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劇照
更新時間：2024-04-11 16:42
詳細劇情
早崎是醫(yī)療器械公司的研究人員，10年前開發(fā)的血壓計獲得了廣泛的好評，自然對他的下一個開發(fā)都寄予了厚望。但是和助手一起開發(fā)的人工護理機器人進展不順利，他開始感到很大壓力。有一天，他的眼前突然出現了和他一模一樣的另一個自己。。。
Dopperugenga是德語（Doppelg?nger）自視性幻覺的意思。古代傳說，看到自己幻覺的人會在幾天內死亡。。。
長篇影評
1 ) 涉嫌劇透（截圖）
這部的分格很有意思，故截屏下來，涉嫌劇透！劇透！
男主與他后來看見的復制版自己，分別簡稱為1與2
片頭
片頭展現的相對二者情緒狀態(tài)
2來到1家里，1很害怕。
1表現出排斥的情緒。
1趕走2
隨后2離開了。
2載著1去偷儀器。
2和助手交流，而1在車內偷偷看。
2把助手的弟弟復制版殺死了并埋葬，而此時1在編寫儀器數據。
2完事逍遙離開。
1請求2幫助他，給他機密信息文件和資金。
1與2在后來的倉庫對峙
2和1發(fā)生爭執(zhí)
他們一起殺死了2
他們幫助男主藏起2的尸體
儀器造好三人上路。
阻擋曾經的合作伙伴，拒絕賣儀器。
男主殺死了男助手，哼著小曲載著女主上路。
他們被助手襲擊后，追車輛。
男主懇求助手，但隨后被無情碾死。
2在路上遇到女主，攜上共同離開。
隨后又遇到曾經的合作伙伴。
2和女主把儀器丟進了海里。
2 ) 還是叫《分身》好
假如有天，我們突然看到了另一個自己，那么情形將會是怎樣？──這樣一種恐怖的想象，估計從未曾有人去嘗試過。
傳說中如果誰能看到自己的分身，那么不久死亡也便會到訪。這種奇異的題材，曾經被森鷗外，谷崎潤一郎等多數作家描寫過。而9月27日公映的日本電影【分身】，也正是講述了這樣一個故事，令我們在戰(zhàn)栗與驚恐之中，品味著刺激跟快感。憑著【Cure】【回路】以及新近參展戛納電影節(jié)的【光明未來】等作品，而知名海外的實力派日本導演黑沢清，這次的新作【分身】，又再次被定為10月2日韓國“釜山國際電影節(jié)”的開幕首映片。直至數年之前，韓國對于日本映畫一直都有著嚴格的放映規(guī)制，而【分身】能受到如此高的禮遇，做為一個特例，無疑是令人振奮的快舉。但是，“一方面在感到榮譽的同時，另一面我卻在想，如此一個題材怪異的影片若果被看作成為日本映畫的代表和主流，那么其后果反而是令人擔憂的。”黑沢清不無疑慮的這樣講到。
初次與黑沢導演共談，還是在他剛剛從戛納電影節(jié)回國之后不久的6月。──“參加戛納電影節(jié)這樣的國際電影賽事，于我還是第一次。真有種意氣高揚的感覺，同時也不禁感慨：自己能夠從事電影工作，真好。戛納電影節(jié)讓每一個電影制作人都能夠找到自己做為一個創(chuàng)作者的那種身份感，更深地認同自己的位置。即便是狂妄的幻想也好，它讓我覺得做為一個電影人的偉大，叢而敦促我更努力地去拍攝電影，我認為這其實便是一個電影獎真正的意義和使命所在，盡管從商業(yè)上來講，它或許還有其他的要素存在。
那么這次，憑著這部【分身】，黑沢清與役所廣司，這兩位號稱“日本映畫之臉”的人物，又完成了他們第六度的邂逅，我們得以從中目擊到他們二人與以往截然不同的嶄新面貌。一個遭遇到自己的分身的天才科學家，一邊聆聽著死亡的足音漸漸逼近，一邊反而從中看到了生之希望──在這樣的作品中，黑沢清嘗試著所謂“黑色喜劇”以及“娛樂映畫復興”的一種新電影體裁，而役所廣司也在扮演人格分裂的同一個人的兩個角色之中，完成了一番新的挑戰(zhàn)。用他們的話來講，借著這部可以稱做為“實驗影片”的作品，他們二人到底為我們論證和講述了什么呢？
分身 導演：
黑澤清 Kurosawa Kiyoshi
主演：
役所廣司 Koji Yakusho
類型：驚悚
更多中文片名：
自視性幻覺
更多外文片名：
Dopperugenga
Doppelg?nger
片長：107 min / France:100 min
國家/地區(qū)：日本
對白語言：日語
發(fā)行公司：Mirovision Inc.
上映日期：2003年9月27日 日本
劇情梗概：早崎是醫(yī)療器械公司的研究人員，10年前開發(fā)的血壓計獲得了廣泛的好評，公司自然對他的下一個開發(fā)項目都寄予了厚望。但是早崎和助手一起開發(fā)的人工護理機器人進展不順利，他開始感到很大壓力。有一天，他的眼前突然出現了和他一模一樣的另一個自己……
精英研究員早崎在取得一項研究的成功后陷入了低潮期，開發(fā)護理用機器人的工作總是沒有進展。這時，在他面前突然出現了一個和自己一模一樣的分身。與內向而頂真的早崎相反，這個分身非常善于與人交往，也從不壓抑自己的欲望。他運用非常手段幫助早崎突破工作上的困境——雇傭發(fā)生過丑聞的助手君島，委托竊賊搞來研究金費和競爭對手的資料。在分身的協助下，早崎終于成功地制造出了機器人。而他因為始終無法擺脫對分身的恐懼，便下手殺害了分身，并處理掉了尸體。早崎和君島一同驅車前往新潟將機器人送給買主，途中兩人發(fā)生了爭端。早崎好不容易保護貨物到達新潟后，心中反而豁然開朗，覺得賣不賣人造人根本無關緊要。他拋棄了所有枷鎖，從懸崖飛墜向大?！?/div>
傳說中如果誰能看到自己的分身，那么不久死亡也便會到訪。這種奇異的題材，曾經被森鷗外，谷崎潤一郎等多數作家描寫過。而9月27日公映的日本電影【分身】，也正是講述了這樣一個故事，令我們在戰(zhàn)栗與驚恐之中，品味著刺激跟快感。憑著【Cure】【回路】以及新近參展戛納電影節(jié)的【光明未來】等作品，而知名海外的實力派日本導演黑沢清，這次的新作【分身】，又再次被定為10月2日韓國“釜山國際電影節(jié)”的開幕首映片。直至數年之前，韓國對于日本映畫一直都有著嚴格的放映規(guī)制，而【分身】能受到如此高的禮遇，做為一個特例，無疑是令人振奮的快舉。但是，“一方面在感到榮譽的同時，另一面我卻在想，如此一個題材怪異的影片若果被看作成為日本映畫的代表和主流，那么其后果反而是令人擔憂的。”黑沢清不無疑慮的這樣講到。
初次與黑沢導演共談，還是在他剛剛從戛納電影節(jié)回國之后不久的6月。──“參加戛納電影節(jié)這樣的國際電影賽事，于我還是第一次。真有種意氣高揚的感覺，同時也不禁感慨：自己能夠從事電影工作，真好。戛納電影節(jié)讓每一個電影制作人都能夠找到自己做為一個創(chuàng)作者的那種身份感，更深地認同自己的位置。即便是狂妄的幻想也好，它讓我覺得做為一個電影人的偉大，叢而敦促我更努力地去拍攝電影，我認為這其實便是一個電影獎真正的意義和使命所在，盡管從商業(yè)上來講，它或許還有其他的要素存在。
那么這次，憑著這部【分身】，黑沢清與役所廣司，這兩位號稱“日本映畫之臉”的人物，又完成了他們第六度的邂逅，我們得以從中目擊到他們二人與以往截然不同的嶄新面貌。一個遭遇到自己的分身的天才科學家，一邊聆聽著死亡的足音漸漸逼近，一邊反而從中看到了生之希望──在這樣的作品中，黑沢清嘗試著所謂“黑色喜劇”以及“娛樂映畫復興”的一種新電影體裁，而役所廣司也在扮演人格分裂的同一個人的兩個角色之中，完成了一番新的挑戰(zhàn)。用他們的話來講，借著這部可以稱做為“實驗影片”的作品，他們二人到底為我們論證和講述了什么呢？
分身 導演：
黑澤清 Kurosawa Kiyoshi
主演：
役所廣司 Koji Yakusho
類型：驚悚
更多中文片名：
自視性幻覺
更多外文片名：
Dopperugenga
Doppelg?nger
片長：107 min / France:100 min
國家/地區(qū)：日本
對白語言：日語
發(fā)行公司：Mirovision Inc.
上映日期：2003年9月27日 日本
劇情梗概：早崎是醫(yī)療器械公司的研究人員，10年前開發(fā)的血壓計獲得了廣泛的好評，公司自然對他的下一個開發(fā)項目都寄予了厚望。但是早崎和助手一起開發(fā)的人工護理機器人進展不順利，他開始感到很大壓力。有一天，他的眼前突然出現了和他一模一樣的另一個自己……
精英研究員早崎在取得一項研究的成功后陷入了低潮期，開發(fā)護理用機器人的工作總是沒有進展。這時，在他面前突然出現了一個和自己一模一樣的分身。與內向而頂真的早崎相反，這個分身非常善于與人交往，也從不壓抑自己的欲望。他運用非常手段幫助早崎突破工作上的困境——雇傭發(fā)生過丑聞的助手君島，委托竊賊搞來研究金費和競爭對手的資料。在分身的協助下，早崎終于成功地制造出了機器人。而他因為始終無法擺脫對分身的恐懼，便下手殺害了分身，并處理掉了尸體。早崎和君島一同驅車前往新潟將機器人送給買主，途中兩人發(fā)生了爭端。早崎好不容易保護貨物到達新潟后，心中反而豁然開朗，覺得賣不賣人造人根本無關緊要。他拋棄了所有枷鎖，從懸崖飛墜向大?！?/div>
3 ) 實現、摧毀于自由
《實現、摧毀于自由》
——黑澤清《分身》影評
巾城/文
影片又譯《自視性幻覺》。全片看似荒誕不經，其實它的中心全包含在中后段男主對分身說的一段念白中：
“你知道我為什么要做這個東西（機器人）嗎？我是為我自己做的，那是我的一切！那種完成的感覺才是我一直所追求的。我確定你不會理解。金錢、名譽、權利，還有女人男人……你真可憐。這些你所有想要的一切，已經不能再我讓心動。”
事實上，從無聊的類驚悚電影，到怪異的公路電影，大體上這是一個關于自我實現的故事。男主的分身象征在自我實現的過程中所遇到的各種世俗心（即欲望）的阻礙。伴隨這種實現最終被完成，男主殺了分身，同時救贖了自己。他最后所要面對的就只有命運了——它不會因你實現了自我而戛然而止。片子后半段，人物屢遭生理重創(chuàng)而不倒，反倒是機器人搖搖晃晃地墜崖自殺，耐人尋味。按理說，當聽到產品接納方要將機器人用于商業(yè)目的，如果覺得違背自己初衷的男主就此殺了接納方的人，或感到絕望而自殺，都是相對更合理的結局。最后卻是男主打昏接納方負責人后逃走，讓機器人自我毀滅，然后帶著20億日元現金與情人棄車，去追求可能是真正的他“一直所追求的”生活去了。這個玩世不恭的開放性結局可能只是黑澤清的一種無厘頭的調侃，但我更愿意相信它有更深的意義。也許是一種更高級的反諷（意指不存在“純粹的純粹”，人總會為了某些目的而作出取舍），也許是一種哲學上的沉思（類似于“安娜走后怎樣”，自我實現后又該怎樣？），而男主最后的如釋重負也強烈暗示著那個死了的分身留在他身上的“余味”。這個“余味”經久不散，也許正是證明了人生，或者“人”的復雜性。
影片似乎在一些對內涵相對不重要的點上過度炒作，也許僅僅是為了商業(yè)。對我來說，它是一部優(yōu)秀的偏鋒之作，當然，請了名角，賺點票房，也是可以理解的。
——黑澤清《分身》影評
巾城/文
影片又譯《自視性幻覺》。全片看似荒誕不經，其實它的中心全包含在中后段男主對分身說的一段念白中：
“你知道我為什么要做這個東西（機器人）嗎？我是為我自己做的，那是我的一切！那種完成的感覺才是我一直所追求的。我確定你不會理解。金錢、名譽、權利，還有女人男人……你真可憐。這些你所有想要的一切，已經不能再我讓心動。”
事實上，從無聊的類驚悚電影，到怪異的公路電影，大體上這是一個關于自我實現的故事。男主的分身象征在自我實現的過程中所遇到的各種世俗心（即欲望）的阻礙。伴隨這種實現最終被完成，男主殺了分身，同時救贖了自己。他最后所要面對的就只有命運了——它不會因你實現了自我而戛然而止。片子后半段，人物屢遭生理重創(chuàng)而不倒，反倒是機器人搖搖晃晃地墜崖自殺，耐人尋味。按理說，當聽到產品接納方要將機器人用于商業(yè)目的，如果覺得違背自己初衷的男主就此殺了接納方的人，或感到絕望而自殺，都是相對更合理的結局。最后卻是男主打昏接納方負責人后逃走，讓機器人自我毀滅，然后帶著20億日元現金與情人棄車，去追求可能是真正的他“一直所追求的”生活去了。這個玩世不恭的開放性結局可能只是黑澤清的一種無厘頭的調侃，但我更愿意相信它有更深的意義。也許是一種更高級的反諷（意指不存在“純粹的純粹”，人總會為了某些目的而作出取舍），也許是一種哲學上的沉思（類似于“安娜走后怎樣”，自我實現后又該怎樣？），而男主最后的如釋重負也強烈暗示著那個死了的分身留在他身上的“余味”。這個“余味”經久不散，也許正是證明了人生，或者“人”的復雜性。
影片似乎在一些對內涵相對不重要的點上過度炒作，也許僅僅是為了商業(yè)。對我來說，它是一部優(yōu)秀的偏鋒之作，當然，請了名角，賺點票房，也是可以理解的。
4 ) 對各種類型片混搭實驗的獨特趣味
上世紀末與21世紀初算得上是黑澤清創(chuàng)作力的大爆發(fā)時期，光是2003這一年他就推出兩部主題風格迥異的作品，首次入選戛納主競賽的《光明的未來》雖不是他最好作品，卻充分顯露出他對各種類型片混搭實驗的獨特趣味，而這部《分身》也依然在這類實驗的道路上不斷探索。剛開頭看以為是驚悚片，結果越看越覺得搞笑，到了后面更是一發(fā)不可收拾的瘋狂喜劇。劇本的構思相當出色，將一個人的潛意識與日常面目，理想與現實的沖突，用拍案叫絕的分屏幕手段展現得唯妙唯俏。不過，劇本的缺點也是顯而易見的，導演玩得忘乎所以，越到后面越讓人摸不著頭腦，比如那個“真身”究竟到哪里去了？根本沒有交待。劇本的邏輯過于隨性，這種缺點甚至延續(xù)到今年的新作《毛骨悚然》。不過幸好有役所廣司這位演技派的撐場，他一人分飾的兩個角色，竟然能在同一場景里表演出截然不同的性格特點，同樣的穿著打扮竟然不會讓觀眾產生任何混淆，實在厲害！
超有趣～黑澤清的軟科幻荒誕喜劇，討論分身與自我之局限，調度仍舊一流，觀感很輕松。
喜歡！喜歡！喜歡！分格的方式非常有趣，在自我與本我間掙扎的男主，一個固執(zhí)膽怯，一個隨心所欲。本我說“一切都交給我吧”，于是他砸了工作室，偷了儀器，摸了女人，拿了機密文件，拓寬了男主生命的寬度，他哼著小曲，一切盡在掌握。自我總是皺著眉頭，發(fā)愁著，無力著，一切的行為準則被作為一個好公民而束縛著。當他終于忍無可忍定要讓本我消失，“我們最終會融合為一個人”暗示了兩人的未來。他把合作伙伴推下了涯，而本我也在女友的阻攔下拋掉了槍。他們逐步向對方轉變，最終自我費盡心思的儀器推進了海，本我?guī)е验_始了新生活。
人永遠看不清自己，即使分身。
myself and I。這中字，我只能詛咒碟商全家了。。。
1. 完全脫離了Jhorror文本但又在Jhorror系譜里的一部。黑澤清果然不是能在劇本上下功夫的人。2. 很驚喜的分割畫面的實驗，不僅是空間上的提示和違和，普通的時間平行也加入了。3. 結果這個自視性幻覺還是沒有解答，反而走向荒誕。這種荒涼的奇妙感覺是看多了歐洲電影，也逐漸成形為現在的黑澤清：失去與幽靈世界的境界線之后是剩下疎外人間，這些外部者帶來的威脅遠不比幽靈來襲，于是恐怖感陡然消失。4. 但是依然有效的黑澤清式空間。
7/10。分割畫面將主體和分身的善惡兩面展露無遺，早崎在發(fā)明一個機械分身時逐漸感到分身的存在，他在咖啡館第一次和分身確認交談，畫面被分割為ABC區(qū)域，早崎、分身占據AC兩塊區(qū)域，B區(qū)域內咖啡桌則隨著景別不斷變化遠近，象征二者的錯位又重新連接，家中早崎想無視分身的存在但分身越發(fā)介入他的生活，甚至當早崎在左側面畫進行科研時，分身在右側奪財殺人，向主體施壓的分身也開始占據多塊畫面。二者在機械研究完成、準備送往公司發(fā)表之際，早崎從物理上殺死分身，擺脫分身的早崎與同行的由佳、君島，反復圍繞著爭奪機械展開欺盜和追擊，至此黑澤清通過不連續(xù)的畫面制造人物的再生和瞬移，被早崎推入瀑布的君島又突現將早崎擊倒劫走機械，隨后起死回生的早崎開著車再登場，鼻子貼上巨大的膠布，哼起和分身一樣的口哨，他者在這里悄然完成對主體的轉化。
早崎的分身曾對早崎說，他們是不可分離的，而在后面我們看到，兩者確實合二為一，早崎已被“惡”的人格所占領。最終的解脫是，早崎在自己和分身之間求得了某種平衡，不為錢不為名，于是在歡快的配樂中讓一切的根源——那臺人工智能沉入大海。攝影運鏡依然是典型的黑澤清，只是這一部略顯輕松。
黑澤清慣常的超現實主題，“遇見自己的分身時，我們便會死去?！辈贿^，這一部沒有以懸疑展開，是喜劇，役所廣司最終殺死分身，走向擺脫。他經歷并忍受了期間的迷惘，最終成為了心里所渴望成為的另一個自己，無需再否認自己的存在，做到了自己真正想做的事情，和永作博美一同駛向公路的盡頭。只是在路的終點，會不會有黑澤清本人的分身在等著他們呢~故事也許尚未完結。
黑澤清的冷幽默還算挺有意思的（尤其最後一幕樂死我了）。用分屏表現分身，這也是黑澤清除了在分鏡上的巧妙之外的一種精妙設計呢。
簡單的心理恐怖，拍攝很巧妙：室內調度拉伸與二重身的初現形成雙面障眼法、用分屏演示分身。音效很冷，卻頗具喜劇效果。（最后一上車要跑我就知道又被黑澤清套路了結局，役所廣司又是開大巴又是上高速的……這幾幕也很《人造天堂》）
延續(xù)了《アカルイミライ》里的“攝影語言”主題。影片主要有三種攝影方式：黑澤清慣用的橫縱向空間拉伸與冷色調，《アカルイミライ》里偶爾一用的分格，以及毫無征兆的手提攝影（運鏡方式類似于日本街頭電視節(jié)目）。三種攝影方式組合起來的效果是隱晦的，關于分身是否存在的暗示。
有另一個自己出現在面前這想法是挺驚悚的，這個自己可以取代自己，有點驚悚。但后面就歪了，感覺變成了搞笑片，然后全程看不懂了。
大概是役所廣司出演的為數不多的冷門爛片之一了，黑色幽默的諷刺科幻題材，沒能堅持看完。
不知道日語「じぶん（自分）」算不算自視性幻覺的一種漢字象義的表征呢？電影似乎想表達：自分是對我執(zhí)的某種破除。話是這么說，但要不要拍得那么任意啊，感覺像首不拘一格、隨性而至的爵士樂。
Doppelganger充當了假體，治好了自己的殘疾。最后假體變成自主意識體，奔向大海。第三幕太松垮了。
“基本上是為了役所廣司拍的電影，愉快嗎？那是為了致敬70年代美國電影或者早期美國恐怖片”介質video
難免會和fight club作對比，不過黑澤清玩兒的是把雙重人格具象化，并且在技術上用分屏構建對抗張力，二者合二為一后變得有些失控，公路之旅更偏向荒誕了。
好久之前看的,情節(jié)忘的差不多了...
而漂泊的你狂浪的心停在哪裡
本我與自我的沖撞，而沖撞的極致則是融合，早崎本體在車上吹起了口哨，這印證了分身的預言，“我們終將合二為一”。分身的出現暴露了現代社會中人的機械屬性，于早崎而言，他最終痛苦的意識到自己與那臺機器并無不同，都處于控制鏈條的中間部分：基于上層意志而出現/存在，對下層時又化為改造/拘束器(即“堅定意志”的訓練)。可以說殺死分身時，自我殺死的不是本我，而是被社會構建的超我，當“不可殺人”的禁忌被打破，“造福殘疾人”之類崇高理想也隨之一起粉碎，當然，根據那位經理的表現，那種崇高或許根本就沒有存在過。