1997年，有一部?jī)?nèi)容極度真實(shí)，引發(fā)不適的黑色港片——《恐怖雞》。

向華強(qiáng)出品，杜琪峰和韋家輝監(jiān)制，銀河映像早期探索之作。

故事內(nèi)容一黑到底，奇情百出，獵奇曲折。血腥，殘忍，變態(tài)，強(qiáng)烈的感官刺激盡顯港片“癲狂”本質(zhì)。香艷的軟色情，配上無(wú)節(jié)制的暴力，讓這部《恐怖雞》承接了香港重口味經(jīng)典《人肉x燒包》《羔羊醫(yī)生》《烏鼠機(jī)密檔案》等詭秘邪典。該片導(dǎo)演曾瑾昌，有扎實(shí)的編劇功底，擅長(zhǎng)喜劇類型片，喜愛(ài)夸張有張力的鏡頭語(yǔ)言，周星馳的《功夫》《少林足球》《喜劇之王》《長(zhǎng)江七號(hào)》等影片的劇本都出自他手。在他的掌控下，整部影片的敘事跌宕起伏，一波三折，講的頭頭是道，狗血但又意味深長(zhǎng)。

這樣極具風(fēng)格類型的異作，在整個(gè)銀河映像的作品中極為罕見(jiàn)，是港片影迷絕對(duì)不可錯(cuò)過(guò)的遺珠?！犊植离u》是不可多得的香港犯罪片之一，表面的兇殺故事背后有著更為深層次的時(shí)代隱喻，讓影片本身具有了值得玩味的解讀空間。影片講述了這樣一個(gè)不可思議的故事。

吳倩蓮飾演的大陸通緝犯女子小葉，在深圳殺害了當(dāng)?shù)丶伺骨賽?ài)兒，并通過(guò)各種手段替代了她的身份。利用斯琴愛(ài)兒的身份，她又成功在香港拿到了全新的身份證明，她終于擺脫了通緝犯的身份，獲得了大陸和香港全新身份。

在香港的她，繼續(xù)從事站街工作，香港出租車司機(jī)陳啟明意外搭上了新斯琴愛(ài)兒，一夜的縱情聲色后，他始終感到不安，殊不知更為恐怖的威脅正步步緊逼。原來(lái)，新斯琴愛(ài)兒在獲得新身份后，還希望利用一個(gè)香港男子為自己依然在大陸逃難的丈夫也獲得香港身份。陳啟明就成為了最合適的犧牲品。

30歲無(wú)所事事，除了開(kāi)車，就是找站街女。妻子早已和他離婚，和老母親的關(guān)系緊張，年幼的女兒被他棄之不顧。自私孤立的他，的確是合適的被替代人選。新斯琴愛(ài)兒引君入甕，一步步將陳啟明帶入了地獄的邊緣。令人細(xì)思極恐的是，斯琴愛(ài)兒控制住了陳啟明之后，并沒(méi)有馬上殺掉他，因?yàn)樗枰梆B(yǎng)住”他的雙手……

在和丈夫團(tuán)聚的過(guò)程中，意外不斷，為了掩蓋身份，她只能不斷殺人滅口，最終為了她和丈夫成功獲得全新身份，一連串駭人的殺人事件接連發(fā)生，原本溫馨的家頓變屠場(chǎng)，加上香港潮濕的雨季，充斥熒幕的血腥之味仿佛穿透熒幕，撲面而來(lái)。

《恐怖雞》不光故事驚悚，一場(chǎng)又一場(chǎng)的掠殺場(chǎng)景更是大膽且凌冽。

冷血?dú)埧岬淖儜B(tài)場(chǎng)景融合了好萊塢《危情十日》的封閉元素，加上《人肉x燒包》的動(dòng)作元素混合。

即使多年之后看來(lái)，其中多幕場(chǎng)景依然令人膽戰(zhàn)心驚。當(dāng)然，《恐怖雞》作為恐怖的地方還是在于其暗置于故事背后的時(shí)代隱喻。眾所周知，1997年前后，出現(xiàn)了一大波關(guān)于97恐慌的香港電影，比如《省港旗兵》《一個(gè)字頭的誕生》，后期銀河映像的不少影片，更是將港人的身份焦慮體現(xiàn)到極致。

近來(lái)，杜琪峰備受好評(píng)的《樹(shù)大招風(fēng)》依然凸顯著港人對(duì)于自我身份認(rèn)知的混亂，以時(shí)代巨變作為背景，把人物推向了新舊更替的宿命式結(jié)局。《恐怖雞》中，內(nèi)地夫婦因?yàn)榉赶旅福枰鎿Q身份，從新開(kāi)始，喪心病狂的殺戮換來(lái)了身份的置換，片中多次出現(xiàn)的身份證登記地，香港警察巡查路人身份等場(chǎng)景，就是港人身份焦慮的明顯體現(xiàn)。

而片中，香港出租車司機(jī)對(duì)于新斯琴愛(ài)兒的恐慌，就是港人對(duì)于大陸人恐懼的隱喻性表征。故事中，那對(duì)被“養(yǎng)起來(lái)”，最終被移植的雙手，更是意味深長(zhǎng)，看得人冷汗直冒。全片結(jié)尾，香港出租車司機(jī)的后代，女兒被困于山洞之中，險(xiǎn)遭活埋水淹；

而這時(shí)兩夫婦正在身份登記中心辦理新身份證，

兩幕戲在平行剪輯中不斷加速，一面不斷觸底，一面緩慢抬升，一邊邁入死亡，一邊朝向新生，強(qiáng)烈的對(duì)比和藝術(shù)化手段，將身份焦慮，存在恐懼烘托到了極致。全片的結(jié)尾借鑒了好萊塢式的“挖坑”回味，小葉感嘆，“都怪自己心慈手軟，不夠狠，不夠壞，不過(guò)也不要緊，唯有下一次做好一點(diǎn)……”，

說(shuō)完，小葉扔掉了好不容易拿到的斯琴愛(ài)兒身份，準(zhǔn)備尋找下一個(gè)全新的身份。

不同的是，夫妻兩人已經(jīng)在香港團(tuán)聚，而且男人已經(jīng)獲得了新的雙手，真不知道哪一個(gè)家庭將會(huì)成為被替代的犧牲品呢？在這一層“昭然若揭”的隱喻被揭開(kāi)后，《恐怖雞》立刻從“磨坊電影”，變成了社會(huì)紀(jì)實(shí)性影片，成為了時(shí)代的切片。

1.還記得那句“臺(tái)灣人最爛，香港人最賤”，真斯琴愛(ài)兒對(duì)女主角說(shuō)的。全片都是女主角在告訴我們港臺(tái)人算什么，叫諸位看看大陸人才是惡魔 2.雷雨閃電夜晚屋里抱怨，開(kāi)頭就是這個(gè)氛圍 3.殺人換身份由內(nèi)地通往港澳，這個(gè)身份黑內(nèi)地吧 4.莫名覺(jué)得斯琴愛(ài)兒是高娃老師的本家，也許有其意義 5.門頭1973有什么寓意嗎 6.夫妻都是通緝犯，她殺了一個(gè)，還想為她丈夫弄個(gè)身份，殺人一家 7.還特地拍進(jìn)去一張新移民的廣告牌，結(jié)合影片上映時(shí)間，卻不知若干年后港臺(tái)人，為了身份做出了更喪心病狂的黑豹事件 8拍內(nèi)地犯罪沒(méi)關(guān)系，以前就有拍省港.表姐啊什么的，可是進(jìn)一步拍女性也成惡魔了，還是那個(gè)年代弱勢(shì)的女性，下一步要拍少年犯了吧，有點(diǎn)過(guò)分 9.兩個(gè)男主角用的電視劇咖，女主角也是全片第一主角用的有演技(女通緝犯眼神要狠)的臺(tái)灣演員，好像和香港的電影界無(wú)關(guān)似的 10.不要和人說(shuō)自己的家庭和社會(huì)關(guān)系

看過(guò)本片的人一定會(huì)想起那年那部女主囚禁經(jīng)典之作《危情十日》，囚禁和虐待的手段喪心病狂到讓人只想重溫這樣的恐怖經(jīng)典。但必須值得提醒的是，《危情十日》里的恐怖是循序漸進(jìn)的，如同中了慢性毒一般，等發(fā)覺(jué)過(guò)來(lái)已經(jīng)太遲；而這部《恐怖雞》則是當(dāng)頭一棒，從頭到尾不給一絲喘氣的機(jī)會(huì)。

影片以一對(duì)大陸夫妻為了獲得香港身份證為背景，講訴他們?yōu)檫_(dá)目的不擇手段連環(huán)殺人的故事?？植辣澈笫紫攘钊诵暮氖怯捌凵涑鰜?lái)的港民對(duì)大陸的恐懼和排斥意識(shí)：第一個(gè)被害人斯琴愛(ài)兒嫁給某男港民獲得身份證，而其好友勸說(shuō)該港民大陸妹的婚姻都是不靠譜且不懷好意的；這對(duì)殺人狂夫妻都是來(lái)自大陸，僅僅為了獲得香港永久身份證而連環(huán)殺人，手段殘忍喪盡天良令人不寒而栗；男兇手千方百計(jì)以人蛇身份偷渡來(lái)港，也折射了大陸居民來(lái)港的盲目性。而對(duì)被害者，一事無(wú)成道德墮落沒(méi)有責(zé)任心的港民司機(jī)和吝嗇冷漠的司機(jī)母親報(bào)以同情大度的態(tài)度，這種對(duì)待港民、大陸人態(tài)度間的巨大反差同樣令人難以接受。

其實(shí)看到身殘志堅(jiān)的人蛇丈夫殘暴出場(chǎng)的時(shí)候我還是有點(diǎn)小吃驚，有關(guān)人蛇的爭(zhēng)議之作《打蛇》中蛇頭集團(tuán)將偷渡而來(lái)的大陸人任意囚禁虐殺的場(chǎng)景還歷歷在目，最終男主角在貧民窟“鉆石山”上瘋癲的悲慘尚不能忘懷。以致印象里總是覺(jué)得偷渡客的生活多數(shù)應(yīng)該比較悲慘小心才是。而男主角強(qiáng)大到竟然招搖過(guò)市輕易找到被害人家里還順手解救妻子于危難之際，真是不得不讓人感慨港民對(duì)大陸人的厭惡恐懼之甚。

吳倩蓮扮演的大陸妹殺死了一個(gè)深圳的小姐，順利且幸運(yùn)的獲得了她在香港的身份。在劇情簡(jiǎn)介中說(shuō)吳倩蓮一開(kāi)始只是瞄上了該妓女的名牌手表，我認(rèn)為本身已是通緝犯的吳倩蓮應(yīng)該對(duì)該小姐調(diào)查許久，就像她細(xì)細(xì)研究后來(lái)的受害者黎耀祥一家一樣，經(jīng)過(guò)精心策劃后選擇該小姐為目標(biāo)，先殺后偷，手表和身份一個(gè)不落。當(dāng)她在香港落穩(wěn)腳后選擇目標(biāo)幫助丈夫確定身份，實(shí)乃不折不扣的心機(jī)婊。

而作為影片最主要暗線——妓女——的設(shè)定就令人匪夷所思：真正的斯琴愛(ài)兒明明已經(jīng)嫁人并獲得香港身份，卻遲遲不走繼續(xù)在深圳做雞；吳倩蓮和陳豪最開(kāi)始行兇的原因是房東試圖強(qiáng)奸吳倩蓮，所以夫妻二人聯(lián)合起來(lái)殺死房東一家五口，可是到了香港卻又要靠吳倩蓮當(dāng)雞來(lái)勾引受害人上鉤。聯(lián)想到影片原名《小心女人》，我只能猜測(cè)這種設(shè)定是將大陸人和女人掛鉤，展現(xiàn)“唯女子與小人難養(yǎng)也”的多變狡詐特性。

同樣，大陸一直以“祖國(guó)母親”自居，用女人作為殘忍的主角之中恐怕因深藏著極端的政治隱喻。

吳倩蓮和陳豪飾演的大陸殺人狂以泯滅人性的殘忍手段將港人的身份取而代之，結(jié)合現(xiàn)今香港對(duì)大陸的敵視態(tài)度，這種悲觀意識(shí)就像一場(chǎng)做不完的噩夢(mèng)。特別是在吳倩蓮用螺絲刀捅死黎耀祥母親后，陳豪在電話里不緊不慢的指導(dǎo)吳倩蓮毀尸滅跡的同時(shí)收拾干凈屋子放點(diǎn)音樂(lè)來(lái)讓自己舒服點(diǎn)時(shí)，這個(gè)遲遲出場(chǎng)的男主角之冷血程度早已超出觀眾的預(yù)料。

導(dǎo)演曾謹(jǐn)昌是香港知名編劇，本片是他唯一自編自導(dǎo)的電影，卻能看出來(lái)功底不淺。最后夫妻二人在下水道呆立的鏡頭展現(xiàn)了導(dǎo)演回歸大陸的黑暗瞎想和抵觸心理。但值得肯定的是本片質(zhì)量上乘，劇情一波三折叫人提心吊膽，懸疑驚悚氣氛濃厚緊張刺激全程無(wú)尿點(diǎn)，在《危情十日》的基礎(chǔ)上將囚禁、虐待的程度增大到不忍直視的血腥高度：碾腿、窒息、砍手、活埋等等無(wú)所不用其極，最令人心寒的則是這對(duì)夫妻逍遙法外后，平靜的討論著因?yàn)閷?duì)小女孩的一時(shí)心軟導(dǎo)致滿盤皆輸?shù)暮蠊麘?yīng)加以改進(jìn)的結(jié)局。

恐怖倒不是很恐怖，但是音樂(lè)和畫(huà)面很到位，陰暗里撥動(dòng)琴弦的感覺(jué)，弦里藏著血滴聲、呼吸聲、爬行聲，是受害者在求救。不得不贊一下女主角的眼神戲，真的讓人看了心底生寒，一眼就知道對(duì)方是個(gè)冷漠變態(tài)心理的人，僵硬的面部肌肉配合著欺騙性的語(yǔ)言，讓恐懼達(dá)到一個(gè)很微妙的點(diǎn)，仿佛鬼怪在學(xué)著人類，去說(shuō)服對(duì)方，才好一斧頭或一螺絲刀下去，殺了他。女主也很美，是那種絲絲縷縷的個(gè)人氣質(zhì)烘托出的，殺人犯從某種意義上講也有自己的“魅力”，是世人對(duì)理性、絕情和泰然自若的極端理解。這種主角視角的代入也讓我一度站在了變態(tài)殺人犯的立場(chǎng)哈哈哈哈，不希望他們被發(fā)現(xiàn)，希望及時(shí)將出逃的“囚徒”捕捉回來(lái)。然后夸一夸女主男主的大陸配音，真的很到位，有那種冷漠無(wú)機(jī)質(zhì)的意味了，聽(tīng)著很能和殺人犯身份對(duì)標(biāo)?？措娪安惶懈杏X(jué)，只是覺(jué)得在看一個(gè)故事，但是往現(xiàn)實(shí)生活代入，真的蠻嚇人的，為了隱藏和獲取新身份，以無(wú)辜之人生命為踏板，仿佛除了他們，世界上再?zèng)]有值得活著的人，真反社會(huì)。

看電影時(shí)其實(shí)沒(méi)什么感覺(jué)，似乎只是在看一個(gè)故事。但是帶入到現(xiàn)實(shí)生活真的挺嚇人的。你消失了，無(wú)人發(fā)現(xiàn)；你尸體哭泣，誰(shuí)會(huì)在乎。換了副面孔的人高高在上，冷眼嘲笑，你不過(guò)是路上的枯枝，他正巧需要過(guò)河，便把你拆骨剝皮將你變了踏腳物。世界遺忘你，過(guò)往痕跡皆消除，你輕飄飄地倒在刀下，一如飛沙，無(wú)處尋覓。世界上最可怕的不是死亡，是一片空白。人不再是人。

而殺人者，還在笑著。