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劇照
詳細(xì)劇情
伊格楊的第四部作品，被視為他的經(jīng)典作品。
在放映室內(nèi)，新來(lái)的檢查員在主檢官注視之下企圖強(qiáng)暴希拉，希拉回身逼視主檢官，仍在放映中的影片投射在希拉狂笑中的臉龐上，光影由青綠轉(zhuǎn)深藍(lán)，似乎希拉壓抑潛藏的龐大欲望在阻斷投影之同時(shí)呈現(xiàn)于自身。此事之后，希拉似乎開(kāi)始了解自身欲望的真貌，也停止了在影像中尋找欲望投射的對(duì)象。她洗凈濃妝，放下長(zhǎng)發(fā)，帶著孩子與姊姊離開(kāi)了仍舊周轉(zhuǎn)于客戶之間的諾亞，也離開(kāi)了欲望扮演的無(wú)盡循環(huán)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 迷離
伊戈揚(yáng)的早期作品在內(nèi)核上始終是在圍繞著家庭關(guān)系展開(kāi)。家庭中疏離，背叛，占有欲，反倫理，性等等一系列在現(xiàn)實(shí)生活中隱藏于表面之下的暗流在他的作品里被放置在了聚光燈之下。比如《意外的春天》里亂倫的父女，失去妻子的騾夫與人妻偷情，父親與吸毒女兒疏遠(yuǎn)的關(guān)系等等。比如《合家觀賞》中父親與岳母之間的水火不容，父親對(duì)母親的虐待，兒子與繼母的曖昧等等。家庭關(guān)系在伊戈揚(yáng)的電影中總是充斥著反倫理的欲望和畸形的情感。再加上伊戈揚(yáng)招牌式的詭異配樂(lè)和曖昧的色調(diào)，讓他的作品始終散發(fā)著濃濃的情欲和古怪的氣質(zhì)。伊戈揚(yáng)電影中角色的古怪，反常理，充滿神秘感的行為加上辨識(shí)度極高的配樂(lè)不禁讓我想到了同樣詭異，古怪，充滿情欲和神秘主義色彩的彼得.格林納威。
保險(xiǎn)代理員諾亞和妻子希拉，他們的孩子以及希拉的姐姐住在一起。他們的房子遠(yuǎn)離城市，坐落在一片荒蕪的開(kāi)闊地，諾亞喜歡一邊向窗外射箭一邊與妻子交談。妻子希拉是電影審片員，整天坐在昏暗的放映廳里觀看電影里出現(xiàn)的色情畫(huà)面，并且她回悄悄將畫(huà)面用DV錄下帶回家給姐姐看。她的理由是讓姐姐知道自己的工作細(xì)節(jié)，并讓姐姐為自己給電影評(píng)判，分級(jí)的工作與權(quán)利而驕傲……諾亞整天為火災(zāi)受害人評(píng)估損失和賠償價(jià)格，這些災(zāi)民均被安置在同一家汽車(chē)旅館中。諾亞在工作之余也與這些災(zāi)民有著親密的關(guān)系，并且和多個(gè)女災(zāi)民在旅館房間內(nèi)發(fā)生關(guān)系，最后甚至和一個(gè)男同性戀發(fā)生了關(guān)系……其中一個(gè)女災(zāi)民表示自己發(fā)現(xiàn)家里著火時(shí)并沒(méi)有采取滅火行動(dòng)，而是任由火勢(shì)蔓延，因?yàn)樗X(jué)得這樣可以讓生活重新開(kāi)始........
另一條線是希拉在地鐵上看到了一個(gè)渾身臟亂的流浪漢，流浪漢在哭泣時(shí)，一個(gè)穿著艷麗的貴婦坐到他身旁，將流浪漢的手放進(jìn)了自己的裙子里，然后詭異的大笑，流浪漢則不停的說(shuō)謝謝........隨后貴婦將流浪漢帶到自己的別墅里，流浪漢將自己打理干凈后，變成了一副成功人士模樣。貴婦似乎是一個(gè)有著性癮的女人，她會(huì)穿著啦啦隊(duì)女郎的衣服在球場(chǎng)上當(dāng)著站成一排的橄欖球隊(duì)員面跳舞，然后讓隊(duì)員舔自己XX........隨后流浪漢來(lái)到諾亞的家里，試圖租下諾亞的房子用來(lái)拍電影，而諾亞看在錢(qián)的份上答應(yīng)了，于是諾亞和家人搬進(jìn)了汽車(chē)旅館。流浪漢花錢(qián)請(qǐng)來(lái)了眾多孩子到家中參與電影拍攝，而貴婦則當(dāng)著孩子們的面搔首弄姿，并脫下了衣服……我只能將這理解成單身貴婦性壓抑下的爆發(fā).........與此同時(shí)，希拉在電影審片室里被新來(lái)的男同事?lián)崦笸?，結(jié)果希拉主動(dòng)的張開(kāi)腿將男同事的手塞進(jìn)了自己的裙子里，見(jiàn)男同事驚愕的表情，希拉站起來(lái)痛苦的狂笑.......她和貴婦一樣，在性壓抑下爆發(fā)。對(duì)于整天觀看色情畫(huà)面，并且與丈夫有很深隔閡的人來(lái)說(shuō)，這樣“大膽”的爆發(fā)水到渠成。最后流浪漢燒掉了諾亞的房子，而希拉則帶著孩子與姐姐離開(kāi)了諾亞。也許這是讓他們的生活重新開(kāi)始的契機(jī)……
2 ) 一看無(wú)妨, 不及"Exotica"
The Adjuster, 不知道有否在香港上映過(guò), 臺(tái)灣譯作"售後服務(wù)", 也有被譯作"玩火自焚"及"獵女傳奇", 是比我看第一齣Egoyan作品"Exotica"更早期的製作, 感覺(jué)有點(diǎn)相似.
男主角Noah是個(gè)保險(xiǎn)理賠師, 卻與他的客戶發(fā)生關(guān)係, 太太Hera是個(gè)電檢員, 喜歡看色情電影時(shí)偷偷拍下影片, 被揭發(fā)後說(shuō)是錄製給其姊姊看, 讓她明白她的工作及替她作的決定感到驕傲. 兩夫婦和兒子及Hera的姊姊一起居住, 直到一天, Bubba出現(xiàn), 打算借用他們居住的示範(fàn)單位來(lái)拍電影.
在伊高揚(yáng)的電影裡, 人性隱藏的一面每每被揭露出來(lái), 就如他其他的電影, 性都是十分重要的主題. 角色的互動(dòng)都有別於一般故事性的劇情電影, 令人細(xì)味. 當(dāng)中有好些令人反省的東西: 家, 夫妻關(guān)係, 姊妹感情, 親情, 性, 慾望. 一個(gè)失火後喪失家園的女人, 竟然刻意見(jiàn)火不救, 為的是生命中的一種改變. 人生或許都需要一種adjust, 一種重整.
看了有種怪怪的感覺(jué), 沒(méi)有當(dāng)年喜歡"Exotica"的那份欣賞. 十多年後, 看過(guò)Egoyan近作"Where the Truth Lies"(赤裸真相), 可以看到他的作品的一定模式.
3 ) 保險(xiǎn)，不穩(wěn)定的方舟；審片，被監(jiān)視的赫拉
他們住在城郊臨時(shí)的樣板房，被諾亞暫時(shí)普度的人們（往往都是家園毀于火災(zāi)）則住在汽車(chē)旅館。兩個(gè)居所都是不穩(wěn)定的場(chǎng)域，隨時(shí)可以付諸一把火。赫拉作為剪刀手，規(guī)范著人們可以看到什么不可以看到什么，卻把那些“被看不到的”偷錄后帶給自己的姐姐。
直到一個(gè)變身片場(chǎng)執(zhí)行的流浪漢出現(xiàn)，以對(duì)女王的嫉妒心，化身祝融，弄沉了這艘本就不牢靠的方舟。
“作為意志與表象的世界”
男性占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位。男主時(shí)刻被需要著，幫助客戶騙保的同時(shí)化身為宙斯索求無(wú)度。反過(guò)來(lái)女性則是身不由己地被支配著。反客為主的希拉對(duì)著性騷擾男同事一臉錯(cuò)愕的狂笑，代表著所有不得不卷鋪蓋委身在胯下的女人的反擊。被賣(mài)了還得樂(lè)呵呵的幫著數(shù)錢(qián)。齷齪的勾當(dāng)沒(méi)有直接呈現(xiàn)，但根據(jù)聽(tīng)到的聲音和觀眾的反應(yīng)，大約能窺一斑而見(jiàn)全豹。來(lái)到結(jié)尾，權(quán)欲之火也終于吞噬了蘭德的夢(mèng)想與寄托。這只如魚(yú)得水的無(wú)形之手，依然并將繼續(xù)無(wú)往而不利。
一秒都沒(méi)有快進(jìn)，但是完完全全100%沒(méi)看懂。給電影分級(jí)的鑒片員，喜歡玩行為藝術(shù)的怪異大叔，保險(xiǎn)理賠員，汽車(chē)旅館的人。鑒片員的姐姐喜歡燒舊東西，理賠員對(duì)自己的工作感到很愧疚，怪異大叔喜歡窺探他人的生活，汽車(chē)旅館的人把理賠員當(dāng)成上帝，洗澡的哲學(xué)，燒房子的動(dòng)機(jī)，都讓人一頭霧水。
這種從第一分鐘開(kāi)始就莫名感到難受的觀影體驗(yàn)還是第一次出現(xiàn)。只能說(shuō)電影這東西也是要眼緣的，既然會(huì)有一眼就迷上的片子，也就會(huì)有一眼就反感的片子。
據(jù)說(shuō)也是后現(xiàn)代，看了才知真后
有令人迷醉的氣息，有勾人心魂的音樂(lè)，但沒(méi)有特別令人擊節(jié)驚贊的電影語(yǔ)言，不過(guò)這樣詭異的風(fēng)格近些時(shí)候的觀影體驗(yàn)中委實(shí)不多見(jiàn)
感覺(jué)無(wú)聊，品味不來(lái)，快進(jìn)看完的。
editing concepts 作業(yè)- -
特殊的人物設(shè)定：保險(xiǎn)理賠和電影審查員夫婦 臺(tái)詞非常戲劇化 隱喻的表達(dá)過(guò)于刻意 Egoyan確實(shí)是有獨(dú)特的風(fēng)格
太詭異了，大概看懂了一點(diǎn)。每個(gè)角色之間雖然相互有交集，但是還是要分開(kāi)去解讀，而每個(gè)角色身上可以解讀的點(diǎn)也不止一個(gè)。Bubba的故事可能是影像入侵生活的一種代表，而且他本人逐漸生活在了一場(chǎng)不存在的電影里，最終瘋魔與角色一同葬身火海。Noah在別人對(duì)他的依賴上、在工作的責(zé)任上也失去了自我，他所提供的服務(wù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一個(gè)保險(xiǎn)員的工作單位。Hera的故事在講影像的分級(jí)和審查，她就像這個(gè)制度一樣，否認(rèn)或者隱藏了自己作為人的欲望和本性。Arianne則好像把火災(zāi)當(dāng)成人生中本應(yīng)發(fā)生的一件事情，習(xí)以為常而不打算追回任何損失，讓發(fā)生過(guò)的成為過(guò)去，不影響任何未來(lái)的事件吧。每個(gè)角色也都與影像有關(guān)。導(dǎo)演的視聽(tīng)技巧很強(qiáng)，這部電影也不是簡(jiǎn)單作為一部情色或故弄玄虛的作品存在的。但確實(shí)讓人很難欣賞就是了，大概是這樣吧。
19/3/2006 6:00pm Space Museum
阿托姆伊戈揚(yáng)先丟給觀眾無(wú)數(shù)謎團(tuán)， 讓人云里霧里，再逐一揭開(kāi)謎底。一些看上去正常的人以不正常的手段做著正常的事。詭譎且狼子野心 。他太擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)情節(jié)來(lái)構(gòu)建人物了！這一創(chuàng)作過(guò)程的神秘感和魔性在他身上體現(xiàn)得淋漓盡致！
富人點(diǎn)燃火柴前的臺(tái)詞“他決定不再玩過(guò)家家了…所以，你是留下還是離開(kāi)？”導(dǎo)演成功地安排有趣的人物做奇怪的行為，這種詭異的不適感恰恰是電影精彩的地方，可惜總體來(lái)看還是太容易讓人走神了。65
家庭關(guān)系在伊戈揚(yáng)的電影中總是充斥著反倫理的欲望和畸形的情感。再加上伊戈揚(yáng)招牌式的詭異配樂(lè)和曖昧的色調(diào)，讓他的作品始終散發(fā)著濃濃的情欲和古怪的氣質(zhì)。伊戈揚(yáng)電影中角色的古怪，反常理，充滿神秘感的行為加上辨識(shí)度極高的配樂(lè)不禁讓我想到了同樣詭異，古怪，充滿情欲和神秘主義色彩的彼得.格林納威。
保險(xiǎn)評(píng)估員vs電影審查官?！边^(guò)家家游戲結(jié)束了，你是跟進(jìn)還是退出？“ 參與度甚高的觀影體驗(yàn)，抽絲剝繭的敘事，似有多種解讀但被神秘疏離而哀愁的統(tǒng)一氣氛所壓倒而讓人不想深究，這才是厲害。Elias長(zhǎng)成這樣卻經(jīng)常演不論男女都想釣的人呢....
充滿著不可張揚(yáng)的喜感。當(dāng)然，這種喜感不免充斥著黑色的冷幽默，可謂綿密而細(xì)致，巧妙而獨(dú)特。
阿托姆伊戈揚(yáng)的第四部長(zhǎng)片，充滿神秘主義色彩的配樂(lè)和剪輯，壓抑逼仄的氣氛渲染，大愛(ài)早期的伊戈揚(yáng)
6.7/10帶著肉味的文藝片
盡管導(dǎo)演在電影《售后服務(wù)》里進(jìn)行著私密而隱晦的自我暴露，但細(xì)心的觀眾還是能夠通過(guò)他后來(lái)的作品《色情酒店》看得一清二楚：那是一間專(zhuān)門(mén)提供「色情」服務(wù)的俱樂(lè)部，導(dǎo)演是在「公共空間」電影與「?jìng)€(gè)人空間」電視之間扮演「媒介」角色的「綠帽」奴——顯然，這是一個(gè)依靠婚姻關(guān)系「一紙合約」維系的利益共同體：夫妻二人通過(guò)「鸚鵡學(xué)舌」復(fù)讀銀幕上的內(nèi)容獲得「外部」自身價(jià)值的肯定和「內(nèi)部」自身欲望的滿足。作為一名電影審查員，她沒(méi)有權(quán)力決定銀幕上出現(xiàn)的元素——高臺(tái)上的DJ「大佬」在遙控著銀幕，看似掌握操作權(quán)的她只是利用攝影機(jī)記錄、存載和傳播資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的鸚鵡。作為一名保險(xiǎn)理賠員，他也不能依憑自己的意愿構(gòu)筑自己的幸?！l(fā)號(hào)施令的雇主和需要他幫助的顧客才是他的救世主，無(wú)法抗拒的他只能被動(dòng)接受上帝賜予的禮物。自毀不是出路。
無(wú)法遏制的情欲和突如其來(lái)的大火都是潛藏在表面看似穩(wěn)定的中產(chǎn)階級(jí)家庭之下的危機(jī)。無(wú)論是色情內(nèi)容審查員還是保險(xiǎn)理賠員，他們都不認(rèn)為自己的工作能夠給現(xiàn)代生活帶來(lái)真正的安全。伊戈揚(yáng)一貫的毛病就是太看重那些似是而非的意象了，而全然不顧及自己是否能夠講清楚一個(gè)故事。