有些片，比如讓子彈飛，它本來(lái)就是個(gè)象征性的戲劇，不可能推敲其細(xì)節(jié)。本片我想也是如此，它想說(shuō)的東西不是通過(guò)邏輯而是通過(guò)象征來(lái)體現(xiàn)的，通過(guò)一系列隱喻。假設(shè)糾結(jié)細(xì)節(jié)，那就誤入歧途了。

下面分析本片的隱喻。

1黑與白，死神與生神

首先是大夫和那個(gè)西裝男一白一黑服裝的明顯對(duì)比。而且大夫是白車(chē)，西裝男是黑車(chē)，車(chē)和服裝都給人明顯的沖擊力。所以，大夫的白象征著生，而西裝男的黑象征著死亡。

大夫的名字marcott在劇中儼然是上帝一般指引著人們前進(jìn)。

最后大夫上了西裝男的車(chē)，是生命戰(zhàn)勝死亡，還是死亡戰(zhàn)勝生命呢？或者，見(jiàn)上帝和見(jiàn)死神本是一樣的吧，上帝與死神本來(lái)就是合作伙伴。所以他們還握手。

2.死神的傳統(tǒng)意象

死神的傳統(tǒng)意象，就是本片中這樣一個(gè)瘦高的有貴族氣息的男子，吸血鬼總是這個(gè)樣子的。為什么？因?yàn)檫@個(gè)意象里，包含著對(duì)于男權(quán)社會(huì)的反叛。

正常的社會(huì)秩序，是由片中父親那樣的角色主導(dǎo)的，其多次對(duì)于自己的遭遇進(jìn)行理性分析和尋找出路。而且他拿了一把槍?zhuān)合笳髦袡?quán)的陽(yáng)具。他是堅(jiān)強(qiáng)的，可是他用語(yǔ)言用邏輯去分析非理性的事物，終究是不能找到出路的。

而對(duì)于正常的言語(yǔ)邏輯力量以及陽(yáng)具所主導(dǎo)的社會(huì)的反叛，必然由一個(gè)瘦弱無(wú)力，沉默寡言，卻在暗中主導(dǎo)一切的神秘人所進(jìn)行。

本片中的神秘死神，開(kāi)著神秘車(chē)子，還不開(kāi)車(chē)燈，一切都是黑暗的，不可描述的，混亂的，無(wú)邏輯的。當(dāng)父親的形象變得恐懼和渺小，實(shí)際上導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)了對(duì)于男權(quán)社會(huì)的反叛。

（本文說(shuō)男權(quán)社會(huì)，純粹是從精神分析的角度，并不認(rèn)同一些非常膚淺的女權(quán)主義，也不是男權(quán)主義者，我沒(méi)有這方面的立場(chǎng)，只是猜測(cè)導(dǎo)演的意圖罷了）

3.死路的意象

這條死路，時(shí)間是靜止的，道路是沒(méi)有盡頭的，車(chē)的燃油卻是有限的。

如果說(shuō)車(chē)是人的話，死路就是時(shí)空。時(shí)空是無(wú)限的，人在渺小的時(shí)空中，走過(guò)一段旅途，耗盡了自己的燃油（生命），也就死了。

死亡是不可抗拒的，即使像父親拿著理性的槍?zhuān)矡o(wú)法抗拒死神。生命也要靠大夫馬考特，或許象征著上帝，的施舍。

4.不同的死亡

父親在死前想，如果不死，要好好生活，可惜，死亡并不管一個(gè)人是否已經(jīng)改邪歸正，它是無(wú)情的。

父親，母親，丈夫，弟弟四個(gè)人，之所以害怕死亡，都是因?yàn)樽运健?/p>

父親想變酷，他的第一個(gè)愿望是買(mǎi)游戲機(jī)。

母親想的是得到過(guò)去情人的愛(ài)。

弟弟想的是放縱與享樂(lè)。大麻和色情雜志。

丈夫想的是傳宗接代。

只有活下來(lái)的姐姐，想的是，我懷孕了，我還有個(gè)孩子。

或許，這也是人類(lèi)唯一無(wú)私的情感吧。所以她沒(méi)有罪，死神也沒(méi)有殺她。

至于一些精神病性癥狀，姐姐有一段ptsd，母親經(jīng)常妄想，我也看不出啥癥狀了。不多說(shuō)，就到這。

鬼故事的新鮮拍法。非?？植婪浅乙?，故事非常簡(jiǎn)單但很難破譯，氣氛營(yíng)造一流，驚嚇效果絕佳，其實(shí)片名已經(jīng)點(diǎn)題，但講述方法非常復(fù)古卻非常有趣。把鬼故事玩到極致，同時(shí)還特別有沉浸感，最后的結(jié)局絕對(duì)出人意料又讓人唏噓。近兩年看過(guò)的幾近完美的恐怖片，這部絕對(duì)是編導(dǎo)演俱佳的作品。扮演媽媽的演員是《潛伏》里的驅(qū)魔師，演的太好。就這幾個(gè)角色，但幾乎每個(gè)人都很有層次。雖然是夜戲，但并不黑暗。其中的黑車(chē)設(shè)計(jì)的很有深度，很神秘。

在看這部電影的時(shí)候，我的腦海里一直在浮現(xiàn)大衛(wèi)林奇導(dǎo)演的《穆赫蘭道》中的畫(huà)面。它們真的太像了，從那種屬于那個(gè)時(shí)代的畫(huà)面顆粒感，到詭異的如同夢(mèng)境劇情，再到穿插在影片中的過(guò)場(chǎng)場(chǎng)景，很難不讓我把它們聯(lián)系在一起。這就導(dǎo)致我觀影的時(shí)候，先入為主地把故事理解成車(chē)?yán)锬硞€(gè)人的夢(mèng)境。這個(gè)想法直到影片主體的最后部分都是完全合理的，直到片末彩蛋中環(huán)衛(wèi)工人撿起來(lái)那張父親寫(xiě)的紙條

（在這結(jié)束之后要去做的事：1、買(mǎi)一臺(tái)雅達(dá)利游戲機(jī)。2、做世界上最好的爺爺）

我才猛然醒悟，原來(lái)影片講述的是真正的黃泉路，影片中的所有人都是靈魂出竅但又沒(méi)有意識(shí)到自己已經(jīng)死去的鬼魂。（這樣看來(lái)這部片更像是亞歷桑德羅.阿曼巴導(dǎo)演的《小島驚魂》）

本片的劇情主要是：圣誕前夜一家人驅(qū)車(chē)前往婆婆家過(guò)節(jié)，但由于父親開(kāi)車(chē)時(shí)打瞌睡，導(dǎo)致了車(chē)禍，除女兒外全家人命喪黃泉。他們自己卻不自知，依然繼續(xù)在黃泉路上行駛。

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本片花了大量的篇幅給觀眾制造一種正常中透露著詭異的感覺(jué)。影片前期充斥著各種這樣的鏡頭：

1、永遠(yuǎn)擦不著的火柴

2、永遠(yuǎn)到達(dá)不了的Marcott

3、傳出詭異哭聲的公共電臺(tái)

4、不斷重復(fù)出現(xiàn)的護(hù)林小屋

5、所有鐘表的時(shí)間都停在了7:30

6、抱著死嬰的女孩

7、父親講述的詭異故事

這里可能也是暗指他們一家人

8、這永遠(yuǎn)走不完的森林公路

即使是這樣。作為堅(jiān)定唯物主義者的父親還是一直在做合理的解釋

1、當(dāng)發(fā)現(xiàn)路沒(méi)有任何標(biāo)識(shí)和查庫(kù)時(shí)

2、當(dāng)發(fā)現(xiàn)路上沒(méi)有其他車(chē)時(shí)

但最后他還是崩潰了

在最后明白了影片講的是黃泉路上的故事后，我不禁感嘆或許這是死神在圣誕夜對(duì)這可憐一家人的仁慈吧。這一路上每個(gè)人都得以對(duì)其他人說(shuō)出真心話，消除誤解。有點(diǎn)類(lèi)似臨終的懺悔。

1、弟弟對(duì)姐姐

2、母親對(duì)父親

3、父親對(duì)母親

從一開(kāi)始的滿腹怨言

到最終釋?xiě)?，理?/p>

4、父親對(duì)兒子：從一開(kāi)始對(duì)兒子的愛(ài)好嗤之以鼻，到最后愿意理解嘗試

雖然最后還是把瑪麗蓮·曼森誤讀成瑪麗蓮·布朗森

最終這個(gè)分歧嚴(yán)重的家庭，都得以在黃泉路上理解彼此，不留遺憾地奔赴天國(guó)。這或許是死神最后的仁慈吧。

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一些小細(xì)節(jié)：

1、母親拿起電話想報(bào)警，卻聽(tīng)到了另一邊有女人痛苦的呻吟：這里可能是電話通向了現(xiàn)實(shí)世界，那里警方在搶救傷者，呻吟聲是來(lái)自沒(méi)有死去的女兒。

2、從母親的包里掉落出的照片應(yīng)該就是她的出軌對(duì)象艾倫瑞克森

3、影片末尾男人駕駛的車(chē)就是影片中出現(xiàn)的黑色靈車(chē)

4、最后叫醒女兒的醫(yī)生名字就叫Marcott，我覺(jué)得這是想表現(xiàn)劇中的人物對(duì)生存的渴望吧，他們窮盡全力想到達(dá)Marcott，最后就只有女兒一個(gè)人真正“到達(dá)”了

基本的分析，也就和其他網(wǎng)友所發(fā)布的一樣

很多人糾結(jié)的點(diǎn)是女主父親的紙條和所謂的夢(mèng)境以及真實(shí)事件之間的關(guān)系。

放到正常的車(chē)禍?zhǔn)录タ矗梢赃@樣想：

①出車(chē)禍時(shí)，除了女主與其父親還有對(duì)方車(chē)上的白衣女子，其他人都去世了，包括白衣女子的孩子↓

②白衣女子臨死前用盡力氣打了個(gè)求救電話，女主父親也撐不住了，臨死前寫(xiě)了紙條↓

③女主半昏迷狀態(tài)，被黑車(chē)路人發(fā)現(xiàn)并報(bào)警送入醫(yī)院。

電影順序可以這樣理解，從時(shí)間順序，女主已經(jīng)在醫(yī)院里了，然后半昏迷狀態(tài)大腦里的畫(huà)面就是影片開(kāi)始到女主醒過(guò)來(lái)為止。

關(guān)于①②，時(shí)間定格在七點(diǎn)半已經(jīng)可以說(shuō)明除了車(chē)禍并且死人了。在女主醒過(guò)來(lái)之前的畫(huà)面里，白衣女子和女主男友說(shuō)過(guò)她抱著的孩子已經(jīng)死了。女主母親電話里聽(tīng)見(jiàn)的呼救，就是女主在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)所聽(tīng)見(jiàn)的白衣女子的呼救。

關(guān)于③，想象一下，出車(chē)禍之后，女主父親將死之前，寫(xiě)了個(gè)紙條，這時(shí)女主是有記憶的，但后來(lái)?yè)尾蛔』柽^(guò)去了，然后在醫(yī)院里，半昏迷狀態(tài)，將之前的記憶柔和在一起排了一遍，當(dāng)然，在睡眠或者昏迷不醒的時(shí)候，人的大腦里的畫(huà)面不會(huì)是完全按照現(xiàn)實(shí)規(guī)律進(jìn)行的，但又不是完全雜亂無(wú)章，它就像小朋友對(duì)著一個(gè)動(dòng)物骨架，隨意發(fā)揮想象去填充肉體與羽毛，我想這也正是這部電影里導(dǎo)演的所作所為。

電影講的是在平安夜，一家人開(kāi)車(chē)去祖母家，父親開(kāi)車(chē)打瞌睡，迎面來(lái)了輛黑色加長(zhǎng)轎車(chē)，父親閃避的時(shí)候撞死了路邊推嬰兒車(chē)的白衣女子和她的女兒，一家人也只有女兒活了下來(lái)。在電影中車(chē)上四人的死法應(yīng)該和他們出車(chē)禍死時(shí)的場(chǎng)景一致。那輛黑色轎車(chē)打了急救電話，救下了女孩。然后那些人的靈魂在通往死亡的路上掙扎，完成了救贖。黑色轎車(chē)司機(jī)應(yīng)該就是路人，只在片尾出現(xiàn)，但在出車(chē)禍者的瀕死意識(shí)中，潛意識(shí)地把他理解為死神，或死亡的引渡人，畢竟如果不是那輛車(chē)，就沒(méi)有人會(huì)死。