕夜對這可憐一家人的仁慈吧。這一路上每個人都得以對其他人說出真心話，消除誤解。有點類似臨終的懺悔。

1、弟弟對姐姐

2、母親對父親

3、父親對母親

從一開始的滿腹怨言

到最終釋懷，理解

4、父親對兒子：從一開始對兒子的愛好嗤之以鼻，到最后愿意理解嘗試

雖然最后還是把瑪麗蓮·曼森誤讀成瑪麗蓮·布朗森

最終這個分歧嚴(yán)重的家庭，都得以在黃泉路上理解彼此，不留遺憾地奔赴天國。這或許是死神最后的仁慈吧。

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一些小細(xì)節(jié)：

1、母親拿起電話想報警，卻聽到了另一邊有女人痛苦的呻吟：這里可能是電話通向了現(xiàn)實世界，那里警方在搶救傷者，呻吟聲是來自沒有死去的女兒。

2、從母親的包里掉落出的照片應(yīng)該就是她的出軌對象艾倫瑞克森

3、影片末尾男人駕駛的車就是影片中出現(xiàn)的黑色靈車

4、最后叫醒女兒的醫(yī)生名字就叫Marcott，我覺得這是想表現(xiàn)劇中的人物對生存的渴望吧，他們窮盡全力想到達(dá)Marcott，最后就只有女兒一個人真正“到達(dá)”了

基本的分析，也就和其他網(wǎng)友所發(fā)布的一樣

很多人糾結(jié)的點是女主父親的紙條和所謂的夢境以及真實事件之間的關(guān)系。

放到正常的車禍?zhǔn)录タ?，可以這樣想：

①出車禍時，除了女主與其父親還有對方車上的白衣女子，其他人都去世了，包括白衣女子的孩子↓

②白衣女子臨死前用盡力氣打了個求救電話，女主父親也撐不住了，臨死前寫了紙條↓

③女主半昏迷狀態(tài)，被黑車路人發(fā)現(xiàn)并報警送入醫(yī)院。

電影順序可以這樣理解，從時間順序，女主已經(jīng)在醫(yī)院里了，然后半昏迷狀態(tài)大腦里的畫面就是影片開始到女主醒過來為止。

關(guān)于①②，時間定格在七點半已經(jīng)可以說明除了車禍并且死人了。在女主醒過來之前的畫面里，白衣女子和女主男友說過她抱著的孩子已經(jīng)死了。女主母親電話里聽見的呼救，就是女主在車禍現(xiàn)場所聽見的白衣女子的呼救。

關(guān)于③，想象一下，出車禍之后，女主父親將死之前，寫了個紙條，這時女主是有記憶的，但后來撐不住昏過去了，然后在醫(yī)院里，半昏迷狀態(tài)，將之前的記憶柔和在一起排了一遍，當(dāng)然，在睡眠或者昏迷不醒的時候，人的大腦里的畫面不會是完全按照現(xiàn)實規(guī)律進(jìn)行的，但又不是完全雜亂無章，它就像小朋友對著一個動物骨架，隨意發(fā)揮想象去填充肉體與羽毛，我想這也正是這部電影里導(dǎo)演的所作所為。

電影講的是在平安夜，一家人開車去祖母家，父親開車打瞌睡，迎面來了輛黑色加長轎車，父親閃避的時候撞死了路邊推嬰兒車的白衣女子和她的女兒，一家人也只有女兒活了下來。在電影中車上四人的死法應(yīng)該和他們出車禍死時的場景一致。那輛黑色轎車打了急救電話，救下了女孩。然后那些人的靈魂在通往死亡的路上掙扎，完成了救贖。黑色轎車司機(jī)應(yīng)該就是路人，只在片尾出現(xiàn)，但在出車禍者的瀕死意識中，潛意識地把他理解為死神，或死亡的引渡人，畢竟如果不是那輛車，就沒有人會死。