近日，《石頭開花》在東方衛(wèi)視播出了。看了幾天之后，今天被《七月的火把》所打動了。

火把節(jié)是彝族的一個傳統(tǒng)節(jié)日，彝族崇尚火，火把節(jié)上人們圍著篝火舞動著，火能驅(qū)走蟲害與病魔，向火祈禱來年的豐收，祈禱身體的健康，祈禱幸福的到來。

在劇中，阿牛從城市回到寨子里，他愛戀的人對他說：希望他回到寨子里，在這里，也能實現(xiàn)他的夢想。

阿布這個孩子具有舞蹈的天賦，他夢想著有一天能夠登上舞臺，然而，貧窮和疾病阻礙了他的成長。

在由李光潔所飾演的梁書記的幫助之下，他的病治愈了，他也能在舞臺上為大家跳他最喜愛的舞蹈了。一個大涼山里的貧窮的孩子，實現(xiàn)了自己的夢想。

寨子里舉辦了第一屆火把節(jié)，這火把節(jié)，讓寨子里的人們退去了貧困，在火把的照耀之下，寨子里的人們過上了美好而又幸福的生活。這正是彝族人們向火的祈禱，向火的祈求。如今，七月的火把，真的火了。

以前從來沒有真正坐下來看這種根正苗紅的國產(chǎn)劇，但石頭開花真的把我吸引住了。 七月的火把這一單元拍得很用心，畫面清新自然，還多處采用遠景拍攝，讓我感受到?jīng)錾降膲衙谰吧? 各演員演技全部在線，甚至都帶了彝族口音，聽著很樸實。隨著情節(jié)推進人物間的沖突浮出水面，書記費心費力扶助仙人梁，卻得不到理解；扎依莫和阿牛相愛被父親阻攔；布都喜歡跳舞但身患疾病… 整單元我最揪心的就是布都父親拒絕送醫(yī)卻找神棍來看病，根深蒂固的思想實在太可怕了，脫貧首先就要脫文化的貧，物質(zhì)上的貧才能去除。但好在結局是好的，布都父親的心結解開，布都也及時得到治療，仙人梁的旅游業(yè)紅紅火火，阿牛向扎依莫求婚，書記忙完后決定扎根仙人梁。我想，我對國產(chǎn)劇改觀了，我們需要更多這樣的好劇來宣揚正確思想。 最后說說飾演阿牛的鄭云龍，我之前只知道他是在舞臺上表演，覺得電視劇畢竟不同因為還有各種限制，但他出乎意料的好，演技細膩自然，很多可能觀眾都不在意的小細節(jié)他都包含在內(nèi)，而且扮相真的就像從哪揪出來的彝族小伙一樣適合。 其實看完后，最大感受就是書記真的不容易，頂著所有人的期望和質(zhì)疑，和守舊思想作斗爭，這不就是千千萬萬國家工作者面臨的處境嗎？ 先驅(qū)者不易，動員者不易，我看了石頭開花這一單元后更加敬重國家扶貧工作者了，謝謝你們。

時代報告劇一般在我這里得分都不會好，原因是它們多多少少會帶著一些刻意營造出來的悲情或是沖突，加上不太自然的演員表演，總會讓人有些尷尬。石頭開花是因為媽媽的推薦看的，當時她的評語是“挺真實”?？戳肆笕圆蛔∩蟻戆l(fā)個評價：是一部真實反映扶貧工作難度和現(xiàn)狀的好作品！兩集一個故事，講述不同地區(qū)不同原因造成的貧困地區(qū)中扶貧干部幫助鄉(xiāng)親父老致富的故事。故事都很真實，演員演技都很給力，讓人跟著難受跟著開心，很容易就被代入到他們的內(nèi)心中?？赐曛蟮母杏|就是扶貧工作真的難，扶貧干部們真的辛苦了，還有，這些地方真的美！具體內(nèi)容不劇透，大家都去看吧，是一部很好的現(xiàn)實主義題材時代劇，不狗血，確煽情。看完就想去祖國的這些大好河山中走一走，為扶貧攻堅做一點自己的貢獻！

劇情都是根據(jù)真實事件改編的，雖然不復雜，但拍得都還挺接地氣，很多情節(jié)都真的在農(nóng)村發(fā)生過類似的情況，演員表演也都挺用心。雷漢老師演得是真心好，還有第三第四集有幾個演村民的演員演得也好，鄭云龍演的那個憨憨又倔強的彝族小伙也是讓我沒法跟前一天音樂劇《小說》發(fā)布會上那個冷傲偏執(zhí)又危險的神經(jīng)質(zhì)編輯懷特希斯曼聯(lián)系在一起，這年輕人有兩下子，再接再厲。

時代報告劇《石頭開花》迎來收官，十個走心的扶貧故事讓人印象深刻，每一個故事的觀感都十分細膩感人，劇中的扶貧干部們克服重重困難，帶領一方老百姓脫貧致富，過上幸福安康的生活。《石頭開花》的最后一個單元叫做《三月三》，由李少紅執(zhí)導，白客、黃璐、陳奇主演，其中白客飾演的桃來村第一書記申甬為脫貧工作滿懷一腔熱血，最后奉獻了自己年輕的生命，讓人淚目不已。

《三月三》根據(jù)真實故事改編，講述桃來村扶貧第一書記申甬通過自己的努力，終于實現(xiàn)“讓銀河落九天，將大山照亮”的感人故事。李少紅曾在接受采訪時表示申甬這個角色是眾多扶貧干部的一個縮影。申甬駐村八年，最終通過自己的專業(yè)知識為村子帶來了“光明”，建成了一個綠色水電站，點亮了整個山村。

演員白客飾演扶貧書記申甬，在這部劇的形象上白客的造型很接地氣，戴著眼鏡書生氣十足，留著胡茬足見工作忙碌，干凈簡潔的服飾體現(xiàn)出人物的樸實和務實。從故事上，他和村民們吃住在一起，想他們所想，思他們所思。同時，面對重重困難，申甬也沒有退怯，而是積極想辦法解決困難，一步步朝著理想的目標邁進。

李少紅導演通過細膩真摯的刻畫，呈現(xiàn)了一個令人感動的扶貧書記申甬。劇中，申勇為了感謝盤奶奶的救命之恩，同時也為了照顧她，在征得盤奶奶的同意后住在了她的家里；一心希望早點建成水電站的他，婚期一拖再拖，還“趕走”了未婚妻蔚俏；申甬和桃來村的村民打成一片，還和他們中間的年輕人成為朋友。從這三條情感路線賦予申甬真誠、樸實、大無畏的精神，在申甬身上代表著千千萬萬扶貧干部們的心聲和面貌，他們不畏艱難險阻，帶領當?shù)氐娜藗冏叱鲐毟F，奔向?qū)儆谒麄兊男腋！?/p>

遺憾的是，申甬在一次搶救水電閘門時發(fā)生了意外，獻出了自己年輕的生命。在李少紅的鏡頭中，申甬是眾多扶貧干部中的一員，兢兢業(yè)業(yè)、無私奉獻的他在扶貧事業(yè)的道路上拼盡了全力。而劇中結尾一段文字也讓人淚目：向1000多名犧牲在扶貧工作一線的扶貧干部致敬，他們用生命書寫了人類反貧困斗爭史上“最偉大的故事”。

11月22日晚，江蘇衛(wèi)視播出了由馮文娟和尹正主演的《石頭開花》之《最后的土房》，這個單元將焦點落在了“易地搬遷離鄉(xiāng)難”上，講述了扶貧干部幫助貧困戶們搬離荒涼大山的故事。

扶貧干部要完成易地搬遷工作太難了，山上的村民們不理解、不支持、不配合，甚至還會鬧情緒。而這個單元中最大的一個難題，就是尹正飾演的鄭傳宗。而這次尹正的表演也讓觀眾刮目相看。

劇中，鄭傳宗處于一種好吃懶做、游手好閑的狀態(tài)，這樣的角色對尹正來說可謂是一個不小的挑戰(zhàn)，畢竟他此前沒有演過類似的人物，但這一次表現(xiàn)的非常成功。成功是基于以下幾點。

首先是顛覆形象，尹正為了這部劇特意增肥，變出了圓臉和雙下巴，長頭發(fā)遮住半邊臉，從內(nèi)到外都是百無聊賴的狀態(tài)，第一眼根本沒敢認。

增肥、衣著邋里邋遢，這些都是外在，比較容易完成。真正困難是傳達出角色的內(nèi)在，鄭傳宗是一個什么都依賴父母、對生活沒有熱情的人，眼看著父親在外面和人打架，還能心安理得的躺在床上用手機打麻將。他的消極和頹廢很難演??！

尹正做到了，他收起了自己身上的精氣神兒，走路的姿態(tài)都有了很大的變化，另外他的眼神多數(shù)時候都是呆滯的，和他以往形象有極大反差，能把一個角色形象塑造到骨子里，這應該是“戲骨”的另一種解釋吧！

演技方面，尹正堪稱“在沉默中爆發(fā)”，說他沉默，是因為尹正全程臺詞很少，他的情緒和情感沒有辦法通過語言來表達，并且多數(shù)鏡頭都在玩手機。尹正通過吃東西、趴在床上被母親拍打也不為所動、相親失敗后躲進房間的委屈，以及三番五次和父親吵架等細節(jié)來傳達出角色特點，在他身上沒有一場廢戲，每一個點都找的很準。

同時，尹正把鄭傳宗的這個角色詮釋的耐人尋味。他表面上是懶，實質(zhì)上是被父母寵壞的媽寶男??！從小到大，爸媽就怕他累到，“傳宗”這個名字也說明父母只是想讓他早日娶媳婦傳宗接代，在這個環(huán)境中長大的鄭傳宗沒有自立能力，也承擔不起家庭責任，而什么都干不了的他又極度叛逆與自卑，角色的這些特性，被尹正用眼神、臺詞、肢體語言悉數(shù)表現(xiàn)出來。

當然還有人物的成長，以及父子關系的變化。

鄭傳宗這個角色太有特點了，這也不完全是好事兒，一不小心就會被演的刻板，成為符號化的角色。尹正在對角色深刻理解的基礎上，把鄭傳宗演出了層次感，也讓觀眾看到了這個角色的成長，并且能引發(fā)思考。

鄭傳宗自卑、不喜歡和人交流，包括自己的父母。所以一開始和所有人的對手戲他都不說話或少說話。

但當真的影響到自己的切身利益，他也會爆發(fā)。比如在娶媳婦這件事兒上，他甚至鼓起勇氣偷父親的存折。在被工友欺負的時候，則會不管不顧的打架，這些細節(jié)豐富了角色的個性，讓鄭傳宗更加立體。

在扶貧干部的幫助下，鄭傳宗有了合理且可貴的成長。從最開始放牛都放不好，到后面主動去工地努力工作，讓觀眾覺得他真的長大了。

父子關系的變化也很寫實，從一開始和父親無法溝通，到最后端著酒瓶，告訴父親自己已經(jīng)長大，父子間終于和解，不但表現(xiàn)出在扶貧干部的努力下，鄭傳宗這個角色的成長，也通過修復父子關系，給鄭守德同意搬遷一個合理的解釋，也給了《最后的土房》一個圓滿的結局。

隨著《最后的土房》的播出，《石頭開花》“進度條”已過半，每一個單元故事都動人，每一個單元中的演員都表現(xiàn)出色，接下來也期待剩下幾個單元的故事，看扶貧干部們?nèi)绾螒獙Ψ鲐毠ぷ髦械碾y題。