首先來說一下原著改編的問題。這個是個老大難的問題，每部改編的作品之后都難免有大量的爭論，而且越是頂級的名著，越難改編出頂級的影視作品出來。這里面的原因在這里不予細究，只略說幾種觀點。

大體來說，關于原著改編一般有這么幾種意見，一種是必須一切照樣；一種是可以適當?shù)馗木帲且显摹熬瘛?；一種是無所謂怎么改，只要“好看”就行了。在實際中，持第一種意見的極少，極少有人應當完全一樣的，但是也有人老是在質問，桐原明明是冷酷的，為什么改得窩囊諸如此類的問題，我覺得這類質疑基本可以忽略。對一個文本的評價不應受到另一個文本過多的羈絆。

但是第二跟第三點就受到了挑戰(zhàn)。改編成功的前提條件無疑首先是好看，這個是前提條件，否則的話你就是把劇情從頭到尾連臺詞都不改也不會，也不會算得上好作品。但是這個究竟需不需要忠實，就是另一個問題了。坦率地說，我也不覺得一部僅僅是“好看”的改編就能說服觀眾，而一個真正忠實于原著精神的改編，也不會不“好看”。

那么下面的問題就是，電視劇好看不好看？改編了哪些東西？是不是值得改編的？

電視劇的好看問題，大體上可以由豆瓣評分來得到回答，考慮到電視劇和改編劇的事實，這個評分已經(jīng)足夠好了，至少已經(jīng)能夠說明，這個電視劇很“好看”。

小說的形式是偵探懸疑，一開始就是懸疑，懸疑套懸疑，而且懸疑把握得很好，很能吸引讀者的求索欲，讀者在慢慢尋找之中漸漸讓真相浮出水面，然而最后得到的絕不是解脫，劇情自然而然地也相應地具有說服力。而電視里則改成了講故事，小說里的最大懸疑，誰是殺人兇手一開始就清楚地給了出來，毫無懸念可言。

電視劇這樣改編，自然有其理由。首先因為原著的推理式結構，很難在電視劇里表現(xiàn)出來。另一方面得考慮到這個很大程度上是建立在不能推理的基礎上的，既然很多人都看過了原著，你再玩懸疑也就沒意義了。

不走懸疑路線，那么電視劇就干脆翻了個里朝外，把什么都拿到臺面上來，徹底把懸疑問題給拋開，一開頭讓觀眾知道了結局，第一集就讓讀者知道了小說里百般掩蓋的“真相”。當恰恰當知道了結局之后，那么懸念就在于是如何一步一步地走到那一步的？希臘古典悲劇的魅力在于不可避免性，阿喀琉斯知道自己終將在特洛伊被人殺死，俄狄甫斯知道自己終將殺父娶母，但是一步步地走來依然驚心動魄。結局的知曉并沒有妨礙我們的欣賞。

既然決定了翻個里朝外，那么就直接完全重寫。小說的敘事是標準的偵探小說式敘述，視角切換得極為頻繁，這樣突出的人物就不是很多，而在電視劇里，大體上還是以二人組的視角來進行的，大量突出了他們的情感波動感情糾葛。

因為敘述方式的不同，在原著里是暗示，隱襯，需要讀者自己去猜的東西，都直接了當?shù)卣姹憩F(xiàn)了，這無疑是一個非常大的挑戰(zhàn)，稍微過頭就難免被指責為爛俗和煽情。畢竟這是白夜行，他的苦楚和痛苦可想而知，而小說中可以通過暗示來讓我們的想象盡情飛翔，而電視劇里必須一一正面描述。這里面有很多，例如唐澤禮子的遇害，小說里面首先對禮子這個人物的描述都不多，大多是通過間接描寫，而電視劇中，就大量地加入了感情戲。

大體上來說，諸多改編大致就是要改得更有人情味點，甚至連松浦這樣的一個幾乎純粹的老惡棍都有他的傷心往事，其他的圖書館管理員的收信，桐原彌生子，典子，每個角色都賦予了更多的情感故事。直接被改寫了，桐原角色的變化在燙煙頭的細節(jié)上最能得到體現(xiàn)，小說里是強忍而不在乎，電視劇里是大聲喊痛。確實是很大程度上改變了原著的基調(diào)，原著里是那種冷冰冰幾乎看不到溫情，而電視劇里卻是幾乎從開始就哭，從頭哭到，可能這點讓很多人覺得很不舒服。

電視劇版的是劇情往往不是很耐得住推敲，例如為什么要去殺唐澤禮子，為什么要去殺老警察，在電視劇里都交代的不是很清楚。之前的劇情模糊之處還有很多，不一一列舉。

小說版是情感動機缺乏，小說里面第一次老警察見到亮司的時候，就覺得他身上陰沉。一個十一歲的孩子，在跟父親的關系還是良好的情況下，如何能那么陰沉？雪穗如何能那么鎮(zhèn)定而成熟？當然，小說并不需要考慮太多，因為只需要告訴你這樣就行了，但是電視劇需要補足這些功夫。

但是，白夜行這個主題，絲毫沒有削弱，甚至有過之而無不及。因為他們的悲劇絕非是一開始就注定了的，有一階段甚至讓人以為他們幾乎可以走進陽光之中了，但是最終的結局依然無情地粉碎了的愿望。

小說中的他們，是從那一開始就失去了靈魂，而電視劇是一步步走得越來越深。

小說里的他們的關系，我們只能靠猜測，電視劇的兩個人是在一直變化著的，從一開始的略顯輕率的許諾開始，他們曾懷疑過對方，但是最后卻如此堅定不移。

小說里的他們的周圍，是真的沒看到光明的，但是電視劇里卻是明明光芒四射，他們卻視而不見。

魯迅對阿Q的態(tài)度是，哀其不幸，怒其不爭。對于悲劇中的人物，其實，或哀或怒，或憐，或傷，往往都傾向于一段，很少真的有人能夠做到既哀且怒的。他們的悲劇來自他們的缺陷，而他們的缺陷卻又來自他人，這足以哀；但是他們卻作惡多端，這足以怒。

最后說明一下，我是先看的電視劇版本再看的小說版，因而小說的懸念對我完全不存在，這無疑大大降低了閱讀快感，因此可能評論有所偏頗，見諒。

劇是好劇，不過其實不合我的胃口。最主要的一點，亮和雪穗之間的關系其實是我最討厭的那種：“為了你，所以我...”的想法和做法。
“為了你，我去犯罪了”
“為了你能過得好，我去死了”諸如此類。
這哪是什么“美好的羈絆”阿，通過犧牲/自虐的方法操縱別人，是我最不贊同的做法。用“為了對方”的大義互相束縛住，其實他們還是沒有勇氣和信心追求自我吧。（家庭不幸導致自我評價過低）

跑題千里，其實這篇想說的是藥劑師典子，她和亮的感情是我最喜歡的一段。因此我也主觀地認為，亮后來愛上了典子（不然也不可能成功地OOXX了，生孩子那段倒是多余）。

一開始亮倒在典子家門口的垃圾堆上故作潦倒狀，確實是為了利用她得到藥品也不一定。
然后兩人的同居生活，充滿了一種“同是天涯淪落人”的默契，所以我覺得他們還是因為相似而自然而然地在一起。
最后，典子完全接受了亮，不僅接受沒工作ED又來路不明的他，還接受了一直以來作為幽靈的他。對于其實“在陽光下行走”已經(jīng)無望的亮來說，不是給出虛假的承諾，而是接受一直以來的自己，這樣實際上更難得吧。

亮同學小狗一樣可憐巴巴地笑著問：我一直都不工作也可以么？
我就一下子被擊倒了，（簡直是太宰治一般的情節(jié)），果然女人都會被真正潦倒的家伙迷住。


不過與高宮不同，典子對自己被利用這一點其實是了解的。
而她與雪穗不同的是，始終沒有用“為了你”這種理由欺騙自己，她做的事，都是自己想要做的。
因為到了最后，她也沒有說“為了他，我要生下這個孩子”，而是
“我決定要這個孩子。”
于是這個長得很難看，性格平庸，生活乏味，當過第三者的老女人成了我在本劇中唯一喜歡的角色。

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！盵1]
——雪穗
因為有了能夠代替太陽的亮光，雪穗一直行走在恍如白晝的黑夜中——白夜行，就這樣簡單地概括出了那個吞噬了所有光亮的黑洞。


作者東野圭吾沒有以其中任何一個人的身份來講述這個故事，也沒有用全知全能的視角告知讀者所有的事實。他跟隨小說人物的視線、心理，記錄下他觀察到的所有事實，鋪陳開來，羅列出警察偵探的推理，但是不置可否。
隨著他的步調(diào)，我們在這一節(jié)看到雪穗的一個同學被施暴，雪穗第一個發(fā)現(xiàn)昏睡在倉庫中的她，雖然被她傳出的流言蜚語困擾，雪穗仍然幫她保守秘密積極配合調(diào)查，在下一節(jié)我們就會讀到亮司的高中同學的鑰匙扣掉在案發(fā)現(xiàn)場，而且這個同學曾威脅亮司要給警方提供線索重新調(diào)查他父親被謀殺的案件。這樣一節(jié)一節(jié)交錯著提供點點線索的結構，讓讀者比警察偵探更早發(fā)現(xiàn)真相，東野圭吾從不把一件事原原本本從頭到尾按照時間順序敘述出來，但是讀者看過幾節(jié)便與雪穗和亮司心照不宣。通過大量的留白，讀者必須自行想象，雪穗和亮司到底是怎樣毫不被人發(fā)覺地保持著聯(lián)系的，兩個生活在完全不同的世界的人為什么有如此深刻的羈絆？他們的動機是什么？——這構成了《白夜行》的最大的懸念。
這便是東野圭吾的手段，精心挑選繁雜的視點，在恰當?shù)臅r機拋出一個個令雪穗和亮司露出馬腳的細節(jié)，一節(jié)一節(jié)，你甚至比警察偵探都更早地確定犯人就是雪穗和亮司。你模糊了解一點很不清晰的作案手法，你朦朧感受到他們犯下了無法原諒的罪行，卻始終不知他們到底在等待在追求在守護的是什么。你好像知道真相了，但是東野圭吾絕口不提，絕不大大方方地承認，直到最后一章，才通過警察的最后的調(diào)查和推理一截一截地講出了在讀者心中醞釀已久的那個朦朧的真相。
這種抽絲剝繭，層層深入，處處設伏筆，最終由警察推理出真相的手法在懸疑偵探小說中屢見不鮮，但是東野圭吾做得又不像其他小說那么徹底，很早就讓讀者知道罪犯的身份并一步步證明自己的想法的正確，并在一步步的確定中獲得快感，可是他又留下朦朧的動機使之成為最大的懸念，讓讀者始終得不到滿足，帶著欲望上癮般看下去，越陷越深，直至最后，發(fā)現(xiàn)捆綁自己的并不是沉重的真相，而是深不見底的絕望。


這絕望來自何處？
東野圭吾構思了一個沒有陽光的世界。兩個11歲的小孩互相成為對方的太陽，代替了原本頭頂?shù)纳系年柟猓瑥拇酥钡剿劳?，他們都在亮如白天的黑夜里行走?br>絕望來自殘酷的罪行。
雪穗的殘酷來自她的百轉千回的命運。
她的頭一宗罪，弒母。親生母親酗酒，怨天尤人，甚至逼著11歲的她賣身給變態(tài)的老男人——亮司的父親，卻不曾想亮司親眼目睹了父親的暴行，為了保護雪穗用一刀刺向自己的父親的心臟——這也是所有痛苦、壓抑、悲涼的黑夜的開始。為了亮司，為了守住真相，雪穗在母親的酒里放了大量感冒藥充當安眠藥，關好門窗，打開煤氣。站在倫理道德敬重生命的觀點上，雪穗犯下了滔天罪行，但是沒有理智的情感卻容易傾向于窮兇惡及的母親死了也無妨。然而第二次弒母則是絕對無法原諒。她的養(yǎng)母，唐澤禮子，教他茶道插花，陪伴她長大，愛惜她呵護她，她是雪穗高貴優(yōu)雅的源泉，一生本分勤勞善良，招待客人都用手煮的茶絕不用茶包，家中的木制走廊因耗費無數(shù)精力的手工擦拭而閃閃發(fā)光，可是，她發(fā)現(xiàn)了雪穗驚天的秘密——埋在小花園里的尸體。作者沒有描寫雪穗究竟是何時何地怎樣對養(yǎng)母下手的，直接通過一個人物的口告訴讀者：雪穗母親死了。
她的第二宗罪，害友。第一個受害者藤村都子，雪穗的高中同學，因為嫉妒雪穗的出色到處散布她從前的身世；第二個受害者川島江利子，雪穗從初三開始交往的最好的朋友，天然純真得可愛，對雪穗滿是崇拜與信任，卻僅僅因為在大學跟雪穗憧憬著的學長交往而引起雪穗的怨恨；第三個受害者筱冢美佳，雪穗第二任丈夫的女兒，有著女兒對繼母的普遍的仇視和不認同，雪穗以傷害她讓她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。而雪穗傷害她們的手法都是一樣的，讓亮司先襲擊他們，暈過去了之后，再拍裸照，卻不再進一步進行性侵犯，也許，雪穗很清楚，這樣就足以封閉她們的靈魂，抽取她們所有的生命力，因為她自己曾被這樣對待過。
第三宗罪，愛情欺騙。雪穗拿著別人的驗孕棒告訴高宮誠自己懷孕了，打掉孩子讓高宮誠充滿了負罪感，在這樣的情況下與她結了婚，竊取高宮誠公司的專利機密，讓亮司帶著這機密的軟件進了一家軟件開發(fā)公司。雪穗覬覦筱冢家的錢財，和筱?？登缃Y了第二次婚。然而，真正將讀者推向絕望的深淵的是雪穗對亮司的愛情。他們是“互利共生”的關系，不是“同謀”，而是帶著感情的命運共同體，他們“互利共生”。亮司一直在黑暗中守護雪穗，帶著對雪穗包容一切的愛，或許還有替父親背負的負罪感，從殺父開始，他為了雪穗，一次又一次對雪穗要求的對象施暴，與尸體發(fā)生關系——很可能是他性障礙的開始，成為不能被任何人發(fā)覺的只活在黑夜中的幽靈虛雪穗的騎士，最后為了不讓警察從自己查到雪穗，亮司選擇了自殺，在雪穗面前“毫不猶豫”地跳下樓，得到的，卻是“雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭?！?br>她一次都沒有回頭。這正是亮司希望的做完全陌生的兩個人，聰明如雪穗怎會不理解他最后的苦心。她無法回頭，不管心里對亮司是什么樣的感情。
一次都沒有回頭。那么決然，面對愛人的離開。在這樣一個冰冷絕望的故事里，他們的羈絆是最后一絲溫情，難道作者東野圭吾連這都要拋棄？在小說快要結束的時候，雪穗做了這樣一番解釋：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能吧黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！边@是整本小說唯一一處雪穗表達出自己心聲，或許可以把這理解為雪穗的告白——亮司就是她的太陽，或許可以從中探尋他們守望的未來——“牽手漫步在陽光下”，或許，這段話還是無法讓我們透過黑暗看到他們的隱秘——被內(nèi)心的掙扎的欲望支配了人生。到最后，讀者還是沒能解決那個最大的懸念——動機，他們?yōu)槭裁催@么做，他們到底在追尋什么。


故事的情節(jié)讓我想起了希臘神話里的俄狄浦斯，不管怎么努力地逃脫，他最終還是沒能擺脫殺父弒母的命運。東方保守，含蓄，一切以道德引導至上的傳統(tǒng)是什么時候開始被打破，以致竟出現(xiàn)只在思想極度開放的古希臘才有的大逆不道的情節(jié)？出現(xiàn)如此極端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的絕望的黑色命運？
極端的悲劇近來仿佛已經(jīng)成為一種趨勢，不只是東野圭吾的《白夜行》，我還記得前幾年讀張悅然的《紅鞋》、《誓鳥》時主人公命運中無盡的黑暗帶給我的震撼。都是經(jīng)過精雕細琢的絕不可能在現(xiàn)實中出現(xiàn)的人物和情節(jié)，悲慘到極端的際遇，造成人性的變形。
我曾一度懷疑，讀者從那些絕望的沒有一絲光亮的文字中除了震撼悲痛還能得到什么樣的感動或者向上的積極的意義，那些太過黑暗的文字是否會使讀者陷入過于沉重的絕境。一部小說一部文學作品，如果缺少向善的引導，向光明向希望的追求，缺少對讀者的鼓勵，激發(fā)讀者對更好的生活的追求，它的價值究竟體現(xiàn)在何處？文學作品的創(chuàng)作是由作者和讀者共同完成，讀者在閱讀時的感受體會也是對文學作品的一種完善，讀者在閱讀時如果只有絕望和悲傷，這部作品的意義究竟何在？
但現(xiàn)實的趨勢是這種絕望大行其道，而且包括我自己在內(nèi)的一部分讀者能夠接受并很喜愛這種極端的人物性格和命運。讀者對這一類文學的接受和對這類文學產(chǎn)品的消費反過來又促進了這類極端絕望的文學的發(fā)展。這其中不可否認商業(yè)廣告和炒作起了作用，鋪天蓋地的宣傳海報，腰封上出現(xiàn)的各色的名人推薦，無一不在吸引消費者的陽光，但是否也同樣說明了現(xiàn)在的讀者需要這類更加極端的文章來刺激有點麻木的審美神經(jīng)呢？看慣了人世間各種凄涼的人們，或許變得更加麻木或者說是平靜，那些俗套的私奔、殉情都已滿足不了口味越來越重的讀者。最近網(wǎng)絡似乎還流行起改編童話的的潮流，將那些原本美好的童話的結局都改得特別凄慘，還是慘不忍睹的那種，現(xiàn)在的破滅與以往的完美構成強烈反差。
在周星馳的《大話西游》徐崢的《愛情呼叫轉移》的無厘頭搞笑引起的風潮中，在《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》快樂攻勢下，在大量關于小動物的的滿是純凈童真的書目旁邊，極端絕望的黑色小說默默等待著，等待著爆發(fā)。也許讀者越來越需要這樣極端黑暗的小說來調(diào)和過于理想化過于純粹的內(nèi)心，達到一種平衡。也許讀者需要透過這樣極端黑暗的小說來看清極端黑暗的現(xiàn)實，發(fā)泄壓抑陰暗的情緒，刺激麻木不仁的靈魂。
也許我不應該大驚小怪，自古悲劇都有它的積極意義?！吧钪举|何？欲而已矣?！薄叭粍t人生之所欲，既無以逾于生活，而生活之性質又不外乎苦痛，故欲與生活、與苦痛，三者一而已矣?！盵2]王國維先生認為人生的性質就是欲望，生活、欲望、苦痛是三者的結合。文學反映生活，生活的本質是苦痛。他認為“人只有知苦痛才能奮起，才能避免麻木”。悲劇本身就是把恐怖和罪惡展現(xiàn)在人前，當讀者面對這些恐怖罪惡的人生呈現(xiàn)的時候，可以洗滌人的精神，讓人放棄貪婪欲望，凈化為了欲望不惜一切為非作歹，去犯罪、行邪惡的思想。因為人們看到了人生的悲劇，看到了人生的痛苦，所以，悲劇可以洗滌人的精神，悲劇可以使人從欲望痛苦罪惡之中超脫出來。也許作者東野圭吾是想通過悲劇深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法，從而警告人們：不要在物的面前失去人的尊嚴。
但是即使是有這些冠冕堂皇的說法，《白夜行》也仍然過于絕望艱澀讓人難以親近。作者東野圭吾也無法打破這堅硬的絕望，他無法給與雪穗和亮司光明圓滿的結局，只能依托無數(shù)的偶然給故事一個解脫的結束。用死亡解脫說不定就是亮司最圓滿的結束了。小說以亮司的解脫結束，但是在改編成電視劇的時候，編劇給了觀眾一個顯得更加完滿的結尾，雪穗牽著另外一個女人為亮司生的孩子站在草地上，享受陽光。亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他們的夢想。編劇為何要作此改動？雪穗和亮司是否有資格站立在陽光下？也許導演編劇并不想去評判，他們只想傳達一種關于愛的態(tài)度，為了對方要活下去，好好活下去，更好地活下去。
悲劇文學的題材通常來自生活中不同的苦難，對其進行加工升華，成為文學藝術作品?！耙环矫?，悲劇將現(xiàn)實的苦難經(jīng)過了藝術形式的“過濾”，悲劇中的苦難就不再是真實的苦難，而是想象的苦難；另一方面，悲劇是更深廣地對生活的表現(xiàn)，它以自身特有的形式傳達和交流了人們對人生命運（生命本質）的基本情感和普遍感受?！盵3]可是不管是在虛構的小說里，還是現(xiàn)實的生活中，再深厚的青梅竹馬的感情都無法支撐良心的拷問，整個后半生的犧牲。雪穗和亮司為了互相的守護行徑卑劣，幾乎沒有什么可愛之處，但是作者東野圭吾對他們?nèi)岷偷拿鑼?，對他們犯罪的留白，對他們悲慘命運的渲染，在字里行間流露出的悲憫的情調(diào)，都削弱了善惡評判和道德力量在讀者心中的作用。讀者沒有過多地為那些受到傷害的生命感到惋惜，而是一直揪心于兩個主角的未來。劇毒的純白之花雪穗的每一個傷痛都如此有血有肉，幽靈般存在的亮司的每一秒的孤獨和守望都讓人悲切動容。
這樣丑陋的兩個人，他們?yōu)閷Ψ礁冻龅囊磺?，已?jīng)足以讓整個世界無顏以對。人是存在這樣執(zhí)著的品性，人性中確實存在某種成分，讓人到這種地步依然義無反顧。


延綿無盡的白夜之行，不可避免地走到了終點。雪穗和亮司，從未得到過救贖的希望，一點關于愛的揣測，便是讀者所能做的最大的寬恕。
這是一本極端絕望的書，所以僅有的一點溫情在其中顯得如此明亮，仿佛讀者的救命稻草一般。但是稻草終究是稻草，讀者只能在無盡的絕望中假想那一點希望的光。作者東野圭吾也許就是要我們帶進這絕望的深淵，讓我們看清靈魂對光明的渴望。他絕不提供哪怕星星點點的希望的指引。看吧！這里是無盡的全部的黑暗，你是否還有對光明的渴求？你是否還相信存在于未來的希望？你是否仍然能夠感受到我們所有力量的源泉——愛？
When it is dark enough, you can see the stars.
使我們能看到星星的能量，我們對于人生的肯定，來自愛。
尼采承認人生的悲劇性，但是不同于叔本華的屈服于悲劇，尼采要戰(zhàn)勝人的悲劇，他在承認人生的悲劇的前提下肯定了人生。尼采說：“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”（我們愛生命，并非因為我們習慣于生命，而是因為我們習慣于愛。我們的愛總是帶著瘋狂，但是瘋狂中也總是有理性。）[4]周國平說：“悲劇不是生命的鎮(zhèn)靜劑，相反是生命的興奮劑和強壯劑?！盵5]越是極端越是黑暗越是絕望，便越能激發(fā)我們的斗志，當你抗爭時，你就是在痛苦中也會感覺到，百倍強烈地感覺到生命的歡樂，“感受到它的熱烈的生存欲望和生存快感”。
宇宙生命生生不息，個體生命稍縱即逝，要肯定生命，就必須超越個人的眼界，立足于宇宙生命，肯定生命的全體，包括肯定其中必定包含的個人的痛苦和毀滅，肯定萬物的生成和毀滅，肯定矛盾和斗爭，甚至肯定受苦和罪惡，肯定生命中一切可疑可怕的事物?？傊?，肯定生命的整體。從這個角度，我們再來看《白夜行》這部極端絕望的作品，我們就可以做到尼采所說的“l(fā)augh at all tragic plays and tragic realities”。[6]


整個故事發(fā)生在二十世紀的七八十年代，作者東野圭吾在推進情節(jié)的開展的時候也不忘向讀者展示當時日本社會的大環(huán)境，以各支棒球隊的興衰和電腦技術的成熟與發(fā)展作為兩條主要線索，再在行文時穿插當年的重大事件，細節(jié)中顯現(xiàn)出向前推進的歷史潮流和宏大的社會背景。特別是其中作為主線的棒球和計算機，其描寫之細致，球隊名字主力球員場上位置哪場比賽表現(xiàn)如何都通過書中許多不同的人物一一列出，在電腦方面，東野圭吾對文件儲存的方式由卡帶漸漸變?yōu)榇疟P，硬件的更新?lián)Q代，軟件的開發(fā)安裝等的描寫絲毫不亞于專業(yè)技術人士。
從流行的游戲到熱播的漫畫電視劇，從諾貝爾獎的獲得到環(huán)保的開展，從新上市的煙到剛剛發(fā)生的火車事故，從相撲比賽到泡沫經(jīng)濟，從石油危機的恐慌和經(jīng)濟泡沫的膨脹，日益改變了傳統(tǒng)社區(qū)生活和家庭生活。這是日本社會中個人主義開始蔓延的時代。雖然有的線索的穿插會略顯生硬和故意，對作品的整體性和流暢性造成一定的分割和阻礙，但東野圭吾真心想呈現(xiàn)一個立體的日本，在時代的洪流下不斷進步的日本。


從網(wǎng)絡上了解到現(xiàn)在的中文譯版受到各方面的限制語言上稍感生硬，刪改的現(xiàn)象也比較嚴重，特別是對床戲的部分，用網(wǎng)絡上流行的語言就是——被和諧了。作者為什么寫床戲？東野圭吾難道是愛好寫擅長寫而寫嗎？讀者應該讀得出來，雪穗的性交障礙和亮司的遲泄顯然是相互呼應的。作者對他們兩人的心理描寫都蜻蜓點水地一帶而過了，但是因為他們的心理而影響到的生理上的變化，卻始終沒有辦法欺騙讀者欺騙他們自己。沒看到床戲并不是什么損失，讀者因為這樣不明就里才是最大的損失。希望以后讀到更好的譯本或是讀到原著后能對作者東野圭吾的良苦用心有更深的理解。
但是即使南海中文版有些許不足也無法掩蓋作品本身散發(fā)的魅力，絕望黑暗的氣息仿佛白色的霧靄，籠罩在向前延伸的道路，頭頂上一輪白色的太陽和前方兩個幽靈般的身形時隱時現(xiàn)，一切，都在引誘著讀者深入探尋，慢慢被這混沌的白晝迷惑，慢慢被這無盡的黑暗吞噬。












參考文獻
[1]（日）東野圭吾《白夜行》，劉姿君譯，南海出版社，2008年版，第452頁。
[2]王國維 蔡元培《紅樓夢評論?石頭記索引》，上海古籍出版社，2005年版，第2~3頁。
[3]肖鷹《論朱光潛的美學歷程》，選自《清華大學學報》，2004年第一期。
[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。
[5]周國平《尼采：在世紀的轉折點上》，新世界出版社。2008年版，第51頁。
[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。

純整理，無技術含量貼，僅以此向偉大不可超越的原著致敬

原著倆主角純粹在暗處，電視劇放明處，這類的改編就太多了，所以亮雪相關聯(lián)的都不算在內(nèi)，警察從頭到尾跟隨，更不包括在內(nèi)，以下純粹整理跟案件有關的細節(jié)和人物


第一集
　　殺亮父過程：原著推測亮讓雪先從門走，然后堵上門，自己從通風道逃跑。劇里卻演亮驚惶先跑，雪搞定一切。不過第二集亮又回憶得跟原著一樣，有人說是亮跑了又回去，不明白。
　　剪刀：由于上面的改動，剪刀從原著的亮手變成劇中的雪手，也成為她嫁禍給母的一個有利證據(jù)。不過最后她一小孩還能從警察局要回來“做紀念”，有點扯。
　　殺雪母過程：原著推測是雪母自己要自殺，雪放任，然后再故意說成是意外。劇里雪直接動手。由此，原著的第三個人物寺什么先生，就完全被劇刪除了。
　　亮母與店員奸情：原著警察當時沒發(fā)現(xiàn)，劇中已經(jīng)調(diào)查出了。由此，也涉及到第二集中一個小改動。

省略角色：寺什么先生。養(yǎng)母是雪親戚而且早有聯(lián)系也沒提。
強化角色：圖書員。

第二集
　　菊池照片：因為奸情當年就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，這次電視劇中菊池用來威脅亮的照片內(nèi)容，從亮母親奸情，變成了雪和亮父的照片，更直白了（菊池同學可真有推理能力哇）。

　　陷害菊池：關鍵證物從小鏈墜變成帽子。情節(jié)差不多，原著只強調(diào)這次作案的目的是封菊池關于亮母奸情的口，但劇中順便把堵門的事也封了。電視劇的剪接還真快啊，也不怕觀眾看不懂，原著還有雪特意給菊池媽電影票的事，太繁瑣了，直接給省略了。另外，原著對強奸未沒未遂的事語焉不詳，劇中通過亮的自白，表明是遂了的。

第三集
　　援交事件：原著未交待亮怎么參與進去，劇給安排成松蒲指使。行，挺合理。你都把我們神圣的亮整成那么猥瑣無能了，我還有什么好說的。
　　都子事件：追加了被拍照片的情節(jié)，從而更顯出懷柔和恐嚇都子的手段，還引出了警察和雪相認，劇挺精彩。
　　友彥事件：把友彥原著中的O型血改成B型血，為何多此一舉？O型血和AB才是反差最大的嘛。更關鍵是，原著亮是出于惜才友彥而主動幫助收買，擱電視劇里變成被雪軟硬兼施而為之了，也不怕尸腐了。雪假扮死女人的事也給省略了，原來叫她過來就是當拉拉隊的。。

省略角色：雪的家教。省略了雪偷家教的資料倒還沒什么，但也少去了家教正好見證她外出一段，好無趣。順便也省略了亮此時已經(jīng)開始的計算機天才萌芽。
多加情景：亮裝死。原著后來也逃了，還沒這么早。

第四集
　　一成出現(xiàn)：我就知道，肯定要把雪對一成和江利子的所作所為庸俗化處理，即讓雪萌上一成，唉，沒辦法。還正好讓亮目擊，真有劇情。
　　奈美江：晚出場，從自愿當出納變成被脅迫犯罪，亮為友彥做的事也只好由奈美江代述改成由亮親自表述。被流氓騙的事也由亮揭穿變成自己想通。奈美江的死書中只是說被做掉，電視劇干脆讓雪親自參與，也是因為亮受到目擊雪跟一成的刺激才主動讓雪參與。不得不說，影片對感情的增改全墨墨跡跡多此一舉，但相應加進的罪案改編卻都很有邏輯。

第五集
　　盜版軟件：從原著中松蒲的突然出現(xiàn)變成了受黑社會本脅迫所做。從而亮受到的威脅也從違法制作盜版而變成松蒲因為不滿而找事。反正都是因他而起，問題不大。
　　一成和江利子：增加一成講述自己家庭曾經(jīng)貧困所以像雪一樣不夠透明，增加江利子太天真無邪招人喜愛，因為想幫雪反而招雪討厭，都是書中交待不到的合理鋪墊。雪說想通過挫折教育她，簡直有豎鋸的味道了。
　　松蒲：松蒲恰在此時威脅雪，雪又苦勸亮按他的意思不得，雪于是一箭雙雕，太牛逼了。

第六集
　　白夜：白夜概念成了由松蒲這個多加出來的流氓最先提出，太雷人了。
　　松蒲：增加了松蒲大段的身世描寫，真有閑工夫啊。松蒲還順便失手殺了多余出來的警察，亮正好到場解決。這段太混亂了，太肥皂劇，完全是生造出來的另一攤故事了。


第七集
　　亮雪：執(zhí)著警察追上雪，雪經(jīng)亮授意撒謊說自己被松蒲和亮威脅，是受害者，騙不過警察，但能騙過警察局。亮自白中說：“我們自己改編了故事?！蹦銈兇_實是。。。囧
　　雪偽懷孕事件：改成正好跟高宮有外遇萌芽的情節(jié)搭在一起，很巧妙；但驗孕棒不是亮那邊給的了，少了層聯(lián)系。
　　高宮婚前波動事件：原著是暗自洶涌，劇里加了等電梯差點表白情節(jié)，連亮去干擾都又碰上警察了，又借忘傘多了層波折（傘在下集還被詮釋為情物，一石三鳥），亮說“真是場及時雨啊”。。。千都留演員感覺還挺像江利子。。。
　　結婚動機：劇中雪自己說要結了再離，為了錢。書中不是介樣地，啥也不圖，就愛折騰。
多加場景：補充了雪聽說高宮是富二代后當即勾搭上高宮的細節(jié)，很殘酷，但太簡單


第八集
　　設計離婚：再次明確為錢，做了件大善事。這幾段很是如實呈現(xiàn)，我都不習慣了。多加了段說檢查不孕的事，接下來全劇改編最成功的一段出現(xiàn)！！解決了我看原著的遺憾，果然利用了千都留作為亮盜取公司情報的替罪羊，哈哈，英雄所見略同?。【巹∵€是有腦的啊，
　　重尋江利子：從私家偵探找到江利子調(diào)查變成一成親自重訪，舊人相見，感慨萬分。
　　請偵探：一成找私家偵探調(diào)查雪穗變成直接找老警察，更直接了。目的當然也不是為給表哥管閑事（此角刪掉了），理由也夠充足了。
　　誣陷高宮：下毒，找見證人，完全照搬原著。但竟然把亮請到房間來演的，刺激啊。而且用洗錢來解釋了原著股票收入，贊。
　　店名：一離婚就改成R&Y了，不留在最后震撼了啊。
刪減：刪去雪整個第二段婚姻，不表。刪去整個私家偵探今枝，戲分轉到警察上。

第九集
　　典子出現(xiàn)：還原了書中所寫，不過之前有附筆曾遇到過，新添的“幽靈”關聯(lián)。亮總算有些魅力了。
　　重訪菊池：說起當年照片挖出了Loli控事件，這也是前文電視劇的改編，案件得到巨大突破，原著這一點是從亮媽醉后口中得知吧。
　　雪不孕：劇中明確說明不孕，之前書中亮幫驗孕的事，在此變成她承認自己搞的鬼。
　　亮障礙事件：沒想到劇中也會表現(xiàn)這段，典子怎么弄都不行，不明真相的群眾還以為亮不舉。。。亮說到了原著里呢喃的“手太小”臺詞，這里給解釋成當年大loli的雪曾跟他手牽手，呃。。。
　　雪養(yǎng)母發(fā)現(xiàn)事件：補充了這段對話，給養(yǎng)母設計的勸自首臺詞很棒，這個角色整個寫得就挺豐滿。雪想下手關鍵時刻變成亮下手，精彩


第十集
　　氰化鉀：偵探給改編了，亮下毒對象當然也從偵探變成老警察
　　圖書館遺書：增加了圖書管理員來探亮媽的小插曲，增加亮的遺書，把警察引向了圖書館，當然童年的事也給添油加醋出來了。
　　守靈勾引一成事件：劇中沒勾引，兩人促膝講了講共鳴，美化雪。
　　亮殺警察（偵探）事件：本來順風順水的，這下還巧見了母親的靈位，和警察英明神武的小本，最后悔改不殺了。唉。然后正面遭遇！編劇開始主動發(fā)揮了。
　　圖書管理員：全新增的，主動找偵探來爆料，簡直就個時間表和攝像頭啊，太討厭了。不過這段對管理員講述跟亮看小本對剪在一起，手法還不錯。


第十一集
（書里除了最后開業(yè)能講的都講完了，大結局成為發(fā)揮集）
　　開店事：家鄉(xiāng)店叫“R & Y　2號店”，何必呢，前面非提前改，放這顯得一點意思沒了，多此一舉。
　　友彥自首：出現(xiàn)得莫名其妙，也不符合人物性格，純粹為了幫警察破案，改得鄙視。開始通緝亮。
　　典子抱孩子出現(xiàn)：知道亮真實身份，留下亮香火。繼續(xù)鄙視，俗套。
　　花型標志破案：一成童鞋也成大偵探了撒，雪這段的表現(xiàn)還比較像書里，但竟然已經(jīng)決定共赴死了。
　　雪的經(jīng)典獨白：改成對圖書管理員說，對方都知道她在說什么了，意境差了很多撒。
　　亮扮Santa：剪紙目的竟是為了吸引警察過來而除為后快，贊智商，無奈劇情需要，警察太小強哎。
　　亮墜樓：成了警察大自白，長得想快進。亮自刎跳樓多干凈利落，就說了兩句話。
　　雪轉身：像十面埋伏般爬啊爬對視半天才流淚轉身，雪自白依然撒謊，不管怎么說，如果放國內(nèi)肯定要改成自首了。補償了懷念亮的溫情，更覺小說的殘酷結局太偉大。

　　太偉大。再次禮贊小說原著。orz