我前幾天才看，真的覺得比較差，故事的框架還不錯(cuò)，王小帥很聰明，講述了一個(gè)特殊年代里殘酷青春的故事，那種時(shí)代背景使這部電影的特異性得以突現(xiàn)。但其中的表現(xiàn)蒼白干癟，含蓄的風(fēng)格王小帥玩得并不好。主角高圓圓氣質(zhì)雖然成為了影片的亮色，但演出并不出色，性格不飽滿,顯得特別呆。由于表現(xiàn)的乏力，雖然導(dǎo)演在結(jié)尾安排了小根的死亡，但在這個(gè)結(jié)局中，我看不出她和小根之間有多么深的感情，也看不出有多少愛情的價(jià)值毀滅在里面，導(dǎo)演所要表現(xiàn)的殘酷青春并不見的給人多么殘酷的感覺。倒是那個(gè)上海老知青的回城亢奮勁頭有了喧賓奪主的意味。而他唯一能讓人感到他是上海人的就是他吵架的時(shí)候，無意中講出的幾句上海話。我覺得時(shí)代的背景表現(xiàn)還可以用貼標(biāo)簽的方式，但具體到人物塑造上，單憑這種方式表現(xiàn)只能說明導(dǎo)演的小兒科。我覺得是吳軍才是劇中塑造得最成功的人物，他的鮮明個(gè)性給人以深刻印象。不知道為什么，除了《扁擔(dān)姑娘》以外，我一直不太喜歡王小帥的電影，包括他的《十七歲的單車》，很假的感覺。

電影看到最后，我實(shí)在感到納悶：青紅之前不是一直不太想回上海的嗎？她不是一直說可以和外地人結(jié)婚在外地生活嗎？為什么在被人強(qiáng)奸之后，并且是被一個(gè)瘦弱得可怕，和她情書往來私下見面頗多的男孩子強(qiáng)奸之后，就瘋魔般地要回上海呢？

想了好久，甚至夢(mèng)里隱約都有“青紅”兩個(gè)字在浮現(xiàn)。終于，我決定用一種將心比心的，純感性的方法，來小小地分析一下青紅這個(gè)人物和這部影片。

影片發(fā)生的具體年代我不太確定，是七十年代末還是八十年代初？我比較傾向于后者。反正那時(shí)候我還沒出世。所以，理所當(dāng)然地，“回城”、“回上?！边@個(gè)支撐全片的主線實(shí)在難以引起我的共鳴，導(dǎo)演在片中用大量篇幅所塑造的這個(gè)大背景在我看來也有些薄弱。關(guān)鍵問題是，這個(gè)大背景，這條主線，究竟對(duì)青紅產(chǎn)生了多么大的影響呢？我還沒有想清楚。

雖然年代久遠(yuǎn)，我卻自信讀懂了青紅這個(gè)人物，因?yàn)槲以谇嗉t身上看到了自己的影子?！扒嗉t”這個(gè)名字看起來黑白分明，但實(shí)際上，青紅和千萬個(gè)我這樣或者她那樣的孩子一樣，性格里充滿了矛盾、曖昧和混沌。

這種性格在與導(dǎo)演刻意安排的小珍的對(duì)比下顯得更為淺顯。一開始青紅就和父親頂嘴，態(tài)度雖然不惡劣，但也算得上是強(qiáng)硬。父親不讓她去實(shí)習(xí)時(shí)，她可以沉默地絕食好幾天。但是，在去不去舞會(huì)，以及小珍和呂亮交往的問題上，她和小珍的態(tài)度對(duì)比又是那么的鮮明。這樣的女孩子在我的身邊到處都是：有些自己的想法和柔韌的倔強(qiáng)，青春期的她們與其說要的是愛情，不如說是自由。她們淺嘗輒止于那些小自由所帶來的快樂，而“地下舞會(huì)”這樣的事物，“心馳神往”卻要多于“親身踐之”。妥協(xié)是她們最后的命運(yùn)。從這一點(diǎn)來說，青紅在影片中逐漸發(fā)展出的對(duì)父母的聽從，直到最后也變成了一個(gè)Shanghai Dreamer，也是合理的。但是，我卻總覺得這樣的揣測(cè)，對(duì)于一個(gè)十九歲的女孩來說，簡(jiǎn)單了些。

十九歲的時(shí)候你有沒有愛過？這個(gè)問題問得有點(diǎn)傻。有的人窮其一生都不明白什么是愛，十九歲的青紅也許覺得她和小根的感情就是愛了，其實(shí)那也許只是青紅追求的“自由”的一部分。小珍也許也覺得自己和呂亮的感情就是愛了，其實(shí)那也許也只是她追求的“自由”的一部分。只是對(duì)小珍來說，“性”也是可以接受的“自由”，而青紅的底線要高一些。十九歲的時(shí)候也許沒有愛過，但誰沒有追求自由的經(jīng)歷？

建立了這個(gè)“自由”的假說，我便從青紅身上看到了自己的影子：矛盾，對(duì)未來的規(guī)劃也總是模糊。所以我覺得導(dǎo)演不厭其煩地在影片的前半部表達(dá)的青紅對(duì)回上海的不感興趣也許只是出于一種叛逆，一種不愿意追隨附和父母的反抗。青紅在父親的不斷努力之下“變聽話”的表現(xiàn)是否出于真心也是在令人懷疑。至于最后的自殺、發(fā)瘋，雖然在我看來有些不合理，出于對(duì)女孩復(fù)雜心理的認(rèn)同，卻是仍然可以接受的。

毫無疑問，小珍在影片中的作用是巨大的。作為青紅“最好最好”的朋友，小珍不僅和青紅形成對(duì)比，以顯示電影作者對(duì)青紅的同情，更重要的是，在閨閣之情甚為重要的十九歲，小珍對(duì)青紅的影響是巨大的，也許如果小珍不私奔，青紅就不會(huì)和小根見面，強(qiáng)奸不強(qiáng)奸的事情也就根本不會(huì)發(fā)生。所以我更愿意把《青紅》看作一部青春片，至于作者力圖表現(xiàn)的時(shí)代背景，其實(shí)可有可無，因?yàn)檫@樣的故事，也許在細(xì)節(jié)上有所偏差，實(shí)在是可以發(fā)生在任何時(shí)代的。

我毫不懷疑我對(duì)青紅的解讀完全不是導(dǎo)演的原意，但是我理解的青紅是將她從電影中抽離出來，變成一個(gè)活生生的十九歲女孩。不管如何，和另一個(gè)女孩有這一番奇妙的交流，算是這部電影給我的不多的收獲之一吧。

一、青紅
一位父親，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)幸福的80家庭，一個(gè)小政治聚落的代言人。一陣?yán)顺币粓F(tuán)激動(dòng)，而激情掃蕩的角落里，他的女兒——青紅卻困于父權(quán)崇拜的陰影里。青紅沒有革命，她的絕食與禁欲只是一種“代父情緒”感染者的掙扎，她不過是仍然沐浴甜歌里續(xù)而舒展身體進(jìn)行著廣播體操。而那個(gè)小根很不幸運(yùn)的成為青紅這種漠白生活的犧牲品，這是一個(gè)很好的紀(jì)錄片，一場(chǎng)生活的表象就是這樣吧。就象一家人圍于飯桌上混合貌似閑談的評(píng)書。情感，欲望，沖動(dòng)激情過后仍然也掩蓋不了桌上而飯的儀式。
看罷電影《青紅》。青紅，王小帥，青紅，王小帥，王小帥，王小帥的單車，十七歲的青紅，永遠(yuǎn)十七歲的王小帥。就象尋車一般的執(zhí)著。
二、父權(quán)
電影就象《十七歲的單車》成人版，不過是“回憶的單車”猶以父親的一角見其幾年的功力，旗幟鮮明的性格構(gòu)筑了電影整個(gè)骨架精道干練的形象讓長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)有余的冷片，注滿沖激而未讓觀者成為沉默大多數(shù)。
那個(gè)一切都要計(jì)劃著年代，一個(gè)計(jì)劃著要革命的家庭。卻因?yàn)榉N子的第二代的戀土情結(jié)，而使進(jìn)步成為頹喪的撤退。一個(gè)再為精干權(quán)力也必須為此付出慘痛的代價(jià)。
三、生活
一場(chǎng)地下舞會(huì)，另一種生活的選擇機(jī)會(huì)。小珍的失而又歸。美酒加咖啡不過也是一杯接一杯的反復(fù)。青紅卻要為此付出面對(duì)永遠(yuǎn)面對(duì)的罪惡的挑戰(zhàn)?！肚嗉t》以此抱以最大程度觸及生活細(xì)節(jié)。掙扎與掙脫的前進(jìn)著……
四、繼續(xù)比較
與《孔雀》的個(gè)體主義手法描述生活不同，那種貌似精描的細(xì)節(jié)似乎很貼近生活，但是影片家庭生活的失語毫不留情的抹殺了歷史的述說?？梢哉f《孔雀》滲滿虛無與之偽裝成對(duì)不公情緒發(fā)泄。《青紅》卻把時(shí)代與潮流鮮明的表現(xiàn)出來，無論是廣播里的春風(fēng)還是拌以而來的喇叭褲，露天電影，鄧麗君，還是小根的性壓抑都是最為力量毫不掩飾的表現(xiàn)著。《青紅》沒有《孔雀》得意表現(xiàn)個(gè)體上競(jìng)爭(zhēng)的殘忍，反而有強(qiáng)烈對(duì)家庭矛盾的共同關(guān)注。
與《十七歲的單車》的板磚和對(duì)父權(quán)的對(duì)立青春期沖動(dòng)，王小帥在這個(gè)領(lǐng)域里表現(xiàn)出成熟的一面，雖然青紅仍然是王小帥電影性挑戰(zhàn)的標(biāo)志。但是從電影里表現(xiàn)出來父輩家庭感的人情風(fēng)味，正是我們這一代“個(gè)體戶思想知識(shí)”所失去的那些東西。

同一小方狹窄空間里生活著的兩代人，在進(jìn)入各自悲傷、無奈的角色的過程中變得愈發(fā)無力。于我而言，影片主要講述的就是這個(gè)。

也許是近來此類暗色調(diào)的片子看得過多，以至于對(duì)此生厭。而一再出現(xiàn)的殘酷青春這一主題，眾第六代導(dǎo)演似乎也形成了某種表達(dá)模式。雖說拍的是新片，卻少能給人新鮮感。倒是每個(gè)遍體鱗傷的角色給觀者以刺痛感。

并不認(rèn)為影片的結(jié)尾是如何有力，更像是導(dǎo)演施出的小伎倆，也真正將整部片子變成了一條“蚯蚓”（虎頭蛇尾尚未達(dá)到）。也許是我的錯(cuò)覺，《青紅》看上去像是一部為了拍攝而拍攝的片子。無論是入圍戛納，還是電影局獲批均為《青紅》這枚“雙面刀片”的利刃所向，唯獨(dú)留給觀眾的是單薄鏤空的身體。

       中國(guó)的第六代導(dǎo)演較之之前的前五代導(dǎo)演有著很強(qiáng)烈的反叛精神，他們爭(zhēng)取著在即將到來的新時(shí)代的發(fā)言權(quán)。第六代的旗手之一的張?jiān)浴侗本╇s種》作為八九十年代的中國(guó)年輕人的反叛的代表，而另一位第六代代表人物，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的導(dǎo)演王小帥卻以《青紅》這個(gè)發(fā)生在80年代的故事，向我們展現(xiàn)了在中國(guó)快速發(fā)展的同時(shí)，人們的迷茫，和對(duì)壓抑生活的反抗。

    之所以寫這部影片的感想，因?yàn)閺膫€(gè)人喜好來講，自己特別關(guān)注中國(guó)在社會(huì)建設(shè)時(shí)期被壓抑并對(duì)我們今天高速發(fā)展的中國(guó)做出突出貢獻(xiàn)的那一代人，他們把自己的青春的年華留在了中國(guó)最需要他們的地方。在那個(gè)純樸時(shí)代，結(jié)合以這樣的故事，人性與政策之間的沖突，默默地承受與內(nèi)心的反抗的沖突，都給我留下了深刻的印記與震撼。這之中不乏那代人對(duì)知識(shí)渴望的《高考1977》（導(dǎo)演：江海洋）、下鄉(xiāng)知青的人性的摧殘的《天浴》（導(dǎo)演：陳沖）、婁燁遭禁的影片《頤和園》等，當(dāng)然也包括王小帥的這部《青紅》。

    這也是我所看的王小帥自《十七歲的單車》《冬春的日子》《左右》的第四部影片，我喜歡王小帥導(dǎo)演永遠(yuǎn)將眼光著眼于中國(guó)社會(huì)的變化，著眼于這些變化隨之帶來的一些矛盾沖突。正如他在上海電影節(jié)上的“發(fā)飆”，中國(guó)這樣的電影人確實(shí)不多，在“河蟹”的大背景下，很多有“想法”的影片都得到了諸如婁燁那樣的下場(chǎng)，然而這不得不說是中國(guó)電影的悲哀吧，至少是對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展沒太多益處的。

    60年代大城市家庭響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，到“三線”建設(shè)，開荒建廠，而遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的他們卻有著有朝一日重回家鄉(xiāng)的愿望，影片就是在這樣的大背景下發(fā)生的。影片自始至終貫穿著這種渴望的反叛的精神，通過造型語言的表達(dá)，結(jié)合敘事，完成了一部非常不錯(cuò)的作品。

敘事
    影片開始處通過文字將時(shí)空定格在60年代的大背景下，而用傳統(tǒng)的順序的敘事順序，展現(xiàn)故事。故事發(fā)生在偏遠(yuǎn)的地區(qū)，一幫來自上海“大城市”的昔日的年輕人，幾個(gè)家庭在那個(gè)社會(huì)背景下的沖突。

    影片通過平行對(duì)照將社會(huì)背景下的兩代人的經(jīng)歷貫穿起來。青紅一家，父母因當(dāng)年沒有聽父母的話來到這里，而今又很難再回上海，與當(dāng)前認(rèn)識(shí)到過去的錯(cuò)誤，而現(xiàn)在對(duì)女兒的管教變本加厲的嚴(yán)格教育之間的沖突對(duì)比。在對(duì)比中，我們可以看到父親這樣做的原因和決心，并可以看到正如父母沒有聽當(dāng)時(shí)長(zhǎng)輩的話的現(xiàn)在得到的結(jié)果。另外，青紅與好友小珍的對(duì)照，青紅家庭嚴(yán)加管教，而小珍的生活自由，但卻最終感情的不了了之的對(duì)比。

    人物關(guān)系上，編導(dǎo)的將父親設(shè)置成大環(huán)境下的工廠工人，母親是醫(yī)院的醫(yī)生，在父親找母親開假條的那場(chǎng)戲進(jìn)行了貫穿，加劇了劇情的戲劇的沖突。

攝影
    本片的運(yùn)鏡多采用固定鏡頭，在鏡頭人物的轉(zhuǎn)換上，也多采用快速的分切鏡頭。即便是運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)也是以極慢速的推軌鏡頭來表現(xiàn)，保證一種沉靜，給人一種冷靜觀摩，引人思考。如，青紅和小珍放學(xué)后青紅不愿回家滯留教室、青紅一家人吃飯兩場(chǎng)戲等。在鏡頭的調(diào)度上，影片還多采用室內(nèi)的遠(yuǎn)觀鏡頭，導(dǎo)演經(jīng)常在室內(nèi)，演員的表演區(qū)在里屋，而攝影機(jī)常置于外屋，靜觀內(nèi)屋發(fā)生的一切。如：青紅因和男友交往而被父親責(zé)罵的兩場(chǎng)戲，青紅不吃飯生病那場(chǎng)戲，及室外小珍和呂軍私奔后爆發(fā)的顧家與呂家的爭(zhēng)吵，也是采取的遠(yuǎn)觀鏡頭。這樣給人一種紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，鏡頭如同一個(gè)局外人目睹眼前發(fā)生的一切，記錄現(xiàn)實(shí)的作用，給人以真實(shí)感。并最終引發(fā)人思考。

美術(shù)
    影片因?yàn)閷儆诩o(jì)實(shí)題材，所以就是采用的原色調(diào)，后期沒做調(diào)整。
    場(chǎng)景上，環(huán)境上展現(xiàn)了那個(gè)特殊時(shí)代的器物和環(huán)境，青紅屋內(nèi)，門口的鏡子、體型較大的錄音機(jī)、腳踏縫紉機(jī)、桌子上的毛澤東像，色調(diào)偏灰，整個(gè)風(fēng)格簡(jiǎn)單樸素。青紅的房間空間狹小，也暗喻了其在社會(huì)大背景下人性的壓抑。

    服裝上，青紅多著色一件深紅色的呢子大衣，發(fā)型也是一直的直發(fā)，和其對(duì)父母嚴(yán)加管教下的言聽計(jì)從的性格相呼應(yīng)；而其同學(xué)小珍，喜歡接觸新事物，跳舞等，并后與呂軍私奔，她的服裝也多采用淺色調(diào)的粉紅，發(fā)型也一直是卷發(fā)。只是在其私奔回來后服裝顏色更趨穩(wěn)定，發(fā)型也變得卷的更弱。這一切都是美術(shù)造型參與敘事。

音樂
    影片音樂上也體現(xiàn)了時(shí)代的特色，喜宴上唱的《革命永遠(yuǎn)是年輕》，而《草原上升起不落的太陽》也充分體現(xiàn)了這批由大城市響應(yīng)國(guó)家號(hào)召到“三線”地區(qū)參與建設(shè)的熱情和其中透露出來的悲哀和無奈。另外音響上，影片也繼承了一貫第六代的特點(diǎn)——廣播的出現(xiàn)，這在章明《巫山云雨》及賈樟柯的電影都有體現(xiàn)。增強(qiáng)了影片的紀(jì)實(shí)性。影片多次出現(xiàn)李谷一的“我的生活充滿陽光……”那首歌曲，也許是導(dǎo)演在告訴我們那些人性壓抑的年代，人們雖然有些叛逆但仍然在尋找心中的陽光。

其他細(xì)節(jié)分析
    本片在表達(dá)體制下，人們的無法選擇的無奈，進(jìn)行了大量的著墨。
    影片開始的時(shí)候青紅做的廣播體操，那種呆板沒有活力的運(yùn)動(dòng)，可以視為是影片的伏筆，是舊體制的暗喻，而這正是導(dǎo)演所要去打破的。影片之后切入另一個(gè)角色，青紅的男朋友小根，這個(gè)世代扎根于農(nóng)村的年輕人，也一直壓抑在這樣的體制之下，他在工廠一個(gè)個(gè)通過機(jī)器重復(fù)的做著零件，同樣也受著這樣大環(huán)境的壓抑，卻無法選擇。

    影片小根等待青紅的氣象站在片中出現(xiàn)過多次，其中在一次他等待青紅中的一個(gè)空鏡，拍了氣象站的不怎么動(dòng)的風(fēng)向標(biāo)，這也表達(dá)在小根在等待青紅或者說是青紅父親對(duì)他的態(tài)度，也是在等待“風(fēng)向”。然而風(fēng)向標(biāo)卻不僅僅是小根的等待，青紅父親等上海來的工人一樣在等待，他們一直期待著能有一天能回上海，也正如他們所說，我們這一代就這樣了，不能再耽誤孩子了……
 
    另外，影片的另外兩個(gè)鏡頭也給我留下了深刻的印象，父親不讓青紅去實(shí)習(xí)，青紅在家，鏡頭透過欄桿外拍坐在窗前屋內(nèi)的青紅，通過畫面的分割，表達(dá)了也暗喻了青紅內(nèi)心的壓抑與掙扎。其二是青紅一家人吃飯那場(chǎng)戲，父親正在跟全家說他終于做出離開這里回上海的決定，鏡頭緩慢的搖過屋內(nèi)的每一個(gè)人，然后定在了前景的已經(jīng)燒開的水壺上，這個(gè)場(chǎng)景和父親的態(tài)度及內(nèi)心的情感不謀而合。

反叛精神
    影片中的反叛精神一直貫穿影片始終，從如上文所說的青紅做廣播體操，小根用機(jī)器做零件……電影中的每個(gè)人都在做著反叛，青紅不顧家長(zhǎng)的反對(duì)與小根交往；小根一直到最后也不理解為什么大城市上海來的就不能跟自己農(nóng)村的結(jié)婚；小珍與不是大環(huán)境下精神導(dǎo)向的呂軍交往并私奔的反叛；青紅父親與其上海來的工友對(duì)當(dāng)前環(huán)境的反叛，急切離開這里的心情……然而這都是在中國(guó)特殊體制下的人們的眾生相，人們想要有自己的生活一樣，正如李谷一那首歌中唱的“我們的生活吧充滿陽光”，對(duì)新生活的渴望吧。


    叛的精神要求體現(xiàn)中國(guó)的變化，和人民對(duì)于新體制出臺(tái)的期待和期盼。我想到了賈樟柯在《小賈回家》中說過的，“我只想把中國(guó)當(dāng)前的樣子記錄下來，拍真正的中國(guó)”，我很有感觸，王小帥的影片何嘗不是呢？體制化審批制度給中國(guó)電影的發(fā)展考上了沉重的枷鎖，我們期待社會(huì)的和諧，但我們也要正視那些問題，電影不僅僅是主旋律的歌頌，更需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)體會(huì)那些中國(guó)人內(nèi)心細(xì)微之處的思想與情感。

童年耳畔時(shí)常聽見上?？谝?，覺得還是稀奇之事。也不知為何要來這么多上海人。幾年過去了，他們又不知所蹤。他們何嘗不是如《青紅》般，如《三里洞》般，這是那個(gè)時(shí)代的人特殊的經(jīng)歷。即使在我們這一代，也不難理解他們的心境。在青紅身上發(fā)生的事，無疑增添了對(duì)那個(gè)時(shí)代不愿再提又不得不提的感情色彩。