安吉麗娜·朱莉扮演的女社會活動家薩拉伴隨舒曼的《夢幻曲》緩緩步入鏡頭，她的獨白表明其正陷入遙遠的愛情中：人生的價值便是超越邊界去尋覓（真愛）。

    ——題記

  1

  導演馬丁·坎貝爾以擅長駕馭大場面著稱，影迷們一定還記得《007之皇家賭場》里火爆的動作場面，那其實是馬丁指導的第二部007電影。這部《超越邊界》本由奧利弗斯通導演，后因斯通與原男主角凱文·科斯特納鬧矛盾而作罷，也許是演職人員頻頻更換的原因，本片上映后的票房并沒像馬丁之前的作品《007之黃金眼》和《佐羅的面具》那樣賣座，但把票房撇開，《超越邊界》仍是坎貝爾獻給影迷的一場視覺饕餮盛宴。

  “浩瀚貧窮的非洲沙漠，紅色高棉獨裁下的柬埔寨，戰(zhàn)火紛飛的車臣雪原”。表面上，三大洲在坎貝爾的鏡頭下流淌著迥異的詩意，但仔細一看，美麗的地域風景下卻是飽受貧窮與戰(zhàn)亂之苦的人們。

  本片猶如一部人道主義紀錄片，主要講述社會活動家尼克遠赴世界各地救濟難民的經歷，你可以說它是好萊塢大佬們假裝慈悲和偽善的一次“小丑跳梁”，但看在劇組不辭辛勞的拍攝和飽含人道主義的選題上，我們暫且放其一馬，何況片中的尼克們也常因資金短缺依靠其他勢力而喪失中立性，所謂人無完人，對于一部電影，只要其傳達精神是好的就行。

  2

  男主角尼克由克里夫·歐文飾演，他在上流社會義捐晚會上的“卓出”演講使薩拉決意投身人道主義事業(yè)。與薩拉出生中產家庭的未婚夫亨利不同，尼克有著很濃的“貧民”氣息，也許正是身份的差異使兩人之間產生了“致命吸引力”。

  薩拉并沒因救濟難民工作的困難而放棄，單身赴非洲幫助尼克，在幾次磨合后，兩人漸漸產生感情。但這份感情尚處微妙時期，遠沒到以身相許的程度（只是對事業(yè)的認同感），于是，薩拉回到英國完婚。當已為人母后，影片的鏡頭又回到薩拉裝飾華麗的家，只見其在鋼琴前獨奏《夢幻曲》，悠揚的旋律和著她的獨白，思戀之情變得濃重起來：

  人生的價值是什么？超越邊界去尋覓，或許就能找到真愛。

  窗外皚皚白雪上似乎映出了尼克的臉龐。此時，他們已分別多年，薩拉有了孩子，但婚姻并不幸福。這個場景其實就是影片初始鏡頭的重現(xiàn)，導演將它放到這里是想將薩拉的愿望在觀眾的印象里加深：怎樣找到生命的意義？超越一切邊界，去尋覓。

  3

  在薩拉看來，尋找真愛和人生真諦遠勝于家庭責任和現(xiàn)實中的困難，所以也就不難理解其遠赴雪原尋找戀人的瘋狂舉動。也許早在義捐晚會上，她就有了這個想法，耿直尼克的演講使薩拉開始認清并厭惡裝腔作勢的“上流社會”。從去非洲的那次起，她便踏上了尋覓人生真諦的旅程。

  而和人生真諦并列在一起的便是真愛，尼克不僅幫助薩拉看清了人生的真諦—幫助他人，濟貧濟弱，也給了她最真摯的愛情，這種愛既是他們人生信念一致所生，也是兩顆孤獨的心相互體慰、了解的結果。

  影片結尾處，薩拉奔赴被冰雪和戰(zhàn)亂覆蓋的車臣，生命早已被她拋在腦后，其所看重的是在那里可履行人生的價值，找到真愛（被困的尼克），而在另一方面，尼克也是薩拉眼中人生真諦代名詞，這個男人奮不顧身、救濟難民的行為與薩拉身邊的所有人形成對比，他就像《圣經》里耶穌所說的“走窄門的人”，雖門是窄的，路是小的，但（這條路）將把人引向永生。后來，薩拉也循著尼克們的路，果然走向了永生，在地雷爆炸的那一刻，她既完成了尋找真愛的旅程，也走向了永生之路。
 
  相信，在另一個世界里，薩拉將繼續(xù)為人們祈禱福祉，并以親身經歷告誡世人：幸福并非只是夢寐，事在人為。

一部是關于人道主義，直接，紀實，殘酷，震撼，演出了70%，只是紀實，沒有深入進去。可能主題不在這里吧，不過人類殘暴的動物性，一覽無余，千百年來沒變過?，F(xiàn)實和平生活中也是如此，只是內心的暴力被安穩(wěn)環(huán)境下的文明教養(yǎng)遮蓋。

一部是關于男女，直接，成熟，深情，結局完美。只是，如果女主角不死，這段情如何走下去？這個borders 沒有beyond。 女兒的設計，是個敗筆 ，死掉一個的完美結局雖不算是敗筆，但不夠精彩。

演技還不錯，說的過去
攝影也不錯

沖著紀實的人道主義部分，值得看。

             她問：“你為什么從來不叫我的名字？”

       他走了那么遠的旅程，卻走不出彼此沉默的想念；他跨越了那么多邊境，卻始終跨越不了那個熟悉的名字；直到那些裹挾他在生死邊緣來回穿梭的勇氣終于化作一句絕望的呼喚……

       我想說他是一名戰(zhàn)士，而不是一個慈善工作者，如果你想問的是他的真是身份。他為信仰而戰(zhàn)，為生命而戰(zhàn)，為勇氣而戰(zhàn)，為尊嚴而戰(zhàn)，他很強大，他也很弱小，因為面對這個世界的美好和邪惡，溫暖和冷漠，他的所有武器只是愛。

       “我有個營地，共3萬人，每天有40個人垂死中……”

他的每日生活便是作為一個全職醫(yī)生，在供給極度匱乏的情況下，負責這三萬人的生命的艱難維護；作為營地的負責人，負責這三萬人的飲食起居及其艱難和曲折甚至忍辱負重的來源……

營地里，當然的，每個人都有一個名字，恩，或許還不止一個。這些人在生死的邊緣掙扎，可是他們仍然熱愛生命，當人們在地中海享受爛漫的陽光時他們站在饑餓的臨界點上從生存的苦難里仰望生命之美，當生存還是死亡的問題成為每日日程表的必答題，他們拿出了令人驚異的勇氣。作為這樣一個救援營地的負責人，以無限的愛心和無私的付出組建了這樣一個營地的人，難倒會不是一個美好偉大、和藹可親的人么？你能理解為什么他甚至不愿叫出營地的人，這些他為之付出了幾乎整個生命的人的名字？

“我在倫敦當醫(yī)生的時候，從來沒有人對我說‘瑪塔妮’，他們不會用這里的方式來感謝你。因為在這里，他們感受一切，直接來自上帝的東西。沒有藥物，沒有止痛藥，不可思議的，最純粹的事情——苦難。當你從一個孩子身上看到那種勇氣時，你怎么能夠抑制將他們擁入懷中的沖動？還記得‘球球’嗎？倫敦的那個男孩。他是我救的第一個人，十歲。他瘦的幾乎站不起來，但他還是鼓足了力氣掩埋了全家人我們完全不能理解他那種勇氣從何而來，他過去常常給我寫這些紙條，在醫(yī)務所里幫我。他是個好孩子，一個可愛的好孩子。他想像我這樣，我很高興。傻傻的，孩子氣，但那使我自我感覺很好，所以我?guī)チ藗惗?。我的護身符，勇敢的非洲人。我怎么能那么愚蠢？我怎么能那么自私？我是說——他是我的朋友，他有個名字。所以到現(xiàn)在我都要記著他。如果所有我失去的人都有個名字……”

他很偉大，他很勇敢，他很美好，可是他依舊是個凡人。他有快樂，有悲傷，有煩惱，有心痛，也有心理承受力的極限……在愛面前，他很勇敢，為了別人的生命，生命的勇氣和尊嚴奮力爭斗；在愛面前，他很懦弱，他害怕面對美好被撕碎時的巨大悲痛……或許，在愛面前，我們都只是懵懂的孩子，上帝的孩子。

If I canont call your name, forgive me, please, that’s just because L O V E…

當長發(fā)而憂郁的JOLIE坐在鋼琴旁彈奏《童年印象》的時候，我?guī)缀醪荒芟嘈磐瑯拥囊粋€女人剛剛拍完了那部《古墓麗影2》，她身上一點也不見野性或者勇猛，側影里有對某人的濃濃思念。而之后，更讓驚訝的是時間回到1984年冬天，她留短發(fā)，簡單的白裙子，這個女人居然有羞澀的微笑，正如她扮演的SARAH。剛剛20出頭的年紀，上層社會的小姐，正和她的未婚夫參加一場為慶賀救濟非洲的慈善晚會。而那天晚上，他闖進了他們的衣香鬢影，帶著他行醫(yī)的難民營中的一個骨瘦如柴的小黑孩嘲諷這樣一個宴會，也為他的病人——那些被世界遺忘在疾病和饑餓中一點點被死亡吞
噬的人向那些富人求援——雖然這樣激烈的演講被警察打斷。沒有其他人在那個晚被他打動，CLIVE飾演的NICK是個言語沖動的人，還有些和他醫(yī)生身份不相符的粗野。而她，卻在他的講演中流淚，并下了決心，要自己送一批供給到他救濟的地區(qū)。

埃塞俄比亞，她前里迢迢來到這里。一幅駭人的景象讓她大叫著要卡車停下，一只兀鷲正盯著一個已經瘦成骷髏的小孩，不遠處她的媽媽的肚子上已經裂開一個大口子，蒼蠅圍繞著飛舞?？ㄜ囕d上了母女，卻在途中被武裝分子截停，好在他來調解。為她解圍之后的他并不多看她一眼，嘲笑她要救助母子的想法，因為他已經見過太多這樣的情形。她的堅持讓他在驚訝中還是答應了做手術“YOU WEAR PERFUME IN 其他THE MIDDLE OF A FUCKIN DESERT……”他的嘲笑還是一如既往。但在她對孩子的堅持中，他的冷漠背后漸漸有了些感動，在晚上偷聽她的鋼琴，然后走去她的帳篷笨拙的搭訕，更笨拙地微笑和呆呆地注視。有一種可能在白蠟燭溫暖的光中彌漫，但她很快要離開，臨走前她問：你為什么從來不叫我的名字
。在一大段獨白之后，忍住眼淚的他說：如果我失去的每一個人都有名字……她無言，最終不說再見離開。他的目光送她，很遠，背后打了許久的井奇跡一樣噴出水來，也許有人，就是在絕望中給我們希望。

她回家，開始做一個絕望主婦，失業(yè)的丈夫說要去面試的時候，竟然和一個女人在家里被她撞見。1989年，他的同事ELLIOT來倫敦拜訪她，要借她工作的聯(lián)合國的旗號運送一批供給。她主動要求去送，因為那個她日夜惦記的人，終于可以再見。但柬埔寨仍然兇險，他運送的供給中被人藏了軍火甚至地圖，他們從路卡軍隊中逃出一命，卻在突然闖入難民營的一票匪兵引發(fā)的騷亂中失去了自己的同事，也不得不帶著全難民營逃亡。終于到達目的地的夜，他和她在一間房間，她對他傾訴4年的想念，終于有了該發(fā)生的事情。第二天，他要他們分開，因為他的世界永遠在最危險的地方。

車臣的冰天雪地，她聽說他失蹤，不遠千里去尋找。終于在武裝分子守衛(wèi)的小屋里看到已經奄奄一息的他，她奇跡一般帶他在突如其來的炮火中趁亂逃走。就當UN的營地在咫尺之遙的時候，卻被追來的武裝分子追上，他又一次要她先走。她不肯，卻最終仍是在他的一個吻中又一次要離開。武裝分子在背后射擊，他中彈而她忍不住回頭去看只一步就踩到了地雷。不知曉情況的他大喊要她逃走，她象個委屈的孩子似的無助的喃喃著說別過來。他卻掙扎著一點點靠近，她含著眼淚，為了這個讓自己牽掛了10年，卻一起沒有過10天的男人活下去，閉上眼，默默地移開。一聲巨響，黑煙過后，他被氣流擊倒在雪里，一瞬間不能相信自己得到而又失去了什么。


之后，他在英國的某條鄉(xiāng)間小道，讀著她的信，那些文字隔著生死，說著最簡單的話：我愛你。他嘴角有一絲微笑，這個總是為了天涯海角不相識的人的性命而拼搏的醫(yī)生，也有個人在時刻惦記的他，并且愿意用自己去換取他的生命。但她還有更珍貴的禮物留到最后：他們的女兒，那天讓他在冰雪中仍然要生存下去的理由——他靜靜地注視著小女兒，她在彈奏那首他熟悉的鋼琴。生命的音符總會繼續(xù)，以想象不到的變奏，卻依然延續(xù)一段美麗。

最近看了CLIVE OWEN的許多電影，越發(fā)喜歡這個大器晚成的男人。今年40歲的OWEN不算驚人的帥，卻因為棱角分明的五官和蘊藏野性的眼神而渾身充滿一種滄桑的性感。電影里的醫(yī)生幾次獨白略顯有舞臺感覺，表情也大多數(shù)時候嚴肅，有評論說他只會木訥。不過也難為他總是演這樣的英雄，硬漢，硬漢總不能表情太豐富吧。綜合他過往的片子，演技還是經得起考驗的。而片中真正有機會大炫演技的是JOLIE，很難想象JOLIE出演這樣一個沉靜而為愛奔走UN女官員，更難想到她演的如此之好。做為UN親善大使的她自己也有到饑荒地區(qū)救助的經驗，她身上的母性在片中散發(fā)出無比的光輝。感情戲的表演也可圈可點——當女人愛上男人，不一定是朝朝暮暮的相守，而是經年累月的思念，甚至在危急的時刻自我犧牲。喜歡
她的堅強，也許在這里更應該叫做堅韌，這樣一段愛情，能吸引人關注救援事業(yè)，JOLIE的親善大使真的做的盡職。