這部電影，在制作層面從任何角度看都是精品——精品中的精品。

導(dǎo)演：羅伯特馬歇爾

制片：斯皮爾伯格

主演：章子怡 鞏俐 楊紫瓊 渡邊謙

配角都有如桃井薰、役所廣司、曾江、周采芹這樣的人物?？梢哉f這應(yīng)該是當(dāng)時亞洲電影明星翹楚的匯集。

抨擊劇情，其實(shí)錯不在編劇。原著太爛，導(dǎo)致怎么編都不合理。整個故事就是一個小女孩如何為愛一步一步成為業(yè)內(nèi)頂尖菁英，放之四海而通殺的劇情構(gòu)建在神秘的日本藝伎背景——這個背景還是作者意淫出來的。

找到阿瑟戈登的原著看了看，他非常努力地試圖用英語來構(gòu)筑一個他完全不熟悉卻極力想要接近的綺麗世界，但是不論那些比喻如何美好（印象深刻地有比如她們的和服后端在榻榻米上如同海浪細(xì)沫漂浮之類的），語言的障礙注定了那些幽微細(xì)密潛忍的寂艷只能存在于這個文化存在的表達(dá)系統(tǒng)和內(nèi)容中。電影之所以薄弱，也無可厚非。

有趣的是，正是這種明明知道它純屬西方人不真實(shí)且幼稚的想象，讓影片呈現(xiàn)出了一種奇特的美感——似是而非、既不屬于東方也不屬于西方、仿佛被架空了的存在。鞏俐扮演的初桃如此驚艷，當(dāng)年美國媒體用貝蒂戴維斯來比擬她的表演，女王的氣勢掩蓋在各種華貴的和服和高聳的發(fā)髻底下，長眉橫掃，斜飛入鬢，眼神中滿是不屑和野心勃勃。相比之下，章子怡的小心翼翼和不甘人下更像是外界傳聞的關(guān)于她自己的成長歷程，帶了灰藍(lán)色美瞳的眼睛，在某些鏡頭中真的會像書里寫的出現(xiàn)“煙雨朦朧”的美感。而楊紫瓊不溫不火倒是沒有什么突出的，但是她的姿態(tài)端莊舉止內(nèi)斂倒是真讓人有探幽之趣。渡邊謙連英俊都算不上，但是他在河上和尚是小女孩的女主角相遇在橋上的那場戲，真是迷人極了——為了這樣的人終其一生而只愿意換來他的目光，才有說服力。

作為一個狂熱電影原聲愛好者，《藝伎回憶錄》的電影原聲絕對是我最喜歡的原聲前十。約翰威廉姆斯作為斯皮爾伯格的御用配音不可能不出現(xiàn)——作為當(dāng)今最了不起的音樂家，他的配樂和電影保持了高度一致——同樣是自己意淫的充滿異域風(fēng)情的音樂，同樣詮釋出了不可定義的奇異美感。在電影里他沒有俗套地用一般的東方樂器比如洞簫、笛子、琵琶、三味線等等，而是運(yùn)用了大提琴和小提琴為主聲。

好了，重點(diǎn)來了，大提琴是馬友友?。。。。。。?！如果這個還不夠讓人尖叫，那么小提琴的演奏者是伊扎克帕爾曼！?。。。。。。?！現(xiàn)在，讓我縱情尖叫吧?。。。?！這真是三十年來史上最華麗的配樂陣容?。。。?br>
就拿渡邊謙和小時候的千代在橋上相遇那場戲而言——這個我看了不下二十遍，一半是為渡邊謙低沉溫柔的聲音和小女孩淺灰藍(lán)眼眸低垂的羞澀，一半就是為了在其將近尾聲小女孩仿佛看到人生希望時幽幽浮起的音樂——之后鏡頭一轉(zhuǎn)，她奔跑在通往神廟的長廊上，灰藍(lán)色的小和服和重重疊疊的橙紅色的門廊呈現(xiàn)了如同波浪起伏的玄幻感，馬友友的大提琴仿佛從心底浮起，每一次都美得讓我雞皮疙瘩亂起，而伊扎克帕爾曼的小提琴不知何時逐漸跟隨，就像是情人的聲音在耳邊低聲絮語那種呼吸若即若離的隱秘騷動和歡愉。

后面的劇情就很爛俗了，可以說到小千代成年之后基本上就劇情直轉(zhuǎn)急下，二戰(zhàn)日本戰(zhàn)敗，藝伎沒落，千代戰(zhàn)后因?yàn)槠湓谒嚰拷绲某绺叩匚欢蔀槎魅伺c美軍溝通的重要橋梁——這可以看做是對未知文明美感的向往么？

當(dāng)然如果要糾結(jié)演員的英文發(fā)音那真是很糾結(jié)的事情，渡邊謙、楊紫瓊、曾江、周采芹的英語好得可以跟上她們的演技，而鞏俐則是可以用演技來讓人忽略她的發(fā)音（她的發(fā)音其實(shí)很不錯），至于當(dāng)時的章子怡，我只能說我看得出來她很努力……《藝伎回憶錄》其時所產(chǎn)生的爭議現(xiàn)在不過是雞毛蒜皮，這個好萊塢讓中國女演員來出演日本國粹之一怎么說都不算是我們吃虧吧，倒是當(dāng)時日本演藝界還在懊惱為什么他們國內(nèi)沒有能夠出演好萊塢A級制作的女演員。

這部電影讓章子怡第一次獲得金球獎最佳女主角提名——未必是她演得多么好，而是這種制作的電影必然會被評獎考慮，伴隨而來的是演員也會獲得相應(yīng)的重視。這就是為什么名導(dǎo)名制作名演員是相輔相成的關(guān)系。

前幾天想念原聲又把電影下下來看看，果然還是會被那驚心動魄暗流涌動的音樂而激起各種思緒——配樂能做到這個份上，我也無話可說了。

在娛樂圈里有遭受非議倒不一定全是件壞事，至少能夠引起足夠的關(guān)注度，加上猛炒惡炒必然搞得路人皆知?！端嚰炕貎|錄》從其籌備開拍起就受到來自多方面的置疑聲與反對聲，首先是來自日本的聲音，他們不明白為什么會找了三位中國演員來出演日本藝伎，難道日本人本身不更適合本國文化嗎？另一方面，同樣有來自中國的反對聲音，那些傳播于網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于妖魔化章子儀的虛假爆料更加令人震憾，這何嘗不是一種民族情結(jié)的極端行為。不過這一切的一切，也都隨著時間的考驗(yàn)和影片的上映迎刃而解。

謠言是如何造出的？又是何人以何種目的為之的？事實(shí)上，我并不認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)上盛傳的那些假劇照有多少可信性，以《藝伎回憶錄》這種大卡司的主流影片絕對在會尺度上相當(dāng)注意，避免影片評級時影響到票房。即便那些劇照是真的，作為演員真的為一部好影片一解羅衫也并非不可接受，當(dāng)年在好萊塢闖蕩拼搏的陳沖和鄔君梅遠(yuǎn)比現(xiàn)在的章子儀困難許多，所犧牲的尺度也要大的多，卻也沒有多少人指責(zé)，究其原因無非是章子儀人氣的過快飚升與解不開的政治民族情結(jié)（解讀部分心態(tài)：一個年輕演員一紅起來就忘本，演什么不好演，偏演日本藝伎）。其實(shí)這些已全不重要，現(xiàn)如今影片本身應(yīng)該更值得關(guān)注，在看過《藝會回憶錄》之后心中不免產(chǎn)生個比較，心想本片中的裸露情色鏡頭也不會比章子儀在張藝謀影片中的更多。

拋開一切成見與有色眼鏡來看待這部影片，不得不說本片與《最后的武士》有著相似之處，同樣是一部以西方視角來欣賞東方文化的電影。的確，我們必須承認(rèn)文化的異殊有著幾千年的時間造成的鴻溝，并不是近代科技飛速發(fā)展就能夠輕易將不同文化拉近的，即使同樣地處東方的中國與日本也并不能輕易理解彼此的文化?！端嚰炕貞涗洝犯木幾悦绹骷野⑸叩堑臅充N小說，也就是說這部電影從它出生之前在胎里就已經(jīng)打上了西方式的烙印，不要說日本觀眾不能接受這樣貼有日本文化標(biāo)簽的好萊塢電影，作為中國觀眾同樣感覺得出這其中的文化差異。其實(shí)作為導(dǎo)演羅伯馬歇爾，他事實(shí)也并沒有過多考慮文化上的東西，他執(zhí)導(dǎo)的《藝伎回憶錄》原本就是要拍給西方觀眾看的，影片針對的就是西方觀眾的口味，目的就是為了滿足西方觀眾對神秘東方文化的好奇心?；剡^頭來看當(dāng)年在奧斯卡上拿獎的影片《末代皇帝》，雖然影片很出色但卻并不是中國的，這是貝托魯奇締造出關(guān)于個人命運(yùn)的故事，源自于他的腦海而不是歷史，這樣的故事應(yīng)該是西方的，但他將它放置在神秘的中國，于是更能打動西方的觀眾們。西方視角的東方故事終究還是西方的，東方文化只是一味能夠吸引人的調(diào)味劑，主菜還得是西式口味，不然就怕西方觀眾不買賬。

影片的故事講述家境貧寒的千代子年幼時被賣到了藝伎館中，從奴仆做起歷經(jīng)各種困苦，偶然在橋上邂逅了一位實(shí)業(yè)家男子，并被其魅力所吸引，于是決心將來要成為一名出色的藝伎。當(dāng)長大后在藝伎實(shí)穗的培養(yǎng)下終于成為出色的藝伎，并更名為小百合。但她卻仍舊不能忘卻那位被稱為會長的男子。她的人生幾經(jīng)起伏，在歷經(jīng)各種磨礫之后總于得以幸福閃光，最終找到了自己尋求的愛情。這樣的故事何其熟悉，無非是又一個灰姑娘的美夢成真，如此圓滿的好萊塢式結(jié)局，一切都在說明這是一個包裹著東方神秘外衣的西方童話，它符合好萊塢電影迎合觀眾的完美規(guī)則。小百合就是那位受盡欺凌的灰姑娘，受到來自另一名藝伎初桃的壓迫刁難，終于有一天她如花般在枝頭綻放，贏得無數(shù)贊許的目光，她的人生因此改變，等來了自己的王子，其間雖經(jīng)歷坎坷，但結(jié)局依舊是撥云見日。不同于童話中那些森林古堡的是，人物的身后換成了京都狹窄的石板路，和充滿歷史塵埃的木屋，以及櫻花飄舞的東方美景。羅伯馬歇爾能夠抓住的也就是這些，鏡頭之下的外景大都是在南加洲所拍，除了少許景頭取自日本京都，雖然美是拍得很美，但畢竟這只是形式之美，對于東方的神韻羅伯馬歇爾無力探得更深。這是件無奈的事情，我想日本觀眾應(yīng)該會比我們感到更多的無奈。就象我們看見尊龍飾演的溥儀站在紫禁城里打網(wǎng)球，鏡頭中的紫禁城卻不象是中國的紫禁城。

同樣的，三位華人女演員真的適合影片中的角色嗎？恐怕未必，日本的女演員應(yīng)該更適合詮釋藝伎這種純?nèi)毡疚幕奶禺a(chǎn)，但好萊塢的片商卻不這么想，他們需要的是明星對觀眾的影響力，這一切直接關(guān)系到票房成績，電影市場化的最終目的。從這一點(diǎn)來說，作為中國觀眾應(yīng)該慶幸，中國電影人在好萊塢的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過了日本電影人，也就是說美國觀眾會為了章子儀買票去看這場電影，卻不會為某個日本演員買票，因?yàn)檎伦觾x在美國有著足夠的知名度而日本演員卻沒有。所以日本演員沒有機(jī)會得到影片最重要的三個女角色，連最出色的日本男演員渡邊謙和役所廣司也只能成為章子儀小姐的綠葉。

市場影響力是一個方面，但表演卻又是另外一個方面。如果不考慮過多藝伎這一特殊角色的成分，我想這三位華人女演員的表演是值得肯定的，鞏俐的放蕩狠辣都是到位的，將初桃渴望愛情卻又無力把握，最終讓忌恨占領(lǐng)身心的癲狂展現(xiàn)得淋漓盡致。章子儀是很努力地詮釋著小百合這個角色，應(yīng)該說這樣的表演是值得肯定，但還不能達(dá)到可以讓人映象深刻的程度，至于提名金球獎也是多憑借名氣。楊紫瓊還是將實(shí)惠那份經(jīng)驗(yàn)老到、處亂不驚的風(fēng)采拿捏得當(dāng)，但問題是她作為小百合的老師，在傳授藝伎的技巧時顯得柔美不足，這也與她自身過硬的線條是有關(guān)的。另外值得肯定的是桃井薰飾演的媽媽桑，的確很搶戲，而飾演小百合幼年的小演員也很出彩，那種氣質(zhì)真是不太多見。很多人對于一號男主角渡邊謙不是很滿意，總覺得這個人物與小百合之間甚少火花，而且少有出彩之處，倒是另一位男演員投所廣司更讓人欣賞，那種內(nèi)斂的情感都是這位日本最具實(shí)力演員的拿手好戲。另外熟悉的還有香港演員曾江的客串。

對于《藝伎回憶錄》這樣一部脫胎于西方的東方童話，從根本上就不可能完全展現(xiàn)出東方的文化，因此它也絕不可能在東方獲得認(rèn)同。但對于那些西方觀眾而言，它可能依舊有著美麗的吸引力，同樣不可否認(rèn)的是這樣一部電影極可能在西方獲得認(rèn)同，因?yàn)樗鼜念^至尾就是拍給西方看的電影，與東方相關(guān)的只是那層外衣，除去那層?xùn)|方外衣，里面的故事就純粹是西方式的美麗童話。

文：眉間尺

    "這不是公主的回憶錄也不是女王的回憶錄".從一開始,電影名出現(xiàn)的那一秒鐘開始,就知道這部影片不是茜茜公主那樣的陽光與浪漫,<藝伎回憶錄>,作為一個藝伎,其生活就沒有普照的陽光,陰暗,潮濕,或許也有實(shí)實(shí)在在的浪漫但是,那種浪漫是隱藏在陰暗表面以下的苔蘚,見不得光的.

    藝伎為你歌唱,為你跳舞,讓你歡樂,她們光彩奪目,多才多藝,就像晶瑩透亮的水晶可以發(fā)出絢麗的光芒.但是沒有人注意到她們的背后隱藏的秘密是什么.也沒有人意識到,那種炫目的光彩并不是她們本身.而這部影片讓人知道了這些眾人尤其是眾男人眼中的焦點(diǎn)的藝伎們背后的故事.

    我不知道為什么一個經(jīng)典的日本行業(yè)要讓三個中國女人來扮演,可能是出于名氣的考慮,不得否認(rèn),在影視上,我們國家在演員的國際知名度上絕對強(qiáng)于日本.無論男女!這是值得自豪的事情,中國的觀眾很奇怪:章子儀在國內(nèi)并沒有趙微和徐靖蕾的親民度,但是論起國際舞臺上的分量,她卻當(dāng)仁不讓的稱大姐大.就好像很多中國的片子都是在國外得到認(rèn)可,獲得大獎才返銷大陸一樣.

    回歸正題吧,藝伎有一點(diǎn)和妓女是一樣的,沒有天生的藝伎(其實(shí)什么職業(yè)也不是天生的),都是命運(yùn)的潮流的推動下,才把女人托下了水.好像海水,平時看上去,浩瀚無邊,波瀾壯闊.下了水才知道這水竟然是那么的咸.姐姐左津和妹妹千代子從小被父母賣給了田中(應(yīng)該是人口販子吧).而小千代子離開的6個月后,他的父母相繼去世了.而姐姐左津也逃離了藝伎場,從此,千代子就真的舉目無親了,面對陌生的環(huán)境和對他虎視耽耽的初桃,哭泣是第一反映,我倒是驚訝于小南瓜的成熟"如果你把來這里之前的事情都忘掉,你會過的好一點(diǎn)"

    看完電影我還是不明白藝伎和妓女的區(qū)別究竟在哪里?都是天涯淪落人,出身沒有那么紅的,可以說階級成分都一樣,不明白為什么要分開?或許很多人都把妓女和藝伎化成了等號,起碼也是約等于.可是為什么影片中的藝伎們一而再,再而三的強(qiáng)調(diào)自己不是妓女呢?從初桃實(shí)惠和小百合的口氣中,無外乎覺得妓女是下賤的,是賣肉的.而藝伎賣的是藝,有的是妓女沒有的技術(shù)含量和尊嚴(yán),也許藝伎的伎字就是為了突出這種尊嚴(yán)才用了人字旁,而使自己從妓的行業(yè)中脫離出來,怎么看也有此處無銀三百兩的意味在里面.用大家?guī)缀醵加龅竭^的例子來說吧,學(xué)校期末考試的時候,第10名和第11名也許只有一分之差,但是境界可不一樣了,第10名怎么也是前10名,而11名就是10名開外了.11名覺得自己和10名差不多,可第10名就可看不起第11名了.明白了嗎,這是卑微在更卑微面前的尊嚴(yán).自己被踐踏的東西,既然從第9名那找不回來,就從10名開外找自尊吧.

    不過,咱做人不能不厚道,說句實(shí)在話,藝伎怎么算也比妓女高那么一點(diǎn),從人力資源方面考慮,藝伎是高新技術(shù)人才,而妓女只是吃身體飯的,是認(rèn)誰仍了臉都能做的活,既然誰都能做,那么企業(yè)(妓院)的職工培訓(xùn)費(fèi)就低的多,面臨的競爭就多,人才過剩,使得企業(yè)在選拔職工的時候,可以壓低工資,而藝伎就不同,藝伎受過義務(wù)教育,可以說是知識份子,彈琴奏樂,歌舞沏茶和插花,能說會道,能唱會跳.這些可都是企業(yè)辛辛苦苦培訓(xùn)出來的啊.就憑這種行業(yè)的職業(yè)化程度,她就應(yīng)該比妓女要掙的多,我不知道在日本妓院的頭牌能掙多少,可是像小百合這樣初夜賣到一萬五的估計(jì)是不可能的了.這就是技術(shù)含量的區(qū)別.可是,即使如此,妓女和藝伎似乎也都是一個性質(zhì),按照中國人的傳統(tǒng)認(rèn)識,什么賣藝不賣身,只要一只腳踏進(jìn)了窯子就是妓女,而況小百合還賣了身,也通過賣身獲得了等價的貨幣.這種那身體換錢的交換模式,在中國就是妓女.但是日本人巧妙,巧妙在他們的掩飾功底,既然可以不顧中韓人民的反對,對血腥的歷史進(jìn)行否認(rèn)和竄改,那么給這種最多算是高級妓女的行業(yè)起個擋擋丑的名字也是易如反掌.藝伎,挺起來確實(shí)充滿了藝術(shù)家的味道,高,實(shí)在是高!

    妓女的發(fā)達(dá)一般是靠努力工作,就像很多制造工人--以量取勝,符合多勞多得的分配體制,但是藝伎徹底顛覆了這種看似合理卻充滿不平等性的分配機(jī)制,試想,這種體制最容易形成的弊病是什么?就是重量輕質(zhì)!這不想生產(chǎn)機(jī)器零件,有儀器來檢測是否符合標(biāo)準(zhǔn),因?yàn)楦炯伺@個行業(yè)就沒有標(biāo)準(zhǔn).那么在生產(chǎn)過程中偷工揀料者就不能被抓出來.我們可以舉個例子分析,比如兩個妓女1和2,假設(shè)她們兩個在一個單位,而這個單位的薪酬標(biāo)準(zhǔn)用客人為單位來衡量,妓女1盡職盡責(zé)讓一個男人享受服務(wù)一個小時,假設(shè)是100元.那么這一個小時,妓女1掙了100元.而妓女2并不拖延時間,讓同一個男人在一個小時里面享受服務(wù)兩次,那么她爭得的利潤是200元.可是不公平在這里體現(xiàn):身為消費(fèi)者,自然希望找1來服務(wù),認(rèn)可1的服務(wù)質(zhì)量,但是相同時間內(nèi)2卻比1多掙了一倍的錢,而在這一個小時的時間里面,1和2同樣一直在工作!當(dāng)然,這些假設(shè),是把小費(fèi)這些因素拋出去的,經(jīng)濟(jì)學(xué)家曼昆曾經(jīng)說過,任何經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的研究,都是在一個假設(shè)的環(huán)境中的.如果把消費(fèi)者的因素放在內(nèi),似乎消費(fèi)者更喜歡用100元來招妓女1,而用30元當(dāng)作1的小費(fèi).那么一個小時總共消費(fèi)130,而比2的200少了70,而且1因?yàn)樾≠M(fèi)會服務(wù)的更好.

    藝伎就是這種消費(fèi)制度的升華版,她們并不急于出賣自己,她們充實(shí)自己的內(nèi)涵,學(xué)習(xí)文化知識.把自己包裝成一個高檔的消費(fèi)品,同樣是護(hù)膚油,"寶貝"一塊錢一袋,而同樣的劑量,玉蘭油要高的多.這映了一句話,"高端消費(fèi)品的利潤是更為巨大的",05年容聲冰箱面臨資本巨變,三大冰箱巨頭開始搶占容聲退出的市場份額,卻沒有引來冰箱市場的大幅降價,為什么?因?yàn)槭袌鍪钦贾髁鞯氖歉叨水a(chǎn)品,它們的成本很高,功能強(qiáng)大,不需要降價也不可能降價,高端產(chǎn)品也從來不缺少市場,只可能是你的產(chǎn)品不夠高端,這塊市場沒有飽和一說.藝伎就是這種買賣中的高端產(chǎn)品.綜上所述,藝伎確實(shí)比妓女要高那么一點(diǎn).

    千代子是因?yàn)橐煌肱俦_始了初戀,并希望通過成為一個名藝伎,而在會長的生命中占有一席之地,有人說會長用一個刨冰和一個月的魚和米錢買了千代子的愛情,但是無論她再說自己是因?yàn)樽哌M(jìn)會長才做藝伎,她畢竟是個藝伎,而且是已經(jīng)沒有了純潔的藝伎.所以在結(jié)尾處她承認(rèn)藝伎是男人的第二個妻子,在陰暗中.
    最后,為章子儀扮演的眼中充滿霧的小千代子干杯,是藝伎如何,是妓女怎樣?她對會長是純潔的,為了這份純潔,干杯!

男人的確比女人膚淺，往往只因?yàn)榕说囊粋€眼神或一個微笑便足心醉。女人高兩皮，需要一些與眾不同，或者是一些與她們見識迥異的經(jīng)歷方許心傾。渡邊謙與章子怡相識於偶然，一見鍾情。

愛情是不可理喻的，明明大家都有意思，但卻偏偏要收藏起來，腦裡則暗暗地想著對方。女人深不可測，不多說了。至於男人，簡單得多，對於傾慕的女人，都會有所顧忌，惟恐言行得失，憂慮時機(jī)錯對，還有要盤算女人矜持的虛實(shí)，處處提心而顯得不自然，把不應(yīng)該說的話說盡，而應(yīng)該說的話則埋沒心裡。

妳會相信妳的身邊也有這樣的男人嗎？

應(yīng)該有的。妳或者會想，如果他喜歡妳，他應(yīng)該對妳熱情一點(diǎn)，他應(yīng)該抓緊機(jī)會向妳表示。但妳要明白，男人很蠢，尤其是面對他暗戀的女人。今天晚上，他可能又再默默地想念妳?？上?，妳永遠(yuǎn)都不會知道。

演員們很漂亮，服化道很精致，整體非常唯美。雖然是很多年前看的，但小百合跳舞的鏡頭至今印象深刻，黑暗中幽藍(lán)的光束照著美人落雪，給導(dǎo)演審美點(diǎn)贊
這個片子第一次讓我覺得原來鞏俐這么美，光看五官一直覺得章子怡要漂亮精致些，但鞏俐的初桃演出了原著了那種略潑的性感，個人感覺她比小百合演的要出彩。
臺詞是最大的敗筆，為什么不給大家配個音呢？配英文或日文都行，非要用原音的話直接說漢語然后加英文字幕也行，片子里中式口音的英文太可怕，特別影響觀感。另外還有個問題就是劇情節(jié)奏太平，沒有張弛起伏，不過原著的情節(jié)本來就偏流水賬，作為文藝片來講這樣也夠了

九歲的千代子被賣到藝妓館。她被那家藝妓館挑大梁的知名藝妓初桃百般凌辱和刁難，可是有一雙獨(dú)特的藍(lán)灰色半透明眼睛的千代子卻頑強(qiáng)的生存下來。她唯一的希望就是找到姐姐，逃出這里。
　　后來，姐姐不知下落，卻因?yàn)榈米锪顺跆叶チ私邮芩嚰擞?xùn)練的機(jī)會。只能淪落為奴仆，干些粗活。絕望而無奈的千代子在橋邊痛苦的哭泣。這時耳邊響起一個磁性而溫柔的聲音。她看到一張英俊而善良的中年男人的笑臉。他告訴她不許哭，還給她買了冰激凌。他讓她笑笑，她笑了，笑的那么甜美。
　　在她小小的少女的心田里，愛情的種子在悄然萌芽。從此生活不再難以忍受，不在沒有重心。她全部的希望就是成為一個美麗優(yōu)雅的藝妓，乞盼有天能再見到那個讓他心動的男人。
　　１５歲那年，她被轉(zhuǎn)賣給了另一個知名藝妓實(shí)惠。她努力訓(xùn)練她成為一個優(yōu)秀的藝妓。并給她取名小百合。終于，她成功了。沒有男人能敵的過她的美艷。而且就在那年冬天，她遇到了她生命中那個重要的男人。
　　他是一個公司的社長。他的朋友武野同樣喜歡小百合。因此社長總是沉默。小百合被一位將軍凌辱，又被實(shí)惠把她的初夜賣給了一位嗜好處女的醫(yī)生。小百合在痛苦中卻只能一次次地與社長擦肩而過。
　　戰(zhàn)后，一切過往都煙消云散，她在京都飄落著櫻花的春天，又與社長重逢。他們她深情地看著那張無數(shù)次在夢中出現(xiàn)的臉，看著多少年來給她以希望和信念的臉，那張帶給她憧憬，幻想，勇氣，以及絕望和痛心的臉，那張她以為自己再也見不到的臉……她偎在他懷里。因?yàn)榧雍屯纯喽l(fā)抖。他們并肩走過撒滿櫻花的小路。作為藝妓，她不敢奢望作他的妻子。和他在一起就已經(jīng)足夠了。她的愛，卑微而崇高，渺小而偉大。那是深入靈魂的愛，縱然生活如何變遷，如何受盡折磨，也不能剝奪，也不會改變的愛……
 
　　盡管影片頗多非議，并且大部分取景在美國，可是我仍被片中濃烈的東瀛風(fēng)情所吸引。影片的配樂和劇情配合絲絲入扣，頗有東方色彩。鞏俐，楊紫瓊的演技讓人傾佩，章子怡演技平平不過也圓滿的詮釋了小百合這個角色。
　　小百合，光鮮而美麗，讓萬千男人傾慕和喜愛，然而在內(nèi)心深處，她只渴望一個男人的平凡而簡單的愛。哪個女人不是呢？美的，丑的，失敗的，成功的，平靜的，掙扎的……一切終其所以，不過在做一個公主王子的夢罷了。