第二遍看Stay，距離首次看已經(jīng)兩年有余。最初是被電影的中文譯名（生死停留）和簡(jiǎn)介所吸引：在生與死之間，尚且存在一種半生半死的中間狀態(tài)。因?yàn)槁?tīng)過(guò)很多關(guān)于垂死體驗(yàn)的靈異傳說(shuō)，就以為這又是一部表現(xiàn)死亡幻覺(jué)的電影，以為故事真的是發(fā)生在某個(gè)無(wú)邏輯存在的異度空間。交錯(cuò)重疊的幻象、光影詭異的空間、走不到底的旋梯、死而復(fù)活的親人、多次出現(xiàn)的場(chǎng)景和荒唐的對(duì)話(huà)，都把這個(gè)迷團(tuán)雪球似的越滾越大。
 
作為觀(guān)眾，我仍然不由自主地跟著故事的節(jié)奏尋找那原本也許就不存在于故事本身的邏輯和線(xiàn)索，直到最后真相大白。我的理解是亨利在車(chē)禍發(fā)生后，強(qiáng)烈的內(nèi)疚（又是一個(gè)guilt complex）和求生欲使他的腦電波影響了災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的其他人，通過(guò)共同的體驗(yàn)和感染形成一種類(lèi)似冥想世界的精神共生體。
 
在這個(gè)世界里，任何事發(fā)生都不足為奇?，F(xiàn)實(shí)和冥想世界聯(lián)系的入口就是亨利，且兩個(gè)世界人物出現(xiàn)的時(shí)間順序完全并行：冥想世界時(shí)時(shí)出現(xiàn)的救護(hù)車(chē)?guó)Q笛聲和風(fēng)聲是亨利垂死時(shí)在事發(fā)的高架橋上聽(tīng)到的聲音；總是以仰視角度拍攝薩姆是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中躺在地上的亨利是以仰視角度觀(guān)看他；路過(guò)的母子、精神病人的胡言亂語(yǔ)、留聲機(jī)里薩姆的聲音也都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)。
 
第二遍再看，也許是積累了比較多觀(guān)看心理懸疑和精神分析類(lèi)影片的經(jīng)驗(yàn)，才發(fā)現(xiàn)這種解釋尚不夠深刻。車(chē)禍中亨利的父母和女友當(dāng)即死亡，亨利親眼目睹這一切，產(chǎn)生了內(nèi)疚的心理，希望自己能得到原諒。于是整個(gè)故事——亨利的夢(mèng)境以forgive為核心展開(kāi)。萊拉錯(cuò)把薩姆的名字叫成亨利，薩姆在懸梯底看到車(chē)禍時(shí)亨利女友甩落的戒指，萊拉看到寫(xiě)滿(mǎn)亨利名字和forgive字樣的畫(huà)布，凝望著亨利的父親走向天堂之門(mén)。這些都暗示著夢(mèng)境中的精神病醫(yī)生薩姆和其女友萊拉實(shí)際上都是亨利本人，人物角色的轉(zhuǎn)換符合夢(mèng)的運(yùn)作機(jī)理。而夢(mèng)境中出現(xiàn)的其他人皆是車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的旁觀(guān)者。
 
亨利向薩姆求救的目的即是通過(guò)一種隱蔽的方式尋求內(nèi)疚感的解脫，在薩姆（也就是亨利自己）的幫助下卻得到了死而復(fù)活的父母的原諒。除此之外，夢(mèng)境還滿(mǎn)足了亨利的幾個(gè)愿望：希望女友不認(rèn)識(shí)自己而改變?cè)谲?chē)禍中喪生的命運(yùn)，希望自己的生命可以在薩姆和萊拉身上得到延續(xù)，希望通過(guò)在21歲生日前自殺而挽救其他人的生命。值得一提的是，Beth Levy，第一個(gè)到達(dá)事故現(xiàn)場(chǎng)并再三強(qiáng)調(diào)沒(méi)有移動(dòng)亨利的女人，在夢(mèng)境中被分解成兩個(gè)人：Levy——拋棄亨利的醫(yī)生，以及Beth——薩姆的病人，患有精神崩潰。
 
寫(xiě)到這里不得不提精神分析類(lèi)影片經(jīng)典之作的穆赫蘭道，同樣是描述夢(mèng)境，一個(gè)是因死而夢(mèng)，一個(gè)是因夢(mèng)而死。同樣是探討生命、死亡、意志和希望，相比之下Stay倒還顯得簡(jiǎn)單易懂很多了。前幾天還看了一部機(jī)械師，虛實(shí)交錯(cuò)，懸念迭出，這類(lèi)題材的電影是我的最?lèi)?ài)，想必能拍到?jīng)]有硬傷需要編劇、導(dǎo)演和剪輯師非同尋常的功夫。
 
只是影片結(jié)尾處似乎留下了疑問(wèn)，既然薩姆和萊拉是亨利的自我投射，現(xiàn)實(shí)中的他們?yōu)槭裁磿?huì)記得夢(mèng)境里的事呢，這樣看來(lái)似乎冥想世界的解釋又有其合理性了?；蛘呷缤嗬f(shuō)，整個(gè)世界都在一個(gè)夢(mèng)境里。當(dāng)我們以亨利的視角鳥(niǎo)瞰整個(gè)高架橋時(shí)，誰(shuí)又能說(shuō)現(xiàn)實(shí)并不是十導(dǎo)演呈現(xiàn)給我們的一場(chǎng)夢(mèng)而已。

博爾赫斯在《環(huán)形廢墟》里提出宇宙由夢(mèng)創(chuàng)造的模型。宇宙是魔法師的一個(gè)夢(mèng)，或者他是宇宙的一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)和夢(mèng)又嵌套在一起，如同兩面相對(duì)的鏡子創(chuàng)造出無(wú)窮多個(gè)世界來(lái)。而在電影中，導(dǎo)演把觀(guān)眾帶進(jìn)一個(gè)無(wú)限而混沌的迷宮，而觀(guān)眾卻幫助導(dǎo)演最終完成了這個(gè)開(kāi)放性的夢(mèng)境。

發(fā)表時(shí)間：2006年7月16日 15時(shí)23分
 
 
Stay (2006)
 
 
 
先引用一段別人的故事簡(jiǎn)介：
薩姆作為一名心理學(xué)家，曾為不少心理疾病患者解開(kāi)心結(jié)，將他們重新帶入正常人的生活當(dāng)中。然而，他這次卻真的遇到了棘手的病人亨利·拉薩姆。亨利是附近艾維聯(lián)盟大學(xué)的學(xué)生，本是成績(jī)不錯(cuò)的他卻逐漸走向頹廢，并且，揚(yáng)言要在幾日內(nèi)自殺，到另一個(gè)世界中去。
薩姆為了挽救亨利，決定采取更加有效的治療方式，但經(jīng)過(guò)了細(xì)微的深入和了解之后，發(fā)現(xiàn)亨利已經(jīng)參加某個(gè)駭人的自殺組織。但奇怪的是，在亨利的腦海里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多異樣且難以理解和用科學(xué)來(lái)解釋的奇怪現(xiàn)象。亨利自己也會(huì)經(jīng)常說(shuō)出一些可怕的預(yù)言，并且，在很短的一段時(shí)間內(nèi)，他那可怕的預(yù)言一一得到了證實(shí)。這一點(diǎn)，更增加了薩姆要解開(kāi)一切之謎的勇氣和信心。這當(dāng)中，薩姆的女朋友也給予了他莫大的幫助和支持。然而，此時(shí)，亨利預(yù)言的那些恐怖的事實(shí)依然在城市中接連的發(fā)生著，并且已經(jīng)逐漸危及到山姆的所愛(ài)，為了，拯救亨利，挽救自己心愛(ài)的一切，包括這座城市。山姆拼盡一切與莫名的力量展開(kāi)了殊死的斗爭(zhēng)……

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《生死停留》也是把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)摻雜起來(lái)講的。我能說(shuō)是完全看明白了，只是按照自己的理解發(fā)表一下看法

 

影片的真實(shí)情況是這樣的：
真實(shí)生活中的亨利在高速公路上帶著父母和未婚妻開(kāi)車(chē)行駛，卻不幸發(fā)生車(chē)禍。結(jié)果父母和未婚妻都車(chē)禍身亡，亨利受了重傷。在醫(yī)護(hù)人員對(duì)他的悉心呵護(hù)讓他想到了家人對(duì)他的呵護(hù)和溫馨，同時(shí)對(duì)自己粗心大意開(kāi)車(chē)致使家人和心愛(ài)的人死亡產(chǎn)生自責(zé)，在半昏迷狀態(tài)中進(jìn)入了夢(mèng)境（也是一種自認(rèn)為是贖罪的過(guò)程）。





再回到電影一開(kāi)始——影片一開(kāi)始就是一場(chǎng)車(chē)禍，然后下一個(gè)鏡頭是一個(gè)男人站在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)一片狼藉，一輛燃燒著的廢車(chē)在其身后。而這個(gè)男人就是亨利，下一個(gè)鏡頭亨利變成了醫(yī)生薩姆。
（亨利驅(qū)車(chē)發(fā)生車(chē)禍，幸存之后進(jìn)入夢(mèng)境，夢(mèng)境中的薩姆其實(shí)就是亨利。詳細(xì)點(diǎn)的我在下文會(huì)說(shuō)道。這時(shí)候就已經(jīng)進(jìn)入夢(mèng)境了。）



在心理診所，醫(yī)生薩姆詢(xún)問(wèn)病人亨利。亨利質(zhì)問(wèn)以前照顧他的女醫(yī)生在哪里。同時(shí)薩姆遜問(wèn)他為什么把車(chē)燒了，亨利說(shuō)自己什么都記不得了。
（亨利在夢(mèng)境中偽裝成了兩種身份，一種是薩姆，一種是真實(shí)的自己，他不敢自己面對(duì)自己，所以自問(wèn)自答?！盁?chē)”是他希望這并不是一起車(chē)禍，這是對(duì)自己造成假人死亡的一種逃避和解脫。他說(shuō)“什么都記不得了“也是希望試圖忘記這段記憶）
 
 



薩姆的女友麗拉對(duì)薩姆講了一個(gè)笑話(huà)，“在一個(gè)空曠地方，有個(gè)農(nóng)夫在那一動(dòng)不動(dòng)，國(guó)王用獵槍對(duì)著他，農(nóng)夫說(shuō)‘我不是馴鹿，我不是馴鹿?！瘒?guó)王開(kāi)槍殺死了農(nóng)夫，仆人說(shuō)‘閣下，農(nóng)夫是說(shuō)‘我不是馴鹿’'國(guó)王說(shuō)‘我以為他說(shuō)我是馴鹿呢’’“，然后薩姆說(shuō)了一句：“我是國(guó)王還是那個(gè)農(nóng)夫？” ，女友說(shuō)：“你是馴鹿?！?br>（國(guó)王殺死了農(nóng)夫卻認(rèn)為是自己聽(tīng)錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)生活中的亨利開(kāi)車(chē)導(dǎo)致父母和女友身亡同樣是希望父母和女友不要責(zé)難他。而夢(mèng)境中薩姆說(shuō)的那句話(huà)意在說(shuō)明薩姆希望自己死去，自己變成那個(gè)農(nóng)夫而不是國(guó)王。與其自己害死了家人和心愛(ài)的人去死倒不如自己一死了之。女友的那句話(huà)是說(shuō)：“本該死的是你自己”. 所以也就出現(xiàn)了影片中后來(lái)亨利想要自殺的想法。）
 



亨利見(jiàn)到了那個(gè)和薩姆下棋的瞎子老醫(yī)生，說(shuō)那個(gè)人是他死去的父親。而薩姆堅(jiān)持說(shuō)那個(gè)人是醫(yī)院中的資深老醫(yī)師。老醫(yī)生雖然是瞎子也感覺(jué)自己并不認(rèn)識(shí)亨利。
（實(shí)際上這是亨利不希望他父親死，更不希望父親的死是自己所為，所以夢(mèng)境中的“父親”變成了瞎子，他看不到亨利，而且也認(rèn)為亨利認(rèn)錯(cuò)了人。這實(shí)際上是亨利不敢面對(duì)自己過(guò)錯(cuò)的一種逃避。）


最后亨利治好了老盲人醫(yī)生的眼睛，老盲人重見(jiàn)光明，老盲人內(nèi)心非常感謝亨利。
（亨利希望自己能讓父親復(fù)活，得到父親的原諒。）


薩姆見(jiàn)到了亨利的母親和亨利12歲時(shí)家里就死的一條大狗。母親一直再說(shuō)：“我去幫你做飯”，隨后腦袋留血。大狗又把薩姆的一只胳膊咬傷。
（這是亨利對(duì)母親的死的逃避，所以同樣偽裝成了薩姆，母親一直想給他做飯表示亨利心中的母親平時(shí)一直對(duì)自己非常關(guān)心，正因如此更加深了自己的自責(zé)感。“母親的腦袋在不停留血卻仍然想給薩姆做飯“這是亨利的幻想——即便是母親在出了車(chē)禍仍不責(zé)怪兒子仍想幫助兒子。而母親卻被自己開(kāi)車(chē)害死，他怨恨自己，所以夢(mèng)境中出現(xiàn)了那條大狗咬傷亨利的胳膊[亨利用胳膊和手開(kāi)車(chē)，所以大狗咬傷了胳膊]。）


薩姆在水族館，玻璃反射的影子中看到一對(duì)老夫婦，丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)：“他不會(huì)做的。”
（薩姆希望周?chē)娜硕枷嘈偶胰说乃篮妥约簾o(wú)關(guān)，父母和未婚妻的死不是自己的過(guò)錯(cuò)，自己不會(huì)做傷害他們的事情）


薩姆的辦公室和家里都掛著亨利的繪畫(huà)作品，還有家中的女友。
（這表示薩姆本來(lái)就是亨利，他一直活在自己的世界中。也顯示出了他希望中的未來(lái)和未婚妻相處的情景。）


在一次談話(huà)中，亨利對(duì)薩姆說(shuō)自己丟了向女友雅典娜求婚的戒指，他在薩姆的辦公室看到了同樣的一枚戒指。薩姆說(shuō)：“我沒(méi)有拿走你的戒指?！?br>（亨利丟了戒指，其實(shí)就是丟了女友。他把女友害死，所以帶有自責(zé)感的亨利在夢(mèng)境中又用偽裝成的薩姆自問(wèn)自答，認(rèn)為不是自己害死的女友[同樣用戒指代表女友]）


片中有一個(gè)媽媽帶著孩子在一個(gè)搬家公司附近經(jīng)過(guò)，孩子摔倒，氣球飛走。這個(gè)同樣發(fā)生的事情，薩姆經(jīng)歷了兩次一模一樣的情景。
（這是亨利希望車(chē)禍時(shí)間如果能夠重來(lái)一次，他不會(huì)再讓家人死亡。但是亨利知道這不可能了，所以同樣的情景再次展現(xiàn)。）

Stay里Ewan有一句臺(tái)詞：If this is a dream, the whole world is inside it. 不要以為這句話(huà)是故弄玄虛的哦，這句話(huà)簡(jiǎn)明扼要的概括了電影的內(nèi)容。電影里不斷提到的illusion,這也不是唬人的，大半部電影就是一個(gè)人的illusion，一個(gè)垂死之人最后的夢(mèng)。它是我近來(lái)看過(guò)的電影里對(duì)人的心理描寫(xiě)最精準(zhǔn)，最細(xì)致入微，最出人意料的電影。

許多人看這片會(huì)很疑惑，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)間里它可以說(shuō)毫無(wú)邏輯可言，Henry似是而非的母親，盲眼又復(fù)明的父親，多個(gè)repeat的場(chǎng)景（背景中重疊的人物，氣球飛上天的小孩，Henry女友排演的《哈姆雷特》等），完全不能按常理來(lái)推想，它們的發(fā)生沒(méi)有原因沒(méi)有道理，如此的劇情加上始終飄忽迷離的畫(huà)面，很容易讓觀(guān)眾打退堂鼓，但如果有耐心看到結(jié)尾的話(huà)，就會(huì)明白之前的不合理是為了什么，也會(huì)明白stay是何意。故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，這是一個(gè)車(chē)禍后彌留間的男孩的夢(mèng)，所有人物都是他車(chē)禍后見(jiàn)到的人，他知道他的父母，女友都已經(jīng)因車(chē)禍過(guò)世，離他最近的兩個(gè)人，醫(yī)生Sam和護(hù)士Lila理所當(dāng)然的成了夢(mèng)中與他關(guān)系最密切的人（Sam一直穿短褲，是因?yàn)閺腍enry當(dāng)時(shí)的角度看，他的褲管是向上翻的）。此時(shí)回頭再看之前的內(nèi)容，馬上有了不同的感受。在這個(gè)夢(mèng)里，我可以看到Henry的自責(zé)（他的自殺宣言，“我會(huì)下地獄“等等），對(duì)親人的眷戀（三個(gè)家人不同的出現(xiàn)，夜總會(huì)的屏幕），以及他之前生活的一些零碎片斷（關(guān)于藝術(shù)等），另外許多臺(tái)詞也潛意識(shí)的表達(dá)了內(nèi)疚，想極力拯救自己愛(ài)的人的想法。Sam和Henry是呼應(yīng)的兩個(gè)角色，Sam作為按Henry意識(shí)產(chǎn)生的人物，他探索Henry的行為實(shí)質(zhì)上是Henry對(duì)自身的探索，某種程度上，所有人都是Henry內(nèi)心掙扎的一個(gè)縮影。如果有心思將前面發(fā)生的事情一一解析成Henry的心理活動(dòng)，可以完整的看出他當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情，從這點(diǎn)上說(shuō)，David Benioff的劇本寫(xiě)的實(shí)在是滴水不漏，似真似幻，如果你能將自己代入Henry的角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)會(huì)有許多驚人的共鳴。

還要贊的當(dāng)然是導(dǎo)演。在營(yíng)造“夢(mèng)“的氣氛上他做的非常之好，注意到了許多容易被忽視的細(xì)節(jié)（Sam的褲子，背景的重疊），絕對(duì)詭異，也絕對(duì)有根據(jù)。我說(shuō)過(guò)我覺(jué)得這部電影很美，可說(shuō)是我之前觀(guān)影中沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的美。雖說(shuō)在真相揭示前我也看的迷迷糊糊的，卻是沉醉其中，就是因?yàn)樗l(fā)出的那種或許應(yīng)稱(chēng)之為絕望和憂(yōu)傷的美（還得配上那個(gè)相當(dāng)dreamy的ost），它給我這么一個(gè)印象：一個(gè)人想要抓住他極為珍視但已無(wú)法追回的東西，有時(shí)他有了動(dòng)力，有時(shí)他灰暗消沉，無(wú)論他怎么做，他想要的漸漸的在溜走，如指間的細(xì)沙，回不來(lái)。這和結(jié)尾正好是契合的，從整體上看，電影的情節(jié)算得上銜接緊湊，并不是像一看上去亂而無(wú)當(dāng)。然后說(shuō)Ryan，Ryan的角色應(yīng)該是最重要的了，他承擔(dān)了相當(dāng)大的感情戲份。擺出一副萬(wàn)念俱灰的表情對(duì)他來(lái)說(shuō)是小菜一碟，不過(guò)痛苦欲死還是少有的。Ryan在里面哭了好幾次吧，最為震懾人心的是他在夜總會(huì)里那段，投影里不斷閃現(xiàn)的往日美好，黑暗出霓虹燈光，撞擊心靈的音樂(lè)，一點(diǎn)點(diǎn)流出的眼淚，簡(jiǎn)直就是排山倒海般啊~~之后他使父親“復(fù)明“和看女友上舞蹈課兩段，也是極具感染力，其中對(duì)不同人，他的不同心態(tài)也表達(dá)的很細(xì)致。

總而言之，現(xiàn)在我想買(mǎi)一張stay收藏了，這是一部需要用腦思考，用心感受的電影，如果能看出它的門(mén)道，會(huì)恍然大悟，明白它的高明之處。


http://zambirt.livejournal.com/68250.html#cutid1

本來(lái)是跟帖的，寫(xiě)著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)不少，改發(fā)帖了。
第一次看穆赫蘭道那時(shí)候真的是翻來(lái)覆去看了好幾遍然后驚嘆不已，之后再來(lái)看生死停留就覺(jué)得簡(jiǎn)單多了，基本上看到小一半的時(shí)候就清楚了。個(gè)人認(rèn)為想要看懂stay這部電影主要是抓住兩個(gè)地方，第一是這類(lèi)電影只有最后15分鐘左右真相大白時(shí)刻是真實(shí)的，前面一個(gè)多小時(shí)都是夢(mèng)境，而在夢(mèng)境中出現(xiàn)的人一定是在真實(shí)中見(jiàn)到過(guò)的，所以記住最后時(shí)刻站在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)圍觀(guān)的那一群人，回想一下在夢(mèng)境中他們都是在什么時(shí)候出現(xiàn)的什么身份做了什么說(shuō)了什么。第二是從電影的一開(kāi)始到最后多處穿插了那種只有一幀的畫(huà)面，觀(guān)看的時(shí)候感覺(jué)只是閃了一下，如果正常速度播放的話(huà)根本看不清是什么，遇到這種情況的時(shí)候慢放一下看清楚那個(gè)畫(huà)面，例如在Sam和Leon下棋Henry出現(xiàn)之后的那里就有幾個(gè)閃過(guò)的畫(huà)面，在看的時(shí)候暫停倒回去慢放一下，就會(huì)看到是Henry的全家福還有車(chē)禍時(shí)的景象，所以我當(dāng)時(shí)看到這里就徹底明白了。
上面同學(xué)提到的主要有兩個(gè)問(wèn)題，我說(shuō)說(shuō)自己的看法，不知道解答是否合理：
1、Lila看到那些有Henry簽名的畫(huà)之后就拼命跑下樓
在電影后面車(chē)禍的真實(shí)部分，Sam檢查車(chē)上其他人情況Lila救治Henry的時(shí)候閃過(guò)了一個(gè)瞬間畫(huà)面，慢放一下的話(huà)就可以看清正是Lila跑下樓的情景。所以夢(mèng)境中Lila拼命跑下樓對(duì)應(yīng)的就是真實(shí)中她努力救治Henry，Henry在臨死的時(shí)候會(huì)有求生的本能欲望，他希望正在對(duì)他施救的Lila能夠看到他畫(huà)畫(huà)的才華、對(duì)往事的悔恨和對(duì)生命的渴望，所以在他夢(mèng)境中的Lila首先看到了畫(huà)作后面是Henry的署名，然后看到他所寫(xiě)的“forgive me”，接著就拼命的向樓下跑，到達(dá)門(mén)口卻怎么也打不開(kāi)門(mén)鎖，這時(shí)Lila的眼神向門(mén)外聚焦仿佛看到什么東西，此處意指Lila非常想救活Henry但是發(fā)現(xiàn)傷勢(shì)嚴(yán)重自己已經(jīng)無(wú)能為力了。
其實(shí)在真實(shí)部分中的車(chē)禍死亡、圍觀(guān)人群不施救、警察到達(dá)緩慢等幾乎所有情節(jié)在夢(mèng)境中都是有對(duì)應(yīng)的。父親的死亡是在他眼睛復(fù)明與Sam談話(huà)之后一個(gè)人走向道路盡頭，路燈一盞一盞熄滅，母親的死亡是在Sam到她家里之后房間的空曠，說(shuō)記得還有剩菜但是冰箱里空空如也，Henry女友的死亡（忘記叫什么名字了）是在跳完舞后人群散去只剩她一個(gè)人仿佛她不存在。Henry在珠寶店櫥窗外的時(shí)候頭上流下大股大股的鮮血，但是他的周?chē)鷧s靜止了，汽車(chē)都停下來(lái)不動(dòng)，人們都站住看著他什么也不做，這里Henry的眼神是非常怨恨的，表達(dá)了對(duì)車(chē)禍圍觀(guān)者的不滿(mǎn)。這些鮮血在緊接下來(lái)的鏡頭里變成了Sam腳下的血，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中Henry的血就是流到了Sam腳下，此時(shí)Sam是站在地鐵里，注意一個(gè)閃過(guò)的畫(huà)面是與Sam同一車(chē)廂有兩個(gè)人是警官，這兩個(gè)人就是真實(shí)中到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)在后來(lái)和Levy說(shuō)話(huà)的那兩個(gè)警察，在地鐵中一個(gè)人腿上放了個(gè)對(duì)講機(jī)，里面?zhèn)鱽?lái)“Brooklyn Bridge”的聲音，這是他們接到警報(bào)，但是他們的地鐵卻與迎面而來(lái)的Henry是兩個(gè)方向，Sam拍著車(chē)門(mén)去叫Henry，是因?yàn)樗芟刖人琀enry向Sam憂(yōu)傷的揮了揮手，他所在的列車(chē)空無(wú)一人，是開(kāi)往死亡方向的。
2、Henry死后Sam在與Lila談話(huà)的時(shí)候卻又出現(xiàn)夢(mèng)境畫(huà)面
人在死亡之后的短暫時(shí)間里應(yīng)該還會(huì)有少量的腦活動(dòng)，記得小時(shí)候讀一本叫做世界自然之謎的書(shū)里面還有一章是講這個(gè)，這里應(yīng)該就是這個(gè)意思。要注意這里很容易有誤解，因?yàn)閴?mèng)境剛好出現(xiàn)在Sam與Lila談話(huà)時(shí)所以有同學(xué)會(huì)誤以為這里是Sam的想法。這個(gè)夢(mèng)境依然是Henry的，Sam是正常人，不可能突然有這么奇怪的夢(mèng)境，場(chǎng)景又剛好和之前Henry的夢(mèng)境一致。因?yàn)槭荋enry剛死后的短暫夢(mèng)境，所以又是一閃而過(guò)需要慢放才能看清楚，通過(guò)慢放可以看到主要有四個(gè)畫(huà)面：第一個(gè)是Sam坐在圍棋桌旁把弄手中的戒指，窗外是一雙大大的眼睛，這是Lila的，第二個(gè)是Lila的嘴唇特寫(xiě)，第三個(gè)是Sam和Lila擁抱，第四個(gè)是Sam在電話(huà)亭打電話(huà)。在電影中Henry的夢(mèng)境里面有多處把Sam想象成自己、Lila想象成女友，這一點(diǎn)不用贅述了，此處仍然如此。Sam是和Leon一起下的棋，把戒指給Leon看，從談話(huà)我們得知Sam買(mǎi)這個(gè)戒指也買(mǎi)了一段時(shí)間但是還沒(méi)有向Lila求婚，當(dāng)Sam獨(dú)自坐在桌旁把玩著戒指時(shí)窗外出現(xiàn)了Lila的眼睛意指其實(shí)Lila就隔著一層玻璃在窗外等待，但是Sam卻還沒(méi)有送給她（有點(diǎn)王家衛(wèi)那個(gè)一百分之一厘米的意思）。之后的紅唇和擁抱不用說(shuō)了，Sam打電話(huà)的畫(huà)面是回到前邊Sam給Lila打電話(huà)那里，電話(huà)中Sam告訴Lila她是他在全世界中最相信的人，他愛(ài)她。所以電影最后的這個(gè)情節(jié)的意思就是說(shuō)，Henry死后那一刻心里記掛的還是他的女友，他在悔恨為什么買(mǎi)了戒指之后一直沒(méi)有向女友求婚，等到21歲生日這一天，結(jié)果卻已經(jīng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，他渴望能夠再親吻她的嘴唇，與她擁抱、愛(ài)撫，告訴她：“全世界人里面你是我唯一相信的人，I love you”
當(dāng)時(shí)在慢放看清楚這個(gè)畫(huà)面時(shí)突然很傷感，一下子忘了前面的種種懸疑，原來(lái)stay這部電影不是玩的什么懸疑和驚悚，而是一個(gè)sad story，Henry那股后悔追恨和渴望表達(dá)出來(lái)的愛(ài)情還是挺感人的。

    同《穆赫蘭道》（Mulholland Dr）相較只是小打小鬧。誠(chéng)然這種比較并不公平。然而明顯的是，編劇應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題，導(dǎo)演顯然沒(méi)有足夠的能力完善這個(gè)題材。

    通過(guò)手段使觀(guān)影者邏輯混亂的同時(shí)，電影的內(nèi)在邏輯一定要經(jīng)得起推敲。我們可以不掩飾對(duì)于這樣一部電影的喜愛(ài)，比如蒙太奇，閃回畫(huà)面應(yīng)用雖多，卻很好的串聯(lián)起“邏輯破壞”的任務(wù)，能夠理所當(dāng)然混淆視聽(tīng)，看起來(lái)不會(huì)覺(jué)得太做作。音效也還不錯(cuò),但是個(gè)人認(rèn)為如果不運(yùn)用這么多音效反而好些——至少不會(huì)讓觀(guān)眾代入許多不利于電影本身的期待。這片子應(yīng)該，至少有一點(diǎn)點(diǎn)懺悔的意思，雖然電影已經(jīng)透露出Henry父母的死與Henry本人沒(méi)有關(guān)系（假設(shè)醫(yī)生Sam說(shuō)的是實(shí)話(huà)），但the stay between the living and the dead很重要一環(huán)是Henry聽(tīng)到父母未婚妻先他而去的消息后都非常自責(zé)，這點(diǎn)通過(guò)滿(mǎn)墻的forgive me 可以間接證明。本片音效的懸疑氣息太濃，沖淡了自責(zé)的憂(yōu)郁，仿佛為作弄觀(guān)眾而設(shè)。如果能凸現(xiàn)片中Henry的心情就更好了。

    不知道導(dǎo)演是否很喜歡弗洛伊德，或者欣賞David Linch的《穆赫蘭道》，連女一號(hào)的選角都同為Naomi Watts?？墒荕arc Forster對(duì)弗洛伊德的修為確不若David Linch。兩部電影基于夢(mèng)境（確切的講，Stay并非夢(mèng)境，而是幻覺(jué)）這個(gè)題材選擇了“代入”，即Sam時(shí)常與Henry人格互換。這種潛意識(shí)的體現(xiàn)在某種意義上是為了緩解與逃脫自己某種不情愿，或是不甘。Stay中Henry把自己帶入心理醫(yī)生一職，并企圖治療欲自殺的Henry，很好地構(gòu)成了這段“Stay"的主旋律——解脫與被解脫。而對(duì)未婚妻的挽留化在了護(hù)士Naomi Watts身上，比如Athena與Naomi的臉交疊出現(xiàn)，以及通過(guò)Sam（Henny)試圖尋找Athena。另外，頭尾呼應(yīng)真實(shí)、主體嵌套演繹虛擬的手法相對(duì)來(lái)說(shuō)很適合運(yùn)用于此類(lèi)電影，迷糊觀(guān)眾的效果應(yīng)該來(lái)的最好。傳統(tǒng)電影為遞進(jìn)模式，即高潮隨著情節(jié)展開(kāi)深入逐漸到來(lái)。但嵌套模式需要頭尾有很強(qiáng)的銜接性，也就是說(shuō)因果關(guān)系要強(qiáng)，讓主體虛擬很合理地夾在中間，最后再往上看的時(shí)候恍然大悟，渾然成體。可是這部影片不能夠令人感覺(jué)到它有著一個(gè)自足的內(nèi)在邏輯?；蛟S你可以這樣解釋?zhuān)核劳銮皬浟舻母兄容^“弱經(jīng)驗(yàn)性”，除非有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷（大難不死），觀(guān)眾們很難有認(rèn)同感，只能拿夢(mèng)境或者幻覺(jué)借鑒印象。但很多的地方個(gè)人看起來(lái)缺乏說(shuō)服力，有誤導(dǎo)觀(guān)眾走向另一方向的嫌疑。而同樣穆赫蘭道卻誤導(dǎo)觀(guān)眾一步步接近它的真實(shí)。

     《穆赫蘭道》看完之后有一種深深的后怕，怕什么呢？那感覺(jué)就像剛從最駭人的夢(mèng)魘中驚醒，之后無(wú)比慶幸原來(lái)只是一場(chǎng)夢(mèng)。在還沒(méi)有來(lái)得及完全清醒前，后怕那異常真實(shí)的夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。 而《Stay》在影片結(jié)尾最好能讓觀(guān)眾為Henry的將死嘆惋?？上懊娴淖詺⑿?，慘白病態(tài)的面容，幽靈似的身段以及臺(tái)詞透露的傲慢……反正讓我沒(méi)有辦法在他身上建立更多的同情。