1.開頭跟巴黎野玫瑰開頭一樣，都是活塞運動。
2.有幾句臺詞還成，如“你說沒騙我，但你的脈搏出賣了你”。

學西班語時一直在找說西語的電影，無奈整整一年，拼命的找卻一無所獲。
于是，學著放棄。
朋友介紹了一個淘碟的小店。第一眼就被封面所吸引。
太喜歡了，再次張顯女人的沖動消費。一無所知，卻因為極具個性的封面讓我對他有了莫名的信心。
打開DVD，傳來熟悉的聲音，居然是西班牙文！好親切，真有無心插柳的欣喜。
整個片子下來，只有一個感覺，如果你曾經(jīng)因空虛無可救藥將零食吃到吐，你就會愛上這部影片。

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在墨西哥特殊的政治體制——墨西哥革命制度黨 (PRI: The Institutional Revolutionary Party) 的影響下，墨西哥電影的主流是社會政治主題為首的影片，如墨西哥導演亞歷桑德羅.岡薩雷斯 (Alejandro Gonzalez) 執(zhí)導的《巴別塔》(《Babel》)，應該是更代表墨西哥電影的作品之一。對比之下，《愛在歇斯底里時》則是一部輕松而嚴肅的、并充滿浪漫主義色彩的社會現(xiàn)實主義喜劇。拉丁美洲于我是浪漫的，是我向往的地方。

《愛在歇斯底里時》的綠的基調(diào)在導演阿方索.卡隆 (Alfonso Cuaron) 和他的兄弟編劇卡爾索.卡隆 (Carlso Cuaron)的眼里，是和平的、反思的、自省的媒介載體。綠色基調(diào)在影片拍攝中貫穿始終，這恰恰適于表達拍攝主題，即反艾滋和預防艾滋。以喜劇的方式遞的社會現(xiàn)實主義的教育意旨在于，寓教于樂這么一個嚴肅而感的主題。

Alfonso Cuaron取于現(xiàn)實，將其蹂躪粉碎，成就新的理念，同時夾雜了個人的色彩，譬如女主角克拉麗莎 (Clarisa) 以航空小姐的身份出場。Clarisa演練航空指令的神態(tài)儀容刻畫得如此優(yōu)美恬靜。不明是故的話，乍看不重要，但這個情景反復出現(xiàn)幾次之后不禁令人遐想，為什么如此細膩而完美？其實是Alfonso Cuaron的個人情感的表達：飛上天空是Alfonso Cuaron的一個夢想——另一個夢想就是拍攝電影。

在這部墨西哥電影中不時運用美式喜劇的夸張和搞怪的幽默元素，如：
- 男主角托馬斯.托馬斯 (Tomas Tomas) 不停地爬過窗戶和陽臺，穿梭于自己的住處和對門鄰居馬特奧醫(yī)生 (Dr. Matteo)家，以應對同時到來的兩個女人，屢次掉進窗前的水盆；
- Tomas將頭塞進微波爐企圖自殺；
- Tomas和Clarisa尋思并以各種理由自我否定所有可能的自殺方法；
- Clarisa的白色綢緞貼身底褲從拉美塔 (Latin American Tower) 上恰巧飄落在前來搭救的人的手上，
- 各種角色的人物參赴喧鬧的宴會，表現(xiàn)歇斯底里的表演和言談舉止，等等。

但它又不同于傳統(tǒng)的如金.凱利的美國怪誕喜劇，如：
- 綠色的主基調(diào)引人自省，輕快而平和，生機盎然，代表Alfonso Cuaron的綠色時期；如畢加索的藍色時期和粉紅色時期。
- Clarisa 的美麗的臉和顯著脫俗的氣質(zhì)是典型的拉丁美洲式的。
- Tomas和Clarisa選擇自殺不是在美國的雙子塔——1991年，9.11還沒有發(fā)生，也不是在法國的艾菲爾鐵塔，也不是在中國的金茂大廈。拉美塔表明：這是墨西哥，我是墨西哥的第二高樓。不過奇怪的是他們?yōu)槭裁床皇沁x擇第一高樓馬約爾塔呢？難道是拉美塔的名字更能代表墨西哥、代表拉丁美洲么？

《愛在歇斯底里時》描繪的是墨西哥中產(chǎn)階級的無目的和無人生價值的生活的縮影。所有的人物都來自中產(chǎn)階級：
- Tomas熱愛或者說盡職于自己的廣告設計師的工作，他只是敷衍，而設計廣告也只是他的女上司和他鬼混的冠冕堂皇的藉口；喜歡或者說習慣更合適一些，沉迷于與不同的女子幽會，我不能說他是花花公子，因為他在窗外偷窺到Clarisa練習航空小姐的指令之前，他沒有愛情，他只是單純的開始和完成上床，仿佛這是打發(fā)時間和填充空虛心靈的游戲而已，就像他喜歡光著屁股在樓梯上飛跑下來上去只為拿報紙，像個頑皮的孩子。
- Clarisa在發(fā)現(xiàn)未婚夫偷情的時候?qū)δ腥艘还赡X兒的充滿痛恨，歇斯底里的直斥，“男人都是惡心的。喜歡做愛的人都喜新厭舊?！迸c而后在拉美塔上的行為形成鮮明的對照。
- Matteo醫(yī)生是Tomas的鄰居也是朋友，但對Tomas混亂的生活帶著縱容的態(tài)度。當他讀Tomas的情人表的時候，他甚至說，”即使有我的媽媽的名字，也不足為奇?！鞍胝姘爰俚耐嫘υ挘吹阶约旱奶玊erresa的名字的時候，突然變得歇斯底里。
- Terresa，Matteo的太太，是唯一理智的、正常的人，從始至終都沒有表現(xiàn)得歇斯底里。她說，過去的愛情就是一個空杯子。她在認識Matteo之前曾經(jīng)和Tomas在一起，但是命運以上帝之名讓她和Matteo結(jié)合，上帝之合，不能分開。

對。過去的愛情已經(jīng)是昔日黃花，聰明的你無須對回憶和往昔歲月流連忘返。只有兩個人相愛才能一個杯子裝滿醇美的葡萄酒和果汁，過去的愛情是過去式，你和你的那個她或他已不再相愛。我們很多時候太過執(zhí)拗，執(zhí)拗于內(nèi)心深處的那一點單薄的記憶，在情人節(jié)或是生日，總是不由自主的千方百計的給對方送一份祝福，倘若收到對方的只言片語，更是欣喜若狂，陰霾的天空也會感覺蔚藍明亮和陽光普照，而殘酷的無知的忘記了眼前的人。其實那一切都已經(jīng)不存在了，你的記憶在你的心里，已經(jīng)不再她或他的心里，她已經(jīng)走遠了，你卻不知被遠遠的落在了后面。最重要的，就是把現(xiàn)在的杯子裝滿你最喜歡的葡萄酒或果汁。

Tomas與無數(shù)個女人有過浪漫經(jīng)歷，一個長長的情人表，這大概是為什么他對自己染上艾滋病的醫(yī)療報告沒有一丁點兒的懷疑，沒有想到這只是和自己有一夜情的希爾維亞護士 (Sylvia)的一個小小的報復性的玩笑。濫交是應當被批判的和鄙視的。但是導演以平靜而傳統(tǒng)美的鏡頭表現(xiàn)性行為的場景，而不在于傳遞激發(fā)性欲的信號。在整部影片中對于性欲和性行為的表現(xiàn)手法頗為含蓄，點到為止，情色但不色情，甚至會令人不時的愉快地莞爾一笑。如君子執(zhí)導，我頗為欣賞。不像國內(nèi)的巨資大片《色戒》和《滿城盡帶黃金甲》之類的，完完全全是裸露的肉體和淫惡的欲望，不知道有多少人看這些爛片意淫。

在跳塔自殺之前，對死亡的恐懼——他們說那是一個深淵，和對生的留戀，讓Tomas和Clarisa在那時那刻完成了愛的過程，Clarisa潔白的貼身底褲從拉美塔飄落下去，凡愛情故事都逃不過這一劫，仿佛不經(jīng)做愛就不算愛情，何不只是緊緊擁抱和長長相吻？但也許這是他們死前的一刻最想做的事了。面臨死亡也許是最有意義的人生，我們那時才真正思考自己到底要什么。

死亡，“看起來路很遠，但是很近的”。假如下一時刻死神將降臨，我最想做的是什么？也許放下一切生活和憂慮，去遠行，這是我一輩子最大的愿望。能走到哪里，就死在那里。

經(jīng)過生死的考驗，導演成功教育了Tomas關于condoms的重要性。這部墨西哥喜劇電影的寓意在于，condoms不僅預防艾滋病，順便還贏得愛情！：）

      阿方索。卡隆，是最近聽說的墨西哥導演。如果你也是第一次聽說他的名字，那么他的電影你一定不陌生?！靶」鳌痹?jīng)電影頻道的佳片有約放映過，也是導演的第一部長片。后來拍這部《愛在歇斯底里時》反響不錯。再后來拍了《遠大前程》，再后來拍了《哈利波特之XXXX》。這個導演算是擅長描摹情感的那種。
   “歇斯底里”這部電影大體可以分為三部分，開始男主生活放蕩不羈，即有固定的性伙伴，也可以用三分鐘兩句話的功夫就鎖定目標。當他遇見新搬來的鄰居時，一切就改變了。中間部分隨之開始，他像個孩子一樣的有點瘋瘋癲癲，變得不能控制自己的思緒，見到鄰居會慌不擇言，神不守舍。但當他接到惡作劇的“艾滋病診斷單”時，他生活的動力徹底失去了，整個變成了一個徹底絕望的人，影片也進入了第三部分。在男主絕望的同時，女鄰居發(fā)現(xiàn)男友出軌，也讓她絕望。兩個人商量好一起從城市最高的建筑上跳下。。。
    看完之后，回想自己。我總認為前方有這樣的機會，那樣的希望，對于身邊的橄欖枝視而不見。人和人間的隔閡，僅僅是因為冷漠嗎，或是因為我們都心存希望。電影中的兩個人很幸運，他們在同一天絕望，絕望讓他們低下高昂的頭，反思，感激，看見身邊的彼此。也許我們都應該活的絕望一點，世界上謙虛嚴謹就會多一點；不會因為有人因為只顧走路看遠方，而撞傷了旁人；人和人間就會多一些親密的扶助，而非互不理睬和躲閃。
    這部電影，可以不僅僅關于愛情。

Love in the Time of Hysteria

片名明顯在戲仿霍亂時期的愛情
Love in the Time of Cholera


中文"愛在歇斯底里時" 明顯比 "愛到歇斯底里時" 要準確.

以下為摘錄:

有人說，知道精神分裂癥和歇斯底里的歷史和現(xiàn)化也就知道了全部精神病學。這話不無道理。確實，歇斯底里是最古老的醫(yī)學名詞之一，它在近一兩個世紀的精神病學發(fā)展史中占有特殊重要地位，迄今仍是最分歧的概念之一。歇斯底里的描述性定義至少有以下8種：①轉(zhuǎn)換癥狀；②游離癥狀；③軀體功能障礙的性質(zhì)和分布與生理解剖學相矛盾，卻與病人的觀念相一致；④暗示性增高；⑤反應的原始性；⑥反應的目的性；⑦精神狀態(tài)的情緒性；⑧吸引注意和自我戲劇化。


片中主角的性狂熱，屬于現(xiàn)代都市男女的性愛狂熱之典型癔病，不知饜足、貪圖新鮮，大約屬于吸引注意和戲劇性的歇斯底里人格——這種背景決定了影片的喜劇特征，而愛情的可信度則嚴重不足。換句話說，在歇斯底里時期的性愛狂人，最后獲救于愛情的力量，其間的愛情發(fā)展路程遠遠不足以支撐最后的結(jié)局。兩人在高塔上自殺前的最后一次性愛，也只是歇斯底里的延續(xù)。

把愛情作為醫(yī)治生活空虛的良藥，簡直比所有的搞笑都要好笑。

當然，影片的搞笑情節(jié)還是十分豐富的。比如這家伙被護士小姐捉弄后（HIV-陽性），因極度絕望而決定自殺，而自殺前的準備工作之一是開具了一份性伙伴清單。他的哥們帶著一群人前去營救這準備自殺的可憐人兒，在清單上發(fā)現(xiàn)若干熟人后說：就算這上面有我媽的名字我都不奇怪……話音未落，他發(fā)現(xiàn)了……自己的老婆。場面極度爆笑。


 

導演阿方索·卡隆的處女作電影。之后，正因為該片的成功，獲得電影界的關注，并因《衰仔失樂園 》而揚名國際。后來還拍攝了大家熟悉的電影《哈利·波特4》。今年他的作品是《人類之子》。
本片又是一部反映社會中產(chǎn)階級的電影。在西方的中產(chǎn)階級這批人來說，他們有一份不錯的收入，沒有社會地層人民生活的壓迫感，也不會象上層人物對權(quán)利斗爭的勾心斗角。對于事物有著自己的品位，可以說生活對于他們是無憂無慮的。
然而一種事物，更準確的來說一種生活，過于平淡和一層不變勢必會帶來危機。沒有為權(quán)利斗爭的睡不安穩(wěn)和為明天的早餐擔憂的他們?nèi)兆娱L久了很多會陷入心靈的空虛。想要尋求生活的改變和意義。
我不想談《老友記》等肥皂劇，在《搏擊會》中，我們看到了那些中產(chǎn)階級的人們利用肉體上的痛楚來填補心靈上的空虛，發(fā)現(xiàn)無法改變的他們瘋狂的想要讓世界重整來擺脫物質(zhì)的拖累來實現(xiàn)生命的意義。也有路易斯布紐爾的《中產(chǎn)階級的誘惑》超現(xiàn)實主義的對一些東西可望不可及的心靈困頓和帶者面具生活的虛情假意。和對這一階級人物社會的鞭笞。
在但丁《神曲——地獄篇》中，我們看到了那些在通往地獄之河的河畔哎叫無法去地獄得到自己最后的審判，那些正是生活無憂慮混沌過完一生的人。中產(chǎn)階級很多都是其中的一員。
不過，阿方索·卡隆的這部電影以一種相對輕松，喜劇的方式表現(xiàn)了中產(chǎn)階級中一個小人物的生活，內(nèi)心。其并沒有給出一個非常轟轟烈烈的方式去改變這樣的生活。
相反是一個比較積極的態(tài)度，雖然未必是正確，但起碼可行。
就如片尾中說道：對于對生活厭倦的人們來說，愛情是最好的良藥。
影片分為五個部分：
（1）Mike likes all the girls(the fat ones,the lean ones,the mean kind dirty clean)all except the green ones.
在這個篇章里介紹了電影的男主角托馬斯，一個廣告設計師，對于職業(yè)已經(jīng)缺乏熱情，靈感。生活空虛通過獵貨不同的女人來填補，而也正是這里交代了故事的起因-看病時認識的護士小姐，開始了整個鬧劇。此外每天脫光衣服跑到樓下拿報紙成為給生活帶來樂趣。
（2）The itsy-bitsy spider climbed up the spoud again...
鬧劇的演繹在這里發(fā)生，同時在一個晚上2個房間2個女人的床上，托馬斯發(fā)現(xiàn)了他隔壁鄰居一個空姐克萊麗莎，另一個中產(chǎn)階級。一個讓托馬斯真正動心的女孩。
（3）As Don Wolfango said,I've got a toothache in my heart
克萊麗莎深愛著自己的未婚夫，卻有時刻擔心未婚夫出軌。同樣找不到自己生活價值的她將未婚夫作為他的全部。而這里克萊麗莎和托馬斯的幾次相遇不禁讓人捧腹大笑。
（4）For every action,there is an equal and opposite reaction ---Newton's Third Law
四處尋花問柳的托馬斯終于得到了之前護士小姐的報復。知道真相的她私自修改了托馬斯的健康報告，在報告上打上了HIV呈陽性。缺旺的托馬斯開始了對生活的反思，在他長長的風流單上現(xiàn)在留下的是自己蒼白空虛的笑容，一時的快感能給自己留下什么。而另一邊，下班回家的克萊麗莎發(fā)現(xiàn)未婚夫在床上云雨，傷心下和托馬斯一起相約在高樓跳樓自殺。
（5）Higher,faster,stronger ---Olympic Slogan
兩顆絕望的心開車前往全市最高的大樓，準備攜手自殺。而醫(yī)生、女護士、克萊麗莎的男友也紛紛趕來阻止。獨特的設計楸住了觀眾的心。但卻是以一種非常喜劇化的方式。托馬斯和克萊麗莎在城市的最高處用性告別里之前的生活又打開了自己的未來大門。
從導演的拍攝來講，尤其是最后一段，通過高空的俯視，和鏡頭的旋轉(zhuǎn)來帶給觀眾托馬斯和克萊麗莎性愛的神秘和美感，也讓觀眾去明白事件發(fā)生的周圍環(huán)境，讓觀眾從全局去明了這些中產(chǎn)階級生活的地方。此外，片中的幾個日本人的搞怪（歐洲人不怎么稀飯日本人），（和托馬斯無法交流）到不是去丑化日本形象，而是表示這些中產(chǎn)階級心靈的閉塞等。此外呢，再后段日本人用閃光燈等東西去打攪觀眾的觀賞，個人認為是提醒觀眾在觀看的是部電影，和現(xiàn)實是有區(qū)別的，提醒觀眾對片中一些問題的思考。
從全劇來說，應該說表現(xiàn)中產(chǎn)階級生活，內(nèi)心的電影還是很多的。在1991年來看，用一種喜劇的方式去直面他們這些人群的內(nèi)心恐懼，空虛等各種因素，還是有非常好的創(chuàng)意的。
總之，還是非常推薦大家去看這部電影。也非常歡迎對本人觀點有不同意見的提出，促進相互學習。