Miranda?July。我希望說愛極了這個可愛兮兮的人。她的思維和視覺是一種有心的生活方式。
如果說你看過她自導自演的電影《Me And You And Everyone We Know》也這樣認同的話。
那么你也大概是一個用心生活的人。

影片開頭的時候，出現(xiàn)兩個背影在海邊的夕陽下起誓，看不見臉。淡淡的對話感卻溫馨十足。即使我們稍后便發(fā)現(xiàn)，那是M飾演的女主自己對著照片錄制的藝術品。也是覺得有趣。
至少我會想，這樣一個人，心里除卻渴望愛相信愛，還一定有著自己的神奇世界。

所以之后在鞋店里，邂逅了作為銷售員的男主，這種主動的愛情也是就此生成。
面對男主推銷鞋子時候，她對鞋子磨腳這樣說：“…I have low ankles.”
男主回答說：“you think you deserve that pain, but you don’t.”
如果生活中，有人會突然出現(xiàn)然后對你的生活注入新的看法和東西，更別說自己對其所帶來的或是那個人自身傳達出對自己的細微的關懷感。那么那一定是一個值得感激和珍惜的發(fā)生。
即使后面女主說，這雙鞋和就寫沒什么不同，除了是粉色的。但是從她家的裝修和自己衣服的顏色，都是粉色。我覺得這是一種暗示，她的確喜歡。
同樣后面有個很有趣的場景。她穿上新鞋，在左右鞋面分別寫上”you””me”，然后左右腳來來回回靠近分離，上演一出追逐躲避。
很喜愛的這個想法。生活中人與人的關系其實也都這樣，或距離或親疏，卻像一個人的兩只腳，一起在走，一起在前進（沒有說到后退，是因為自己覺得一起的時間是不會流失卻遞增）。
這個和之后女主去找男主，然后兩人一起走路的那段對話一樣，充滿了想象力和配對感（如果雙方能夠進入到一個有別平常的對話狀態(tài)，并且很享受的話，那即是一種合拍和愿意對對方投入心思時間的意思。那么便是一種和諧的配對）。
這部電影的臺詞充滿了意味。

同時，像是之后，女主看見男主和前妻在對話，自動補腦認為兩人是在進行復合的對話。心里憂傷，然后拿著會說”I love you”的相框?qū)η捌拚f的一番話:
“…the next time you need to say 「I love you」, you can just press the button…but if you’re planning on saying 「I love you」a lot, you might have to change the batteries.”

當然整部電影不只是男女主角的故事。
我不能說完這些情節(jié)，但是所有的一切人物，都讓人覺得充滿了想象和愛意。
無論是朋友戀人間的共同冒險，私密對話，互相融入，陌生人間的理解撫慰，分享的”敲擊”…

我想影片有兩個地方最能體會這種主題。
一是，女主和老人在車上看見難逃命運的金魚。不僅說出愛的悼詞。在護送最后一程時，瞬間響起了背景音樂，然后我們也都和主角一起看著金魚最后的時光，那種共存的感受…讓人感嘆M的表現(xiàn)力和感染力。同時這一刻也很接近她的文章。車上的人一起為一條魚有相同的付出”at least they know. At least we’re all together on this. ”算不算是一種神奇的狀態(tài)?至少我被這種奇異的感覺震撼。
另一個場景就是結(jié)尾處，男主的小兒子，在之前疑惑過清晨街上的叮叮聲和得到過解說后，最終靠自己得到答案，然后享受那刻答案的設定。

當然，M想要和我們分享的這種所有人的狀態(tài)也有各自自得其所的巧妙，就像是在搬家后出門扔紙箱，小兒子邊踢著箱子邊學箱子說別踢我；男主爸爸留下的關于鳥的畫，最后在樹上，也有適合自己的好位置。

我不覺得M是神經(jīng)兮兮，大概就是，我也喜歡這樣的并認為這就是正常的應有的人生。

另外，整個影片下來，我卻最記不起男女主角的名字。不知道你們看完是否也有這樣的感覺？
大概是，這就是我們所有人。

《愛情你我他》(Me and You and Everyone We Know)，一部非常可愛的習作性小品，
獲得2005年戛納電影節(jié)的最佳處女作獎，攤開導演米蘭達。朱萊(Miranda July)的
“導演手冊”，在其獲獎或者提名欄里，舉目都是‘最佳處女作’， ‘最有潛力。。。。。。”
的獎項，算是一個虎虎有生氣的新新電影人。當然，這個膚色蒼白、眼神倉惶的女
導演自己也主演了這部影片，和大多數(shù)以處女作打響的作家和導演一樣，她在片中
詮釋的角色，一個積極探索多媒體影像裝置藝術形式的女藝青Christine，就是她本
身或者她生活、工作圈子中的那些人。

有人說，“沒有怪物的社會，就像一道沒有加鹽的料理”，《愛情你我他》就是用
一群無害怪人來為這個電影里的小社會撒點鹽花的：一個正處在分居期、帶著兩個
小男孩在狹仄公寓棲身的百貨商店賣鞋男；他的兩個小兒在網(wǎng)上和陌生女人探討經(jīng)
由糞便在人與人之間的傳遞所帶來的快感；一個熱衷搞多媒體裝置藝術、平時靠接
送老年人辦事來謀生的女藝青；一個雖然只有7歲，卻早已私下里籌了滿滿一大箱嫁
妝等著交給她未來丈夫和女兒的小圣女；兩個號稱已經(jīng)18歲，為了誰的“口技”高
超爭執(zhí)不下，而決定找一個14歲的男人當場比出高下的14歲女中學生；一個在現(xiàn)實
生活中冷若冰霜，在網(wǎng)上風騷無比的女博物館藝術總監(jiān)。。。。。。

“)) <> ((” 這個ASCII符號是片中的7歲小男孩在和陌生女子在網(wǎng)聊時創(chuàng)作的。小
孩子說：“我們來玩這個游戲，我把一撅屎拉到 你的屁股里，你把再把它拉回來，
就這樣拉來拉去， 拉來拉去。。。。。?！睂γ娴某赡昱恿⒖淘诰W(wǎng)上熱烈地回應
說：“這真讓我渾身發(fā)熱啊。。。。。?！倍挥兄S刺意義的是，當女藝青到博物
館，當面把自己的藝術裝置作品的錄像交給同一個女人時，她卻遞給女藝青一張名
片，用她的大便臉，以剛用過大便的口氣告訴她，請你把它郵寄到這個地址。
“)) <> (( ”這個符號，便是隱喻在這個數(shù)碼時代里，人和人之間的面對面交流已
如大便般干澀、困難和氣味難聞，人們轉(zhuǎn)而摸到數(shù)碼空間，在那種“垃圾進、垃圾
出”的世俗感官交流中獲取拯救。

《愛》象2004-05年間突然冒出的《情歸新澤西》(Garden State )，《炸彈的異想
世界》( Napoleon Dynamite )等電影一樣，都是一些可愛的，硬核的，獨立制作小
怪片。那些電影中的主角們無一例外地都羈絆在青春期這輛過度擁擠、并堵在人生
這條塞得水泄不通的高速公路上，他們無比焦灼，但又都盡量以不過于唐突其他乘
客的自虐形式來細小地打發(fā)內(nèi)心的巨大不安。他們雖然都與主流社會格格不入，但
仍然很用功又配合地和它共處著，害羞又勇敢地，每天早晨準時起床、吃飯?！稅邸?br>又是輕盈愉快、不刻意努力、淡淡哀傷而不停失望的，卻又不忘記以誠摯的溫暖告
終。所以，它會適合在春末夏初的時節(jié)觀看，好讓你對這個雖然還沒有來，卻似乎
早已洋溢著告別姿態(tài)的夏天抱起一點點信念。

。。。。；；；；；；’‘’‘“”“”“
?。。。?！ 、、、、、、、、、
，；；；；；；；?。。。?！ ‘“”“”“”“”“”“”“
‘“”“”“”“”“”“”“，，，，，，，
?。。。?！ ‘“”“”“”“”“”“”“

14歲男孩指著上面這堆符號,對7歲弟弟說,這是從天上俯視地上的情形，他指著其中
的一個個?甑惴潘擔癟his is Me and You and Everyone We Know”(這便是我
和你和我們所認識的每一個人)。

miranda jully 一個奇女子
整部電影都是她的味道
她喜歡的顏色 她喜歡的音樂
包裹著她寫的故事

給我感觸最深的是這里面每個人的眼睛
常常眨也不眨的就這樣盯著你
縱有無數(shù)的話想說 最后就化為這么一個眼神
坦然 赤裸
只是開始的時候那里面缺少了愛 只是空洞
直至最后 里面飽滿了美好
不論是她 還是他 還是他們 或她們

誰不是這樣呢？
別人的故事再發(fā)生的時候 我們的也是一樣的
就算進程不同 大家都在變化
朝向更好的方向

看了兩遍應該還會更多 只因為每次都會有不同的感動
初次驚奇情節(jié)的精奇
再次則感受到了臺詞的美蘊
然后我想

她再說一個愛的故事
一個愛我 愛你 愛每個人的故事
一個大愛的故事
教會我們?nèi)绾稳鄣墓适隆?br>

《愛情你我他》的劇作，導演，女主角，都是同一個叫做Miranda July的女人，在接觸電影之前，曾熱衷于行為藝術和短篇小說。她聲稱把姓改作“七月”，因為這是“最有助于她創(chuàng)作的一個月份”。這是2005年的新片，在2006年里拿了16個獎5個提名。直譯過來，是《我，你，和每一個我們相識的人》。
影片沒有故事，輕巧舒柔，像一首溫婉流淌的散文詩。從任何一個片段開始看起，都可以延續(xù)地順理成章。克莉斯汀是一個行為藝術家，平時開著“老年出租”，在帶著老人買鞋的時候，遇見了與妻子分居有兩個孩子的售貨員理查德。他看了一眼她腳踝上的磨痕，這一眼讓她有點羞愧，急忙說自己的腳踝長得太低。他告訴她是鞋不好，沒有人應該容忍這樣的疼痛。她買了他的鞋，愛上了他，總是去商店里看他。忍不住追著他走，知道兩個岔路口后會分手，便大膽地說，有時候我覺得這條路好比我們的愛情，現(xiàn)在開始，兩個岔路口之后結(jié)束，你希望那個結(jié)束是我們生命中的什么時候。男人看著她善良地笑，我希望是我們老了的時候。她像小女孩一樣開懷，不，我希望是我們死了的時候。如此充滿詩意的調(diào)情，有一點赤裸，有一點羞澀，帶著孩子氣的良善真誠。
兩個女孩為了比試口交的功夫，莽撞的沖進理查德的家，讓獨自在家的大兒子皮特做她們的裁判。他躺著，用枕頭蓋著腦袋，莫名地懵懂地，接受她們肆意的洗禮。我們誰更好，一號還是二號。兩個一模一樣好。還在整牙的女孩們心滿意足地得意。不怎么會打字的小兒子羅比和哥哥的網(wǎng)友聊天，說著自己也不明白卻讓女網(wǎng)友欲火焚身的話?！澳阍谖业钠ü裳劾锢?，我在你的屁股眼里拉屎，來來回回。”在大樹下的公園椅上，女網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)自己的夢中情人是個5歲的黑人小男孩，她有點驚訝，沒有失態(tài)，俯身親吻了一下他可愛的臉頰，轉(zhuǎn)身走了，羅比跪在椅子上，扒著椅背，看這個中年女人長發(fā)飄飄地離開。
有一個小女孩，可能只有十歲，穿衣服總要緊扣靠近領口的那一?？圩?。她攢錢買了自己的浴巾，自己的攪拌機，零零總總地都放在一個叫“希望之盒”的箱子里。沒事的時候就用電熨斗熨浴巾，平整了以后再放回去。那將是她嫁妝，給她所愛的人，未來的丈夫未來的女兒。這部影片就是Miranda July的嫁妝盒。里面有混亂的年少，莫名的愛情，有諒解，有寬容，暖人心肺又讓人捧腹。我抱著遙控器在沙發(fā)上傻坐了很久，嫉妒這個叫七月的女人的才華。她平淡如水地拿著攝像機，讓我的心蕩漾了一次又一次。她知道什么時候能搖曳人心，什么時候能讓人有微醉的眩暈。知道點到為止，知道怎樣對“動人”這兩個字做最完美的詮釋。

這部片最重要卻一直沒說的事，就是距離

導演用了許多劇情來討論呈現(xiàn)了現(xiàn)代人際關係的距離
尤其是網(wǎng)路時代之後，人們透過msn、email和世界遠方的人有了親密的連絡
卻慢慢的失去了和人真實的的接觸，甚至我們害怕和人真實的接觸

這部片裡人與人的互動，幾乎都不是真實的觸碰

鳥在照片裡 自然不是真的
售鞋員的手不能摸到顧客的腳
無聊男子對花樣年華的少女只能透過窗子上的淫穢紙條調(diào)情
但真的女孩找上門時卻害怕躲起來
活在未來想像家庭世界中的女孩偷偷屯積給未來自己的嫁妝
卻在同伴面前絕口不承認
男女主角粘鏡子的時候手靠的好近，卻隔了手妝盒的兩端沒有碰觸
孩子們透過網(wǎng)路虛擬卻火熱地和素未謀面的人聊天
男孩臉貼著電腦上的宇宙星河可望不見真的天空有滿天星斗
寫著〝you〞 〝me〞 的左右腳
永遠也踩不在一起 像是跳舞一樣前前後後


明明走在街上假裝人生就要走到盡頭和來生談的這麼開心
但坐進車子卻感到害怕要將她趕出車外

明明人已經(jīng)到了藝術館，拿著作品就站在館長面前卻還是得郵寄作品

也許就像館長(？)所說的：「我們害怕感染 恐懼體液」
我們透過最冰冷的訊號 試著傳達最真摰的感情
但我們卻慢慢發(fā)現(xiàn)再也不能接近
連一句〝我愛妳〞 都要用大賣場裡電子相框的功能鍵代替

這些慢慢拉遠的距離讓我們感到疏離、不安
這些慢慢接近的距離讓我們感到惶恐、害怕

袋子裡下一瞬間就要死去的金魚，我們的生活就像這樣隔著塑膠袋、車窗帶著距離的上演
一切只是電視裡的螢幕，網(wǎng)路上的對話框，用文字符號畫成擬真的圖案

我們，變成了個體，變成了每個人，變成了一 個 一 個 的人
像是從孩子鍵盤符號裡畫出的一個一個;:...:;;;

片子裡最赤裸的接觸，是連臉也看不見被枕頭壓著的口交
是少女們戲謔的互吻
是孩子走失時父親失控地抓住他的手
我們害怕失控會發(fā)生接觸　也害怕接觸而失控

老先生花了一輩子的時間和自己不愛的人，還在一起環(huán)遊世界
卻沒有和他今生的最愛走出養(yǎng)老院過

這距離好遠，遠的我們就要忘記身邊真實存在的溫度
這距離好近，近的看似完全不相關的兩個人可以在網(wǎng)路上交換最私密的情慾

那些真實的溫度，是在夜裡散步時的那些歌聲
是那個給現(xiàn)在的女孩的絨毛玩具，躺在地板上喃喃的夢想
是長凳上的親吻
是終於抱住他時交疊的雙手 他終於打開的心

我是我，妳是妳，卻也是我們
和我們所認識的所有人

 

 

嘿，你好，只是偶然與你相遇。

仍然是那個習慣問題，不太願意選美國電影來看。因為當我一聽到美式英語的腔調(diào)，我就會想起那些美國肥皂劇，有的只是充滿一些似是幽默場景的喜劇元素。所以在另外一部日本電影滿座的情況下，入場看此部電影也只能是我無奈之下的選擇。
　
與我預想中的一樣，香港文化中心能容納數(shù)百人的放映廳在影片播放時間裏一直間斷地充斥著此起彼落響亮的笑聲。影片裏無處不反映著都市人的孤獨感和都市人對現(xiàn)實社會的抵抗情緒。一開始那幕就讓我覺得這可能不是一部平平無奇的美國電影。突遭離婚惡訊的Richard為了挽回兒子們對父親的信任，竟然在兒子們面前將自己的左手燃燒起來。影片中Richard中的一句話給我很好的啟示：人生應該充滿驚喜，每天如斯規(guī)律地過日晨還能有什麼意義呢？而戲中的女主角Grace，是令我欣喜若狂的女子。她的職業(yè)是Elder Driver，即是專門為老人家開車的職業(yè)。她喜歡在家中用DV拍下自己古靈精怪的片子。Grace喜歡主動出擊去接近自己喜歡的Richard，也會主動出擊將自己平時在家中拍攝下來的表演藝術送去她欣賞的藝術家July家中。Grace喜歡幻想。印象深刻的場景是Grace與Richard打的比喻：腳下的街道是兩人生命，現(xiàn)已走了一半，前面就見盡頭。其實就間接地表示了，Grace願意與Richard過完這一生。其實影片中的所有人就如電影戲名一樣，每個人都有相應的聯(lián)繫。職業(yè)為Elder Driver的Grace與售鞋服務員的Richard之間產(chǎn)生了愛情。Grace給表演藝術家的July公開展覽提供素材。Richard家中的七歲小男孩通過色情網(wǎng)站認識表演藝術家的July，而同時July也從這位七歲小孩寫的東西產(chǎn)生靈感，繼而用於公開展覽上。Richard家中另一名十四歲的小男孩則做了鄰居兩女孩的性愛實驗品。基本上電影中能出現(xiàn)的人物都與某些人發(fā)生些或多或少的關係。這些關係網(wǎng)的產(chǎn)生完全是因為當代社會存在的疏離感。
　
我們越來越對我們身處的這個社會產(chǎn)生不信任感，因為我們需要的關心難以在這樣的商品社會裏得到。又因為商品社會的不斷地高速發(fā)展，我們逐漸產(chǎn)生疏離。我們害怕與人接觸，擔心著別人對自己的愛，而這些愛是一直我們沒法在現(xiàn)今社會裏得到的，所以當我們遇到時，我們只有向後退縮，不敢向前接收關愛。電影中最後的場景傳達著這種當我們遇到（別人送出的愛）時而我們應該大膽無須害怕地去接收的資訊。就如當表演藝術家的July與通過色情網(wǎng)站認識的七歲小男孩出來見面時，最後還是給了這位小孩善意的一吻。包括最後Richard接受著Grace從後擁抱的場景也是傳達這一資訊的最好一幕。