這部電影，我看了5遍，每一次都是毛骨悚然，這是我認(rèn)為我看過(guò)的所有電影中，最恐怖動(dòng)峰電影，沒(méi)有之一。
我尤其記得我第一次看完這部電影，后背發(fā)涼之余，我把這部電影和無(wú)數(shù)個(gè)滿足導(dǎo)演自己私欲，不顧及觀眾群的裝逼電影一樣，歸類在了一起，我不喜歡。后來(lái)當(dāng)我知道這部電影導(dǎo)演是清水崇這個(gè)一級(jí)恐怖片大師級(jí)導(dǎo)演和編劇是特立獨(dú)行的恐怖動(dòng)漫編劇導(dǎo)演小中千昭時(shí)，我決定應(yīng)該好好去理解一下這部電影。
（簡(jiǎn)單介紹一下，導(dǎo)演小中千昭，監(jiān)制過(guò)的《午夜兇鈴》，《咒怨》《輪回》美版《咒怨》的導(dǎo)演，編劇小中千昭，日本動(dòng)漫界特立獨(dú)行的編劇和腳本，以及導(dǎo)演，作品非常怪異，與很多大師合作，我想稍微喜歡日本動(dòng)漫的人不會(huì)不知道這個(gè)披著長(zhǎng)發(fā)的怪叔叔）
我誠(chéng)然不是那種在穆赫蘭道下面膜拜的裝逼文藝小青年一類的人，我就一遍一遍的看，一遍一遍的捕捉信息，一個(gè)類似于魔幻的電影，一堆稀奇古怪的事件，我并不敢說(shuō)我看懂了，但是，我至少用我的理解邏輯了導(dǎo)演的意圖，我真的被折服了。
　稀人片名（まれびと）是來(lái)自日本的傳說(shuō)中的（來(lái)自靈界的訪客），它們會(huì)定期拜訪各村落，為村民帶來(lái)幸福，所以日本許多地方有迎接「稀人」的傳統(tǒng)祭典，但若招呼不周，亦有可能帶來(lái)禍害，「稀人」在日本人生活印象中是存在的，還有一種說(shuō)法是，如果你看到了稀人，你就必須自殺才能得到救贖和安寧，因?yàn)橄∪耸且磺锌植赖膩?lái)源。
有了這個(gè)前提，我們?cè)賮?lái)討論這個(gè)電影。（以下全部是自己的理解）
電影的前十幾分鐘，都是男豬腳的自白，他偷窺，拍攝，分析各種恐怖，各種閑著蛋疼一本正經(jīng)的的行為，無(wú)非簡(jiǎn)單的講，他在尋找恐怖，所以他自己自白，他不惜拍攝有妄想癥的精神病人，等等，他就是來(lái)在尋找恐怖，作為一個(gè)抑郁癥患者，情緒低落，請(qǐng)大家理解，抑郁癥是情緒低落，思維緩慢，絕對(duì)不是妄想癥！他是有判斷的，他站在老人自殺的地方說(shuō)了這樣一句（我能面對(duì)這種令人自殺的恐懼嗎？）這就是他尋找恐怖的原因，因?yàn)橐钟舭Y最嚴(yán)重的結(jié)局不是妄想，而是自殺，男主角想自殺，但是他沒(méi)有勇氣，所以他在尋找另一種動(dòng)力，恐怖，怕到相用自殺來(lái)逃避，所以他看到老人血腥自殺時(shí)臉上的恐怖時(shí)，他冷靜的分析了，老人不是精神??！是真的看到了讓他恐怖到自殺的景象，于是他去了，去之前扔掉了自己的抑郁癥藥品，他要解脫。
于是他真的就去了，一陣下樓梯后，他碰到了一個(gè)瘋子，和他講了狄羅族的事情，于是整個(gè)故事就是以這個(gè)定式，發(fā)展的。阿里死后變成了狄羅族人，誘騙增岡到地下發(fā)現(xiàn)了F，增岡在好奇心的驅(qū)使下，把F帶到了地面，然后在一次“偶然”（對(duì)于故事中的一些偶然因素，下文中有分析）的事件中發(fā)現(xiàn)F是以血為生，于是開(kāi)始用自己的血來(lái)維持F的生命。與此同時(shí)，阿里再次出現(xiàn)，開(kāi)始誘惑增岡，暗示他并不能養(yǎng)活F，并要把F帶回地下。
　　這個(gè)時(shí)候，一個(gè)很受爭(zhēng)議（爭(zhēng)議之原由后面會(huì)做詳細(xì)分析）的人物出現(xiàn)，就是穿風(fēng)衣的不明女人。她自稱是增岡的妻子，并一再糾纏增岡。增岡正在為F的事情心情焦躁，再加上這個(gè)瘋女人的糾纏，一時(shí)失去理性殺死了她，然后把這個(gè)女人的血倒在瓶子里儲(chǔ)存起來(lái)給F喝。這使增岡自信心大增覺(jué)得自己已經(jīng)找到了養(yǎng)活F的方法，同時(shí)也得到了阿里的承認(rèn)。當(dāng)F血液喝光后，他又第二次以同樣的方式殺死了一名少女，來(lái)維持F的生命。
　　在連續(xù)殺害了兩個(gè)女人之后，增岡意像里竟看到了他們的鬼魂，這使他感到有些不安。當(dāng)?shù)诙€(gè)女人的血也喝光之后，增岡決定放棄F獨(dú)自一人去了一個(gè)小島，這時(shí)候一個(gè)關(guān)鍵人物阿里出現(xiàn)在了增岡的身后，他不斷的鼓唆增岡接受一個(gè)假象：被增岡殺死的是他的妻子，被他帶回來(lái)的F是從小被他以寵物的方式飼養(yǎng)的自己的親生女兒。
　　增岡在她的鼓唆下終于接受了這個(gè)假想的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)時(shí)候狄羅族人再一次出現(xiàn)在增岡的視線中，引誘著他聽(tīng)了電話，然后回到了家，看到了F。于是為了救活F，他回到家里把自己的生命交給了自己的“女兒”F，最后F將他帶到了地下，這個(gè)時(shí)候他也變成了狄羅族人，將不再用口說(shuō)話。當(dāng)他和F到了地下以后，他們用狄羅族的語(yǔ)言進(jìn)行溝通，增岡望著F終于明白的所有的事情，于是露出了和阿里一樣驚恐的表情。
　　此刻留在外面增岡的手機(jī)里出現(xiàn)了一張?jiān)鰧@恐萬(wàn)分的臉，下一輪故事將由增岡的手機(jī)開(kāi)始。增岡將是下一個(gè)阿里，那下一個(gè)增岡會(huì)是誰(shuí)呢？？？
　　故事到此結(jié)束。
　　在整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展中，上文提到的穿風(fēng)衣的不明女人，是一個(gè)為廣大影友頗存爭(zhēng)議的人物。有人提出“她是增岡的妻子，而F就是增岡的女兒。”但此種假設(shè)在結(jié)尾處明顯推理不下去，所以此種假設(shè)是錯(cuò)誤的。在整個(gè)片子當(dāng)中，這個(gè)女人的角色分析是整個(gè)故事推理的一個(gè)重要線索。
　　首先，在增岡為F喝血而生的事情困擾的情況下，風(fēng)衣女人的喋喋糾纏正激起了他的焦躁與反感。從而為第一次殺人做出鋪墊。
　　試想，增岡畢竟是一個(gè)正常社會(huì)里生活的人。他是有道德觀念的（后來(lái)為了鬼魂而困擾離開(kāi)就是證明），而這種道德觀念與恐懼正是他開(kāi)始?xì)⒙镜囊粋€(gè)關(guān)鍵滯礙，試想他不會(huì)無(wú)原由的找個(gè)人來(lái)沖破這層道德界限，而此時(shí)出現(xiàn)的風(fēng)衣女人正激起了他的不滿與反感，是一個(gè)使他打開(kāi)殺戮的關(guān)鍵人物。如果沒(méi)有風(fēng)衣女人的出現(xiàn)，就不會(huì)有增岡殺人的契機(jī)。
　　其次，如果沒(méi)有風(fēng)衣女人的出現(xiàn)，就不會(huì)有后來(lái)增岡受阿里鼓唆后產(chǎn)生的殺妻虐女的假想，增岡最后也就不會(huì)離開(kāi)后又心甘情愿的回去，把生命交給了F。也就不會(huì)有最后呈出的真相。
　　所以風(fēng)衣女人的出現(xiàn)，是導(dǎo)致故事層層深扣的一個(gè)重要因素，她的出現(xiàn)是必要的，也是沒(méi)有什么可置疑的。而對(duì)她的身份定位，只能是一個(gè)“偶然”出現(xiàn)的精神失常的女人。
　　另外，也有影友對(duì)影片中的一些“偶然”提出置疑。如上文中提到的風(fēng)衣女人怎么出現(xiàn)的？或是片中突然出現(xiàn)的對(duì)增岡施暴，而導(dǎo)致增岡手指出血的人物是怎樣出現(xiàn)的？
　　中國(guó)有句古話“無(wú)巧不成書(shū)”，故事的發(fā)展是需要偶然性的，所以以上人物的出現(xiàn)可以是整個(gè)故事情節(jié)中所設(shè)的一個(gè)偶然。我們也可以自由設(shè)想她是被阿里或是狄羅族人故意誘唆成的一個(gè)為了使增岡入局的而出現(xiàn)的人，就像最后出現(xiàn)的誘使增岡回到家中所出現(xiàn)的狄羅族人是一樣，他們的出現(xiàn)都是狄羅族人事先計(jì)劃好的。
　　總之，了一個(gè)為了制造一些必要的契機(jī)，而適時(shí)的設(shè)計(jì)出必要的人物這是導(dǎo)演的匠心所在，所以大家就懷著欣賞的心情認(rèn)真品位吧。
　　也有些影友對(duì)片中出現(xiàn)的兩個(gè)鬼魂提出質(zhì)疑，就此我們做如下分析：
　　首先，少女鬼魂的出現(xiàn)有兩個(gè)作用。
　　一． 可以增強(qiáng)故事的懸疑性，恐怖片除了精巧的構(gòu)思之外，一些懸疑場(chǎng)景的設(shè)置也是不可缺少的，片中少女鬼魂的出現(xiàn)，不免給片子增加了些驚慫色彩。
　　二． 少女鬼魂的出現(xiàn)，正是使得增岡不安而離開(kāi)F到海邊的一個(gè)因素，因此少女鬼魂的出現(xiàn)是必要的。
　　其次，在片尾處風(fēng)衣女人的鬼魂出現(xiàn)，也算是個(gè)點(diǎn)精之筆。當(dāng)時(shí)的情境正點(diǎn)明了增岡恐懼、不安以及確信自己殺死了老婆，虐待了女兒的一種極度悔恨。也為最后把生命叫給“女兒”F，渲染了一些色彩。
　　另外，跟少女鬼魂一樣，同樣是增加了整個(gè)故事的懸疑色彩，恐怖氣憤。
　　至于，他們是怎么出現(xiàn)的，就同上面介紹的“偶然”事件，是一個(gè)道理。只是該出現(xiàn)的一個(gè)效果罷了。
　　還有一個(gè)值得影友們注意的問(wèn)題，就是整個(gè)故事中的增岡的三個(gè)電話。這三個(gè)電話正是一步步將他帶入狄羅族的引子。
　　第一個(gè)電話里，增岡被告之將F帶出是一個(gè)錯(cuò)誤，這正激發(fā)了增岡想要救F證明自己的一個(gè)因素，也為后來(lái)當(dāng)他發(fā)現(xiàn)F食血之后，為了救她而殺人做了一個(gè)鋪墊。
　　第二個(gè)電話，增岡殺人后向狄羅族人炫耀，證明自己是能夠飼養(yǎng)F的。這個(gè)電話中，得到了狄羅人的認(rèn)可，滋長(zhǎng)了他失去了理性，進(jìn)而為殺第二個(gè)人而做了鋪墊。
　　第三個(gè)電話，則直指主題。正是這第三個(gè)電話，引誘著增岡回到了家里，救回了F，而自己也跟著F回到了地底。同時(shí)，電話屏幕出現(xiàn)的增岡最后的眼神也正為狄羅族尋找著下一個(gè)目標(biāo)。
　　由此可見(jiàn)，貫穿整個(gè)片子的三個(gè)電話，正是引誘增岡走入狄羅族的三個(gè)臺(tái)階。請(qǐng)注意，這部片不是你所想像的那種日本鬼片，這部片其實(shí)更像蔡明亮或金基德那一類探討人際疏離關(guān)系的電影作品(或許更像Michael Haneke)，再加上日本地下電影的詭異冷血，也不打算嚇人。此外，這部片也出現(xiàn)了一位窘異于《電車男》的御宅族(日本次文化)類型：陰郁、冷漠、讓人不舒服的主角。集合成了這部作品。
　　我一直覺(jué)得清水崇是個(gè)有小聰明的人，他的前作《咒怨系列》使用了分割敘事，故意將敘事線打亂，有很多人都驚 于這種手法，可是我個(gè)人總覺(jué)得這種手法其實(shí)只是眾多日本恐怖錄電影錄像帶(類似xx怪談那類，將很多小恐怖故事集合起來(lái)的那種)的變形而已，當(dāng)然清水崇的手法比恐怖錄電影錄像帶聰明一些，在咒怨第二集里還加進(jìn)了人物感情深度，不過(guò)稱他大師導(dǎo)演就過(guò)譽(yù)了些。而這次的這部《稀人》倒是一個(gè)另類的嘗試，試圖在恐怖類型中加入一些風(fēng)格化的議題探討。

   一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)看到了這部據(jù)說(shuō)很恐怖的電影，起初只是抱著刺激一下神經(jīng)的念頭，并沒(méi)打算動(dòng)腦子。但是看著看著就由不得我了，這部片子完全超越了傳統(tǒng)恐怖片的范疇，對(duì)人性和人的生存狀態(tài)的探索的深度讓人驚嘆。

我對(duì)恐怖片是有偏愛(ài)的，我出生的村子里不乏會(huì)講鬼故事的人，從小我是被他們嚇大的。那個(gè)年代盜版書(shū)市上的一塊五毛錢(qián)一本的《民間故事精選》，《白話聊齋》，《鬼怪故事》，《大千世界》等書(shū)籍也極大程度的豐富了我的恐怖原始積累，文學(xué)鑒賞能力還有對(duì)性愛(ài)的初步理解。我是個(gè)獨(dú)生子，從小以書(shū)和小動(dòng)物為伴，有時(shí)候我真的相信有另一個(gè)空間的存在，獨(dú)自一個(gè)人在家的時(shí)候常常自己嚇唬自己，弄的自己一個(gè)人不敢在自己家里，但是這并不會(huì)打消我對(duì)恐怖文化的興趣。我喜歡未知的東西，我會(huì)毫不憂郁的假定它存在，這樣世界會(huì)變的博大又豐富多彩。恐怖文化中我最欣賞中國(guó)式的恐怖，中國(guó)式的恐怖像一幅幅的寫(xiě)意畫(huà)，用意象把觀者引入一個(gè)未知的世界。鬼怪都是有情有義的精神實(shí)體或者物質(zhì)實(shí)體，觀者的想象力有多大，恐怖就有多大，看完還會(huì)回味無(wú)窮。我們鄰村就有個(gè)光棍因?yàn)榭戳穗娨晞“娴摹读凝S》每天傍晚到墓地等狐貍媳婦。中國(guó)式的鬼怪概念在這片歷史悠久的大地上存在的時(shí)間和文明史一樣長(zhǎng)，到今天為止還是個(gè)謎。因?yàn)槲覀儾恢浪鼈兊拇嬖谂c否，所以我們會(huì)怕，怕這些模糊不定的東西會(huì)猛地出來(lái)嚇人。而現(xiàn)在風(fēng)靡全球的美國(guó)式恐怖（歷史悠久的西歐的恐怖也往往局限于吸血鬼）就弱智多了，這些由弱智的電腦工作者繪制的血腥四溢，滿身都是令人惡心的粘液的大怪物，異形，外星人，變異人，變異動(dòng)物等雖然具有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，可以吃人可以拆房子，但這僅僅是一種比較直接的感官刺激，而且這些怪物一般只是個(gè)破壞者，沒(méi)什么腦子，其恐怖僅僅體現(xiàn)在外形，看完之后不會(huì)有任何心理負(fù)擔(dān)。從這一點(diǎn)看，我們中國(guó)還有很多值得發(fā)掘的東西，當(dāng)然這些東西都可以轉(zhuǎn)化成強(qiáng)大的物質(zhì)財(cái)富，只是……

日本的傳統(tǒng)文化無(wú)疑和中國(guó)有很多類似的地方，尤其是鬼怪文化。日本傳統(tǒng)文化中也有很多模糊不定的鬼怪概念。煙霧彌漫的墓地，飄游的鬼火，腳不著地的死去的人，長(zhǎng)舌頭的吊死鬼，披頭散發(fā)的女人，這些怪異又婉約的鬼怪載體無(wú)疑和中國(guó)傳統(tǒng)中的如出一轍。這部電影中的“稀人”概念，是來(lái)自日本的傳說(shuō)中的“來(lái)自靈界的訪客”，它們會(huì)定期拜訪各村落，為村民帶來(lái)幸福，所以日本許多地方有迎接“稀人”的傳統(tǒng)祭典，但若招呼不周，亦有可能帶來(lái)禍害，“稀人”在日本人生活印象中是存在的，其實(shí)就像中國(guó)傳說(shuō)中的鬼怪。其實(shí)這部電影中的怪異之處并不是什么稀人，影片中的“稀人”是一個(gè)美麗的姑娘。

這部片子的導(dǎo)演是清水崇，大我十一歲，是個(gè)絕對(duì)青年導(dǎo)演。這部電影他僅僅拍了七天，就有如此高的水準(zhǔn)，真是讓人佩服。影片大致用了紀(jì)錄片的拍攝手法，搖晃的手持式拍攝，再加上大量的更搖晃DV片段，監(jiān)視器里的影象，使得影片的表現(xiàn)范圍大大的擴(kuò)展。紀(jì)實(shí)式的恐怖片有著真實(shí)的恐怖電影語(yǔ)言，比靠特技支撐的片子更容易讓觀者投入到氛圍當(dāng)中。

本片男主角是冢本晉也，看過(guò)他導(dǎo)演的小成本電影《鐵男》，沒(méi)想到拍出那樣有血性的電影的導(dǎo)演竟是如此的儒雅和內(nèi)斂。在《稀人》中，他的演技是一流的，那種茫然，封閉，對(duì)一切幾乎都沒(méi)知覺(jué)的表情，還有遇到突發(fā)事件后表現(xiàn)的恐怖眼神都讓人驚嘆。女主角是宮下朋美，一個(gè)年輕的日本女孩，雖然在片中人不人鬼不鬼，但是那種學(xué)生般的清純?nèi)院苡懭讼矏?ài)。

故事大致是這樣的，一個(gè)每天都拿著DV的攝影師，每天用鏡頭記錄他看到的東西。DV是他與這個(gè)世界交流的唯一途徑。他在自己狹窄的屋子里也安裝了閉路電視，用來(lái)監(jiān)視外面的世界。在一次自殺事件中，他拍下了自殺者的表情。在那人刀子刺入眼球的瞬間，他的眼睛轉(zhuǎn)向了鏡頭。攝影師開(kāi)始思索，“那男人究竟是看見(jiàn)了什么，才讓他寧可自殺也不愿意面對(duì)莫名的恐怖？” 他認(rèn)為人不是因?yàn)榭吹侥承〇|西而恐懼，而是由于恐懼才會(huì)看到某些東西。于是他到事件發(fā)生地尋找答案。然后他進(jìn)入了地鐵里的通道，進(jìn)入二次世界大戰(zhàn)留下的復(fù)雜地道。這個(gè)地下世界無(wú)法區(qū)辨其虛構(gòu)與真實(shí)，這里可能是傳說(shuō)中的地府，也可能是另一個(gè)不為人知的世界。在這里攝影師發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被鐵鎖鏈拴在山洞里的赤身裸體女孩。攝影師把姑娘帶回了家，放在房間當(dāng)作寵物或者女兒養(yǎng)著。但是女孩不吃不喝，也不會(huì)直立行走。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，攝影師知道了女孩喜歡喝血，于是他用刀把自己的手割破。但是他的血有限，他自己的生命已經(jīng)沒(méi)什么意思，他愿意為女孩流完血液而死亡，但是那樣女孩會(huì)沒(méi)人照顧。于是男人開(kāi)始獵殺他人，儲(chǔ)存少女維生的血。獵殺就發(fā)生在居民區(qū)，川流不息的人群就在死亡的背后。獵殺不斷的進(jìn)行，死者甚至有一個(gè)是高中女生。

莫名的恐怖一直伴隨著攝影師，導(dǎo)演為了使現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的界限更模糊，在影片中加入了很多詭異的旁觀者，異族，這會(huì)讓喜歡鉆牛角尖的影迷頭腦混亂。就當(dāng)這些是一堆恐怖的小惡作劇。影片最后，攝影師用美工刀割開(kāi)了自己的舌頭，嘴對(duì)嘴喂女孩血液。他不能再說(shuō)話了，同女孩一起走入了地下，女孩滿臉鮮血，發(fā)出了妖媚的笑……

故事就是這樣的，從頭到尾我都沒(méi)認(rèn)為這是一部多么恐怖的恐怖片，即使它恐怖的讓我手腳冰涼，它倒很像金基德的片子，舉手投足都在冷靜的關(guān)注這個(gè)社會(huì)的角落里的人的生存狀態(tài)。男主角生存狀況就是如同一臺(tái)冷漠無(wú)力的DV，想尋找什么寄托又竭力想自身粉碎。像這個(gè)時(shí)代一切無(wú)法適應(yīng)社會(huì)的靈魂一樣，失焦感讓他甚至不知道自己在社會(huì)的位置，也不想知道。當(dāng)他遇到了不知道是人還是鬼的女孩后對(duì)女孩無(wú)微不至的照顧，甚至把生命都舍棄。女孩喝的是血，虧編劇想的出來(lái)，但是女孩僅僅知道喝血，其他的一無(wú)所知。這里到底是想探討情愛(ài)這一弗洛伊德認(rèn)為的煩惱根源對(duì)人的物質(zhì)或者感情的侵入還是想為現(xiàn)代人找一個(gè)精神的寄托？攝影師對(duì)女孩的愛(ài)純粹的像回歸了原始社會(huì)，女孩給了他一個(gè)從機(jī)器變回人的借口，但是這是多么的單純和幼稚，在這個(gè)混亂不堪的社會(huì)不可能進(jìn)行下去的。

攝影師緊閉喂養(yǎng)著女孩，占有帶給他的僅僅是占有，沒(méi)有給他帶來(lái)快樂(lè)，連最讓人期待的性愛(ài)也沒(méi)有。攝影師的封閉人格不僅僅表現(xiàn)在對(duì)待社會(huì)，對(duì)待一個(gè)寵物般的女孩他也沒(méi)辦法使之與自己溝通。孤獨(dú)冷漠變成了他行事的公式，而可以證明他的人性的取血也是以毀滅別人為代價(jià)的。到最后的割舌，簡(jiǎn)直讓人無(wú)法忍受，與女孩對(duì)嘴的鏡頭將矛盾上升至一個(gè)極點(diǎn)。是什么值得讓他無(wú)條件的為一個(gè)奇怪的女孩獻(xiàn)出一切，自己的一切，或者別人的一切？
愛(ài)？


2005-11-4

故事很簡(jiǎn)單.過(guò)程也不復(fù)雜.氣氛還蠻故弄玄虛.不覺(jué)得恐怖.甚至無(wú)法集中精神看.完了一個(gè)能想起來(lái)的片段也沒(méi)有...且對(duì)于那種深度的恐懼更加感到莫名其妙和不理解...在我看來(lái)完全是那男的自作自受啊.他怕個(gè)什么勁.唉只有地下鐵發(fā)達(dá)的日本才會(huì)拍出這樣的片.常常在深度地下穿行.誰(shuí)都會(huì)偶爾想想.隨便想想的東西,就被清水拿來(lái)拍了這么個(gè)片.
至于男人與稀人的"感情",偏向?qū)櫸锴楣?jié).日本片一向喜歡宣揚(yáng)的壓抑感蠻重.畢竟男人是蠻典型的日本思想的男人.總之沒(méi)有什么特別的感覺(jué).看與不看沒(méi)有特別的意義.

我同意最后是增岡發(fā)現(xiàn)了自己死在了家中這種說(shuō)法。因?yàn)殡m然鏡頭沒(méi)有直接表現(xiàn)，但是透過(guò)他的眼球可以看到反射出來(lái)的家中屏幕的影像，這說(shuō)明他就是在家中。

關(guān)于影片中什么鏡頭是我們可以相信的這一點(diǎn)讓人困惑。是增岡攝像機(jī)拍攝到的鏡頭還是第三人稱的鏡頭？我覺(jué)得這兩者都不可信，攝像機(jī)拍到的鏡頭由于增岡的觀測(cè)而充滿了臆想，而片中的視角也顯然是增岡臆想出來(lái)的。唯一可以相信的應(yīng)該是增岡拍攝后，在屏幕中再度放映出來(lái)的鏡頭。只有這種鏡頭中沒(méi)有出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)以外的存在。但是我不明白為什么缺少12秒，恐怕是人為的吧。

還有就是為什么靠近結(jié)尾處，增岡收到的手機(jī)里面有自己死時(shí)的照片？雖然這里面一切都可以解釋為增岡自己的幻覺(jué)，但是在幻覺(jué)中看到自己死時(shí)的恐怖表情有點(diǎn)不正常吧。

還有就是這部影片的時(shí)間順序是正常的還是錯(cuò)亂的？為什么中途增岡家里的屏幕和設(shè)備全部被砸爛，而在影片最后又全部是好的呢？

還有影片中出現(xiàn)的那些鬼影，究竟是暗線還是噱頭，抑或是影片中真實(shí)的存在？

如果是錯(cuò)亂的情節(jié)加上一些恐怖片語(yǔ)言，再加一些意味不明的對(duì)話及看似深藏玄機(jī)的鏡頭就可以被稱為有內(nèi)涵的恐怖片的話，我覺(jué)得人人都可以拍出這樣的恐怖片來(lái)了。導(dǎo)演可以隨便拍，反正總是有高明的觀眾可以解釋一切啊

　　　　論御宅族的界與限
　　　　——從《稀人（Marebito）》說(shuō)起

　　不少人問(wèn)過(guò)我何謂宅，依對(duì)方情況，有時(shí)便以居家偏執(zhí)狂調(diào)侃以敷衍，這種解釋，還不致產(chǎn)生負(fù)罪感的。況且，這個(gè)灰色人群的特征從其被概念化以來(lái)便一直在不斷進(jìn)化，專業(yè)化，所以如果現(xiàn)在你依然覺(jué)得只有那些把生活定格為玩電玩、看動(dòng)漫、丟骰子、寫(xiě)程序、涂模型、收藏周邊、追科幻劇集、熱衷邊緣文化、同時(shí)知識(shí)博雜，時(shí)不時(shí)在博客上丟一大坨充斥著AVG名詞和港漫助詞的匪夷所思的文字的離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)難以溝通的半自閉的邋遢人群才算得上Otaku的話，終究還是有些狹隘了。

　　當(dāng)那張呆滯的面孔第一次出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，我立刻認(rèn)出了《殺手阿一》中的老頭子塚本晉也。我這人看電影有一個(gè)很爛的毛病，便是容易不自覺(jué)地將同一演員飾演的角色的人格套來(lái)套去，越是有特色且經(jīng)常拍類型片的演員就越是如此，也就總覺(jué)得Nicholson很可愛(ài)，《通天塔》不對(duì)味兒，而《鬼面騎士》則是無(wú)厘頭了。所以當(dāng)塚本晉也拿著攝影機(jī)一邊到處窺探一邊喃喃自語(yǔ)，我是沒(méi)有任何感覺(jué)的。

　　沒(méi)什么比成功飾演過(guò)一個(gè)變態(tài)或精神病人更能令人影響深刻的了。似乎日本演員不應(yīng)在此列，因?yàn)樘嗔?，不過(guò)好在我看得不多，所以塚本晉也是其中之一。

　　增罔是一個(gè)專業(yè)攝影師，專業(yè)到偏執(zhí)，于是他的生活只有攝影機(jī)和顯示器陣列，他的視角就只有那一方一寸。透過(guò)數(shù)字合成而得到的世界，增罔是迷戀，是困惑，還是麻木？這是一個(gè)不可理喻的人格，起初究竟是什么使他開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛幻產(chǎn)生疑問(wèn)我們不得而知，我們只知道這是一個(gè)由于缺乏溝通而多巴胺分泌過(guò)低得不到緩釋轉(zhuǎn)而對(duì)腎上腺素產(chǎn)生強(qiáng)烈渴望的抑郁癥患者，而當(dāng)他意識(shí)到那種渴望時(shí)，他開(kāi)始停制了藥物治療。

　　接下來(lái)的情節(jié)沒(méi)必要說(shuō)了，我們?cè)谟懻摰氖沁@個(gè)變態(tài)的宅男，以及他接下來(lái)所迫進(jìn)的崩潰的界限。

　　御宅族這個(gè)概念的硬核性決定了這個(gè)詞無(wú)法簡(jiǎn)單地界定他的感情色彩，尤其是在這樣一個(gè)信息猶如新星般在大爆炸誕生并膨脹的網(wǎng)絡(luò)新生時(shí)代，傳統(tǒng)社會(huì)觀和價(jià)值觀在其面前遭遇的是幾近革命狀態(tài)的挑戰(zhàn)。我們無(wú)法說(shuō)Otaku這個(gè)人群的誕生究竟是價(jià)值觀崩潰的產(chǎn)物還是社會(huì)關(guān)系由于網(wǎng)絡(luò)而部分重組的衍生物。作為時(shí)代邊緣的特殊標(biāo)志，嬉皮士探討的愛(ài)與和平，朋克宣揚(yáng)的無(wú)政府主義，雅皮士代表的反傳統(tǒng)到了這個(gè)網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代的御宅族直指向娛樂(lè)至死的危樓，究竟是理想的生存狀態(tài)，還是人際關(guān)系的全面崩盤(pán)？

　　其間的界限，清水崇在這部《稀人》中通過(guò)一個(gè)離奇的故事，一個(gè)殘忍的悲劇隱晦地表達(dá)了一種值得深思的見(jiàn)解。

　　增罔對(duì)阿禮眼中那被他和他的攝像機(jī)放大了n倍的恐懼的好奇，是增罔開(kāi)始走向分裂的導(dǎo)火索么？是這樣設(shè)計(jì)的沒(méi)錯(cuò)，但如果你透過(guò)銀幕真的去問(wèn)增罔本人，或許他自己也不知道。這個(gè)神經(jīng)衰弱的宅男因攝影而麻木，因麻木而抑郁，又因抑郁而敏感。阿禮的出現(xiàn)，到他的死，再到他作為增罔因自欺而衍生出的人格為增罔指點(diǎn)迷津，根本就是一個(gè)可憐的神經(jīng)病人，被同病相憐的增罔利用并加工。而他自己的那份莫名的恐懼帶著那個(gè)即將被加工的人格走進(jìn)了增罔的御宅，這大概也算是一種癔病。

　　作為一個(gè)宅男，增罔是偏執(zhí)的，他了解地球中空論，并愛(ài)好科幻小說(shuō)，甚至作者和出版年份都能夠倒背如流。他很聰明，一直在質(zhì)疑，然后為了維持自己的生存狀態(tài)，為了滿足自己那不敢面對(duì)的陰暗面，一次次想方設(shè)法地否定自己的質(zhì)疑。稀人的存在是他最大的謊言，大到足以令他默認(rèn)了自己的嗜血。而女兒的存在則是他想掩飾的基點(diǎn)，為了臆造一個(gè)F出現(xiàn)的完美理由，增罔的分裂所源自的，其實(shí)是他喜好沉迷于幻想之中的，他作為一個(gè)宅男的本質(zhì)。

　　同日本大多數(shù)用視覺(jué)暴力和突破倫理底線的血腥鏡頭吸引眼球的恐怖片不同，《稀人》本身并不恐怖，卻很平靜。有對(duì)話，有人性，也有特?cái)z片中的那種幻想中的美景。我們只看到了血，大量的，噴涌的，麻木地，成為了飲料?？蓯?ài)、殘忍而無(wú)辜，這是日本人最擅長(zhǎng)的塑造恐怖片中女性角色的特征。然而在《稀人》中，F(xiàn)，也就是增罔的女兒，她真的嗜血么？影片中大量利用了安置在增罔家的針孔攝影機(jī)所拍攝的鏡頭，那些鏡頭是我們唯一能夠相信的畫(huà)面。那段或許是被增罔自己截掉的影像，究竟拍下了什么呢？顯然是自己的背影吧……

　　謊言太多了，太完美了，增罔沖破謊言的枷鎖看清了自己，卻終究還是無(wú)法看清謊言?？催^(guò)太多描寫(xiě)人格分裂的電影，在這里，《稀人》嘗試了一個(gè)全新的創(chuàng)意。此時(shí)在他面前的，究竟是F，是稀人，狄羅族，還是女兒，恐怕他已經(jīng)無(wú)從知曉。進(jìn)入自己營(yíng)造的幻想中后，卻發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)了目標(biāo)，在孤零零的崩潰，這是屬且僅屬于Otaku的悲哀的方式。

　　那割舌一吻是絕美的，令我不禁又拿出《殺手阿一》，卻依舊有些不忍看。

　　對(duì)于那個(gè)隱晦的結(jié)局，豆瓣上看到的一篇作者署名hana的影評(píng)作了很棒的解釋：增罔臨死前一度幻想自己也進(jìn)入了地底，到最后才發(fā)現(xiàn)了恐怖的真相，一切只是發(fā)生在自己生活的這幢樓。我反復(fù)地看了幾次上下樓的畫(huà)面，以及最后畫(huà)面的背景，從畫(huà)面上我們并無(wú)法得到這樣的解釋。平心而論，導(dǎo)演多少有故弄玄虛之嫌。而如上的解釋，卻令我實(shí)實(shí)在在地寧愿相信，這是那個(gè)結(jié)局真相背后的實(shí)質(zhì)。一個(gè)Otaku，倘若他真的完全隔離了人際的溝通，那么空間對(duì)他來(lái)說(shuō)也沒(méi)有了意義。

　　人之初，性本善，而宅本也是一種極度樂(lè)觀的態(tài)度。但即使是極度，也存在著一條如同影片中地獄之門(mén)的界限。在那門(mén)中，那界限外，有一種生物叫做稀人，一種你似乎并不認(rèn)識(shí)的生物……

　　有些夸張是么？好吧，我是咬著我的吉他撥片寫(xiě)完這段文字的，國(guó)產(chǎn)的，很脆，但我始終還是沒(méi)有咬斷它，或許這也是一種界限吧……

謹(jǐn)以此文，與內(nèi)容無(wú)關(guān)地，紀(jì)念幾天前離開(kāi)我們的影評(píng)界前輩——卡夫卡·陸

電影的美妙之處就在于它的比喻成分，所謂比喻就如同寓言一樣，每個(gè)人都能從中得到屬于自己的啟示。
（劇透，慎看）稀人講述了一個(gè)精神病人為了追求原始的恐懼感而做的一系列荒唐行為，把自己的女兒當(dāng)作吸血的怪物飼養(yǎng)，殺死自己的老婆，在大街上隨意殺人取血。就像他一直說(shuō)的，人類已經(jīng)退化，原始祖先的感覺(jué)應(yīng)該更靈敏，主角拼命地想讓自己瘋掉，想讓自己變回原始的人類。用血飼養(yǎng)自己的女兒也是想讓她能夠變成原始的生物么？最終的主角在亦真亦幻中死去了，瀕死的最后男主角眼中呈現(xiàn)出了萬(wàn)分的驚恐，這便是他苦苦追尋的恐怖么，有人說(shuō)他發(fā)現(xiàn)一切都是假的因此恐懼，我覺(jué)得恐懼什么不重要，他獲得了最終追尋的東西，雖然他可能不快樂(lè)。我們都會(huì)去追尋夢(mèng)想，雖然夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)之時(shí)我們不一定快樂(lè)，但是……這是夢(mèng)想啊。
電影開(kāi)頭之處就已經(jīng)介紹了主角是一個(gè)抑郁癥患者，看見(jiàn)各種靈異影像，電影后段他每殺一人都能看見(jiàn)對(duì)方的靈魂，因此剛開(kāi)頭處的白衣女子是誰(shuí)呢，是他的女兒么？
在這個(gè)社會(huì)里，我們已經(jīng)越來(lái)越遠(yuǎn)離人類的本性，我們?cè)絹?lái)越遲鈍，越來(lái)越虛假，就像我看這個(gè)電影一樣，很多人尋求著刺激，因?yàn)槲覀円呀?jīng)逐漸麻木。男主角那冰冷的表情，這就是人類最終的歸宿么，七情六欲盡失，為了追尋曾經(jīng)的感覺(jué)而瘋狂。