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竊聽風(fēng)暴

劇情片德國2006

主演:烏爾里?!つ掳?/a>  馬蒂娜·格德克  塞巴斯蒂安·科赫  烏爾里?!D庫爾  

導(dǎo)演:弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克

 劇照

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更新時間:2024-10-31 08:01

詳細(xì)劇情

1984年的東德,整個社會籠罩在國家安全局的高壓統(tǒng)治之下,特工魏斯曼(烏爾利?!つ露?飾)奉命監(jiān)聽劇作家德萊曼(塞巴斯蒂安·寇治 飾)及其女友演員克里斯蒂娜(瑪?shù)倌取そ艿倏?飾)的生活,監(jiān)聽過程中,魏斯曼漸漸對這家人的生活產(chǎn)生了興趣,開始暗中幫助他們。一篇刊登在西德《明 鏡》報上的文章引起了特工頭目的注意,他們認(rèn)為這篇文章是德萊曼寫的,并逮捕了克里斯蒂娜,希望能夠從她口中得出她丈夫的秘密?而審問克里斯蒂娜的正是魏斯曼……?豆瓣

 長篇影評

 1 ) 槍口抬高一公分

記得看過一個微博帖子,說;某師弟碩士畢業(yè),將入司法機關(guān),說心中茫然,問計于我。敬告四點:一、你不是醫(yī)生,是疾?。欢?、不作惡,即善;三、能依法則依法,不能依法則依良心,若法律與良心都一片混沌,姑且視當(dāng)事人為你的父母兄弟,依人性——假如你還有人性的話;四、如果迫不得已要作惡,那么,請將槍口抬高一公分.

槍口抬高一公分。。。記得剛讀研的時候,某次爬山,同行四人,一人熱愛心理學(xué),一人熱愛哲學(xué),一人熱愛藝術(shù),而當(dāng)時的我,偏好文學(xué)。我們說到柏林墻的倒坍和東西德統(tǒng)一。當(dāng)時的德國法庭,對射殺那些試圖穿過柏林墻同胞的原東德軍人進行了審判。那些行惡的軍人,在法庭上為自己開槍射殺同胞的行為,作無罪辯解:我只是奉命行事,因是職責(zé)所系。于是當(dāng)事法官的質(zhì)問:難道你無法將槍口抬高一公分?為此我們四個開始爭論。我們的論題也許很多人在年輕的時候也和自己的朋友一起爭論過:當(dāng)體制決定了個人價值的隱形,個體不作惡是否可能?

電影給我們講述了一個可能的故事。將這個電影的簡介重述一遍,就是:1984年的東德,整個社會籠罩在國家安全局的高壓統(tǒng)治之下,人們謹(jǐn)小慎微,連吃飯的時候開個玩笑都有可能惹來殺身之禍,特工魏斯曼是個熱愛國家忠實于黨而又專業(yè)精湛內(nèi)心冷靜的秘密警察,他奉命監(jiān)聽劇作家德萊曼和他女朋友演員克里斯蒂娜的日常生活,監(jiān)聽過程中,魏斯曼的思想漸漸被改變,通過對他人的生活的傾聽,他自己人性深處的的感動蘇醒,開始偽造錄音記錄,暗中幫助作家脫離險境。一篇刊登在西德《明鏡》報上關(guān)于東德藝術(shù)家自殺的數(shù)字的文章引起當(dāng)局的注意,克里斯蒂娜又因為拒絕與安全部長的性交易而被逮捕,在審訊中因脆弱而招供,魏斯曼冒著個人前途的危險和背叛黨的勇敢挽救了將被逮捕入獄的作家德萊曼。雖然作家幸免于難,而魏斯曼卻被免職,在地下室年復(fù)一年做著拆信員的工作。

無論電影在最后給了一個多么感恩的結(jié)局,但令我內(nèi)心震顫的,仍然是那一幕,魏斯曼拿著作家們的“陰謀”去見上司,卻在上司的辦公室將文件隱藏起來而沒有交出去,這并不容易,尤其是對黨的忠誠幾近于信仰的時候。電影中魏斯曼完全符合一個特工的形象,冷血、理智、面無表情,獨自生活,簡約而無情。就是這樣一個人,充當(dāng)著國家機器最冰冷的部分,面對著痛哭流涕的犯人仍然能毫不動容地耗上幾十個小時,直到對方招供。這是東德社會主義多么合格的秘密警察。

可是就在竊聽作家的過程中,他身上機器的部分漸漸隱退,人的部分漸漸蘇醒,他在音樂里流淚,在對話里緊張,開始需要陪伴和溫暖,他像個地下黨一樣暗中保護著作家,他手中的槍子彈褪盡,只留下一個柄空殼掩人耳目。這是感人的。

這部電影帶著德國人的反思精神,獻給好人的鳴奏曲,帶著溫暖的感恩??墒沁@個故事是否真的只是一個故事而已。在真實的歷史中,可曾有人,將槍口抬高一公分?“你知道嗎?列寧聽完貝多芬 《激情奏鳴曲》后說,“如果我一直聽這首曲子,革命就不可能成功?!蹦切┞犨^的人,我是指真正用心聆聽的人,難道會是壞人嗎?” 電影中這是點睛之句,它如此精準(zhǔn)地指出了人在體制中生存的悖論。電影一直鼓舞著感動著我們的希望,是否就真的是一個烏托邦。龍應(yīng)臺寫:“東諾士馬克的電影用了很多當(dāng)初東德的機關(guān)大樓實地拍攝, 但是監(jiān)獄博物館的館長卻拒絕了他拍攝的請求。原因?館長說,因為東諾士馬克的劇本不符合史實:整個東德歷史,像魏斯樂那樣“良心發(fā)現(xiàn)”的秘密警察,對不起,一個都沒有。 ”

有的是阿道夫.艾希曼,這個屠殺滅絕猶太人的劊子手,面對對其犯罪的控訴,都以“一切都是依命令行事”回答。于是回到多年前和友人爬山的那次辯論,槍口抬高一公分,是否可能,1992年2月,柏林墻倒塌兩年后,當(dāng)年守墻士兵因格-亨里奇被告上法庭,受到了法律的起訴。
在法庭上,亨里奇的辯護律師在辯護中稱,亨里奇作為一名守墻士兵,他是在執(zhí)行命令,作為一名軍人,執(zhí)行命令是天職,他別無選擇。他在執(zhí)勤時,發(fā)現(xiàn)格夫洛伊企圖翻墻偷越國境,在這種情況下,他只有開槍射擊。如果要說是有罪,那罪也不在己。
法官西奧多-賽德爾面色嚴(yán)峻,他義正詞嚴(yán)地反駁道,作為軍人,不執(zhí)行上級命令是有罪的,這一點無可置疑。在這里,我想提醒大家注意的是,請不要忽視這樣一個細(xì)節(jié):作為一名軍人,打不準(zhǔn)是無罪的。作為一個心智健全的人,當(dāng)你發(fā)現(xiàn)有人翻墻越境時,此時此刻,你在舉槍瞄準(zhǔn)射擊時,你有把槍口抬高一厘米的主權(quán),這是你應(yīng)主動承擔(dān)的良心義務(wù)!

記得當(dāng)時爬山的時候,學(xué)心理學(xué)的伙伴說,你們?nèi)齻€都占據(jù)理想的高地,占據(jù)道德的城堡,我當(dāng)然不敢否定人應(yīng)該履行的道德義務(wù),只是一個人如果沒有被培養(yǎng)出人性,善沒有被喚醒,如果長期沉浸和麻痹于他的職業(yè)生涯的角色里,請不要要求他是否將槍口抬高了一公分。一架按部就班的機器,你無法要求它中途停下來替你糾錯。你們說他沒有將槍口抬高一公分,所以罪不可赦。但他實在也是一個為他的體制最后犧牲了得可憐人。這個可憐人,可以是你我他中得任何一個人。如果你不是他,你就要感謝很多人,很多打撈你的人,很多熏陶你的人,很多培養(yǎng)你的人。很多喚醒你的人。

是不是,只有被告知,原來可以將槍口抬高一公分,才能意識到原來真的可以。否則,按命令行事這句話,也不完全是一種托詞。善需要被喚醒,也許電影最珍貴的,不是電影最后魏斯曼看到作家為自己寫的書時的那一抹寧靜的笑容,而是在竊聽中聽完激情鳴奏曲后走進夜色時臉上那幾行淚痕。就是那一刻,內(nèi)心感知到人性的光,光照亮了幽暗的路。

 2 ) 隱匿的人性——歷史中的史塔西和柏林墻

 
       在影片的譯制過程中,很多時候模棱的片名翻譯總會讓觀影者一不留神就忽略掉了一部經(jīng)典好片。德國影片《竊聽風(fēng)暴》這名兒初聽總會讓人聯(lián)想到美國濫俗的那種動作或諜戰(zhàn)大片,且如此平白的譯名更容易跟某國產(chǎn)片混淆。不少人與這部主題深沉而動人的影片就失之交臂了。
       《竊聽風(fēng)暴》影片德語原文為Das Leben der Anderen,直譯過來應(yīng)該為“他人的生活”,雖然關(guān)于這類政治題材的電影一向是各項電影獎賺噱頭的加分項,但這部影片更重要的主題是人性。無論如何,這是一部發(fā)人深省的片子,于是不負(fù)眾望地在2007年獲奧斯卡年度最佳外語片獎。

       在特定的歷史時期,每個國家都有著特殊的專門負(fù)責(zé)國家安全的防衛(wèi)部門。于是,就有著這樣一群身份特殊的人,在今天的美國他們叫做CIA;回到特定的歷史時期,在前蘇聯(lián)他們叫做克格勃(KGB,前身為“契卡”),而在曾經(jīng)的德意志民主共和國(東德),他們叫做史塔西(Stasi)。在特定的歷史時期,這些藏在幕后的秘密警察擔(dān)任著搜集情報并監(jiān)聽監(jiān)視的工作。從東德成立伊始,史塔西的正式聘用和合作者人數(shù)就持續(xù)增加,總共接近30萬;直至1989年柏林墻倒塌之際,東德有將近600萬人被建立過秘密檔案,超過其總?cè)丝诘?/3。
       影片即是在這樣的背景,柏林墻倒塌前的1984年,敘述了一個代號為HGW XX/7的史塔西魏斯曼在監(jiān)聽他的作家對象的過程中,逐漸深入到他人的生活而被感化,最終在暗中伸出援手幫助他的對象脫離了險境。當(dāng)然在那樣的背景下,魏斯曼付出了降職代價,作家也失去了愛人;1989年,兩德統(tǒng)一,作家在查詢自己的監(jiān)聽檔案時終于發(fā)現(xiàn)了這位史塔西為自己所作的一切。作家最終沒有打擾到他,而是用了自己獨特的方式向這位史塔西表達了最深的謝意。
       影片以主體陰冷而蕭殺基調(diào)反映了白色恐怖時代的特質(zhì),卻在各處細(xì)膩體現(xiàn)了人性溫暖和真實的光輝。在人人自危的環(huán)境中,人性的善惡都體現(xiàn)的淋漓盡致。有人出賣了自己親友,有人居位謀私,有人不能妥協(xié)與時局而以自殺抗?fàn)?。但其間人性的美善被表達得分外深刻而細(xì)致:作家為救助自己朋友所冒的風(fēng)險、相互間的資助;以及魏斯曼在監(jiān)聽過程中的絲絲入扣的細(xì)微改變:他不動聲色地支走可能會危害到作家的人,修改了竊聽報告的細(xì)節(jié),隱瞞了實情,以及最后緊要關(guān)頭所作出的巨大犧牲。片中許多細(xì)節(jié)展示了這位史塔西細(xì)膩而深沉的內(nèi)心境界,他在監(jiān)聽過程中體現(xiàn)出的孤獨感和默默無言的隱忍;即使是在最后關(guān)頭他的上司詢問他“你還站在對的一方么”也作出了意味深長的回復(fù)——這些細(xì)節(jié)都完美地表達了角色中人性的那些微弱的閃光處。
       片中的很多黑色幽默的細(xì)節(jié)在經(jīng)歷了那段冷戰(zhàn)歲月有一定年紀(jì)的觀眾看來會有更會心的認(rèn)同感。關(guān)于那位倒霉中士開的對東德最后一位總理昂納克的玩笑(早上和中午太陽都客氣地與總理打招呼;可到了晚上太陽說:去你的,我現(xiàn)在在西德了?。┰谇疤K聯(lián)的政治笑話中有同樣類似的橋段;而作家們在進入家門要商談前的第一件事情就是噤聲并打開搖滾樂以防監(jiān)聽,相互交流的重要信息只能用寫在紙上的方式完成——這些在和平年代生活的現(xiàn)代人看來很匪夷所思的片段卻在某個時期真實地存在著。
       影片中在絕望中掙扎的人們時有放棄對新生活的希望而悲慘死去,最終活下來的幸存者捱過了柏林墻的倒塌和勝利。柏林墻的倒塌雖然在形式上摧毀了隔閡,但人為的“心墻”是無法短時期就被拆除的。在不同的意識形態(tài)和生活經(jīng)驗的影響下,長時期的隔閡造成的差異絕非輕易就可平衡。歷史上東西德的民眾在最初的交往中難以融合,東德人認(rèn)為西德人冷漠傲慢;而西德人認(rèn)為東德人游手好閑——曾有西德人抱怨說,他們來了,看見我們擁有的一切,他們也想有,卻不知道我們?nèi)切量嗟脕淼?。正如影片中那位前東德文化部長所說的,新的局面又怎樣?沒有意識形態(tài)信仰,沒有標(biāo)準(zhǔn)可反抗——人們之間的芥蒂在最初的狂喜后終于面臨了現(xiàn)實的矛盾和沖突。巨大的勝利后通常伴隨著不得不改變的苦澀感——在歷史洪流面前,渺小的人類不得不一次又一次面對著改變、融合而隨波逐流著。但正是因為這種無法阻擋的對新的自由生活的渴求,更由于人性中那些最美好的特質(zhì):愛、關(guān)切、堅強、希望和恩賜,使得人類最終能面對歷史,并推動著進程的發(fā)展。歷史凝聚下的事件記錄著無法忘記的過去,正是為了更好地面對著未來。
       扮演片中的史塔西魏斯曼HGW XX/7的德國影星烏爾里希?穆埃(Ulrich Mühe)的表現(xiàn)是全片的最大亮點之一。他把這個外表冷酷內(nèi)心卻有著豐富而溫暖情感的角色表達得極具分寸感。片中他的言語和動作都極其謹(jǐn)慎,甚至面部都沒有過多的表情,全憑細(xì)微的眼神變化來塑造人物形象,看過此片的觀眾都對他的杰出表現(xiàn)留下了非常深刻的印象。可惜的是穆埃于2007年7月22日因胃癌在德國薩克森-安哈爾特州病逝,終年54歲。因其扮演的這樣一個精彩的角色,穆埃也值得像電影中向那位史塔西表達最深謝意的作家一樣,贏得了眾多影迷和電影界同行對他最崇敬的致意。

當(dāng)代藝術(shù)與柏林墻
       1989年的11月9日,對于德國民眾來說那是個歷史性的時刻。自1961年起修筑的分隔開東西德的“反法西斯防衛(wèi)墻”終于開放了關(guān)口,分隔長達28年的兩德終于實現(xiàn)了統(tǒng)一。成千上萬的德國民眾潮水般地越過了查理邊防檢查站與同胞擁抱團聚,這一歷史性的時刻被載入史冊。柏林墻被推倒了,但是作為文物價值和歷史的見證,一小段墻和原址標(biāo)志還是被保留了下來。在柏林東火車站處僅存的一小段名為東邊畫廊(East Side Gallery)的柏林墻是當(dāng)代藝術(shù)和歷史文物的完美結(jié)合,墻上有著來自21個國家的118位藝術(shù)家于1990年繪制的和柏林墻主題相關(guān)的涂鴉和壁畫,其中不乏上乘之作。最為出名的壁畫是Dimitri Vrubel的《兄弟之吻》,以昂納克和勃列日涅夫的親吻形象作了一番政治嘲諷。而《最好的試驗》這一構(gòu)圖被許多名車廣告借用,這幅壁畫描繪的是一輛撞開墻壁的德國塔比(Trabi)車——這款古董老爺車味十足的東德自產(chǎn)小車是當(dāng)年東德的象征和代表,破墻而出的車頭表達的正是人們內(nèi)心對自由的渴求。
       2009年在柏林墻倒塌20周年之際,柏林舉辦了盛大的紀(jì)念活動。其中重頭戲的一項就是由1000多塊泡沫塑料和水泥面澆制成的并由藝術(shù)家繪有各種涂鴉的多米諾骨牌,沿著當(dāng)年墻的原址從勃蘭登堡門到波茨坦廣場綿延排列了1.5公里,并于11月9日當(dāng)天將多米諾柏林墻推倒,以再現(xiàn)那一激動人心的歷史時刻。其中最后一塊多米諾柏林墻是由藝術(shù)家徐冰在中國澆制,他在這塊“墻石”上題寫了宋朝詩人陸游的一首詞《釵頭鳳》,以這段詩人與愛妻分離多年后重逢的典故來表達紀(jì)念活動的主題。

       歷史終于成為了歷史,而用藝術(shù)的方式記載下曾經(jīng)的歲月,不是為了憎恨,而是反思。雖然在特定的時期,暗魘蒙蔽了真理和良知,但歷史的進程永遠不會因為某種力量而停滯不前。這部電影雖然借用了政治題材,但絕非僅僅以此為賣點,它表達的仍是最本真的人性——無論什么都不能阻止人們對自由與夢想的渴望。

 3 ) 關(guān)于他人的生活,關(guān)于背叛的背叛

本篇影評摘自豆瓣時間《52倍人生——戴錦華大師電影課》口述稿, “我”即戴錦華老師。

豆瓣的朋友們大家好,今天我想跟大家分享的是一部德國電影《竊聽風(fēng)暴》,或者叫《竊聽者》,這是我們中文所選擇的翻譯。它實際上那個德文的原文篇名叫做《他人的生活》,聽起來還是有挺大的差距的,但是我想可能這個原文的篇名,更能夠表現(xiàn)這個導(dǎo)演的意圖。

這部電影在歐洲,乃至世界得很多很多的國家和地區(qū)產(chǎn)生了非常廣泛的影響。某種意義上,我可以說在我的觀察當(dāng)中,對這部影片有著最狂熱的反響和表達了最深切的熱愛的剛好是我們中國觀眾。也剛好是通過豆瓣表達出來的這樣的一種強烈的熱情。

這部電影在放映之后,次年它橫掃了那一年的德國國家電影獎的幾乎全部獎項,同時它獲得了2007年的歐洲電影獎的這個三項大獎。歐洲電影獎不是一個一般意義的獎,是在于這個獎項出現(xiàn)是以歐盟的出現(xiàn)同時發(fā)生的。換句話說,它有一種強烈的文化自覺,就是它要授獎給那些能夠代表歐洲文化、代表歐洲精神,或者直面歐洲問題的影片。當(dāng)然可能對于朋友們來說最為熟知的一個獎項是它相對來說比較弱的一個獎項,但又是它最強的獎項,那么就是它獲得了2007年的奧斯卡的最佳外語片。

奧斯卡最佳外語片在奧斯卡系列當(dāng)中一直占有極端特殊的地位,它和奧斯卡的主要獎項,同時代表著美國的主流電影市場,代表著美國主流社會的價值觀念有所不同。它經(jīng)常是更偏向藝術(shù)的,同時也更具有政治性的,那么同時也帶有某種和主流社會和主流價值相對偏移的那樣的一種姿態(tài)和位置的這樣的影片。但是這個所謂最弱獎項是因為它是、只是美國的一個國家獎,說它是最強獎項是因為一旦獲得這個獎就意味著它可以搭乘好萊塢的全球發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò),它就將成為一個覆蓋全球影院和覆蓋全球觀眾的電影。

那么這是這個影片的一個基本的定位。

而這個影片的奇特之處在于它是一個年輕的德國導(dǎo)演的處女作,一個導(dǎo)演以它的處女作風(fēng)靡了整個世界,本身是一個奇觀,本身是一個奇跡。那么我今天就想跟大家來對這部影片做一點深究,做一點分享,我也必須首先向這部影片的熱愛的朋友們做一點道歉,就是因為我也許會破壞你們對于這個影片的這個觀影的那種美好的記憶。那么在世界范圍之內(nèi)也是在我們的中文世界當(dāng)中,對這部影片的那種熱愛,那種激情都來自于,大家一致的認(rèn)為這部影片向我們展現(xiàn)了人性的光芒,向我們展現(xiàn)了這個人性的這種崇高,向我們表現(xiàn)了人性戰(zhàn)勝暴力,人性戰(zhàn)勝機器,人性戰(zhàn)勝戕害人性的、摧殘人性的這種政治霸權(quán)、特權(quán)的這樣一種光輝。

好,那么我們來對關(guān)于這個偉大的人性故事,做一點深究或者細(xì)讀,那么我們先從影片的片名入手,它叫做《他人的生活》。

當(dāng)這個片名出現(xiàn)的時候,我們已經(jīng)確認(rèn)這個影片的主人公是故事中的東德秘密警察,也就是縮寫為史塔西的這個重要的雇員,顯然是非常得力的一位雇員,叫威斯勒,因為非常有趣的是,主角是威斯勒,但是故事中的英雄,或者說故事中的那個,整個故事當(dāng)中,我們把視聽時間的主要的時段,放置在那一對才華橫溢的、迷人的、正派的、美麗的藝術(shù)家伴侶身上,那么也就是作家德萊曼和天才的藝術(shù)家克里斯丁。所以所謂他人的生活是相對于威斯勒而言的那個藝術(shù)家們的生活,藝術(shù)家們的世界。但是我們很快在電影當(dāng)中,大家都看到這他們的身份不僅僅是藝術(shù)家,他們的身份將是成為所謂真正的人。而有趣的是,影片的主題是一個,發(fā)生、發(fā)展和轉(zhuǎn)移的過程,因為以威斯勒為主角,以威斯勒這個心中的,(我專門用心中,因為原本應(yīng)該是他耳中的)但是在電影當(dāng)中卻是眼中的,他人的生活,為主要的劇目和主要的劇場。它完成了一個由德萊曼所象征的這種人性的高度,人性的智慧,人性的光輝,終于照亮了威斯勒的黑暗的、乏味的、變態(tài)的、丑陋的警察世界.然后,最終是威斯勒出而為真正的人。

所以我說這是這個影片的故事,但是我們深入到這個故事當(dāng)中去的話,我們馬上會看到很有趣,影片的中文片名譯為《竊聽者》或者《竊聽風(fēng)暴》,因為它的主導(dǎo)是秘密警察竊聽藝術(shù)家的生活,監(jiān)視藝術(shù)家的生活,并且摧毀藝術(shù)家的生活的這樣一個故事??墒窃谟捌?dāng)中,對于我來說,相當(dāng)遺憾的,或者說在我觀影的時候讓我相當(dāng)失望的是一個竊聽故事,卻不是一個嘗試發(fā)掘、發(fā)展電影的聲音潛能的故事,不是一個用電影的視聽語言當(dāng)中的聽覺語言來主導(dǎo)的故事,因為我們大家,包括我在內(nèi)我,都會反復(fù)強調(diào),所謂電影藝術(shù)是建筑在一個平行四邊形之上,就是“視聽時空”,但是我們同時也經(jīng)常說電影是視聽藝術(shù)。但是電影是一個瘸腿的藝術(shù),因為視覺語言不斷地被開掘,而聽覺語言始終被壓抑。那么,一個竊聽者的故事,似乎是一個非常好的機會,但是顯然導(dǎo)演從編劇到整個設(shè)置過程,絲毫沒有想去利用這樣的一個故事的契機,發(fā)覺這個機會。每一次我們看到竊聽者威斯勒戴上耳機,銀幕上立刻切換為他所聽到的聲音發(fā)生的那個現(xiàn)場,也就是畫面。那么它客觀上造成了一個非常奇特的效果,就是對于威斯勒來說的他人的生活,是在我們觀眾面前展現(xiàn)的生活,而這個生活卻是威斯勒完全不可能,也從來沒有能夠真正看到的生活。那么如果說這不是威斯勒所看到的生活,那么他是德萊曼所看到的生活嗎?顯然不是,因為在這個故事當(dāng)中,這個代表人性高度的作家德萊曼,被設(shè)置為一個充分的、天真的、純潔無瑕的,幾乎來自于異世界,異次元的一個人物,因為他作為一個前社會主義國家的備受重視的當(dāng)紅藝術(shù)家,似乎對自己國家的政治境況,政治結(jié)構(gòu)近乎一無所知。

同時在故事當(dāng)中,他對于自己被監(jiān)聽的事實一無所知,他直到這個故事的結(jié)尾,兩德統(tǒng)一、冷戰(zhàn)終結(jié),他才被告知自己被監(jiān)聽,而后他才在自己的房間里發(fā)現(xiàn)監(jiān)聽器,他才去查閱史塔西的秘密檔案,換句話說他對自己被監(jiān)聽以及自己被出賣,自己被拯救的全部事實是渾然不覺得、完全無知的,因此他也不是故事當(dāng)中的一個觀看者。同時在故事當(dāng)中一個重要的主線,就是圍繞著克里斯汀的遭遇,圍繞克里斯汀的背叛和克里斯汀的悲慘死亡,所發(fā)生的事情完全不發(fā)生在德萊曼的任何可能視野當(dāng)中,他也許感知到,但是他完全沒有看到,所以故事中的兩條主線都不發(fā)生在他的視野當(dāng)中。我們知道,對、對于一個故事片來說,即使主人公不僅僅是故事的主線,不僅僅是意義的承擔(dān)者,最重要的他必須成為視覺的中心。這個視覺的中心有兩個層次,一個層次是我們所看到的一切是經(jīng)由他的心里的,和物理的或者叫生理的,也就是他的視線和他的那個全部的關(guān)注所在來結(jié)構(gòu)完成的,同時意味著他將成為每一個場景,每一個畫面的中心人物,他也是被看的那個重點或者被看的主題,那么在這個意義上說,這是一部非常奇特的影片,就是在這部影片當(dāng)中,三個主人公:威斯勒,德萊曼,克里斯汀都不是觀看的中心,都不是一個鏡頭的主導(dǎo)的出發(fā)者。換句話說電影作為一個主要以視覺藝術(shù)來主導(dǎo)的藝術(shù),或者我們說電影的真正文本是畫面,但是在這個故事當(dāng)中,三個主人公都不是視覺得主導(dǎo),于是我們就形成了一個極端奇特的情形。

我們說當(dāng)三個主人公都沒有在看的時候,于是我們就必須提出一個問題,一個追問:誰在看?因為我們會反復(fù)的重復(fù)這個觀點,故事片的最大的秘密就是隱藏起攝影機,而隱藏起攝影機的最重要的方式就是把每一個鏡頭,每一個鏡頭的機位,偽裝成這個現(xiàn)場中的人物,故事中的人物觀看世界的位置,觀看世界的角度,觀看世界的方式,所以在電影當(dāng)中視點鏡頭成為電影最基本的講述、言說和敘事的方式。因此我們回到這部電影當(dāng)中,我們說三個人物都沒有在看,都沒有去看的心理的和現(xiàn)實的可能性,那么誰在看?一個可能會直接引申出來的回答,答案是秘密警察在看,這個就像我們在《黑客帝國》當(dāng)中所說的叫Matrix is watching you,這個矩陣在看著你,當(dāng)然一定會引申到big brother is watching you,老大哥在看著你,因為在這部電影它非常清晰的選擇它的被述年代是1984年,那么當(dāng)然它就會聯(lián)想到那部著名的反面烏托邦《1984》年,而這部電影也毫無疑問的是一個政治寓言和政治故事,但是有趣的是這部電影的迷人之處,正在于它成功地把一個高度政治化的故事非政治化了。

所以我們直接引申的是說秘密警察在看,但是真的是秘密警察在看嗎?因為整個故事是一個關(guān)于純真的人性,戰(zhàn)勝了那個暴政的黑暗這樣一個故事。所以這樣一個視點,這樣一個場景,顯然不是秘密警察所能看到的。那么誰在看?好,我會給一個非常理論的回答,叫做“大他者在看”,當(dāng)然,我自己都會覺得這樣的回答有點可笑。換句話說,它是一個不在故事語境當(dāng)中的,但是彌散在故事當(dāng)中,也彌散在整個電影院當(dāng)中,彌散在我們整個社會當(dāng)中的,那樣的一種力量,那樣的一種立場,一種關(guān)于“何為人性?何為人?”,關(guān)于人與機器,關(guān)于人與權(quán)力,關(guān)于人與政治,關(guān)于情感與政治的一系列的常識和信念。而在我看起來,這一系列常識和信念,本身是1989,1990年冷戰(zhàn)終結(jié)之后,新的意識形態(tài)得以確立的一個過程和結(jié)果。換句話說,它是一個我們置身其中的,但是我們不能感知的,新的機器所產(chǎn)生的結(jié)果。

好,我現(xiàn)在已經(jīng)開始傷害大家的情感了,但是我不能不延續(xù)下去這個討論,是因為在我感知當(dāng)中確實如此。因為在這個故事當(dāng)中,我們會注意到幾個有趣的點,就是我們的主人公德萊曼,被史塔西給定了一個代號,他的代號可以是任何一種代號,可以是ABCD,可以是甲乙丙丁,但是很有意思的,他給定的暗號,給定的這個代號是“勇者”。我很難想象秘密警察會愿意給一個人一個代號叫勇者,那么換句話說,這個故事在開始之前已經(jīng)先在的設(shè)定了德萊曼為勇者,當(dāng)然這是一個勇者的傳遞,因為故事真正的主角,是威斯勒,而威斯勒才是真正的勇者,或者說這是一對勇者的故事。而同樣,在這個故事當(dāng)中,一個很重要的主題是關(guān)于背叛,但是在我看起來這個背叛正是對20世紀(jì)的回蕩的背叛主題的背叛,因為我們稱20世紀(jì)是一個背叛的世紀(jì),而之所以稱20世紀(jì)是個背叛的世紀(jì),是因為在20世紀(jì)充滿了,人類文明史上罕見的歷史潮流:上等階級的人們背叛自己的階級,認(rèn)同于下等階級,強勢群體的人們背叛自己的歸屬,認(rèn)同于弱勢群體,為弱勢群體,為這個邊緣人群,為低等級的人們而戰(zhàn)斗,相信為一個平等的世界,為一個更合理的世界而戰(zhàn)斗。這是20世紀(jì)的背叛。而在這個故事當(dāng)中,我們看到了雙重背叛,那么就是德萊曼,最終背叛了,他曾經(jīng)擁有的天真無邪的幻覺和信仰,而朝向、認(rèn)同了他自己所屬的政治體制及其國家的敵人。于是這就有了明鏡周刊的那個專號,那個由一個絞刑架上的絞索,所形成的這個封面。

而威斯勒完成了一個背叛,是他最終背叛了秘密警察,他對秘密警察制度的尊崇,而朝向了真理。

講到說背叛,二十世紀(jì)的背叛主題及其故事中主人公的背叛,事實上,當(dāng)然三個主人公都經(jīng)歷了背叛,但在這個故事的語境當(dāng)中,只有一個角色是我們無法認(rèn)同的背叛,那么就是克里斯汀。當(dāng)然作為一個女性,我也不能充分的認(rèn)同這部電影的一個重要的原因,就是在這個故事當(dāng)中,克里斯汀是一個重要的角色,是一個引導(dǎo)著整個劇情人物之間的相互關(guān)系的一個中心點,但是對這個角色我們大概只能用一句莎士比亞的名言來概括,叫作“女人啊,你的名字是弱者”。在這個故事當(dāng)中,她十足的弱,給這個人物設(shè)定的一個基本特征,就是她盡管譽滿天下,但是她極度的不自信,所以她沒有能夠把握自己的生命,乃至把握自己的藝術(shù)道路和人生道路的力量。所以在這個故事當(dāng)中,她始終處在一個最古老的女性的命運位置上,就是成為男性的欲望客體。

她是德萊曼的欲望客體,但是像所有的主流敘事一樣,人物欲望的善惡是由他的身份的善惡所決定的。因為德萊曼是一個正義的人,是一個勇者,所以他的欲望也是純真的愛。而另外一個,他是故事中的那個文化部長,那個骯臟的、邪惡的、代表權(quán)力機器的這個人物的骯臟的欲望的這個客體,而他的欲望的骯臟是因為他的人性的骯臟或者人格的骯臟來確定的。

那么當(dāng)然,整個世界的起點是在于它是威斯勒欲望的客體,因為故事當(dāng)中只有一個段落是真正的看與被看的關(guān)系,是由視覺的關(guān)系、人物之間縱橫交錯的目光所構(gòu)成的一個段落,那么這個段落是影片開始的時候那場演出。在那場演出當(dāng)中,只有坐在高高的包廂上的威斯勒,拿著望遠鏡的威斯勒是真正的觀看者,他觀看的對象是舞臺上的克里斯汀,進而他發(fā)現(xiàn)了側(cè)目的劇作家德萊曼,那么兩個人物是處在一個渾然不覺地被看的位置上,而顯然在這個相互觀看的場景當(dāng)中,他設(shè)立了威斯勒,顯然對克里斯汀產(chǎn)生了強烈的同時不變態(tài)的欲望,因此誘發(fā)了整個的竊聽行動。那么在這個意義上,我們可以重新來講述這個故事,說這個故事是建筑在一個,原本由那個代表著絕對的邪惡,骯臟,強權(quán),暴力的文化部長與威斯勒的那個心理位置的高度重疊之上,而整個故事的展開過程是威斯勒逐漸轉(zhuǎn)移了他的位置,改為認(rèn)同于德萊曼,于是他的欲望或者說他的愛也因之而升華。

回到我們關(guān)于那個背叛的故事當(dāng)中來,我說故事中的背叛是對20世紀(jì)的背叛主題的一個背反,是因為在故事當(dāng)中兩個主人公的背叛都高度吻合于我們今天的社會的主導(dǎo)價值,或者說它是對今天的作為共識,作為常識系統(tǒng)的意識形態(tài)的一次再度的背書和印證,所以這個背叛已經(jīng)不具有一個作為正面的反叛的價值。

也正是在這里,這部影片的迷人之處因此而顯現(xiàn),那么就是我們說像德國著名的導(dǎo)演,施隆多夫大家會知道他,因為他是《鐵皮鼓》的導(dǎo)演,對吧?而《鐵皮鼓》也同樣獲得了奧斯卡最佳外語片。施隆多夫曾經(jīng)說,說冷戰(zhàn)盡管是冷戰(zhàn),但是它像所有戰(zhàn)爭一樣,當(dāng)它終結(jié)的時候就產(chǎn)生勝利者和失敗者那么下面不是施隆多夫的話了,是我的話,我說也就像所有的戰(zhàn)爭一樣,一旦產(chǎn)生勝利者和失敗者,那么它就會面臨著一個勝利者書寫歷史,以及勝利者的歷史是對失敗者的審判的這樣一個過程。勝利者審判失敗者的歷史并不意味著勝利者的歷史是謊言,而是意味著勝利者有效地選擇了歷史的事實,以便形成一個在勝利者的邏輯脈絡(luò)當(dāng)中,最順暢的、最邏輯的敘述,而這是我對這部影片的表述,始終保持著有保留或者保持距離的一個重要的原因,因為它是勝利者書寫歷史,但是我也因此高度重視這部影片,是因為它看上去完全不像是勝利者的故事,因為故事中的主角居然是敵手陣營當(dāng)中最丑陋的敵手,也就是史塔西。是史塔西的這個秘密警察代表了人性的光芒和人性的高度,這才是有趣之處。那么我也正是在這個層次上去追究這個電影的視覺構(gòu)成,究竟怎樣成功的,流暢的,迷人的達成了這樣的一個多重背反之后的主流敘事效果,那么我們剛才談到的三個主角都沒有看的位置,都沒有看的能力,本身已經(jīng)是一個重要的修辭策略,因為他們沒有看,因為他們沒有主導(dǎo),所以他們不能,不必為這段歷史承擔(dān)責(zé)任。

它同時也印證了一個曾經(jīng)在80年代的中國也極度流行的著名的印度詩人泰戈爾的名言,叫做“感謝上帝,我不是權(quán)力的輪子,我是壓在輪子底下的活人之一”。換句話說,權(quán)力的輪子在外面,而我們只是被動的,被迫的,忍受著權(quán)力的這個擠壓和碾壓。那么同時強化了這樣的一個敘事效果的是很有意思的在整個的影片當(dāng)中,威斯勒作為一個竊聽者,同時作為影片的主角,他始終處在一個被看的視覺結(jié)構(gòu)當(dāng)中。我們注意到在絕大多數(shù)的這個竊聽,就是在地下室當(dāng)中竊聽的場景當(dāng)中,威斯勒的從來不占有視點鏡頭的機位,大量的畫面是從他的背后拍攝的。而更有意思的是,在這個影片當(dāng)中非常引人注目的幾個場景都是從掛在天花板上的俯拍鏡頭,就是一個高度的非人稱化的鏡頭來拍攝的。那么同樣在威斯勒那個自己的公寓,那個整潔但是毫無人味兒毫無生氣的那個公寓的場景當(dāng)中,它都使用從門外,從窗外帶著大量前景的這個畫面構(gòu)圖來拍攝,因為我們知道所謂通過窗通過門所拍攝的畫面會造成畫框中的畫框,在多數(shù)情況,畫框中的畫框會凸顯那個人物成為一種電影的重音符號,電影的標(biāo)注法,但是在這個畫面當(dāng)中,它更突出的是觀眾可見的前景,對主人公構(gòu)成了遮擋,因此也就先在的否認(rèn)了這是主人公的視點鏡頭的可能。

那么非常清晰的一個場景,大家可能會記得也是劇情或者威斯勒心理轉(zhuǎn)折的一個重要場景,就是在電梯當(dāng)中遇到一個小男孩。對吧?他那個小男孩的對話調(diào)動了他全部的秘密警察的本能,但是他卻成功地把它壓抑了,然后一個對話就變成了你父母叫什么名字和變成了你的球叫什么名字?以致小男孩很輕蔑的說:“傻瓜,球有名字嗎?”這個場景是攝影機放在這個電梯門之外,然后這樣,電梯的電梯門、電梯框構(gòu)成了一個清晰的前景,也就先在的取消了威斯勒作為觀看者的這個視覺的前提,他作為一個監(jiān)聽者,但他同時作為一個被看者,所以他也不是權(quán)力的輪子,他只不過最多是權(quán)力輪子上的齒輪和螺絲釘。如果我們展開的話,我們會發(fā)現(xiàn)整個的造型空間當(dāng)中,從第一個場景,威斯勒在秘密警察學(xué)校授課的和平行剪輯他審訊犯人的那個場景當(dāng)中,它已經(jīng)設(shè)定了一個介乎于監(jiān)獄和工廠空間的這樣的一種雙重的造型體系,這其實剛好是極為清晰的在冷戰(zhàn)時代的西方主流電影當(dāng)中去想象非西方國家或者所謂前社會主義國家的這樣一種造型體系,而威斯勒這個人物從頭到尾是灰色調(diào)、而這個灰色調(diào)的服裝始終帶有一種工裝效果,換句話說,他是在這樣的一個非人的、反人的空間當(dāng)中的一個專業(yè)工作者。

那么相當(dāng)?shù)臏\顯的,或者說相當(dāng)基本的是導(dǎo)演并不是非常特別的在這個影片當(dāng)中設(shè)置兩個基本的色調(diào)系統(tǒng),那么也就是德萊曼的空間當(dāng)中的暖調(diào),和竊聽空間當(dāng)中的冷調(diào),那么這樣就是暖色調(diào)和青藍調(diào)之間的這個對照。一方面形成是對切鏡頭的視覺調(diào)節(jié),一冷一暖,讓觀眾看起來心理上會有一個落差,會有一個有錯落的一個、有快感的這樣的一種觀看感覺,但它當(dāng)然同時形成了基本的意義表達。關(guān)于機器與人、關(guān)于藝術(shù)與政治、關(guān)于這個情感的、愛的、原創(chuàng)的空間和迫害的、擠壓的、權(quán)力的空間,那么我說這是一個非常突出的,也是非常迷人的一個敘事特征,它在整個影片敘事過程當(dāng)中,成功地使用鏡頭語言、使用攝影機機位、使用構(gòu)圖、使用場面調(diào)度來完成了一種對歷史中的人質(zhì)的解救過程和赦免過程。同時,之所以它囊括橫掃的那一年德國電影獎,是因為也就是在這個影片的前一年,德國總理在他的這個講話當(dāng)中說要彌補、要彌合兩德之間的分裂,恐怕需要一代人以上的時間,而在這部電影當(dāng)中,我們用一部影片的時間達成了這個彌合,這是一個歷史的大和解的時刻。

而我對這個影片中的敘述和影片達成的社會效果持保留態(tài)度的另外一個原因是,它作為一個新的主流的建構(gòu)的組成部分,成功地完成了一個對于冷戰(zhàn)時期東方陣營當(dāng)中的黑暗和邪惡的暴露和揭示,但是這種暴露和揭示的單一性,以及尤其是德萊曼故事的那個敘述的這種清晰、單一和敘事自身所包含的眾多的、那個特定的敘事策略的效果,事實上達成了一個,必然達成一個結(jié)果,那個結(jié)果就是它遮沒了,在整個冷戰(zhàn)年代兩大陣營事實上是使用同樣的手段,是分享同樣的冷戰(zhàn)邏輯,在殘忍地迫害著人,迫害著社會,催殘著社會。

因為我說當(dāng)我們?yōu)椤陡`聽風(fēng)暴》感動的時候,也許我們就忘記了另一部非常著名的德國電影,改編自諾貝爾獲獎的文學(xué)作品,這部作品叫做《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》,它的導(dǎo)演剛好是施隆多夫,在那部電影當(dāng)中他講的是在西德社會當(dāng)中一個少女怎樣因為一夜情而被西德的警察所逮捕,被整個權(quán)力機器所迫害,所誣陷。所以我說,電影永遠不單純是娛樂,在我們消費,在我們娛樂的同時,我們必然的在經(jīng)歷著某種文化的、社會的、政治的、歷史的,如果不說是教化的話,至少是輕聲細(xì)語地告誡。而歷史的最重要的意義,不是讓我們再一次地說我們在歷史中學(xué)到的唯一東西是什么都沒學(xué)到。歷史的意義不在于告訴我們說太陽底下沒有新鮮事,歷史的意義剛好應(yīng)該是讓我們記憶,所以歷史不應(yīng)該是阻斷記憶、阻斷歷史真實的機器,那么關(guān)于歷史的電影也如此。

就跟大家分享到這里吧。

本篇影評摘自豆瓣時間《52倍人生——戴錦華大師電影課》

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 4 ) 偉大和浪漫來源于每一個普通人

其實第一次看《竊聽風(fēng)暴》這部電影的時候,就給我一種非常奇妙的感覺,我總覺得我之前看過這種類型的電影,后來當(dāng)我第二次看《竊聽風(fēng)暴》這部電影的時候,我才發(fā)現(xiàn)其實這部電影,從整體的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)的主題上來講,有一點像辛德勒的名單,雖然兩部電影講述的是不同的故事,劇情的發(fā)展和推動也有所不同,可是這兩部電影卻帶給了我同一種感動的感覺。

這部電影之中我非常喜歡曾經(jīng)是特工,后來成為一個小小的郵遞員的男主角,我覺得他所做的一切無論是放在任何時代,都可以算是極其偉大的,而且他這樣的做法也展現(xiàn)出了屬于德國人的一種特殊的浪漫,我想這也是導(dǎo)演所想要傳遞給我們的關(guān)于一種德國式的文化理念,我很喜歡他,所以說我也非常喜歡這部電影,這部電影讓我真正的了解到屬于德國式的偉大和浪漫,這樣的偉大和浪漫并不是來自于,擁有著豐功偉績的委員,而是來自于生活在大千世界的每一個普通人。

 5 ) XX7號?一個都沒有

1984年,民德秘密警察魏斯樂獨自坐在監(jiān)聽棚里。空蕩蕩的房間里,僅有耳機、通訊器材、打字機。魏斯樂外表冷漠無情,內(nèi)心卻敏感如詩,他的任務(wù)是與下屬一起二十四小時監(jiān)聽名作家德瑞曼。德瑞曼與持不同政見的藝術(shù)家交談、德瑞曼與情人舞臺劇演員克麗斯塔作愛、德瑞曼朗誦布萊希特的詩歌、德瑞曼在鋼琴上彈奏《好人奏鳴曲》。潛文學(xué)中年魏斯樂視線模糊了,他受到了藝術(shù)的強烈感召,這感召的力量輕易戰(zhàn)勝了他的信仰、他的職責(zé)、他根深蒂固的工作習(xí)慣。他跟蹤克麗斯塔鼓勵她充滿信心、他偽造監(jiān)聽記錄保護德瑞曼、他冒著生命危險一再潛入德瑞曼的住所偷詩集、轉(zhuǎn)移打字機……

多么浪漫的故事,多么象我們打小就熟悉的革命故事。潛入敵人陣營臥底的革命者,懷著堅強的信仰,與敵人斗勇斗智,周圍雖然危機四伏,他卻應(yīng)對得游刃有余。深情的電波、接頭的暗語、通風(fēng)報信、秘密聯(lián)絡(luò),把電影里的兩大陣營換一換,就是一部謳歌我黨英雄無畏地下黨員深入敵營的中外紅色電影故事《敵營十八年》、《無名英雄》、《永不消逝的電波》、《春天的十七個瞬間》。

一夜成名的編劇兼導(dǎo)演,三十三歲的年輕人東諾士馬克,在他還系著紅領(lǐng)巾的時代,和少年先鋒隊的同學(xué)們一起坐在電影里飽看了這類驚險的紅色電影。那些紅色電影的情節(jié)深深的烙進童年的記憶,這也是我們共同的一份記憶“如果可以,有一天我也要拍這么一部電影”。

機會終于從天而降,二十年后共產(chǎn)的鐵幕已經(jīng)崩潰,在統(tǒng)一的德國、自由的世界里,交上好運拉到投資的的東諾士馬克決定拍這樣一部紅色電影,不,黑色電影,因為與二十年前的電影相比,情節(jié)與人物可以不變,但必須是反紅色的,以人道主義、自由主義來反諷社會主義的。

文化部長是個到處搞女人,濫用情報系統(tǒng)的混蛋;跟電話一樣“拔進去,打出來”的書記只會對著電話咆哮;秘密警察們?nèi)我廑`踏欺凌小老百姓的人權(quán)“失蹤是對他們最好的禮物”……反正那個時代已經(jīng)失去了話語權(quán),西方、市場、投資人……他們愛看什么就給他們看什么,為此可以不惜任意丑化那個時代。

年輕人東諾士馬克甚至把故事發(fā)生的年代矯情的放置于1984年,只欠沒有在電影序幕里來段字幕“喬治.奧威爾”。魏斯樂只能孤獨的呆在監(jiān)聽棚,以打字的形式做日常的竊聽記錄,擁有所有最先進設(shè)備的偌大情報部門,對于部長欽點的重點監(jiān)控對象竟也拿不出一臺盒式錄音機。東諾士馬克殘存的記憶片段里,只有些許紅色電影的印象,而1977——1985年風(fēng)靡到東西方世界每個角落里的錄音機,被他忘記了。你不能責(zé)怪東諾士馬克,他只是個十歲的孩子。

拜訪民德時代的幾位秘密警察、用錢取得在東德情報機關(guān)大樓實地拍攝的機會,東諾士馬克自認(rèn)他就懂得了民德的情報系統(tǒng),掌握了秘密警察的心理。

對全世界的警察而言,維護社會的長治久安、人民生活的安定團結(jié)、打擊犯罪,這是他們進入警校學(xué)到的第一課,也是他們最基本的職業(yè)準(zhǔn)則。要讓警察放棄原則,可以用錢行賄、用信仰策反、用手段要挾,但僅僅是幾段鋼琴彈奏、一段詩歌朗誦、一個女人的意淫,就能讓警察站到自己立場的對面,不惜代價維護自己的敵人,這是極其荒唐的。電影里,沒有任何人關(guān)心和走進魏斯樂,魏斯樂是自己頓悟,從而變成一個堅定的人道主義戰(zhàn)士。這種突變的思想過程,甚至在紅色電影里也無法找到。

德瑞曼利用友人偷運來的打字機,完成了揭露民德黑暗統(tǒng)治的文章,不署名的發(fā)表在《鏡報》上。由于自殺的導(dǎo)演與他最為親近,他理所當(dāng)然成為頭號懷疑對象。他、友人,盡管有充足的時間和無數(shù)次的機會,竟一直不肯轉(zhuǎn)移那個會讓人掉腦袋的打字機。秘密警察盡管沒有最確鑿的物證,但是都知道文章一定是德瑞曼所寫,他們是那么君子、那么道德,在沒有證據(jù)的情況下不對德瑞曼采取任何行動,只要求監(jiān)守自盜的魏斯樂繼續(xù)調(diào)查。

任何政權(quán)的情報系統(tǒng)都不會只依靠某一個機關(guān)。以美國為例,連火星人也知道除了中情局,還有聯(lián)邦調(diào)查局。民德的情報系統(tǒng)在東歐諸國中是數(shù)一數(shù)二的。魏斯樂所在的情報部門出現(xiàn)重大失誤,情報頭子可以命令他們繼續(xù)調(diào)查,但絕不會把所有希望都繼續(xù)押注在他們身上,體制內(nèi)潛在的競爭對手就會介入這個案子——至少會對德瑞曼進行二十四小時的監(jiān)視,畢竟總書記已經(jīng)大為光火。

因此,無論德瑞曼還是魏斯樂,在文章寫好交給媒體之前,如果沒有轉(zhuǎn)移走打字機,他們就已經(jīng)失去了任何翻本的機會。這個簡單的邏輯關(guān)系,讀一兩本偵探小說就能推理出來。

一部震撼了德國社會的電影……一部全面反思,超越了《再見列寧》的杰作……一部拿到了奧斯卡最佳外語片獎的佳片……

你信嗎?
其實我是一個編劇/文案

民德監(jiān)獄博物館的館長說,東諾士馬克的劇本不符合史實:整個東德歷史,像魏斯樂那樣“良心發(fā)現(xiàn)”的秘密警察,對不起,一個都沒有。

昨日之島: http://tlccd.tianyablog.com

 6 ) “捕片捉影”之《竊聽風(fēng)暴》

1、相比本片通行的譯名,我更喜歡另一個,《別人的生活》,更配得上這部電影內(nèi)斂、憂傷、沉默的氣質(zhì);

2、在本片的最后,當(dāng)編號為XX/7的竊聽員拖著小箱子沿街派送信件的時候,他的背影,看起來孤獨極了,但是,誰也看不透他的內(nèi)心,那里,也許平靜得像落滿了花瓣的湖面;

3、如果某些人優(yōu)越的人生,必須以另一些人的悲慘生活來交換,我們會怎么做?會視而不見的吧,因為我們是優(yōu)越的那一方。會逐漸習(xí)慣的吧,因為我們的悲慘似乎很難反抗。但是,電影里的那些人,卻都做出了相反的選擇;

4、真正的恐怖,不是電梯里遇見鬼,而是,前天晚上跟妻子說的體己話,第二天,卻被打印工整,放到了許多人的辦公桌上;
5、所謂的良心,不是隨手給路邊的乞丐一枚硬幣,而是,忠于自己的內(nèi)心,期望溫暖的平靜,即使知道前路一片泥濘,依然,不回頭的,風(fēng)雨前行。但是,為什么這樣的人在電影里出現(xiàn)后,會讓我們感到如此感動,會讓我們眼眶濕潤,那是因為,在現(xiàn)實里,這樣的人,似乎從來不會出現(xiàn);

6、影片當(dāng)中,扮演竊聽員XX/7的演員擁有令人贊嘆的演技,他似乎有一顆大理石做成的心臟。他沒有朋友,沒有愛人,沒有親人,但他頑強地活著,就連喜悅,也要被掩飾起來。但我們能明白地發(fā)現(xiàn),最后那一個鏡頭里,他對營業(yè)員說:這本書,是送給我自己的。他臉上的那份輕松與滿意,足夠使他,覺得人生都不虛此行;

7、如果有人以為,影片當(dāng)中所暴露出來的現(xiàn)實,已經(jīng)足夠黑暗而恐怖的話,那么,只能說是太樂觀了些,為了能獲得我們想要的,為了平靜地活著,其實,我們需要付出更多更多的努力,而不僅僅是將打字機藏在地板下而已;

8、作為一部現(xiàn)實主義的電影,也許,更多的是理想主義,到最后的時刻,色彩終于明亮了起來,但是,明亮永遠只是暫時的,會有新的黑暗,很快來到。只要人心不變,凡事都不會有改觀,但是,人心會變嗎?這個世界會好嗎?

9、本片最令人感動的一個鏡頭,出現(xiàn)在作家的演員妻子被車撞倒的那一刻,竊聽員XX/7跑上前去,喃喃說道:您不要死啊,我已經(jīng)把打印機轉(zhuǎn)移了??墒?,一切都晚了,只是,他臉上的表情,看了讓人心疼;

10、如果誰去期望,僅僅一部電影,能留下多少感動,能讓人心有多少改變,那,太天真。我們依舊,在黑暗里活著好了。

 短評

我們總是歌頌從未發(fā)生過的事。

7分鐘前
  • 蘇比
  • 力薦

兩條線,兩個男人,兩個故事,兩個互相打撈的故事。丟了一個,彼此的人生都會沉入海底。當(dāng)劇作家在街頭,看到行走在人行道上的特工時,他本可以上前喊住他的。但是終于是沒有。就像哈代所言,呼喚的人與被呼喚的很少能互相答應(yīng)。他們最終選擇了沉默地相互記錄。

12分鐘前
  • sogdiana
  • 力薦

看到結(jié)尾到底還是忍不住淚奔了

16分鐘前
  • 今天小熊不吃糖
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最后一星給在“藝術(shù)家沒有去與HGWXX/7跟相認(rèn)”。

19分鐘前
  • MK涼涼
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en,1984的背景,看到1989年11月9日那段突然哭點大爆發(fā)。。。電影節(jié)奏很好,音樂大贊。。。

22分鐘前
  • 緲沨
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國安局血的教訓(xùn):千萬別請文藝青年做秘密警察~

24分鐘前
  • 林小熏
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飾演魏斯樂入木三分的名演員穆荷自己,在兩德統(tǒng)一后去察看自己的“忠誠資料”,發(fā)現(xiàn)有長達六年的時間,每天向秘密警察報告他的言行舉止的,正是他自己的妻子。

25分鐘前
  • 毛毛毛讀作cuì
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最后一句,不,這是給我的。一語雙關(guān),瞬間落淚。這種利落的結(jié)尾,漂亮。

29分鐘前
  • 南笙
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東諾士馬克的電影用了很多當(dāng)初東德的機關(guān)大樓實地拍攝, 但是監(jiān)獄博物館的館長卻拒絕了他拍攝的請求。原因?館長說,因為東諾士馬克的劇本不符合史實:整個東德歷史,像魏斯樂那樣“良心發(fā)現(xiàn)”的秘密警察,對不起,一個都沒有。

34分鐘前
  • 握不住的靈魂
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這個故事告訴我們,女人是靠不住的,好基友才是一輩子的!

37分鐘前
  • 楊子虛
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有個大漏洞,按理第一次被搜查,無論是誰都會把打字機馬上處理掉

42分鐘前
  • 蘿拉
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竊聽普通人二十年都沒感覺,竊聽個藝術(shù)家沒幾天就被策反了……極權(quán)政府恐懼藝術(shù)還真是有道理啊……

43分鐘前
  • 小油飛
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真的很贊,尤其是演員的表演!淡化意識形態(tài)的典范之作!故事本身也很精彩!20191031重溫了這部電影,說一個你們肯定沒注意到的細(xì)節(jié):本片結(jié)尾告訴魏斯曼柏林墻倒掉的那個拆信員,就是那個在餐廳里講大領(lǐng)導(dǎo)笑話的軍官!而耳機里播送柏林墻倒掉新聞的,是導(dǎo)演本人……

44分鐘前
  • 私享史
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這里每天發(fā)生的事兒,都是現(xiàn)場加強版的《竊聽風(fēng)暴》;只是weibo能不能有點心,偶爾做回 HGW XX/7 。

46分鐘前
  • shu
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結(jié)尾讓人嘆為觀止,感慨萬千。

50分鐘前
  • 黑刀
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“你還站在正確的一方嗎?”……驚艷于“做點變通”,驚詫于“重要的不是成績而是成敗”,驚呆于口誤后的抓手動作,驚愕于搜索后可獲損失賠償,驚嘆于女主的悲劇,驚奇于小人物改變的大歷史,驚喜于“這是給我的!”

55分鐘前
  • 影志
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你還記不記得他聽歌流淚的樣子,傾斜在椅子上陶醉的樣子?

58分鐘前
  • 御姐控_光崽
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2006年最佳奧斯卡外語提名。用自己的后半生成全了理想,沉默又堅定的男人,最后只得到“獻給好人的奏鳴曲”。有時選擇堅持自己的路,是用幸福去交換的。

1小時前
  • seeme | 北北
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重看仍無比感動。為什么INTJ最適合做情報人員?因為他理性近乎無情卻會被藝術(shù)和夢想打動、執(zhí)行毫不猶豫卻勇于質(zhì)疑自己不淪為機器、孤僻獨行卻又珍惜與他人的溫情。他是最聰明的,卻是最不能被掌控的。

1小時前
  • Ying
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現(xiàn)實中 沒有這樣的人 一個也沒有

1小時前
  • Fal Conde
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