我不知道別的人看完這部電影的情況，而我的情況是流淚倒抽筋，激動到抽風，迷戀到再看了一遍這個3小時左右的電影。對我來說，這是一部完完全全的好電影。去年這時候《老無所依》就給我這樣的激動，今年換了你——david fincher的《本杰明奇事》。
 
      我不知道有沒有人和我一樣是一個時間題材的癡迷者，因為對于人類而言最無法違抗的就是這個荒誕無情的外部世界，在這無情中最無情的兩個就是——大自然和時間，而凌駕于大自然的無情之最就是時間。我是一個薩特“存在主義”的信奉者，也就是默認了這個世界是無邏輯可循的、荒誕的，存在主義認為只要通過人類的自由選擇就可以解放自己，實現(xiàn)自己，創(chuàng)造自己。而在這個經典中存在著一個逆勢力，這還是時間。時間是最高的主宰，每一個存在著的個體都無法忤逆時間，我們都是被動的，對于時間來說，我們的選擇也是無限局限的——悔恨，展望和依循。在《本杰明奇事》中，我們就可以看到對時間的深思，對時間的贊嘆和對時間的無奈。甚至從一個角度來說，電影傳達的對時間的理解可以稱得上是“時間的圣經”。
      
      在開始我的理解前，我認為要解釋一下我對時間的定義，時間除了它本身的含義外，還兼具一個載體的作用，這樣就是生命和回憶的產生，所以在闡述電影中的時間理論是，時間可能和生命以及回憶有同等的含義。
 
一。時間是單線向的
     電影的主角本杰明是荒謬的世界的一個荒謬的產物，他生來就是一個老者，有一身的老人病，與此相對的是他的思想，他的思想是蒙昧的，一如其他的嬰孩。也就是說，在別人的身體與思想不斷成熟抑說老去時，他的思想不斷的成長而他的身體不斷的年輕，這就是他最大的悲劇，他和時間逆向地活著，但是他不得不遵守時間的單向法則。我想到了小daisy的話，“火雞是鵻類，但是它卻不能飛，真可憐?！边@就是對本杰明的憐憫，他是個孩子卻沒有孩子的外表，在對世界好奇的歲月里，他要忍受身體對他的桎梏，明明是個孩子卻要被說成老人，這是浸溺在矛盾中的悲劇。
    但是他必須這樣活下去，別人是自由落體，他是自由拋體。無論是從起點走向終點還是從終點走向起點，時間總是單向的推進。作為自然產生的例外者，本杰明注定要承擔悲劇，承擔這忤逆時間神圣的統(tǒng)治的懲罰，他和黛西在生命的中間相遇，他們炙熱的碰撞，然后被時間無情的扯斷，所幸他們的牽絆沒有被扯斷，他們用另外的方式一起走向了屬于自己的“終點”。當變成嬰孩的本死在了黛西的懷抱里，當黛西聽這本的回憶錄慢慢的離開人世，這一切也許不是我們期待的，但是這是在這個悲劇最好的結果。


 
二。時間是不可逆的
    電影里我最喜歡的一段就是關于黛西在法國車禍的原因解釋表現(xiàn)了對于時間人類無助的態(tài)度。正如本的旁白“有些時候我們就活在即將發(fā)生碰撞的軌道上，我們卻渾然不知；無論他是意外發(fā)生抑或蓄謀已久，我們都無能為力。”沒有人可以改變時間，時間是不可以逆轉的，我們只能面對和承受，我們樂意天真而樂觀的稱其為機緣，巧合。無數(shù)次在我們的人生中，我們總是希望那一個不可能的“如果”，但是我們在說出這個詞的時候也注定了我們的不可能，我們不可能使時間倒轉，回到過去的某個時間，修補自己的那個過失，這讓我想到了《蝴蝶效應》，對于時間如果我們力圖改變，我們得到的永遠不是我們要的答案，我們的一個小小的修改彌補得到的會是巨大的震蕩。而在電影之外我們所處的真實生活，我們更是無法改變和掌控，但這就是生活，時間這個強大的主宰的力量是生活的神秘和魅力的關鍵之一，“生活是無法預測的，在一系列交錯相疊的人與事中，沒有誰可以掌控它。”我們永遠不知道下一刻會是什么，而在我們經歷了之后，我們也永遠不能對上一刻做些什么。
 


三。時間是永不停止的
     本不斷的年輕，其他人不斷地老去，或者離去。生在了養(yǎng)老院，經歷了最多的就是死亡，來來往往的主客在這里等待自己生命的盡頭，本活在這一片寧靜中，學習了關于生命和時間最好的哲理。電影的臺詞是絕妙的，每一個都是精心制造的道理，每一個人也會找到自己最喜歡的，David Fincher這個愛說教的導演，他的《搏擊俱樂部》讓所有觀眾體驗過他絕對犀利的生活哲理，在《本杰明》里他又讓我們學習了對于生命和時間的無限思考。
     時間是奔騰的馬達，每個人都希望留在自己最好的時光，黛西說我討厭變老，而對與本來說他同樣對自己不斷的年輕無能為力。黛西說“當我皮膚變得又老又松弛時，你還會愛我嗎？” 本說“當我滿臉粉刺，你還會愛我嗎？”答案是肯定的，本說“我經常在想什么事可以持續(xù)到永遠，我們也不例外。”黛西說“有些東西可以持續(xù)到永遠。”
    永遠是多遠，除了時間這一個孤獨的獨裁者可以持續(xù)到虛幻的那個永遠，對于人來說情感，尤其是那種刻骨銘心，一生一世的愛情當然在對于人的生命來說可以持續(xù)到永遠。但當我們悲觀而理智的站在這情感之外來看，這一份永遠對于時間來說根本只是一瞬，它曾停留在一些瞬間上，然后它又駛過?？墒悄切┧查g對于人的意義來說是超越一切的，我們無時不刻的享受那種短暫，我們回憶、懷念、感嘆，在我們的主觀世界里，我們放大、擴張、深化他的意義，在精神的層面中對抗時間的無情，弱化時間的力量，但是歸根結底，面對歲月的車轍，我們永遠是那么無助。20歲的我對于老去的概念是模糊的，我想當我80歲的時候再來看60年前自己對時間的畏懼時，不知道自己的情感又會變成怎樣。


 
四。時間是相對的
     這有可能是最難描述的，牛頓、愛因斯坦對于時間給了許多的定義?？茖W讓我們從描述物質世界的運動變化本身出發(fā)去探討物質世界的時間觀念。這需要我們從客觀的角度排除掉我們自身的經驗感覺去考察時間的本身，實際上，在我們探討的同時，是不可能絕對的排除掉我們頭腦中的感覺因素，因為我們頭腦中還有主觀的邏輯判斷。絕對的物質世界的時間概念，要求我們屏蔽掉頭腦中的時間觀念，或者我們不能用時間這一詞來描述事件的時間概念本身。因為時間是一個抽象的概念，和空間一樣。我記得有一種說法是，空間在時間的情況下可以分為三維，而時間本身可以被分為無數(shù)維。我們處在一個三維的世界里，當我們思考時間的時候，我們的邏輯是永遠缺少的。我不是智者抑或科學家，但我們彼此都應該相信時間是相對的，只有時間的流動推進時絕對的。
     這么長的鋪陳，這一點表現(xiàn)在電影中的主角是那個1918年逆行的鐘，這是我在整個影片里最喜歡的一個元素。制造者用這個鐘來緬懷我們每個人在歲月中失去的東西，電影用這個中引出了我們的主人公，而我想用這個鐘來表現(xiàn)時間的相對性。我們用很多事物來定以時間的長短，年月日時分秒，但是這些周期對于公正不變的時間來說都太不確切了，反過來說，鐘這樣一個儀器其實也是排除在確切之外的，那如果我們都是用反著的鐘來記錄描述時間那也當然可以。那利用電影的思維，如果我們都像本一樣的活著，是不是也可以呢。在相對的時間里，無論我們怎么活，對于時間本身就沒有任何影響，只是我們自己的身體要經歷相反的變化，相應的價值觀也會有不同的變化，但也只是細微的。人的生命生活是對稱的，我們從小孩活起，活到老了其實在心智上又回到了孩提，我們做一樣的事情，小時候我們在發(fā)現(xiàn)、思考、學習，老了我們回憶、思索、繼續(xù)學習，從這個范疇來說，本其實也并不是這樣的痛苦的。正如前文提到的回憶、人的情感也許是主觀世界擺脫時間束縛的最好良方，那么忘卻、無情是不是時間對我們最好的懲罰呢。當變成小孩的本記不得他愛的人，他的琴的時候，我們的感同身受，我們的心痛不言而喻。
     時間是相對的，從另一個角度來說就是早和晚。伊麗莎白說她想成為世界上最年輕的穿越英吉利海峽的人，但是她當時失敗了，她用了32小時；68歲的她再次挑戰(zhàn)自己的夢想用了34多小時，她成為了世界上最年長的穿越海峽者。哪個更好？我們都不知道，或許當初她再堅持2個小時她也會成功，對于她來說這個夢來的晚了，但是對于后來者來說這個記錄又顯得太早，但她的夢想歸根到底還是達成了，會被歷史——過去的時間所銘記。
 


    很抱歉寫這個影評我的思維是跳動的，因為我的情感是炙熱的，這部電影有太多的細節(jié)值得我們關注，值得思考的，除了那一句句讓我們受到啟示的臺詞，還有那一位位用自己的故事來體現(xiàn)主題的角色。很多人并不喜歡這部電影，有人覺得我言過其實，但是我依然記得我看完電影心中的激動，那心跳和淚水。當卡特里娜颶風的不期而至，當水淹沒了那個逆行的鐘，我的眼淚沒有理由的流下，至少我希望，在我老去的時候，我回憶時間對于我的意義，我看到這篇稚嫩的文章時，我會沒有后悔自己曾經花了3個小時來反思時間這個主題。我始終認為導演對于時間的態(tài)度是有敬意的，而不是力圖改變，導演認為面對無力改變的時間，我們應該有的態(tài)度是紀念和釋然。

     Momma? Momma? Some days, I feel different than the day before.
     Everyone feels different about themselves one way or another, but we all goin' the same way.
     You never know what's coming for you。
     What if I told you that instead of gettin' older, I was gettin' younger than everybody else?
     Benjamin, we're meant to lose the people we love. How else would we know how important they are to us?
   You can be as mad as a mad dog at the way things went. You could swear, curse the fates, but when it comes to the end, you have to let go.
     Blinded in one eye; can't hardly hear. I get twitches and shakes out of nowhere; always losing my line of thought. But you know what? God keeps reminding me I'm lucky to be alive.
     Sometimes we're on a collision course, and we just don't know it. Whether it's by accident or by design, there's not a thing we can do about it
     I was thinking how nothing lasts, and what a shame that is.
   Some things last.
     it's never too late or, in my case, too early to be whoever you want to be. There's no time limit, stop whenever you want. You can change or stay the same, there are no rules to this thing. We can make the best or the worst of it. I hope you make the best of it. And I hope you see things that startle you. I hope you feel things you never felt before. I hope you meet people with a different point of view. I hope you live a life you're proud of. If you find that you're not, I hope you have the strength to start all over again.
     Some people, were born to sit by a river.
　　 Some get struck by lightning.
　　 Some have an ear for music.
　　 Some are artists.
　　 Some swim.
　　 Some know buttons.
　　 Some know Shakespeare.
　　 Some are mothers.
　　 And some people, dance.

生命中如此紛繁復雜的交錯只用一次逆行就被表現(xiàn)得一絲不掛般徹底，一覽無余的同時也心悸于芬奇處理大時代跨度時的鏡頭張力：搏擊俱樂部里的時間可以說是固定的，但本杰明巴頓則帶著我們在時間之河里感受溺水之苦。鬼才超越了自我的極限，用阿甘和魂斷巴黎、盲刺客同紅與黑、大魚跟各類家族史片之意象雜糅出的一部短篇小說改編來的劇本，營造出了思考密度極高的一系列沖擊：有的人跳舞，有的人是母親，有的人是藝術家，有的人游泳，有的人被雷電擊中七次……有的人則是尋找自我的觀察者，他的名字是本杰明巴頓，他最終迷失在支離破碎、以他嬰兒般大腦不堪負荷的記憶里，忘卻煩惱滋味，在交織的愛意和溫暖中再入輪回。

靈與肉從沒有被如此殘酷地隔離開來討論過，就算是罹患衰老癥的那個Robin Williams，他的生命之鐘也只是比別人走得快而已。卻不似巴頓家受的逆行詛咒，和泛舟遠去的鐘表匠——這之間有什么聯(lián)系不重要，想像可以做不同的賦格；重要的是這如看負片時很容易想到的一個感受、一點小沖擊：相向而行時，相會就只有一瞬間。本杰明和黛西，靈魂的成長、老去是走在一條線上；但卻只能心態(tài)平和地渡過年齡相仿的那段時光。他們對命運的嘲弄所進行的小小叛逆是什么呢？——他們賣了有數(shù)百年家族史的房子，拋棄了過去（這是個含著“時間”意味的概念），在新買的二層小屋里裝修、擁抱、接吻、做愛……他們每天的作息時間全然混亂，罔顧一切外在的約束和壓力：呵，這倒像是苔絲和她的愛人最后渡過的那一周，但卻不是面臨毀滅，而是察覺時間緩緩流動時抱持的無可奈何的虛弱爭辯。

本杰明一生的女人只有兩個，一生的摯愛只有黛西。一個給水手老漢開苞的妓女，代替了青澀的窺視，或者童年期的亂倫之心；發(fā)跡后一堆符號般的女人，一閃而過。在廊橋遺夢攝影師的年齡遇到了美麗佳人歐蘭朵，從拘束到無話不談，到每晚一個相同房間里的偷情纏綿——這樣的愛是怎樣的呢，除了外表像Clint Eastwood外，他的內心應該是于連，眼中應是Tilda Swinton飾演的德雷納夫人——當然，和司湯達的嘲弄不同，Tilda沒那么柔弱，而是和她男人的龍?zhí)酌\及慘白的、被描述出的外貌及場景之俄羅斯背景貼合密實，再次找到了人生的航標，被看到終于成功渡過海峽，換來是舊情人的會心一笑。

有些人造紐扣，是啊——像勞拉的家族企業(yè)，因為戰(zhàn)爭中紐扣一箱箱地丟失，反而讓工廠得招更多的人。本杰明的父親像理查德么，他的遺棄應該得到寬恕么：其實根本無所謂寬恕，就是松手而已，看到蜂鳥，那個心跳到每分鐘兩千次的漂亮死神，看著湖畔的夕陽落下，或者心疼自己的紋身，或者聽女兒讀讀愛人的日記，或者悄無聲息地離去，像幾撥鋼琴聲，或者有一條老狗在墳前守望一番，甚或是父親母親的死，總是事后才獲知，錯過一年、一周、一天，帶來終生的缺憾：這些不都是尋常的人生片段么？

黛西是瑪?shù)贍柕旅?？年輕的時候是，但不帶侯爵家的驕縱，不會去葬了戀人的頭顱。她的放縱起初是對本杰明的報復，但23、4的年齡，收不住了，縱情聲色是怎樣的，好與壞，她自己也辨不清楚；相反是需要在海霧中費力辨認燈塔方位的本杰明看得更清晰些，他會等她，期待她回到那個屋子里，掌控生死、有人消失的地方……

只數(shù)得出六次雷聲，有些人被雷打中，雷擊的寓意是什么呢？生命中的意外——那在片中倒有七次，那個被雷擊的人，正是本杰明的投影。被雷擊的人住在養(yǎng)老院里，但他是不會死的，他的符號寓意，就是“七次雷擊”，僅此而已：他教導了本杰明，永遠都去勇敢嘗試，去完成他被命運賦予的使命，尋求安身立命之平和、安心及歸屬感。

在老去時看到愈發(fā)年輕的愛人，是使黛西神傷的。她最后卻要在那么老的時候來牽引主線，老到無需在乎衰老的程度了——阿特伍德的愛麗絲，在敘述那個故事時也是如此：衰老，衰老到自己不敢相信，卻又習慣了的地步。這在本杰明那里倒是幸運的，因為他在懵懂中渡過了最難熬的瀕死之境，又在遺忘中渡過了懵懂少年時——垂死和初生有什么區(qū)別呢？生命是一個環(huán)，我們看到，終究又回歸原位了。

 這部火熱的電影被贊譽為“帶有童話色彩的現(xiàn)實主義故事”。而在我看來，這部電影的全部內涵僅止于此。許多交口稱贊的評論和影片本身一樣地詞藻華麗，卻中規(guī)中矩。

結尾關于“有些人”的一分鐘，的確讓我眼前一亮。醒悟：原來影片除了和Button有緣無份的Daisy，還有這些人在。很多人認為這部電影是關于人生的史實?；貞浺幌?，悔恨的父親、博愛的養(yǎng)母、夢想不滅的間諜夫人、戰(zhàn)斗中犧牲的船長，這些人，哪個指引了Button不一樣的人生？哪個受Button非凡的人生經歷所影響？刻薄一點地說，他們只不過是那段愛情故事以外的漫長情節(jié)的蒼白填充。
23歲的Button目睹船員們在戰(zhàn)爭的炮火中死去，戰(zhàn)后回到家鄉(xiāng)的他只是幸運的那一個。拋棄了他的父親在Button的前半生中數(shù)次造訪并講述家族傳奇，Button似乎只是一個父親死后將他安葬的聆聽者。離開懷孕的Daisy，直至十數(shù)年后以青年的面目再度出現(xiàn)，期間似乎只見女人的無奈老去，Button又去了哪里？Benjamin Button，七歲時從輪椅上顫顫立起，時日無多時變作一位失憶孩童。逆流人生的內心變奏又在哪里？于此我真是沒有慧眼。
David Fincher花了那樣巨大的篇幅極力雕琢Button與Daisy之間，與其不如說是Brad Pitt與Cate Blanchett之間不受超自然外力阻撓的不朽愛情。末了，他在結尾處用了一個看似妙筆的點綴，提醒觀眾不要忘記對于主題相當重要的另外一票人。不過對不起，這個舉措沒有改變我的看法，即這部電影的主題僅限為本杰明巴頓的生理奇事和愛情奇事。
“前面雍容蕪雜，中間甜膩煽情，結尾匆促蕭索。”摘自某篇評論，這番筆墨讓我為之一振。然而這些所謂的“缺點”依然能夠讓該評論人對這部電影加以盛贊，對我來說真是有些匪夷所思。

我并無意以上面的話否定這部電影的一切，只是在我看來它實在不及如此盛贊。下面，我想借另外兩部電影之名再言些其他。

其一自然是《阿甘正傳》。在我看來這也是一部受譽過度的電影，卻無疑比《奇事》言之有物。
只想比較一處，兩部電影在一些角色設置上實在很像?！栋⒏省防锏闹形九c《奇事》中的船長都有點睛之筆的作用，雙腿截去的中尉一番行徑實在令人嘆為觀止，而滿是紋身的船長死后，我也就徹底忘了這個人物。母親毫無疑問是《阿甘》的靈魂人物，而在《奇事》中，十七歲的Button獨自闖世界之后，黑人養(yǎng)母便成了可有可無的人物?！栋⒏省分信cForrest Gump青梅竹馬的Jenny并未占去影片太大篇幅，兒時的一聲“Run!Forrest!Run!”卻常上心頭。而為了讓Daisy成為劇情的全部，安排年幼稚嫩的她與耋耄之容的Button超越年齡界限而“一見傾心”，實在是不怎么讓人信服。以至于最終垂垂老矣的她抱著初生般的Button的畫面，便讓我難以為之動容。
我不記得《奇事》中究竟有何歷史事件，戰(zhàn)爭似乎也只是可有可無的出現(xiàn)。在Fincher的導筒下，戰(zhàn)士沖鋒畫面的慢鏡倒退也許試圖要讓人唏噓，似乎卻不如熱帶的陣陣驚雷和一個穿梭其間的傻子。

其二是Fincher本人上一部已見轉型鋒芒的作品《十二宮》。和童話般的《奇事》比起來，似乎鮮有人提及它的低調和從容。大概是它沒有解疑的結局讓很多人大失所望。
兩者都是流水賬式的電影，這個形容不帶貶義。我記得《十二宮》平靜外表下的層層深入和抽絲剝繭始終讓我保持期待，而未明示的結局并沒有破壞此前的累積，反而耐人尋味。而影片中有兩處不同尋常的情節(jié)設置，可以稱之為高潮。一次是扮演小報記者的Robert Downey得到前往案發(fā)現(xiàn)場與殺手交鋒的機會，在觀眾的緊張感驟升之后，影片竟在Downey前往的路上戛然而止，想來有些反高潮的意味，卻也符合Fincher的獨特作風。還有片末對十二宮案興趣未終的Jake Gyllenhaal前往放映員的小屋一段，F(xiàn)incher在這里給我們制造了一個“假高潮”，令人不快卻也拍案叫絕。
而反觀《奇事》，觀影過程對我來說幾乎比實際片長還要漫長，難免拖沓。當然，Pitt久久不露其壯年面目也是原因之一。據(jù)說，菲茨杰拉德的原著小說根本沒有所謂的高潮，因此難倒Ron Howard、Spike Jones等一票導演。但成功執(zhí)起導筒的David Fincher卻沒能制造高潮。電影《本杰明巴頓奇事》，可以說根本沒有高潮。
平緩的敘事以外，看得出Fincher的確不忘展現(xiàn)其敘事技巧。“被閃電劈過七次的人”增加了影片的趣味度和人生無常之感，無可厚非。然而Daisy在巴黎遭遇車禍的一段時空巧合，徒顯刻意，實在不知有何必要。僅在這一點上，也輸給了《十二宮》暗藏玄機的筆墨。

最后，依然以《看電影》形容的“難以置信的芬奇”來反駁。對我來說，F(xiàn)incher的難以置信在于《Fight Club》，在于《十二宮》，甚至說在于《七宗罪》。《本杰明巴頓奇事》的確讓我們看到了又一個嘗試突破的David Fincher，然而卻未有超越，于是不知何致如此盛贊。

我想大多數(shù)人還是喜歡大團圓的結局勝過悲劇，所以你就不難理解奧斯卡評委青睞【貧民窟的百萬富翁】更勝于【本杰明巴頓奇事】（雖然客觀點說，前者也不完全是大結局。）于是前者橫掃今年奧斯卡頒獎典禮，后者卻只拿了個安慰獎（最佳視覺效果）。

的確，后者的化妝師簡直到了出神入化以假亂真的地步，所以當你看到布拉德皮特從白發(fā)蒼蒼滿臉滄桑的老頭變成眉清目秀英氣逼人的年輕人，當你看到躺在病床上奄奄一息回憶往事的凱特布蘭切特的時候，一點也不會覺得突兀不當，也許這就是所謂的最佳視覺，呵呵。

我想，我還是會被這樣的電影感動，用倒序的方式，以回憶的名義。那種時光的交錯感，緩緩移動的長慢鏡頭，看似漫不經心卻意味深長的電影對白，沒有跌宕起伏的情節(jié)，沒有驚心動魄的大片場面，只是輕輕地講述一個故事，這樣的電影會慢慢走進你心里。

返老還童是很多人的夢想吧，但也許大多數(shù)只是想變得年輕而已，而不是真的顛倒年齡。逆流而行的生長方式實在是異?？植蓝荒艹惺艿纳?，因為你不得不看著身邊你愛的人一個個從你的生命中離去。

本杰明生下來被父親當作不祥的“怪物”而丟棄，善良的黑人姑娘收養(yǎng)了他，給他取名本杰明，她相信這是老天賜給她的一個奇跡：我肯定這個孩子在這里就已經是一個奇跡了，就是一些人想看到的那種奇跡。他的確是一個奇跡，在神父的禱告之下從輪椅上站了起來，生命的力量讓他忘記了醫(yī)生關于他即將不久于人世的死亡預言。

后來他還遇見了很多的人。有個他不記得名字的老太太教他彈鋼琴，告訴他彈琴不是看你彈得有多好，而是你對于你彈的東西有什么感受。這其實就是在為你自己演奏音樂。

當本杰明第一次遇見黛西的時候，她還是個天真爛漫的小女孩，而他是個滿臉皺紋看似70歲的小男孩。黛西說，你跟我見過的所有的人都不一樣。他則委屈地回答，我并不像我表面一樣老。一見鐘情式的奇特邂逅，像是前世牽系命中注定的緣分。

他愛她，她也愛他。只是那是的他們都還太年輕，不懂得守護愛。于是不斷地相逢又錯過，就像世間無數(shù)的平凡男女一樣。他也遇見了不同的女人。讓他破處的妓女，比他年長的露水情人和游泳能將...而她是個天生的舞者，享受著充滿無限掌聲，鮮花和榮譽的紙醉金迷的奢侈生活，享受著她一廂情愿地以為屬于她的那種幸福。

最幸福的時光莫過于他們生命歲月中交疊最接近的那一段。年近不惑的他和她，再一次相遇的時候，舊情復燃一發(fā)不可收拾。他帶著她坐船沿著海岸線旅行，他們結婚生子，像每一對如膠似漆的戀人一樣，幸?？偸窍嗨频?，所以那么輕易地被他們的愛感動，這是我們似曾相識的情節(jié)，不管是電影，還是生活。

在舞蹈教室的鏡子前，49歲的本杰明擁著43歲的黛西輕輕地說，我想記住我們現(xiàn)在的樣子。那一刻我是真的有一種心醉的感覺，因為以后，她的皮膚會變得又老又松弛，而他會長滿臉的青春痘，他們再不會像此刻一樣如此接近，時光將顛覆一切。

于是他狠心拋下妻女，在黎明到來前偷偷離開。他去了印度獨自生活。他不忍，也不能陪伴她們終老。他等女兒還記不住他的時候離開，不想讓她再次承受他們所經歷的一切。這是怎樣的一種無奈人生。愛，卻不能在一起。

再一次重逢，她已經是容顏老去的中年婦女，他卻愈發(fā)地年輕起來，成了陽光的青春少年。你為什么要回來？她無奈地嘆息。他或許只是回來看看她們生活得怎樣。她已經重新結了婚，生活恢復了平靜，她跟丈夫女兒介紹他，這是個遠房親戚。他或許真的不該回來，他讓她再一次欲罷不能地陷入，一生的摯愛，她怎么能忘記他？

后來的后來，情節(jié)如想象的一樣，年華老去，她已然成了端莊的老婦，他則變回了一個小男孩。只是他失憶了，不再記得她的模樣，她的名字，甚至不再記得他們曾經滄海的愛情。

再再后來，他作為一個襁褓之中的嬰兒平靜地死在了她的懷里，不知道那最后一刻，他們倆眼神交會的那一刻，彼此讀到了什么。

她在病床上讓女兒讀他的日記，揭開了這個藏了幾十年的秘密，讀完的時候女兒已經淚流滿面，而她也在風暴來臨之前悄悄離開了人世。

執(zhí)子之手，不能與子偕老。


曾經滄海,恍如隔世。


  
  有些人 就在河邊出生；
　　有些人 被閃電擊中過；
　　有些人 對音樂有著非凡的天賦；
　　有些人 是藝術家；
　　有些人 游泳；
　　有些人 懂得紐扣；
　　有些人 知道莎士比亞 而有些人 是母親；
　　也有些人 能夠跳舞
　　Some people, were born to sit by a river.
　　Some get struck by lightning.
　　Some have an ear for music.
　　Some are artists.
　　Some swim.
　　Some know buttons.
　　Some know Shakespeare.
　　Some are mothers.
　　And some people, dance.




                                                BY/頂樓@090227

西澤保彥寫過一本書，《七回死んだ男》，中文名是《死了七次的男人》。迷詭不便透露，單講“死了7次”的確有夠看頭。而這邊有個被雷劈過7次的男人，也是抓人眼球。

出自大衛(wèi)·芬奇新片《The Curious Case of Benjamin Button（本杰明·巴頓奇事）》，布拉德·皮特飾演的本杰明在片中時常遇到個老頭，老頭總會神神叨叨地說

Have I ever told you I've been struck by lightning 7 times?

我跟你說過我被雷劈過7次的事嗎？

我們都知道，除了某些科學家年少玩電、晚上尿炕，大部分正常人類一輩子都不會被雷劈到。劈到一次大喊“我死啦！”那就真的向上帝報到了。被雷劈過兩次，不是成閃電俠，就是上帝又TM打歪了。于是朝鮮國際主義戰(zhàn)士羅永浩曾云“（贏錢的概率）比一輩子被雷劈中兩次的幾率高不了多少?！?br>
那被雷劈過7次（而且還不死?。┻@是何等的幸運呢？

截取影片雷劈鏡頭

[圖]

第1次說，影片40分鐘，趕羊時被劈

[圖]

第2次說，影片1小時24分鐘，開車被劈

[圖]

第3次說，影片1小時38分鐘，溜狗時被劈

[圖]

第4次，影片2小時51分鐘，本杰明提起這位男子時鏡頭閃過

能看出什么？

影片只出現(xiàn)4次，說明事有蹊蹺。

我查了下imdb發(fā)現(xiàn)，美國觀眾基本上也在討論這個問題，不過大部分能數(shù)出6次，

想了想，原來The.Curious.Case.Of.Benjamin.Button.2008.DVDScr.X264.iNT-JionG的CD1有一段是馬賽克，大概是片源導致，遺失了2次。這兩次分別是

   1. 在房頂上被雷劈
   2. 在信箱附近被雷劈

雖然不影響劇情，但是還是要等完整的DVD出來后再看一遍才好。

而最后一次到哪里去了？

我們都知道大衛(wèi)·芬奇是位鬼才導演，而美國人的算術水平經常被國人取笑。但是不用腳趾就能算清的數(shù)字，特別是對于拍過《se7en》的大衛(wèi)·芬奇，7總不應該數(shù)錯吧。

這一點上美國觀眾也很迷惑，一位叫camjs2001的網(wǎng)友宣稱

There were 6 shown in the film.
And I think it is important that the guy was one of the only ones left alive until the end.

就是說老兄把最后一次留給自己死去那一回了。

影片不斷用風聲雨聲提示故事發(fā)生在“卡特里娜”颶風來襲之時，會否其中的雷電完成了第7次的使命呢？

這是個非常有趣的觀點，但是由于沒有官方解釋，我們無法斷定。

但也許老人真的早已看透一生奇妙，亦或只是簡單的老糊涂。但這都不妨礙其在影片中的點綴之妙。

本杰明一生從懵懂無知，到大徹大悟。其實只是前半生缺少老人的釋然與樂觀。

劈了就劈了，爬起來我繼續(xù)過。

一無所有的來到這個世界，再孑身一身的離開。

生命的意義，就是如此的簡單。

其中的過程，不管是瘋狂、平淡、還是被雷劈過多少次，都是上帝的獎勵。

孫燕姿唱道：“我遇見你是最美麗的意外。”

人從呱呱落地，遇見護士、父母、親戚、朋友、同事、愛人、自己的孩子。

三井壽遇見安西教練

小王子遇見狐貍

哈利·波特遇見海格

大衛(wèi)·芬奇遇見演員，遇見觀眾。

我，遇見看評論的你。

世界因為我們的相遇，而如此美妙。

這就夠了。

問我電影好看不，為了研究雷劈我看了5遍，你覺得呢，看到我這篇評論的，遇見我的，親愛的你。