還記得《聞香識女人》里的盲上校，暴戾、蠻橫卻處處散發(fā)著深入骨髓的優(yōu)雅睿智，他傲慢堅守著自己最后一絲尊嚴(yán)，魅力淺藏在無神的雙目之后，每一秒都令人沉陷。
然后，看到了Ralph Fiennes演繹的盲外交官。他是英國人，獨有英倫紳士的隱忍和淡定，不同于Al Pacino意大利男子的激情熱烈，卻在冷漠中透出不經(jīng)意的溫暖，如果說Al是夏天熾熱的太陽，那Ralph一定似冬季微暖的陽光，被前者震撼，被后者融化。
喜歡這個角色有小小的私心，Ralph的白色西服像極了JB在福爾摩斯里的英俊造型，同樣被雕琢的硬朗側(cè)面讓人不由自主為之沉醉。當(dāng)然，這不是唯一，事實上，我被他的夢想感動了。
誰說看到的才是真實，閉上雙眼，腦海里的世界愈發(fā)寬廣，他看不見眼前，心底卻有另一個完美世界。
因為有夢想，所以有希望，失去了一切之后他依然沒有放棄，即使生命在下一秒終結(jié)，此時此刻，他依舊保留著最后珍藏的美好。一百個人心底有一百個完全不同的桃花源，屬于他的，是與世隔離歌舞升平的典雅生活。
也許99.9%的夢想無法實現(xiàn)，一如男女主角在戰(zhàn)亂時期攜手出逃的幸福童話，永遠(yuǎn)只存在于世人的想象，但每一個人都值得擁有至少一個不可思議的完美夢境。坎坷是生活的一部分，未來也是，人生既然注定不會一帆風(fēng)順，為何不在夕陽的閑暇中給自己一點憧憬，夢想可以不實現(xiàn)，不過它總是給人不存在的快樂。

他是失明的美國外交官，杰克遜；她是沒落的俄國貴族伯爵夫人，索菲亞。在繁華喧囂的國際都市上海，詹姆斯?伊沃里總是喜歡在這樣厚重滄桑的背景里面給我們緩緩地講述一個故事。
他總是喜歡這樣講故事，沒有太多喧嘩修飾的臺詞，只有直指內(nèi)心的演員的表演，像《看得見風(fēng)景的房間》海倫娜?邦漢卡特那怨恨的眼神，像是拉爾夫?費因斯在炮聲引起慌亂的上海街道上跌跌撞撞地行走，因為他們的心里面有著不肯退卻的執(zhí)念。
電影的最后一個鏡頭，是在上海難民逃往蘇州的船群上，杰克遜安靜地坐著，像是一塊屹立風(fēng)中的石，他身邊倚靠著索菲亞，索菲亞把手伸過來，和他十指相扣。這時候船頭有人吹起了沉郁的薩克斯，于是索菲亞的女兒凱翠雅跑過去看，這在戰(zhàn)火摧殘之后仍然熱愛生活的中國人。
杜可風(fēng)的攝影向遠(yuǎn)處延伸開去，又回轉(zhuǎn)流連，仿佛對這里訴說著贊嘆與眷戀。這是在幾經(jīng)滄桑起落的上海，不管怎樣都有它獨特的迷人之處，給我們意外，于是愛情，最后也是塵埃落定。

   因為這是一部上海國際電影節(jié)的開幕片，就以為是部政治片或戰(zhàn)爭片。錯了。這是部純粹的“小資”影片。一個失意的英國外交官和一個逃亡的俄國貴夫人相遇在戰(zhàn)亂中的上海。他們相識、相知、相愛，一切都是淡淡的，所謂的情色，不過是輕輕一吻。
   在戰(zhàn)爭的大背景下，他們是相濡以沫。他們在對方的身上看到了自己過去的生活和影子，愛情以外更多的是同情和憐惜。中年人的戀情多半是矜持的，他們的也同樣。一直到可能會永別，他們才懂得，對方對自己有多么重要。
   一個貴族，嬌生慣養(yǎng)的，生活在上海的石庫門的小屋里，讓人覺得滑稽，也讓人辛酸。而她的親屬還在盤算著她的女兒，就更讓人可憐。為了“活著”，人呀，要喪失多少尊嚴(yán)！
   影片勾勒著老上海的風(fēng)情。這是一個外國導(dǎo)演眼中的十里洋場。還有幾分風(fēng)韻。
  兩雙憂郁的眼睛，我會永遠(yuǎn)記得的。

昨天看了2005年中英合拍的電影《伯爵夫人》The White Countess，故事和布景都太假，可惜了一群有名氣的演員。1936年的上海以及在上海的外國人生存狀態(tài)是令人好奇的，但這部電影有點兒瓊瑤式的言情和憤青式的文藝，也不是不好看，可就是覺得少了點什么。電影里的男主角拉爾夫費因斯扮演的孤傲的盲人外交官，對自己的酒吧是這么琢磨的：“我一直覺得這個酒吧少了點什么……現(xiàn)在我知道是什么了----缺少一種政治上的緊張感！”然后另一個男主角真田廣之扮演的寂寞的野心家就說：“我們可以吸引一些共產(chǎn)黨員來……然后又吸引一些國民黨員來……?！边@些人物都奇怪極了。

則四一個情節(jié)弱到幾乎有些牽強(qiáng)的電影,并沒有講述什么在亂世,瘋狂的愛,對世故,親情跟仇恨的表達(dá)也很有點莫名其妙,節(jié)奏又慢得叫人想死...然而即便如此,又有什么關(guān)系呢,彌漫了那么多的風(fēng)情的,真切的放空,跟失落,跟揮之不去的HIDE AWAY情緒,已經(jīng)足以成就叫全體雙魚座(至少噢!)凝神關(guān)注的亮點了.事實桑石黑一雄最擅長的不就四則一套嘛...

最近一部名為《懷特伯爵夫人》的好萊塢電影講述了前蘇聯(lián)發(fā)生布爾什維克革命（十月革命）后，一個出身貴族的白俄女子和家人逃往中國上海，為了支持難民家庭，最后淪為妓女，終身落魄的故事。歷史學(xué)家弗萊瑟·紐曼在經(jīng)過詳細(xì)的史料調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，影片里的故事和當(dāng)年真實的情況驚人相似。
　?。保梗常纺?，在上海生活的白俄難民超過２．５萬人
　　一度，上海的難民營頗具規(guī)模，白俄難民（白俄是特指當(dāng)年支持沙皇的俄羅斯人）的遭遇也成為一種典型難民生涯。
　　那個時候，上海大大小小的歌舞廳似乎都被白俄艷女壟斷了，她們特有的金發(fā)高鼻和繽紛的霓虹燈成為那個時代上海夜生活的全部代表。
　　１９３７年，墨西哥駐上海名譽(yù)領(lǐng)事毛瑞斯歐·弗蘭斯科寫了一本關(guān)于自己對上海這個城市黑暗感覺的書，書里的內(nèi)容多是暴露那些在光華之下，一個大城市的骯臟和丑陋，當(dāng)然是出自他的視覺和接觸面。很多弗蘭斯科的讀者通過他的著作了解當(dāng)年上海的俄羅斯難民社群。當(dāng)時生活在上海的白俄族裔非常窮困，據(jù)統(tǒng)計，在１６歲到４５歲之間的白俄女子，有２２％從事賣淫工作。
　　到１９３７年，在上海生活的白俄難民超過２．５萬人，是當(dāng)時上海人數(shù)最多的歐洲族裔。其他因布爾什維克革命逃亡的白俄難民則分布在中國的哈爾濱、當(dāng)時的東北滿洲里和巴黎。后來很多生活在滿洲里和巴黎的白俄難民也紛紛前往上海，因為上海是難民眼里最自由的避風(fēng)港，前來上海只要一張落地證就可以，既不需要護(hù)照，也不需要工作簽證，這些優(yōu)勢也是上海在納粹猖獗期間吸引大批歐洲猶太難民的原因。
　?。保梗玻材辏保霸?，蘇聯(lián)紅軍攻克海參崴，那是白俄軍隊的最后據(jù)點，白俄官方緊急征調(diào)所有可用的船只和設(shè)備做最后撤離。那是相當(dāng)絕望的場景，白俄士兵和他們的家人，還有一些平民，帶著全部家當(dāng)，擠在１５艘船上。兩個月后，在白俄指揮官的帶領(lǐng)下，３０００名難民來到上海。那天的吳淞港亂成一團(tuán)，前來的船只里，除了軍艦，竟然還有漁船、破冰船和郵輪，甲板上的雜物應(yīng)有盡有，從鍋碗瓢盆到嬰兒用品，一個美國記者竟然還看到一個白俄婦女用一支步槍扛著包裹里的嬰兒。
　　然而，對于這些遠(yuǎn)道而來的難民來說，上海的大門并不像想象中敞開。１９２２年的時候，生活在上海的俄羅斯人大約有７００名，除了領(lǐng)事官員及家屬外，大多是皮毛商人和茶葉巨賈。這是一個富足穩(wěn)定的小社區(qū)，當(dāng)時的領(lǐng)袖是維克多·高斯，他是沙皇時期的大使，十月革命之后，盡管不獲蘇聯(lián)政府承認(rèn)，仍在上海履行自己的職責(zé)。高斯非常懷疑關(guān)系緊密的俄羅斯小社區(qū)能否一下子接待數(shù)量龐大的難民潮，尤其這些難民幾乎已是赤貧。在他的干涉下，當(dāng)時上海的外事辦只給２００人發(fā)放了落地證，這意味著２８００人不能落地，后來這些人通過繞道菲律賓輾轉(zhuǎn)來到上海，但是有一船人在“曲線登陸”過程中被搶劫，連船都被拆了。
　　第二批難民艦隊于１９２３年９月到達(dá)，船隊在吳淞港外等待了４０個月，等待與上海市政府的談判結(jié)果。這些船上多是白俄的遠(yuǎn)東軍，他們在離開海參崴之前將那座城市幾乎完全拆毀了，難怪上海當(dāng)局擔(dān)心。后來，這些人大多數(shù)在上海義務(wù)民兵隊里服務(wù)，也有少數(shù)人進(jìn)入外國人控制的租界警察隊。１９２２年，上海市政府登記的新登陸白俄難民數(shù)量是１２６８人，１９２３年將近２０００人，１９２６年超過４０００人，后來陸續(xù)前來的人都是乘坐單艘小船，這樣不用什么麻煩就能登陸，也有一些難民通過陸路進(jìn)入，更不需要任何證件。很多長途旅行具有傳奇色彩，１９３０年的一篇新聞報道描述，一家白俄人從新疆進(jìn)入中國，一路步行到上海。
　　為生活所迫，白俄女子淪為妓女
　　登陸上海后的１到２年，因為生活實在窘迫，年輕的白俄女子開始走向聲色場所，最終無可避免淪為妓女。
　　難民的擁入徹底改變了原來白俄社群的面目，他們面臨的困難是巨大的，首先他們都沒有了國籍。１９２１年，前蘇聯(lián)政府取消了所有逃亡白俄人的國籍，這些人擁有的唯一身份是當(dāng)時國聯(lián)的護(hù)照，這種護(hù)照僅被５１個國家承認(rèn)，其中并不包括中國。另外，這些白俄難民們發(fā)現(xiàn)，他們無法享受外國人在上海的所有特權(quán)，當(dāng)時的上海有各個國家的租界，外國人地位相當(dāng)高，不被中國當(dāng)時的法律管轄。但是白俄難民和當(dāng)?shù)厝艘粯?，必須屈服于法律、文化、道德上的一切約束。其次，幾乎所有難民在抵達(dá)上海的時候都已經(jīng)身無長物，他們大多數(shù)是前軍人以及前軍人的妻子或者女朋友，沒有其他工作技巧，因此首先就面臨找工作的問題。
　　當(dāng)時的上海，如果想獲得白領(lǐng)工作，會講英語是必要的，但是白俄難民多半不會說英語，僅會法語，勉強(qiáng)說來，英語水平還不如當(dāng)?shù)氐纳虾Ｇ嗄辍Ｓ谑?，幾乎很少有難民能找到體面的全職工作，大多數(shù)是教授法語、音樂和芭蕾的兼職工作，以前的軍官多半從事保安、民兵、私人保鏢的工作，女孩能在雜貨店、發(fā)廊和制衣工廠找到工作已經(jīng)是幸運(yùn)的。更多的人迫于生活壓力只能走向犯罪，１９２９年，根據(jù)統(tǒng)計，上海外國人的刑事犯罪中，白俄人超過８５％。
　　年輕的白俄女孩很多出生優(yōu)越，但是沒有任何語言優(yōu)勢，更缺乏勞動技能，只能出賣色相。在她們來到上海的第一天就注定了將迷失在這個城市里。在聲色場所的收入，很多時候足夠支撐整個家庭的開銷，很多女兒或者妻子別無選擇。
　　白俄難民充分豐富了當(dāng)時上海的娛樂生活，尤其是性交易市場。上海被稱為“東方巴比倫”，鴉片戰(zhàn)爭以后，一直是西方水手眼中的東方娛樂之都。之前，上海的色情場所之首是蘇西黃俱樂部，在這里，來自韓國、日本和越南、泰國的女孩和西方水手們放蕩共舞是最常見的場面。不過后來，上海色情業(yè)的代名詞轉(zhuǎn)成廉價的白俄女子脫衣舞。很多白俄女子美麗非凡，她們的舞技更是無可挑剔，很快成為上海夜生活的最亮點。
　　白俄難民從事多種職業(yè)，成為“上海人”
　　白俄社群始終沒有在上海掌握政治上的主動，因為他們一直是靠出賣體力的一群，另外在白俄社群內(nèi)還不團(tuán)結(jié)，尤其是烏克蘭群體和其他人不和。但是白俄難民的存在在很大程度上改變了上海的文化氣氛，至少完全改變了這個城市的種族關(guān)系。
　　之前，白人在上海的地位之高無人能及，但是白俄難民來到后，上海人發(fā)現(xiàn)，白種人也能在服務(wù)行業(yè)里工作。白人可能成為你的私家保鏢，可能是你的駕駛教練，可能是你的私人裁縫。另外，白俄難民也豐富了上海的都市文化，例如現(xiàn)在很多餐廳里的俄羅斯羅宋湯都是最地道的。
　　白俄人帶來了正宗的交響樂和芭蕾舞，在一段時期里，上海市６０％的交響樂都是白俄人演出的，他們的芭蕾也是最出色的，那個時期上海人對于芭蕾的迷戀可以說完全是因為白俄舞團(tuán)的出色表演。他們還帶來了歐洲的歌劇，當(dāng)時在很多大規(guī)模的俄羅斯餐廳里，會有知名歌唱家表演歌劇，這在現(xiàn)在都是相當(dāng)奢侈的。另外，很多白俄女子開設(shè)了私人的裁縫店，她們的設(shè)計也影響了很多上海上流女士的審美、著裝風(fēng)格。盡管很窮困，但是很多白俄家庭仍舊保留著貴族式的生活傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了經(jīng)濟(jì)價值，影響了當(dāng)時上海很多中產(chǎn)階級市民的生活方式。
　　進(jìn)入上個世紀(jì)３０年代以后，白俄社群開始逐漸強(qiáng)壯起來。最初一家白俄報紙出現(xiàn)是在１９３６年，名為《上海的俄羅斯人》，是由私人投資開辦的，隨后，很多東正教堂在上海出現(xiàn)，其中有１到２座規(guī)模還非常大，這也影響了當(dāng)時一些上海人的信仰。等到白俄社區(qū)能夠支撐兩所白俄學(xué)校的時候，整個上海已經(jīng)有６份俄羅斯報紙在發(fā)行，還有一個專門的無線電臺。
　　臨近１９４９年，很多白俄人再次成為難民，他們又乘坐各種船只來到美國位于菲律賓的軍事基地。這一回在港口，他們等待了２年的時間，最終美國國會同意給予他們難民身份，發(fā)放美國護(hù)照。還有很多白俄人在二戰(zhàn)期間因為對祖國的無限思念和擔(dān)心，于是在中國解放之際紛紛向前蘇聯(lián)申請護(hù)照。更多的人，恐怕已經(jīng)滲透在上海的大街小巷，盡管仍堅持著堅定的信仰，盡管依舊無限思念祖國，但是他們已經(jīng)將上海視為最后的扎根之所，成為上海人了。
　　（摘自《南都周刊》）