某雨夜,深圳一名妓女斯琴愛兒被女通緝犯葉小雁(吳倩蓮 飾)狠狠的勒死了,小雁為的是得到斯琴愛兒的身份。小雁喬裝成愛兒的樣子,順利通過了海關(guān)到達了香港,報失了身份證后,小雁成功取得了愛兒的身份。愛兒本身有個香港老公才得到了香港居民的身份,此時愛兒的老公也在苦苦等候妻子抵步。
小雁選中了嫖客陳啟明(黎耀祥 飾),啟明是個計程車司機,離異后把女兒交給母親撫養(yǎng)很少過問。小雁首先把啟明撞成殘廢,然后潛入了他的家中把他禁錮,詳細詢問了他的身世。怎料啟明的母親前往探望兒子,兇狠的小雁為了計劃,把啟明的母親殺害了,更騙走了啟明的女兒。
在小雁領(lǐng)取身份證當(dāng)天,愛兒的丈夫發(fā)現(xiàn)了小雁的嫌疑,一直跟蹤她至啟明的家中。打斗中小雁的丈夫(陳豪 飾)出現(xiàn)了,原來他們夫婦倆同時通緝犯,并要得到啟明的身份與他的雙手……
1997年,有一部內(nèi)容極度真實,引發(fā)不適的黑色港片——《恐怖雞》。
向華強出品,杜琪峰和韋家輝監(jiān)制,銀河映像早期探索之作。
故事內(nèi)容一黑到底,奇情百出,獵奇曲折。血腥,殘忍,變態(tài),強烈的感官刺激盡顯港片“癲狂”本質(zhì)。香艷的軟色情,配上無節(jié)制的暴力,讓這部《恐怖雞》承接了香港重口味經(jīng)典《人肉x燒包》《羔羊醫(yī)生》《烏鼠機密檔案》等詭秘邪典。該片導(dǎo)演曾瑾昌,有扎實的編劇功底,擅長喜劇類型片,喜愛夸張有張力的鏡頭語言,周星馳的《功夫》《少林足球》《喜劇之王》《長江七號》等影片的劇本都出自他手。在他的掌控下,整部影片的敘事跌宕起伏,一波三折,講的頭頭是道,狗血但又意味深長。
這樣極具風(fēng)格類型的異作,在整個銀河映像的作品中極為罕見,是港片影迷絕對不可錯過的遺珠?!犊植离u》是不可多得的香港犯罪片之一,表面的兇殺故事背后有著更為深層次的時代隱喻,讓影片本身具有了值得玩味的解讀空間。影片講述了這樣一個不可思議的故事。
吳倩蓮飾演的大陸通緝犯女子小葉,在深圳殺害了當(dāng)?shù)丶伺骨賽蹆?,并通過各種手段替代了她的身份。利用斯琴愛兒的身份,她又成功在香港拿到了全新的身份證明,她終于擺脫了通緝犯的身份,獲得了大陸和香港全新身份。
在香港的她,繼續(xù)從事站街工作,香港出租車司機陳啟明意外搭上了新斯琴愛兒,一夜的縱情聲色后,他始終感到不安,殊不知更為恐怖的威脅正步步緊逼。原來,新斯琴愛兒在獲得新身份后,還希望利用一個香港男子為自己依然在大陸逃難的丈夫也獲得香港身份。陳啟明就成為了最合適的犧牲品。
30歲無所事事,除了開車,就是找站街女。妻子早已和他離婚,和老母親的關(guān)系緊張,年幼的女兒被他棄之不顧。自私孤立的他,的確是合適的被替代人選。新斯琴愛兒引君入甕,一步步將陳啟明帶入了地獄的邊緣。令人細思極恐的是,斯琴愛兒控制住了陳啟明之后,并沒有馬上殺掉他,因為她需要“養(yǎng)住”他的雙手……
在和丈夫團聚的過程中,意外不斷,為了掩蓋身份,她只能不斷殺人滅口,最終為了她和丈夫成功獲得全新身份,一連串駭人的殺人事件接連發(fā)生,原本溫馨的家頓變屠場,加上香港潮濕的雨季,充斥熒幕的血腥之味仿佛穿透熒幕,撲面而來。
《恐怖雞》不光故事驚悚,一場又一場的掠殺場景更是大膽且凌冽。
冷血殘酷的變態(tài)場景融合了好萊塢《危情十日》的封閉元素,加上《人肉x燒包》的動作元素混合。
即使多年之后看來,其中多幕場景依然令人膽戰(zhàn)心驚。當(dāng)然,《恐怖雞》作為恐怖的地方還是在于其暗置于故事背后的時代隱喻。眾所周知,1997年前后,出現(xiàn)了一大波關(guān)于97恐慌的香港電影,比如《省港旗兵》《一個字頭的誕生》,后期銀河映像的不少影片,更是將港人的身份焦慮體現(xiàn)到極致。
近來,杜琪峰備受好評的《樹大招風(fēng)》依然凸顯著港人對于自我身份認知的混亂,以時代巨變作為背景,把人物推向了新舊更替的宿命式結(jié)局?!犊植离u》中,內(nèi)地夫婦因為犯下命案,需要替換身份,從新開始,喪心病狂的殺戮換來了身份的置換,片中多次出現(xiàn)的身份證登記地,香港警察巡查路人身份等場景,就是港人身份焦慮的明顯體現(xiàn)。
而片中,香港出租車司機對于新斯琴愛兒的恐慌,就是港人對于大陸人恐懼的隱喻性表征。故事中,那對被“養(yǎng)起來”,最終被移植的雙手,更是意味深長,看得人冷汗直冒。全片結(jié)尾,香港出租車司機的后代,女兒被困于山洞之中,險遭活埋水淹;
而這時兩夫婦正在身份登記中心辦理新身份證,
兩幕戲在平行剪輯中不斷加速,一面不斷觸底,一面緩慢抬升,一邊邁入死亡,一邊朝向新生,強烈的對比和藝術(shù)化手段,將身份焦慮,存在恐懼烘托到了極致。全片的結(jié)尾借鑒了好萊塢式的“挖坑”回味,小葉感嘆,“都怪自己心慈手軟,不夠狠,不夠壞,不過也不要緊,唯有下一次做好一點……”,
說完,小葉扔掉了好不容易拿到的斯琴愛兒身份,準(zhǔn)備尋找下一個全新的身份。
不同的是,夫妻兩人已經(jīng)在香港團聚,而且男人已經(jīng)獲得了新的雙手,真不知道哪一個家庭將會成為被替代的犧牲品呢?在這一層“昭然若揭”的隱喻被揭開后,《恐怖雞》立刻從“磨坊電影”,變成了社會紀(jì)實性影片,成為了時代的切片。
沒想到吳倩蓮演過這樣一個喪心病狂的冷血殺人犯,沒想到黎耀祥被整的這么慘,沒想到故事這么簡單還這么驚險,沒想到銀河映像也拍過這么一部恐怖片,沒想到結(jié)尾這么牛,“這次干的不完美,心軟了,下次干的完美點,就好了。"平淡的臺詞聽起來卻讓人心驚肉跳。拋開那些身份,政治的隱喻,這就是一部兇狠的犯罪恐怖片。
1.還記得那句“臺灣人最爛,香港人最賤”,真斯琴愛兒對女主角說的。全片都是女主角在告訴我們港臺人算什么,叫諸位看看大陸人才是惡魔 2.雷雨閃電夜晚屋里抱怨,開頭就是這個氛圍 3.殺人換身份由內(nèi)地通往港澳,這個身份黑內(nèi)地吧 4.莫名覺得斯琴愛兒是高娃老師的本家,也許有其意義 5.門頭1973有什么寓意嗎 6.夫妻都是通緝犯,她殺了一個,還想為她丈夫弄個身份,殺人一家 7.還特地拍進去一張新移民的廣告牌,結(jié)合影片上映時間,卻不知若干年后港臺人,為了身份做出了更喪心病狂的黑豹事件 8拍內(nèi)地犯罪沒關(guān)系,以前就有拍省港.表姐啊什么的,可是進一步拍女性也成惡魔了,還是那個年代弱勢的女性,下一步要拍少年犯了吧,有點過分 9.兩個男主角用的電視劇咖,女主角也是全片第一主角用的有演技(女通緝犯眼神要狠)的臺灣演員,好像和香港的電影界無關(guān)似的 10.不要和人說自己的家庭和社會關(guān)系
看過本片的人一定會想起那年那部女主囚禁經(jīng)典之作《危情十日》,囚禁和虐待的手段喪心病狂到讓人只想重溫這樣的恐怖經(jīng)典。但必須值得提醒的是,《危情十日》里的恐怖是循序漸進的,如同中了慢性毒一般,等發(fā)覺過來已經(jīng)太遲;而這部《恐怖雞》則是當(dāng)頭一棒,從頭到尾不給一絲喘氣的機會。
影片以一對大陸夫妻為了獲得香港身份證為背景,講訴他們?yōu)檫_目的不擇手段連環(huán)殺人的故事??植辣澈笫紫攘钊诵暮氖怯捌凵涑鰜淼母勖駥Υ箨懙目謶趾团懦庖庾R:第一個被害人斯琴愛兒嫁給某男港民獲得身份證,而其好友勸說該港民大陸妹的婚姻都是不靠譜且不懷好意的;這對殺人狂夫妻都是來自大陸,僅僅為了獲得香港永久身份證而連環(huán)殺人,手段殘忍喪盡天良令人不寒而栗;男兇手千方百計以人蛇身份偷渡來港,也折射了大陸居民來港的盲目性。而對被害者,一事無成道德墮落沒有責(zé)任心的港民司機和吝嗇冷漠的司機母親報以同情大度的態(tài)度,這種對待港民、大陸人態(tài)度間的巨大反差同樣令人難以接受。
其實看到身殘志堅的人蛇丈夫殘暴出場的時候我還是有點小吃驚,有關(guān)人蛇的爭議之作《打蛇》中蛇頭集團將偷渡而來的大陸人任意囚禁虐殺的場景還歷歷在目,最終男主角在貧民窟“鉆石山”上瘋癲的悲慘尚不能忘懷。以致印象里總是覺得偷渡客的生活多數(shù)應(yīng)該比較悲慘小心才是。而男主角強大到竟然招搖過市輕易找到被害人家里還順手解救妻子于危難之際,真是不得不讓人感慨港民對大陸人的厭惡恐懼之甚。
吳倩蓮扮演的大陸妹殺死了一個深圳的小姐,順利且幸運的獲得了她在香港的身份。在劇情簡介中說吳倩蓮一開始只是瞄上了該妓女的名牌手表,我認為本身已是通緝犯的吳倩蓮應(yīng)該對該小姐調(diào)查許久,就像她細細研究后來的受害者黎耀祥一家一樣,經(jīng)過精心策劃后選擇該小姐為目標(biāo),先殺后偷,手表和身份一個不落。當(dāng)她在香港落穩(wěn)腳后選擇目標(biāo)幫助丈夫確定身份,實乃不折不扣的心機婊。
而作為影片最主要暗線——妓女——的設(shè)定就令人匪夷所思:真正的斯琴愛兒明明已經(jīng)嫁人并獲得香港身份,卻遲遲不走繼續(xù)在深圳做雞;吳倩蓮和陳豪最開始行兇的原因是房東試圖強奸吳倩蓮,所以夫妻二人聯(lián)合起來殺死房東一家五口,可是到了香港卻又要靠吳倩蓮當(dāng)雞來勾引受害人上鉤。聯(lián)想到影片原名《小心女人》,我只能猜測這種設(shè)定是將大陸人和女人掛鉤,展現(xiàn)“唯女子與小人難養(yǎng)也”的多變狡詐特性。
同樣,大陸一直以“祖國母親”自居,用女人作為殘忍的主角之中恐怕因深藏著極端的政治隱喻。
吳倩蓮和陳豪飾演的大陸殺人狂以泯滅人性的殘忍手段將港人的身份取而代之,結(jié)合現(xiàn)今香港對大陸的敵視態(tài)度,這種悲觀意識就像一場做不完的噩夢。特別是在吳倩蓮用螺絲刀捅死黎耀祥母親后,陳豪在電話里不緊不慢的指導(dǎo)吳倩蓮毀尸滅跡的同時收拾干凈屋子放點音樂來讓自己舒服點時,這個遲遲出場的男主角之冷血程度早已超出觀眾的預(yù)料。
導(dǎo)演曾謹(jǐn)昌是香港知名編劇,本片是他唯一自編自導(dǎo)的電影,卻能看出來功底不淺。最后夫妻二人在下水道呆立的鏡頭展現(xiàn)了導(dǎo)演回歸大陸的黑暗瞎想和抵觸心理。但值得肯定的是本片質(zhì)量上乘,劇情一波三折叫人提心吊膽,懸疑驚悚氣氛濃厚緊張刺激全程無尿點,在《危情十日》的基礎(chǔ)上將囚禁、虐待的程度增大到不忍直視的血腥高度:碾腿、窒息、砍手、活埋等等無所不用其極,最令人心寒的則是這對夫妻逍遙法外后,平靜的討論著因為對小女孩的一時心軟導(dǎo)致滿盤皆輸?shù)暮蠊麘?yīng)加以改進的結(jié)局。
恐怖倒不是很恐怖,但是音樂和畫面很到位,陰暗里撥動琴弦的感覺,弦里藏著血滴聲、呼吸聲、爬行聲,是受害者在求救。不得不贊一下女主角的眼神戲,真的讓人看了心底生寒,一眼就知道對方是個冷漠變態(tài)心理的人,僵硬的面部肌肉配合著欺騙性的語言,讓恐懼達到一個很微妙的點,仿佛鬼怪在學(xué)著人類,去說服對方,才好一斧頭或一螺絲刀下去,殺了他。女主也很美,是那種絲絲縷縷的個人氣質(zhì)烘托出的,殺人犯從某種意義上講也有自己的“魅力”,是世人對理性、絕情和泰然自若的極端理解。這種主角視角的代入也讓我一度站在了變態(tài)殺人犯的立場哈哈哈哈,不希望他們被發(fā)現(xiàn),希望及時將出逃的“囚徒”捕捉回來。然后夸一夸女主男主的大陸配音,真的很到位,有那種冷漠無機質(zhì)的意味了,聽著很能和殺人犯身份對標(biāo)。看電影不太有感覺,只是覺得在看一個故事,但是往現(xiàn)實生活代入,真的蠻嚇人的,為了隱藏和獲取新身份,以無辜之人生命為踏板,仿佛除了他們,世界上再沒有值得活著的人,真反社會。
看電影時其實沒什么感覺,似乎只是在看一個故事。但是帶入到現(xiàn)實生活真的挺嚇人的。你消失了,無人發(fā)現(xiàn);你尸體哭泣,誰會在乎。換了副面孔的人高高在上,冷眼嘲笑,你不過是路上的枯枝,他正巧需要過河,便把你拆骨剝皮將你變了踏腳物。世界遺忘你,過往痕跡皆消除,你輕飄飄地倒在刀下,一如飛沙,無處尋覓。世界上最可怕的不是死亡,是一片空白。人不再是人。
而殺人者,還在笑著。
真雞兒恐怖。吳倩蓮的風(fēng)風(fēng)雨雨藏了多少尸……
非常好看非常黑色非常詭異非常讓人背脊發(fā)涼,原來果真只有老港片才能出這種事后陰影的感覺,果真是人比鬼恐怖一百倍?。≠簧彴⒁棠菚r美到不行,黎耀祥那衰樣很明顯就是被虐的,不過好敬業(yè),陳豪出現(xiàn)的那一瞬間好有笑點噢。一百倍的推薦。
前半段是驚悚片,后半段是政治片;小女孩的出現(xiàn)實在不合胃口...
居然是銀河映像的早期作品,小格局低成本恐怖片,壓抑殘忍之余透露著港人對于回歸之后的恐懼和焦慮,值得回憶的作品
最毒婦人心,一狠到底。“怪就怪自己一時心軟,不夠狠不夠壞。不過也不要緊,唯有下次做好一點?!边@結(jié)局放到現(xiàn)在,肯定過不了。3.7 PS:考慮到特殊年份,也反映了另一種視角下的身份焦慮
8/10。長久來大陸人的負面形像和回歸恐懼癥是深入進港人每一根毛孔及血液里的,擔(dān)憂到了極端就會以扭曲殘酷形成表達,諸如《省港旗兵》《黑社會2》《打蛇》。厲聲厲鬼的配樂,調(diào)度直接有力,尤其體現(xiàn)在兇殺場景(高天花板-貼面特寫-地板低端),人物喪心病狂卻理智的透出人性,依然是時代造就的悲哀。
吳倩蓮最后說“怪就怪自己一時心軟,不夠狠不夠壞。不過也不要緊,唯有下次做好一點
故事編的十分大膽,但是漏洞百出,純粹是為了制造恐怖噱頭,燈光、配樂、剪輯、構(gòu)圖和攝影倒是運用地恰到好處,風(fēng)格上算銀河映像里比較特殊的片子。吳倩蓮和黎耀祥此片演技非常贊。7.4
吳倩蓮的演技太傳神了,幸好她所塑造的妓女角色不是一演到底,否則就沒秦海璐什么事兒了。樣板爛人黎耀祥也是一個很會搶戲的配角,屬于最出色的受害者的代言人(與之對應(yīng)的最佳罪犯當(dāng)然是黃秋生)。
請在丈夫指導(dǎo)下正確高效滅門
誰要是叫到了這種小姐,那真是倒了八輩子血霉。怎么辦呢?只有下輩子叫好一點。
#1080p#小倩心狠手辣的女變態(tài)形象絕對是影史一大經(jīng)典,她演的殺手可不會心軟,攝氏32度里槍爆小女孩的頭,這部里虐殺老人家,默許丈夫活埋小孩子,看得我后背陣陣發(fā)涼
這是一部黑色電影,從頭到尾充斥著恐怖的氛圍,整個影片從音效音樂到燈光剪輯都與故事發(fā)展十分搭配,吳倩蓮的表演入木三分,讓我從新認識了她。這片子暴力血腥和殘忍的過程讓人看了實在壓抑,而且是一狠到底,一黑到頭,在銀河的片子中不很多見,它拍攝于九七年前,香港人對于回歸的不安與恐怖暗含其中
吳倩蓮阿姨,當(dāng)初我看神雕俠侶時就覺得你演恐怖片肯定特別棒
“都怪我一時心慈手軟,不夠狠,不夠壞。不過不要緊,下次做好一點……”
九七末世身份被取代恐懼?憑片子里四溢的狠勁 絕對夠上十大華語恐怖驚悚片之一 怪就怪自己一時心軟,不夠狠不夠壞。不過也不要緊,唯有下次做好一點 。。。期待來個恐怖雞續(xù)作 圍繞上海金融都市崛起與大陸臺灣直通后香港全面衰落后的恐懼做文章!
97年是香港人的一個坎。電影中替代身份也只是一種隱喻,更是一種恐懼,身份認同是輝煌時期的所有銀河映像的一條暗線。
cult味道十足,政治暗喻。
銀河映像早期的不定型作品。難得清新美人吳倩蓮還有這樣的演技。
說到底還是97恐懼癥。吳倩蓮和黎耀祥的發(fā)揮都棒。小雁的角色其實挺復(fù)雜,既有為了丈夫不顧一切地冷血,又有善良可愛的一面,但是吳倩蓮演的不錯。而黎耀祥當(dāng)年剛從TVB出來自己找活干,和林嶺東,杜琪峰,邱禮濤都有合作,足見其實力。不過有倆個大失誤:把陳豪設(shè)成大BOSS和仿佛被廣電閹割過的結(jié)局。