第二遍看Stay，距離首次看已經兩年有余。最初是被電影的中文譯名（生死停留）和簡介所吸引：在生與死之間，尚且存在一種半生半死的中間狀態(tài)。因為聽過很多關于垂死體驗的靈異傳說，就以為這又是一部表現死亡幻覺的電影，以為故事真的是發(fā)生在某個無邏輯存在的異度空間。交錯重疊的幻象、光影詭異的空間、走不到底的旋梯、死而復活的親人、多次出現的場景和荒唐的對話，都把這個迷團雪球似的越滾越大。
 
作為觀眾，我仍然不由自主地跟著故事的節(jié)奏尋找那原本也許就不存在于故事本身的邏輯和線索，直到最后真相大白。我的理解是亨利在車禍發(fā)生后，強烈的內疚（又是一個guilt complex）和求生欲使他的腦電波影響了災難現場的其他人，通過共同的體驗和感染形成一種類似冥想世界的精神共生體。
 
在這個世界里，任何事發(fā)生都不足為奇?，F實和冥想世界聯系的入口就是亨利，且兩個世界人物出現的時間順序完全并行：冥想世界時時出現的救護車鳴笛聲和風聲是亨利垂死時在事發(fā)的高架橋上聽到的聲音；總是以仰視角度拍攝薩姆是因為現實中躺在地上的亨利是以仰視角度觀看他；路過的母子、精神病人的胡言亂語、留聲機里薩姆的聲音也都是對現實的重現。
 
第二遍再看，也許是積累了比較多觀看心理懸疑和精神分析類影片的經驗，才發(fā)現這種解釋尚不夠深刻。車禍中亨利的父母和女友當即死亡，亨利親眼目睹這一切，產生了內疚的心理，希望自己能得到原諒。于是整個故事——亨利的夢境以forgive為核心展開。萊拉錯把薩姆的名字叫成亨利，薩姆在懸梯底看到車禍時亨利女友甩落的戒指，萊拉看到寫滿亨利名字和forgive字樣的畫布，凝望著亨利的父親走向天堂之門。這些都暗示著夢境中的精神病醫(yī)生薩姆和其女友萊拉實際上都是亨利本人，人物角色的轉換符合夢的運作機理。而夢境中出現的其他人皆是車禍現場的旁觀者。
 
亨利向薩姆求救的目的即是通過一種隱蔽的方式尋求內疚感的解脫，在薩姆（也就是亨利自己）的幫助下卻得到了死而復活的父母的原諒。除此之外，夢境還滿足了亨利的幾個愿望：希望女友不認識自己而改變在車禍中喪生的命運，希望自己的生命可以在薩姆和萊拉身上得到延續(xù)，希望通過在21歲生日前自殺而挽救其他人的生命。值得一提的是，Beth Levy，第一個到達事故現場并再三強調沒有移動亨利的女人，在夢境中被分解成兩個人：Levy——拋棄亨利的醫(yī)生，以及Beth——薩姆的病人，患有精神崩潰。
 
寫到這里不得不提精神分析類影片經典之作的穆赫蘭道，同樣是描述夢境，一個是因死而夢，一個是因夢而死。同樣是探討生命、死亡、意志和希望，相比之下Stay倒還顯得簡單易懂很多了。前幾天還看了一部機械師，虛實交錯，懸念迭出，這類題材的電影是我的最愛，想必能拍到沒有硬傷需要編劇、導演和剪輯師非同尋常的功夫。
 
只是影片結尾處似乎留下了疑問，既然薩姆和萊拉是亨利的自我投射，現實中的他們?yōu)槭裁磿浀脡艟忱锏氖履?，這樣看來似乎冥想世界的解釋又有其合理性了?；蛘呷缤嗬f，整個世界都在一個夢境里。當我們以亨利的視角鳥瞰整個高架橋時，誰又能說現實并不是十導演呈現給我們的一場夢而已。

博爾赫斯在《環(huán)形廢墟》里提出宇宙由夢創(chuàng)造的模型。宇宙是魔法師的一個夢，或者他是宇宙的一個夢。夢和夢又嵌套在一起，如同兩面相對的鏡子創(chuàng)造出無窮多個世界來。而在電影中，導演把觀眾帶進一個無限而混沌的迷宮，而觀眾卻幫助導演最終完成了這個開放性的夢境。

發(fā)表時間：2006年7月16日 15時23分
 
 
Stay (2006)
 
 
 
先引用一段別人的故事簡介：
薩姆作為一名心理學家，曾為不少心理疾病患者解開心結，將他們重新帶入正常人的生活當中。然而，他這次卻真的遇到了棘手的病人亨利·拉薩姆。亨利是附近艾維聯盟大學的學生，本是成績不錯的他卻逐漸走向頹廢，并且，揚言要在幾日內自殺，到另一個世界中去。
薩姆為了挽救亨利，決定采取更加有效的治療方式，但經過了細微的深入和了解之后，發(fā)現亨利已經參加某個駭人的自殺組織。但奇怪的是，在亨利的腦海里經常會出現很多異樣且難以理解和用科學來解釋的奇怪現象。亨利自己也會經常說出一些可怕的預言，并且，在很短的一段時間內，他那可怕的預言一一得到了證實。這一點，更增加了薩姆要解開一切之謎的勇氣和信心。這當中，薩姆的女朋友也給予了他莫大的幫助和支持。然而，此時，亨利預言的那些恐怖的事實依然在城市中接連的發(fā)生著，并且已經逐漸危及到山姆的所愛，為了，拯救亨利，挽救自己心愛的一切，包括這座城市。山姆拼盡一切與莫名的力量展開了殊死的斗爭……

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《生死停留》也是把夢境和現實摻雜起來講的。我能說是完全看明白了，只是按照自己的理解發(fā)表一下看法

 

影片的真實情況是這樣的：
真實生活中的亨利在高速公路上帶著父母和未婚妻開車行駛，卻不幸發(fā)生車禍。結果父母和未婚妻都車禍身亡，亨利受了重傷。在醫(yī)護人員對他的悉心呵護讓他想到了家人對他的呵護和溫馨，同時對自己粗心大意開車致使家人和心愛的人死亡產生自責，在半昏迷狀態(tài)中進入了夢境（也是一種自認為是贖罪的過程）。





再回到電影一開始——影片一開始就是一場車禍，然后下一個鏡頭是一個男人站在車禍現場，現場一片狼藉，一輛燃燒著的廢車在其身后。而這個男人就是亨利，下一個鏡頭亨利變成了醫(yī)生薩姆。
（亨利驅車發(fā)生車禍，幸存之后進入夢境，夢境中的薩姆其實就是亨利。詳細點的我在下文會說道。這時候就已經進入夢境了。）



在心理診所，醫(yī)生薩姆詢問病人亨利。亨利質問以前照顧他的女醫(yī)生在哪里。同時薩姆遜問他為什么把車燒了，亨利說自己什么都記不得了。
（亨利在夢境中偽裝成了兩種身份，一種是薩姆，一種是真實的自己，他不敢自己面對自己，所以自問自答?！盁嚒笔撬Ｍ@并不是一起車禍，這是對自己造成假人死亡的一種逃避和解脫。他說“什么都記不得了“也是希望試圖忘記這段記憶）
 
 



薩姆的女友麗拉對薩姆講了一個笑話，“在一個空曠地方，有個農夫在那一動不動，國王用獵槍對著他，農夫說‘我不是馴鹿，我不是馴鹿?！瘒蹰_槍殺死了農夫，仆人說‘閣下，農夫是說‘我不是馴鹿’'國王說‘我以為他說我是馴鹿呢’’“，然后薩姆說了一句：“我是國王還是那個農夫？” ，女友說：“你是馴鹿?！?br>（國王殺死了農夫卻認為是自己聽錯，現實生活中的亨利開車導致父母和女友身亡同樣是希望父母和女友不要責難他。而夢境中薩姆說的那句話意在說明薩姆希望自己死去，自己變成那個農夫而不是國王。與其自己害死了家人和心愛的人去死倒不如自己一死了之。女友的那句話是說：“本該死的是你自己”. 所以也就出現了影片中后來亨利想要自殺的想法。）
 



亨利見到了那個和薩姆下棋的瞎子老醫(yī)生，說那個人是他死去的父親。而薩姆堅持說那個人是醫(yī)院中的資深老醫(yī)師。老醫(yī)生雖然是瞎子也感覺自己并不認識亨利。
（實際上這是亨利不希望他父親死，更不希望父親的死是自己所為，所以夢境中的“父親”變成了瞎子，他看不到亨利，而且也認為亨利認錯了人。這實際上是亨利不敢面對自己過錯的一種逃避。）


最后亨利治好了老盲人醫(yī)生的眼睛，老盲人重見光明，老盲人內心非常感謝亨利。
（亨利希望自己能讓父親復活，得到父親的原諒。）


薩姆見到了亨利的母親和亨利12歲時家里就死的一條大狗。母親一直再說：“我去幫你做飯”，隨后腦袋留血。大狗又把薩姆的一只胳膊咬傷。
（這是亨利對母親的死的逃避，所以同樣偽裝成了薩姆，母親一直想給他做飯表示亨利心中的母親平時一直對自己非常關心，正因如此更加深了自己的自責感?！澳赣H的腦袋在不停留血卻仍然想給薩姆做飯“這是亨利的幻想——即便是母親在出了車禍仍不責怪兒子仍想幫助兒子。而母親卻被自己開車害死，他怨恨自己，所以夢境中出現了那條大狗咬傷亨利的胳膊[亨利用胳膊和手開車，所以大狗咬傷了胳膊]。）


薩姆在水族館，玻璃反射的影子中看到一對老夫婦，丈夫對妻子說：“他不會做的?！?br>（薩姆希望周圍的人都相信家人的死和自己無關，父母和未婚妻的死不是自己的過錯，自己不會做傷害他們的事情）


薩姆的辦公室和家里都掛著亨利的繪畫作品，還有家中的女友。
（這表示薩姆本來就是亨利，他一直活在自己的世界中。也顯示出了他希望中的未來和未婚妻相處的情景。）


在一次談話中，亨利對薩姆說自己丟了向女友雅典娜求婚的戒指，他在薩姆的辦公室看到了同樣的一枚戒指。薩姆說：“我沒有拿走你的戒指?！?br>（亨利丟了戒指，其實就是丟了女友。他把女友害死，所以帶有自責感的亨利在夢境中又用偽裝成的薩姆自問自答，認為不是自己害死的女友[同樣用戒指代表女友]）


片中有一個媽媽帶著孩子在一個搬家公司附近經過，孩子摔倒，氣球飛走。這個同樣發(fā)生的事情，薩姆經歷了兩次一模一樣的情景。
（這是亨利希望車禍時間如果能夠重來一次，他不會再讓家人死亡。但是亨利知道這不可能了，所以同樣的情景再次展現。）

Stay里Ewan有一句臺詞：If this is a dream, the whole world is inside it. 不要以為這句話是故弄玄虛的哦，這句話簡明扼要的概括了電影的內容。電影里不斷提到的illusion,這也不是唬人的，大半部電影就是一個人的illusion，一個垂死之人最后的夢。它是我近來看過的電影里對人的心理描寫最精準，最細致入微，最出人意料的電影。

許多人看這片會很疑惑，因為大部分時間里它可以說毫無邏輯可言，Henry似是而非的母親，盲眼又復明的父親，多個repeat的場景（背景中重疊的人物，氣球飛上天的小孩，Henry女友排演的《哈姆雷特》等），完全不能按常理來推想，它們的發(fā)生沒有原因沒有道理，如此的劇情加上始終飄忽迷離的畫面，很容易讓觀眾打退堂鼓，但如果有耐心看到結尾的話，就會明白之前的不合理是為了什么，也會明白stay是何意。故事其實很簡單，這是一個車禍后彌留間的男孩的夢，所有人物都是他車禍后見到的人，他知道他的父母，女友都已經因車禍過世，離他最近的兩個人，醫(yī)生Sam和護士Lila理所當然的成了夢中與他關系最密切的人（Sam一直穿短褲，是因為從Henry當時的角度看，他的褲管是向上翻的）。此時回頭再看之前的內容，馬上有了不同的感受。在這個夢里，我可以看到Henry的自責（他的自殺宣言，“我會下地獄“等等），對親人的眷戀（三個家人不同的出現，夜總會的屏幕），以及他之前生活的一些零碎片斷（關于藝術等），另外許多臺詞也潛意識的表達了內疚，想極力拯救自己愛的人的想法。Sam和Henry是呼應的兩個角色，Sam作為按Henry意識產生的人物，他探索Henry的行為實質上是Henry對自身的探索，某種程度上，所有人都是Henry內心掙扎的一個縮影。如果有心思將前面發(fā)生的事情一一解析成Henry的心理活動，可以完整的看出他當時的復雜心情，從這點上說，David Benioff的劇本寫的實在是滴水不漏，似真似幻，如果你能將自己代入Henry的角色，會發(fā)現會有許多驚人的共鳴。

還要贊的當然是導演。在營造“夢“的氣氛上他做的非常之好，注意到了許多容易被忽視的細節(jié)（Sam的褲子，背景的重疊），絕對詭異，也絕對有根據。我說過我覺得這部電影很美，可說是我之前觀影中沒有經歷過的美。雖說在真相揭示前我也看的迷迷糊糊的，卻是沉醉其中，就是因為它散發(fā)出的那種或許應稱之為絕望和憂傷的美（還得配上那個相當dreamy的ost），它給我這么一個印象：一個人想要抓住他極為珍視但已無法追回的東西，有時他有了動力，有時他灰暗消沉，無論他怎么做，他想要的漸漸的在溜走，如指間的細沙，回不來。這和結尾正好是契合的，從整體上看，電影的情節(jié)算得上銜接緊湊，并不是像一看上去亂而無當。然后說Ryan，Ryan的角色應該是最重要的了，他承擔了相當大的感情戲份。擺出一副萬念俱灰的表情對他來說是小菜一碟，不過痛苦欲死還是少有的。Ryan在里面哭了好幾次吧，最為震懾人心的是他在夜總會里那段，投影里不斷閃現的往日美好，黑暗出霓虹燈光，撞擊心靈的音樂，一點點流出的眼淚，簡直就是排山倒海般啊~~之后他使父親“復明“和看女友上舞蹈課兩段，也是極具感染力，其中對不同人，他的不同心態(tài)也表達的很細致。

總而言之，現在我想買一張stay收藏了，這是一部需要用腦思考，用心感受的電影，如果能看出它的門道，會恍然大悟，明白它的高明之處。


http://zambirt.livejournal.com/68250.html#cutid1

本來是跟帖的，寫著寫著發(fā)現字數不少，改發(fā)帖了。
第一次看穆赫蘭道那時候真的是翻來覆去看了好幾遍然后驚嘆不已，之后再來看生死停留就覺得簡單多了，基本上看到小一半的時候就清楚了。個人認為想要看懂stay這部電影主要是抓住兩個地方，第一是這類電影只有最后15分鐘左右真相大白時刻是真實的，前面一個多小時都是夢境，而在夢境中出現的人一定是在真實中見到過的，所以記住最后時刻站在車禍現場圍觀的那一群人，回想一下在夢境中他們都是在什么時候出現的什么身份做了什么說了什么。第二是從電影的一開始到最后多處穿插了那種只有一幀的畫面，觀看的時候感覺只是閃了一下，如果正常速度播放的話根本看不清是什么，遇到這種情況的時候慢放一下看清楚那個畫面，例如在Sam和Leon下棋Henry出現之后的那里就有幾個閃過的畫面，在看的時候暫停倒回去慢放一下，就會看到是Henry的全家福還有車禍時的景象，所以我當時看到這里就徹底明白了。
上面同學提到的主要有兩個問題，我說說自己的看法，不知道解答是否合理：
1、Lila看到那些有Henry簽名的畫之后就拼命跑下樓
在電影后面車禍的真實部分，Sam檢查車上其他人情況Lila救治Henry的時候閃過了一個瞬間畫面，慢放一下的話就可以看清正是Lila跑下樓的情景。所以夢境中Lila拼命跑下樓對應的就是真實中她努力救治Henry，Henry在臨死的時候會有求生的本能欲望，他希望正在對他施救的Lila能夠看到他畫畫的才華、對往事的悔恨和對生命的渴望，所以在他夢境中的Lila首先看到了畫作后面是Henry的署名，然后看到他所寫的“forgive me”，接著就拼命的向樓下跑，到達門口卻怎么也打不開門鎖，這時Lila的眼神向門外聚焦仿佛看到什么東西，此處意指Lila非常想救活Henry但是發(fā)現傷勢嚴重自己已經無能為力了。
其實在真實部分中的車禍死亡、圍觀人群不施救、警察到達緩慢等幾乎所有情節(jié)在夢境中都是有對應的。父親的死亡是在他眼睛復明與Sam談話之后一個人走向道路盡頭，路燈一盞一盞熄滅，母親的死亡是在Sam到她家里之后房間的空曠，說記得還有剩菜但是冰箱里空空如也，Henry女友的死亡（忘記叫什么名字了）是在跳完舞后人群散去只剩她一個人仿佛她不存在。Henry在珠寶店櫥窗外的時候頭上流下大股大股的鮮血，但是他的周圍卻靜止了，汽車都停下來不動，人們都站住看著他什么也不做，這里Henry的眼神是非常怨恨的，表達了對車禍圍觀者的不滿。這些鮮血在緊接下來的鏡頭里變成了Sam腳下的血，因為在現實中Henry的血就是流到了Sam腳下，此時Sam是站在地鐵里，注意一個閃過的畫面是與Sam同一車廂有兩個人是警官，這兩個人就是真實中到達現場在后來和Levy說話的那兩個警察，在地鐵中一個人腿上放了個對講機，里面?zhèn)鱽怼癇rooklyn Bridge”的聲音，這是他們接到警報，但是他們的地鐵卻與迎面而來的Henry是兩個方向，Sam拍著車門去叫Henry，是因為他很想救他，Henry向Sam憂傷的揮了揮手，他所在的列車空無一人，是開往死亡方向的。
2、Henry死后Sam在與Lila談話的時候卻又出現夢境畫面
人在死亡之后的短暫時間里應該還會有少量的腦活動，記得小時候讀一本叫做世界自然之謎的書里面還有一章是講這個，這里應該就是這個意思。要注意這里很容易有誤解，因為夢境剛好出現在Sam與Lila談話時所以有同學會誤以為這里是Sam的想法。這個夢境依然是Henry的，Sam是正常人，不可能突然有這么奇怪的夢境，場景又剛好和之前Henry的夢境一致。因為是Henry剛死后的短暫夢境，所以又是一閃而過需要慢放才能看清楚，通過慢放可以看到主要有四個畫面：第一個是Sam坐在圍棋桌旁把弄手中的戒指，窗外是一雙大大的眼睛，這是Lila的，第二個是Lila的嘴唇特寫，第三個是Sam和Lila擁抱，第四個是Sam在電話亭打電話。在電影中Henry的夢境里面有多處把Sam想象成自己、Lila想象成女友，這一點不用贅述了，此處仍然如此。Sam是和Leon一起下的棋，把戒指給Leon看，從談話我們得知Sam買這個戒指也買了一段時間但是還沒有向Lila求婚，當Sam獨自坐在桌旁把玩著戒指時窗外出現了Lila的眼睛意指其實Lila就隔著一層玻璃在窗外等待，但是Sam卻還沒有送給她（有點王家衛(wèi)那個一百分之一厘米的意思）。之后的紅唇和擁抱不用說了，Sam打電話的畫面是回到前邊Sam給Lila打電話那里，電話中Sam告訴Lila她是他在全世界中最相信的人，他愛她。所以電影最后的這個情節(jié)的意思就是說，Henry死后那一刻心里記掛的還是他的女友，他在悔恨為什么買了戒指之后一直沒有向女友求婚，等到21歲生日這一天，結果卻已經無法實現，他渴望能夠再親吻她的嘴唇，與她擁抱、愛撫，告訴她：“全世界人里面你是我唯一相信的人，I love you”
當時在慢放看清楚這個畫面時突然很傷感，一下子忘了前面的種種懸疑，原來stay這部電影不是玩的什么懸疑和驚悚，而是一個sad story，Henry那股后悔追恨和渴望表達出來的愛情還是挺感人的。

    同《穆赫蘭道》（Mulholland Dr）相較只是小打小鬧。誠然這種比較并不公平。然而明顯的是，編劇應該沒有問題，導演顯然沒有足夠的能力完善這個題材。

    通過手段使觀影者邏輯混亂的同時，電影的內在邏輯一定要經得起推敲。我們可以不掩飾對于這樣一部電影的喜愛，比如蒙太奇，閃回畫面應用雖多，卻很好的串聯起“邏輯破壞”的任務，能夠理所當然混淆視聽，看起來不會覺得太做作。音效也還不錯,但是個人認為如果不運用這么多音效反而好些——至少不會讓觀眾代入許多不利于電影本身的期待。這片子應該，至少有一點點懺悔的意思，雖然電影已經透露出Henry父母的死與Henry本人沒有關系（假設醫(yī)生Sam說的是實話），但the stay between the living and the dead很重要一環(huán)是Henry聽到父母未婚妻先他而去的消息后都非常自責，這點通過滿墻的forgive me 可以間接證明。本片音效的懸疑氣息太濃，沖淡了自責的憂郁，仿佛為作弄觀眾而設。如果能凸現片中Henry的心情就更好了。

    不知道導演是否很喜歡弗洛伊德，或者欣賞David Linch的《穆赫蘭道》，連女一號的選角都同為Naomi Watts?？墒荕arc Forster對弗洛伊德的修為確不若David Linch。兩部電影基于夢境（確切的講，Stay并非夢境，而是幻覺）這個題材選擇了“代入”，即Sam時常與Henry人格互換。這種潛意識的體現在某種意義上是為了緩解與逃脫自己某種不情愿，或是不甘。Stay中Henry把自己帶入心理醫(yī)生一職，并企圖治療欲自殺的Henry，很好地構成了這段“Stay"的主旋律——解脫與被解脫。而對未婚妻的挽留化在了護士Naomi Watts身上，比如Athena與Naomi的臉交疊出現，以及通過Sam（Henny)試圖尋找Athena。另外，頭尾呼應真實、主體嵌套演繹虛擬的手法相對來說很適合運用于此類電影，迷糊觀眾的效果應該來的最好。傳統(tǒng)電影為遞進模式，即高潮隨著情節(jié)展開深入逐漸到來。但嵌套模式需要頭尾有很強的銜接性，也就是說因果關系要強，讓主體虛擬很合理地夾在中間，最后再往上看的時候恍然大悟，渾然成體?？墒沁@部影片不能夠令人感覺到它有著一個自足的內在邏輯?；蛟S你可以這樣解釋：死亡前彌留的感知比較“弱經驗性”，除非有過類似經歷（大難不死），觀眾們很難有認同感，只能拿夢境或者幻覺借鑒印象。但很多的地方個人看起來缺乏說服力，有誤導觀眾走向另一方向的嫌疑。而同樣穆赫蘭道卻誤導觀眾一步步接近它的真實。

     《穆赫蘭道》看完之后有一種深深的后怕，怕什么呢？那感覺就像剛從最駭人的夢魘中驚醒，之后無比慶幸原來只是一場夢。在還沒有來得及完全清醒前，后怕那異常真實的夢就是現實。 而《Stay》在影片結尾最好能讓觀眾為Henry的將死嘆惋。可惜前面的自殺宣言，慘白病態(tài)的面容，幽靈似的身段以及臺詞透露的傲慢……反正讓我沒有辦法在他身上建立更多的同情。