A gorgeous, delightful, dark and inviting film, I loved every moment of this. It's as smart as paint and everything that most teen films are not. Pawlikowski, who's already produced one classic with The Last Resort, is fast becoming an umisseable director. The performances from all involved are incredible and the sublety with which Pawlikowski explores the difficult subject of class conflict, sexuality and loneliness shows a rare talent for compassion and sensitivity. I can only assume those who have not taken this film to their hearts were disappointed by the lack of superheroes, brain dead dialogue and explosions. For the rest of us, this is film making of the highest quality.

最近看了幾部國外的青春片，特別巧的是剛好都和寄宿學校的人物有關。當我看到Tamsin騎著馬，悠悠地回答說自己平時上寄宿學校，整個暑假都會在家，歡迎Mona無聊時來找她玩的時候，我想，不會又是一個上層階級家境優(yōu)渥卻心靈缺失扭曲的小姑娘吧？
看完整部影片，終于忍不住嚎一句：People educated at boarding schools are FUCKING CRAZY!!

當然，這話說得地圖炮了一些，畢竟但凡描寫青春期的文學影視作品，都更喜歡讓一些問題少男少女做主人公。但寄宿學校給一大批學生帶來過的心理問題是真實存在的。英國教育和寄宿學?？梢哉f有著最緊密的聯(lián)系，上層階級的家庭都會慣例把子女送到昂貴的寄宿學校，但這群子女中卻有這么一部分，他們有最好的條件，接受最精英的教育，卻因為童年和青春期長期遠離父母親情，在學校壓抑等，多少發(fā)展出一些心理上的問題。

這部電影的評意料之中多是在討論Mona，畢竟無論是原著小說還是電影都是從她的角度來講述的，她混亂的青春，無望的底層生活，她遇上的騎馬少女，她打開心扉，她陷入愛情，她被欺騙，她離開，她成長。太多人也會對她的心理有共鳴，畢竟這就是導演的目的。（"I need to get to the essence of adolescence, in a way I am arrested in my adolescent emotions, like most of us I think are, so the film is very personal. I identify with Mona to an unhealthy degree, so the main thing was to make these teenagers the sort of teenagers I could relate to myself, slightly more timeless and removed from now."）

就我而言，可能因為我一開始就抱了開頭那樣的想法，因此整個觀影過程給了Tamsin很多關注，這個來自上層階級，住在大房子里，會拉小提琴的棕發(fā)姑娘。多冷漠??！Mona付出了全部的真心，卻被她當成了summer theatrics，只是一個夏日的游戲。她有優(yōu)越的家境，也有空虛的精神世界?？此仆昝赖募彝?，其實家人之間缺乏溝通和了解，大家都扮演著自己該扮演的角色，默契地沉默。Mona在窗外看見他們一家人吃飯，父親看著報紙，母親和她低頭吃著自己面前的食物，食不言，看看，多有禮貌，多莊重的一家人，在相機面前照出來就是最完美典型的上層階級家庭，然而內在可能早就破碎不堪了。

我想Tam內心也是對父母不滿的吧，不滿他們沒有給她足夠的愛與關注，但她依舊在他們面前乖巧地沉默，從不會跟他們談論自己內心的想法。若她是一個美國青春片中的孩子，也許會沖父母大喊大叫發(fā)泄，瘋狂叛逆。但她不是，她已經被教育成并習慣了塑造這樣一個溫順好孩子的模樣。Mona看到Tam父親開車經過，問他Tam在哪，他說，“在她房間里，和往常一樣?！盡ona提著行李箱去找她，看到她穿著校服微低著頭，十足一個乖巧好女兒的樣子，說，“我要回學校了。”

后來Tam在她們第一次接吻的水邊找到Mona，云淡風輕地跟她說，“剛才在我母親面前我不好表現(xiàn)出真正的自己，我只是在演，那根本不是我，你了解我的。”在她重復了一遍“你了解我”的時候，鏡頭意味深長地給了Mona的面部大大的特寫，占據(jù)了整個屏幕。是嗎，Mona了解她嗎，或者她了解她自己嗎？哪個是真實的她？真實的她被困在自己優(yōu)越的生活里，困在封閉的寄宿學校里，常年扮演著一個循規(guī)蹈矩的女孩，終于從波瀾不驚空虛乏味的生活里有一個假期的她，開始實現(xiàn)她心中的idea of summer fun，她給自己安上人設，做自己一貫想象中“真實的自己”，抽煙喝酒痛哭跳舞。她極力做出和封閉學校里的循規(guī)蹈矩相反的行為，要得到更多外面世界的經歷，跟Mona一起砸車窗后奔跑，讓Mona給她講述她的前男友Ricky，給她演示做愛的過程，一起去Ricky家搗亂，吃致幻蘑菇，在酒吧公開親熱，玩弄Mona和她哥哥以從他們的反應得到滿足感，感到這個自己是如此真實，然后她收起所有的表情，說，“我要回學校了?！?br>
這個家。完美的資產階級家庭。表面是光鮮的，內里大約是殘破的。華而不實，像家里那棟富麗堂皇晚上卻會發(fā)出嚇人聲音的大房子。她一邊憎恨著在她眼里日復一日都在麻木演戲的雙親，一邊有過之而無不及地重蹈雙親覆轍。她討厭那樣的人，她又成為那樣的人。她做出這些事，編造出這些故事，玩弄別人的感情，讓這個所謂“真實的自己”尤其真實，然后等她終于要回到她一潭死水的生活中繼續(xù)演戲時，她可以特別自信地告訴自己“我現(xiàn)在不過是在假裝，其實這根本不是真正的我，那個我才是真實的?！?br>
這部電影很容易讓人想起《罪孽天使》。生活苦悶壓抑的青春期女生，像抓住救命稻草一樣抓住對方，友情和愛情混雜在一起，發(fā)誓永不分離。不過太想逃離，逃離虛偽的現(xiàn)實，逃離悲慘的生活，逃離一眼可預見的未來，逃離在屠宰場的工作和混蛋丈夫還有一群有心理疾病的孩子，于是給自己幻想了一個美好的充滿希望的未來。就像陷入宗教狂熱尋找心靈慰藉的哥哥一樣，深信對方是自己唯一的救贖。篝火旁的誓言，太天真太年輕，“就像那年匆促刻下永遠一起那樣美麗的謠言”，說出的那一刻就注定了結局。

其實，無論如何她們也是不會有將來的，假如Tam真的也為愛情瘋狂，決定不管不顧跟她一起私奔，結局會是怎樣？電影第二天早晨的場景，Tam躺在原地，Mona去摘了些黑醋栗當早餐，說自己口袋里還有更多，Tam說無論摘了多少都不夠當早餐的，她討厭這個地方了，又冷又餓還被蚊子咬，想回家。回家后Mona依舊興致勃勃地拿著個地球儀選她們私奔的地方，鐵了心要離開要奔赴愛情，傻姑娘！若你們真的私奔了，野外里的那個早晨就是將來的縮影，吃不飽穿不暖，必然有一天她會再次對你說，“我累了，我想回家了?！?br>
如果電影溫情一點，正常路線一點，大概會是Tam也真心愛過她，并沒有為了自己的idea of summer fun存心欺騙她。她會告訴她：“我愛你。但我不可能拋下一切跟你走，這不現(xiàn)實。我要回學校了，你彌補了我心靈的一部分缺失，我會成為更好的人，希望你也是。”這會是多數(shù)青春片的走向，你遇到一個人，她不經意地闖入卻轟轟烈烈地離開，你們不會有未來不會有時間的磨損，愛情永遠停留在這一刻，永遠年輕。比如《桑格莉之夏》的文藝小清新，少女又治愈，她讓你成為更好的人，然后揮手和你說再見。沒有結果，就是青春的意義。

但《夏日之戀》沒有給我們這樣一個小清新的結尾。其實，如果這部電影不是改編自小說，也許正會是這樣的結局，但寫出原著的女英國作家花了大量篇幅描寫英國80年代的社會階級背景（導演做了大量刪減，把重點放在了兩個女孩之間的關系上），在這個背景里Tam成長為這樣的人，一個心理發(fā)展不健康的上層階級女孩。也正因如此，這部電影如果僅僅被歸類于“女同片”，未免太委屈，因為它絕不僅如此。就像《罪孽天使》《裂縫》等電影，它當中包含了女生和女生之間的情愫，但它其實并不是絕對重點，更重要的是從她們的關系中探討的其他東西，青春期的心理思想，社會體制，成長，面對現(xiàn)實世界等等。

在片尾，Mona成長了，雖然不是以一貫青春片的小清新方式，而是以一種相對殘忍的方式。這個迷失了自我的社會底層的姑娘，看清了現(xiàn)實后不再像抓救命稻草一樣渴望對方拯救她。在她放手的那一刻，她心里愛的那個人已經死了。Crimes of passion或許可以被原諒，但她放過了對方也放過了自己，畢竟她的誓言句句真心。電影開頭她被前男友甩了之后只有迷茫麻木，但她放開Tam頭也不回轉身離開的時候是帶著微笑的，她跳出了虛假的精神世界走向現(xiàn)實，清楚明白這個世界沒有神，有的只是你自己，能救你的也只有你自己。

而Tamsin呢，她能走出自己虛假的精神世界，給自己帶來救贖嗎？

我們就不得而知了。

一個英國電影,但是被贊譽為"British Film than usual".
看完之后,確實覺得不錯,不同于"Monster",這個影片雖然是寫的兩個青年女生之間的關系,但是更多的著墨于人與人之間微妙的關系變化和角色心理發(fā)展的描寫之中,從中間可以看到很多英國60年代電影的影子.甚至可以看到Woolf, Mansfield作品的風格在里面--青年從純真狀態(tài)脫離邁向現(xiàn)實世界的主題.當然影片原書的作者Cross也是現(xiàn)在英國比較著名的作家.
畫面很優(yōu)美,但是不是張藝謀的那種奢華風格.
很強的文藝氣息,有尼采,有動聽的歌劇和爵士.
對白也不錯,最喜歡的一句是"the crime of passion could be forgiven."

原本是為了Emily Blunt重新找出這張片子。現(xiàn)在確是喜歡它的。

有著各自美處的兩個女孩。Mona淡褐色的雀斑和Tamsin拉大提琴時的輪廓。
筆觸依然是一場置身事外的青春。隱形的父母，偽善的兄長，舊照片上已過世的姐姐的微笑。恣意的相愛沒有盡頭，其他一切仿佛不復存在。

彼此辛毒的約定在夏夜燃燒的光亮前，經由那樣年輕的生命訴出，年少輕狂。
If you leave me, I’m gonna kill you.
重復兩遍。各自輕佻而兀重的語氣。

即便是這樣的誓言前也終要有人背叛。這一場青春里，瘋狂也可以若無其事地退卻。
Mona在最后見到了Tamsin聲稱早已過世的姐姐。
謊言無足輕重。
高傲的女孩坐在光影的交界處，不變的語氣給出瞬間的崩潰瓦解。

告別持續(xù)一夏的愛戀。夏日冰冷而刺眼。

2007.5.

夏天只是一個借口
借口有個人能陪伴你左右
請不要這樣欺騙我
我已放棄了所有
追尋你尾隨你
沒有神
你就是我的女神
沒有惡魔
你便是我的夢魘

失去你
我所剩無幾
我已把靈魂都交給了惡魔交給了女神
請你施舍給我一點憐憫一絲愛意
哪怕如抽絲剝繭般的漫長
我會等待你的眼神和再一次的出現(xiàn)

請不要告訴我這一切都是那么的有趣
我也被當作一個好玩的布偶
陪伴你度過夏天的玩具
我不相信那個并不存在的上帝
只想我們永遠在一起
上帝沒有死
不須救贖我們
只愿能讓我們生死相隨
我們的感情清澈見底
透明的變得稀薄
其實 那是幻影……

我承諾如果你離開我 我會殺了你 也會殺了我自己


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