近日，《石頭開(kāi)花》在東方衛(wèi)視播出了。看了幾天之后，今天被《七月的火把》所打動(dòng)了。

火把節(jié)是彝族的一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，彝族崇尚火，火把節(jié)上人們圍著篝火舞動(dòng)著，火能驅(qū)走蟲(chóng)害與病魔，向火祈禱來(lái)年的豐收，祈禱身體的健康，祈禱幸福的到來(lái)。

在劇中，阿牛從城市回到寨子里，他愛(ài)戀的人對(duì)他說(shuō)：希望他回到寨子里，在這里，也能實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。

阿布這個(gè)孩子具有舞蹈的天賦，他夢(mèng)想著有一天能夠登上舞臺(tái)，然而，貧窮和疾病阻礙了他的成長(zhǎng)。

在由李光潔所飾演的梁書(shū)記的幫助之下，他的病治愈了，他也能在舞臺(tái)上為大家跳他最喜愛(ài)的舞蹈了。一個(gè)大涼山里的貧窮的孩子，實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。

寨子里舉辦了第一屆火把節(jié)，這火把節(jié)，讓寨子里的人們退去了貧困，在火把的照耀之下，寨子里的人們過(guò)上了美好而又幸福的生活。這正是彝族人們向火的祈禱，向火的祈求。如今，七月的火把，真的火了。

以前從來(lái)沒(méi)有真正坐下來(lái)看這種根正苗紅的國(guó)產(chǎn)劇，但石頭開(kāi)花真的把我吸引住了。 七月的火把這一單元拍得很用心，畫(huà)面清新自然，還多處采用遠(yuǎn)景拍攝，讓我感受到?jīng)錾降膲衙谰吧? 各演員演技全部在線，甚至都帶了彝族口音，聽(tīng)著很樸實(shí)。隨著情節(jié)推進(jìn)人物間的沖突浮出水面，書(shū)記費(fèi)心費(fèi)力扶助仙人梁，卻得不到理解；扎依莫和阿牛相愛(ài)被父親阻攔；布都喜歡跳舞但身患疾病… 整單元我最揪心的就是布都父親拒絕送醫(yī)卻找神棍來(lái)看病，根深蒂固的思想實(shí)在太可怕了，脫貧首先就要脫文化的貧，物質(zhì)上的貧才能去除。但好在結(jié)局是好的，布都父親的心結(jié)解開(kāi)，布都也及時(shí)得到治療，仙人梁的旅游業(yè)紅紅火火，阿牛向扎依莫求婚，書(shū)記忙完后決定扎根仙人梁。我想，我對(duì)國(guó)產(chǎn)劇改觀了，我們需要更多這樣的好劇來(lái)宣揚(yáng)正確思想。 最后說(shuō)說(shuō)飾演阿牛的鄭云龍，我之前只知道他是在舞臺(tái)上表演，覺(jué)得電視劇畢竟不同因?yàn)檫€有各種限制，但他出乎意料的好，演技細(xì)膩?zhàn)匀?，很多可能觀眾都不在意的小細(xì)節(jié)他都包含在內(nèi)，而且扮相真的就像從哪揪出來(lái)的彝族小伙一樣適合。 其實(shí)看完后，最大感受就是書(shū)記真的不容易，頂著所有人的期望和質(zhì)疑，和守舊思想作斗爭(zhēng)，這不就是千千萬(wàn)萬(wàn)國(guó)家工作者面臨的處境嗎？ 先驅(qū)者不易，動(dòng)員者不易，我看了石頭開(kāi)花這一單元后更加敬重國(guó)家扶貧工作者了，謝謝你們。

時(shí)代報(bào)告劇一般在我這里得分都不會(huì)好，原因是它們多多少少會(huì)帶著一些刻意營(yíng)造出來(lái)的悲情或是沖突，加上不太自然的演員表演，總會(huì)讓人有些尷尬。石頭開(kāi)花是因?yàn)閶寢尩耐扑]看的，當(dāng)時(shí)她的評(píng)語(yǔ)是“挺真實(shí)”?？戳肆笕圆蛔∩蟻?lái)發(fā)個(gè)評(píng)價(jià)：是一部真實(shí)反映扶貧工作難度和現(xiàn)狀的好作品！兩集一個(gè)故事，講述不同地區(qū)不同原因造成的貧困地區(qū)中扶貧干部幫助鄉(xiāng)親父老致富的故事。故事都很真實(shí)，演員演技都很給力，讓人跟著難受跟著開(kāi)心，很容易就被代入到他們的內(nèi)心中?？赐曛蟮母杏|就是扶貧工作真的難，扶貧干部們真的辛苦了，還有，這些地方真的美！具體內(nèi)容不劇透，大家都去看吧，是一部很好的現(xiàn)實(shí)主義題材時(shí)代劇，不狗血，確煽情?？赐昃拖肴プ鎳?guó)的這些大好河山中走一走，為扶貧攻堅(jiān)做一點(diǎn)自己的貢獻(xiàn)！

劇情都是根據(jù)真實(shí)事件改編的，雖然不復(fù)雜，但拍得都還挺接地氣，很多情節(jié)都真的在農(nóng)村發(fā)生過(guò)類似的情況，演員表演也都挺用心。雷漢老師演得是真心好，還有第三第四集有幾個(gè)演村民的演員演得也好，鄭云龍演的那個(gè)憨憨又倔強(qiáng)的彝族小伙也是讓我沒(méi)法跟前一天音樂(lè)劇《小說(shuō)》發(fā)布會(huì)上那個(gè)冷傲偏執(zhí)又危險(xiǎn)的神經(jīng)質(zhì)編輯懷特希斯曼聯(lián)系在一起，這年輕人有兩下子，再接再厲。

時(shí)代報(bào)告劇《石頭開(kāi)花》迎來(lái)收官，十個(gè)走心的扶貧故事讓人印象深刻，每一個(gè)故事的觀感都十分細(xì)膩感人，劇中的扶貧干部們克服重重困難，帶領(lǐng)一方老百姓脫貧致富，過(guò)上幸福安康的生活。《石頭開(kāi)花》的最后一個(gè)單元叫做《三月三》，由李少紅執(zhí)導(dǎo)，白客、黃璐、陳奇主演，其中白客飾演的桃來(lái)村第一書(shū)記申甬為脫貧工作滿懷一腔熱血，最后奉獻(xiàn)了自己年輕的生命，讓人淚目不已。

《三月三》根據(jù)真實(shí)故事改編，講述桃來(lái)村扶貧第一書(shū)記申甬通過(guò)自己的努力，終于實(shí)現(xiàn)“讓銀河落九天，將大山照亮”的感人故事。李少紅曾在接受采訪時(shí)表示申甬這個(gè)角色是眾多扶貧干部的一個(gè)縮影。申甬駐村八年，最終通過(guò)自己的專業(yè)知識(shí)為村子帶來(lái)了“光明”，建成了一個(gè)綠色水電站，點(diǎn)亮了整個(gè)山村。

演員白客飾演扶貧書(shū)記申甬，在這部劇的形象上白客的造型很接地氣，戴著眼鏡書(shū)生氣十足，留著胡茬足見(jiàn)工作忙碌，干凈簡(jiǎn)潔的服飾體現(xiàn)出人物的樸實(shí)和務(wù)實(shí)。從故事上，他和村民們吃住在一起，想他們所想，思他們所思。同時(shí)，面對(duì)重重困難，申甬也沒(méi)有退怯，而是積極想辦法解決困難，一步步朝著理想的目標(biāo)邁進(jìn)。

李少紅導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩真摯的刻畫(huà)，呈現(xiàn)了一個(gè)令人感動(dòng)的扶貧書(shū)記申甬。劇中，申勇為了感謝盤奶奶的救命之恩，同時(shí)也為了照顧她，在征得盤奶奶的同意后住在了她的家里；一心希望早點(diǎn)建成水電站的他，婚期一拖再拖，還“趕走”了未婚妻蔚俏；申甬和桃來(lái)村的村民打成一片，還和他們中間的年輕人成為朋友。從這三條情感路線賦予申甬真誠(chéng)、樸實(shí)、大無(wú)畏的精神，在申甬身上代表著千千萬(wàn)萬(wàn)扶貧干部們的心聲和面貌，他們不畏艱難險(xiǎn)阻，帶領(lǐng)當(dāng)?shù)氐娜藗冏叱鲐毟F，奔向?qū)儆谒麄兊男腋！?/p>

遺憾的是，申甬在一次搶救水電閘門時(shí)發(fā)生了意外，獻(xiàn)出了自己年輕的生命。在李少紅的鏡頭中，申甬是眾多扶貧干部中的一員，兢兢業(yè)業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)的他在扶貧事業(yè)的道路上拼盡了全力。而劇中結(jié)尾一段文字也讓人淚目：向1000多名犧牲在扶貧工作一線的扶貧干部致敬，他們用生命書(shū)寫了人類反貧困斗爭(zhēng)史上“最偉大的故事”。

11月22日晚，江蘇衛(wèi)視播出了由馮文娟和尹正主演的《石頭開(kāi)花》之《最后的土房》，這個(gè)單元將焦點(diǎn)落在了“易地搬遷離鄉(xiāng)難”上，講述了扶貧干部幫助貧困戶們搬離荒涼大山的故事。

扶貧干部要完成易地搬遷工作太難了，山上的村民們不理解、不支持、不配合，甚至還會(huì)鬧情緒。而這個(gè)單元中最大的一個(gè)難題，就是尹正飾演的鄭傳宗。而這次尹正的表演也讓觀眾刮目相看。

劇中，鄭傳宗處于一種好吃懶做、游手好閑的狀態(tài)，這樣的角色對(duì)尹正來(lái)說(shuō)可謂是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，畢竟他此前沒(méi)有演過(guò)類似的人物，但這一次表現(xiàn)的非常成功。成功是基于以下幾點(diǎn)。

首先是顛覆形象，尹正為了這部劇特意增肥，變出了圓臉和雙下巴，長(zhǎng)頭發(fā)遮住半邊臉，從內(nèi)到外都是百無(wú)聊賴的狀態(tài)，第一眼根本沒(méi)敢認(rèn)。

增肥、衣著邋里邋遢，這些都是外在，比較容易完成。真正困難是傳達(dá)出角色的內(nèi)在，鄭傳宗是一個(gè)什么都依賴父母、對(duì)生活沒(méi)有熱情的人，眼看著父親在外面和人打架，還能心安理得的躺在床上用手機(jī)打麻將。他的消極和頹廢很難演??！

尹正做到了，他收起了自己身上的精氣神兒，走路的姿態(tài)都有了很大的變化，另外他的眼神多數(shù)時(shí)候都是呆滯的，和他以往形象有極大反差，能把一個(gè)角色形象塑造到骨子里，這應(yīng)該是“戲骨”的另一種解釋吧！

演技方面，尹正堪稱“在沉默中爆發(fā)”，說(shuō)他沉默，是因?yàn)橐膛_(tái)詞很少，他的情緒和情感沒(méi)有辦法通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，并且多數(shù)鏡頭都在玩手機(jī)。尹正通過(guò)吃東西、趴在床上被母親拍打也不為所動(dòng)、相親失敗后躲進(jìn)房間的委屈，以及三番五次和父親吵架等細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)出角色特點(diǎn)，在他身上沒(méi)有一場(chǎng)廢戲，每一個(gè)點(diǎn)都找的很準(zhǔn)。

同時(shí)，尹正把鄭傳宗的這個(gè)角色詮釋的耐人尋味。他表面上是懶，實(shí)質(zhì)上是被父母寵壞的媽寶男?。男〉酱?，爸媽就怕他累到，“傳宗”這個(gè)名字也說(shuō)明父母只是想讓他早日娶媳婦傳宗接代，在這個(gè)環(huán)境中長(zhǎng)大的鄭傳宗沒(méi)有自立能力，也承擔(dān)不起家庭責(zé)任，而什么都干不了的他又極度叛逆與自卑，角色的這些特性，被尹正用眼神、臺(tái)詞、肢體語(yǔ)言悉數(shù)表現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)然還有人物的成長(zhǎng)，以及父子關(guān)系的變化。

鄭傳宗這個(gè)角色太有特點(diǎn)了，這也不完全是好事兒，一不小心就會(huì)被演的刻板，成為符號(hào)化的角色。尹正在對(duì)角色深刻理解的基礎(chǔ)上，把鄭傳宗演出了層次感，也讓觀眾看到了這個(gè)角色的成長(zhǎng)，并且能引發(fā)思考。

鄭傳宗自卑、不喜歡和人交流，包括自己的父母。所以一開(kāi)始和所有人的對(duì)手戲他都不說(shuō)話或少說(shuō)話。

但當(dāng)真的影響到自己的切身利益，他也會(huì)爆發(fā)。比如在娶媳婦這件事兒上，他甚至鼓起勇氣偷父親的存折。在被工友欺負(fù)的時(shí)候，則會(huì)不管不顧的打架，這些細(xì)節(jié)豐富了角色的個(gè)性，讓鄭傳宗更加立體。

在扶貧干部的幫助下，鄭傳宗有了合理且可貴的成長(zhǎng)。從最開(kāi)始放牛都放不好，到后面主動(dòng)去工地努力工作，讓觀眾覺(jué)得他真的長(zhǎng)大了。

父子關(guān)系的變化也很寫實(shí)，從一開(kāi)始和父親無(wú)法溝通，到最后端著酒瓶，告訴父親自己已經(jīng)長(zhǎng)大，父子間終于和解，不但表現(xiàn)出在扶貧干部的努力下，鄭傳宗這個(gè)角色的成長(zhǎng)，也通過(guò)修復(fù)父子關(guān)系，給鄭守德同意搬遷一個(gè)合理的解釋，也給了《最后的土房》一個(gè)圓滿的結(jié)局。

隨著《最后的土房》的播出，《石頭開(kāi)花》“進(jìn)度條”已過(guò)半，每一個(gè)單元故事都動(dòng)人，每一個(gè)單元中的演員都表現(xiàn)出色，接下來(lái)也期待剩下幾個(gè)單元的故事，看扶貧干部們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)扶貧工作中的難題。