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劇照
詳細(xì)劇情
1917年，第一次世界大戰(zhàn)進(jìn)入最激烈之際，兩個(gè)年僅16歲的英國(guó)士兵接到的命令，需立即趕往死亡前線，向那里的將軍傳達(dá)一個(gè)“立刻停止進(jìn)攻”訊息。 時(shí)間只有八小時(shí)，武器彈藥有限，無(wú)人知曉前方敵況：死亡寂靜之地、布滿尸體的鐵絲網(wǎng)、突如其來(lái)的敵軍、隨時(shí)斃命的危險(xiǎn)境況…… 這一次兩 個(gè)少年為救1600個(gè)人的性命，不完成，毋寧死！
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 1917戰(zhàn)壕圖圖
我方戰(zhàn)壕如下：
德方戰(zhàn)壕如下：
兩人前三十分鐘總體行進(jìn)路線：
一開始做的筆記：
電影里原話如下：（湊字?jǐn)?shù)）
馬上出發(fā)，沿著這條戰(zhàn)壕往西走，走到索其霍爾街，然后往西北方，前面是天堂巷。繼續(xù)沿著前線走，一直走到約克街。把這個(gè)便條給史蒂文森少校。
Leave immediately, take this trench west, up on Sauchiehall Street, then north-west on Paradise Alley at the front. Continue along the front line until you find the Yorks.Give this note to Major Stevenson.
聽長(zhǎng)官說(shuō)這個(gè)街那個(gè)巷原來(lái)是戰(zhàn)壕里不同地方起的名字??
太閑了隨便畫畫勿噴
2 ) 形式被誤解的公路電影
在剛剛結(jié)束的92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中，獲得十項(xiàng)提名領(lǐng)跑的《1917》最終僅僅摘得了三項(xiàng)技術(shù)獎(jiǎng)，導(dǎo)演薩姆門德斯與自己職業(yè)生涯中的第二座最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)失之交臂。
《1917》一直以來(lái)被廣為人討論或者稱道的技術(shù)性噱頭就是“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭攝影，這類形式策略如果出現(xiàn)在歐洲藝術(shù)電影節(jié)上也許不會(huì)引起如此特別的矚目，例如索科洛夫的《俄羅斯方舟》，但奧斯卡這樣的學(xué)院獎(jiǎng)項(xiàng)一直以來(lái)都更加傾向于相對(duì)保守的影片樣式和題材（雖然也不乏例外，像2014年拿到最佳影片的《鳥人》），所以回到《1917》本身，它真的如陽(yáng)春白雪一般邊緣化或者離經(jīng)叛道嗎？事實(shí)上，《1917》是一部劇作內(nèi)核高度契合了主流電影敘事慣例的公路類型片，通過(guò)這樣的寫作方式和形式突破，輸出了來(lái)自作者記憶和意識(shí)中的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)度。
《1917》的劇情講述了兩個(gè)一戰(zhàn)英國(guó)士兵接受上級(jí)命令，冒死穿越極長(zhǎng)的戰(zhàn)線為前線部隊(duì)傳遞停止進(jìn)攻的指令，阻止他們陷入德軍的陰謀。之所以說(shuō)這部電影內(nèi)核傳統(tǒng)，是因?yàn)樗膭∽魍耆裱烁ダ谞柶樟_普提出的人物關(guān)系動(dòng)素模型，幾個(gè)身份標(biāo)簽又把劇情結(jié)構(gòu)又分割、構(gòu)建成了普羅普理論中的六個(gè)敘事單元（準(zhǔn)備-糾紛-轉(zhuǎn)移-對(duì)抗-歸來(lái)-接受），具體的映照關(guān)系非常明顯也沒多大意思就不贅述了，總之《1917》的文本構(gòu)成、真正在驅(qū)動(dòng)、引導(dǎo)觀眾的依然是非常傳統(tǒng)的劇作技巧（包括視聽技巧）。
影片以一副寧?kù)o而富有生命力的平原鏡頭開場(chǎng)，鏡頭向后運(yùn)動(dòng)，兩位主角入鏡，隨著他們接到命令鏡頭繼續(xù)后拉，展現(xiàn)軍隊(duì)駐扎以及陣地的種種景象，在結(jié)尾斯科坐在一棵樹下，背景與開頭的平原相似，形成閉環(huán)。這個(gè)暗示表明了本片是一部高度形式主義化的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)驗(yàn)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，由兩個(gè)（偽）長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成的文本是一次新奇又抽象的體驗(yàn)，導(dǎo)演深知真實(shí)的不可復(fù)制、歷史的不可復(fù)制，因而僅僅確保了空間形態(tài)和空間細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確，而無(wú)意在客觀上讓情節(jié)內(nèi)的冒險(xiǎn)看上去真實(shí)、無(wú)創(chuàng)作痕跡，恰恰相反，每一處情節(jié)都是精密的計(jì)算、細(xì)致的編排所致，甚至在連貫的鏡頭運(yùn)動(dòng)中兼顧到構(gòu)圖和攝影，可謂全方位的精致，之所以這不構(gòu)成審美沖突在于導(dǎo)演實(shí)際在真實(shí)的空間內(nèi)使用了公路片的邏輯組織素材，輸出表意。
所謂公路電影的邏輯，就是人物有目的的出發(fā)，劇情的推進(jìn)同步著空間線性、均勻的運(yùn)動(dòng)，在此過(guò)程中經(jīng)歷一些人和事或和旅途同伴的沖突，其間主人公的內(nèi)在靈魂或者價(jià)值觀發(fā)生了潛移默化的改變，直至達(dá)到目標(biāo)，路上的經(jīng)歷必定是象征性的、概括性的、具有人為印記的，這些豐富的意象、人物、故事交織在一起也許提煉出了人生的意義，也許是對(duì)歷史往昔的回顧，也許打碎了原本堅(jiān)定的信念，而《1917》則通過(guò)這套定式鎖定了戰(zhàn)爭(zhēng)的潛在邏輯。因此長(zhǎng)鏡頭也許并不在于狹義上的真實(shí)空間的連貫，而在于把公路電影的敘事在視覺上落到實(shí)處，以服務(wù)于抽象的意義表達(dá)，這套視聽語(yǔ)言意在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)是什么樣的，而非這次行動(dòng)這次經(jīng)歷是什么樣的，它達(dá)到的效果是一種抽離的、理性的沉浸感，而非絕對(duì)的沉浸感。電影永遠(yuǎn)無(wú)法做到還原復(fù)刻真實(shí)，但電影可以捕捉真實(shí)的本質(zhì)。
《1917》是一部具有強(qiáng)烈的去意識(shí)形態(tài)化意識(shí)的電影，有著鮮明的反戰(zhàn)爭(zhēng)色彩。一個(gè)宏大有壯闊之感的片名，也是一個(gè)充滿了變幻、把一戰(zhàn)推向戰(zhàn)略高潮的重要年份，而故事卻并沒有描繪一場(chǎng)偉大的戰(zhàn)役，也沒有鋪展世界維度的戰(zhàn)爭(zhēng)格局，更沒有呈現(xiàn)殘酷而熱血的戰(zhàn)爭(zhēng)搏殺和英雄史詩(shī)。它只是讓觀眾跟隨兩個(gè)無(wú)名士兵經(jīng)歷了兩天一夜的奔波和起落不定的情緒變化，這和片名以及人們已經(jīng)具備的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)構(gòu)成了一重帶有悲劇意味的反諷。
細(xì)查兩個(gè)士兵出發(fā)的動(dòng)機(jī)，除了上級(jí)的命令，布蘭科表現(xiàn)出的堅(jiān)決和迫切完全是因?yàn)樽约旱挠H生哥哥身處危險(xiǎn)的前線，他本能的意識(shí)是救家人。斯科起初由于先驗(yàn)的認(rèn)識(shí)到路途艱難險(xiǎn)阻、九死一生而便顯出的抗拒和審慎始終和布蘭科形成反向的撕裂。兩人身上均不存在家國(guó)大義的自覺和高尚的戰(zhàn)爭(zhēng)使命感，都表現(xiàn)出普通人的一面。人物的潛意識(shí)初始狀態(tài)即確立個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)情境中的被動(dòng)地位，同時(shí)鋪墊了其后人物處于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的荒謬感。
薩姆門德斯在之后的情節(jié)里不斷通過(guò)沖突事件強(qiáng)調(diào)著這種被動(dòng)性，尤其主人公三次和德軍的遭遇，但在這些情節(jié)中，我們完全感受不到在傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中敵我相對(duì)劍拔弩張的憤怒和張力，面對(duì)被擊落的德軍飛行員和夜間醉酒的德國(guó)士兵時(shí)，主人公開始甚至表現(xiàn)出一種人類的憐憫和惻隱之心，雖然三次遭遇都以斯科被動(dòng)地消滅對(duì)方為結(jié)果，看似都占據(jù)優(yōu)勢(shì)的對(duì)抗實(shí)際上為他帶來(lái)的都是更加落魄被動(dòng)地處境和愈加虛無(wú)孤立的心理。
《1917》最不同于主流商業(yè)影片的地方并非形式或戲劇構(gòu)成手法，而在于它不會(huì)讓觀眾隨著與目標(biāo)的接近或危機(jī)的化解而獲得快感，反而在隨人物貼近戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中疊加焦慮，在這里沒有傳統(tǒng)情節(jié)中人物去改善環(huán)境，只有環(huán)境對(duì)人的反作用。雖然斯科阻止了一場(chǎng)災(zāi)難，人物達(dá)成了使命，但影片的落點(diǎn)并不是一次勝利，而是生命得到挽救的劫后釋放感，此外只剩下斯科與布蘭科兄長(zhǎng)相對(duì)時(shí)無(wú)言的悲痛，個(gè)體的悲歡替代了國(guó)家的勝敗，在薩姆門德斯的觀念中，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)沒有勝利者，只有生命的流逝。
從《鍋蓋頭》開始，薩姆門德斯就已經(jīng)在探索戰(zhàn)爭(zhēng)題材新的思考方向，在內(nèi)容和快感獲得上消解主流戰(zhàn)爭(zhēng)片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的消費(fèi)和剝削而造成的與表面主題取向相反的效果，《1917》延續(xù)了那種人物無(wú)知、觀眾無(wú)知的消極狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)共感，取消快感，用個(gè)體的獨(dú)特視角取代宏觀敘事，又在形式上保留下了極致的美學(xué)體驗(yàn)。
3 ) 《1917》：浸入式戰(zhàn)場(chǎng)體驗(yàn)，也許是最有奧斯卡像的電影 （更新：二刷和導(dǎo)演主演見面會(huì)摘要）
再次感謝Netflix和Landmark，一個(gè)是流媒體一個(gè)是就在家門口且有著對(duì)娃爹娃媽友好的時(shí)間表的獨(dú)立影院，我這種電影困難戶竟然把大部分金球獎(jiǎng)或奧斯卡最佳影片提名的電影包括《愛爾蘭人》、《婚姻故事》，《教宗的繼承》和《1917》看完了，真是感天動(dòng)地。
看完之后，我覺得，如果只有這四部電影，今年的奧斯卡可能會(huì)在《婚姻故事》和《1917》之間產(chǎn)生。《愛爾蘭人》雖好，但沒有超越教父，很多人對(duì)de-aging的電影技術(shù)還是心懷疑慮?！督套诘睦^承》應(yīng)該是本著男主男配去的，在故事和電影導(dǎo)演上沒有太大的發(fā)揮空間；《婚姻故事》是二十一世紀(jì)的克萊默夫婦，男女主演和電影互相成就，接下來(lái)，就是這部讓我驚艷的《1917》了。
我總覺得電影是技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合。作為導(dǎo)演，只會(huì)技術(shù)顯然不行，比如漫威DC；只會(huì)藝術(shù)當(dāng)然也不行，比如各種轉(zhuǎn)行失敗的藝術(shù)家導(dǎo)演案例。大部分導(dǎo)演當(dāng)然都有側(cè)重，即使是非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。比如我喜歡的諾蘭顯然是更技術(shù)掛的，而李安是藝術(shù)出身，走在不甚成功的技術(shù)先驅(qū)的道路上。大部分之間，而這部《1917》，真切讓我感到藝術(shù)上和技術(shù)上都達(dá)到完美境界的導(dǎo)演是什么樣的。
故事本身很簡(jiǎn)單：1917年的春天，一戰(zhàn)的法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上。兩位士兵被挑選去傳遞一項(xiàng)重要的情報(bào)，這封情報(bào)能拯救1600名英國(guó)士兵的性命，其中包括其中一名士兵的哥哥。問(wèn)題是，這項(xiàng)任務(wù)看似是不可能完成的：前面是寸步難行的敵人鋒線、戰(zhàn)壕、焦土……而他們只有兩人，和不到24小時(shí)的時(shí)間。
在這個(gè)設(shè)定下，如果你是導(dǎo)演，會(huì)怎么做？你可以發(fā)揮成《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那樣的圣人傳記，也可以拍成《拯救大兵瑞恩》那樣的人性考驗(yàn)，或者大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片那樣的炮彈轟炸、豪情壯志。但是本片被拍成了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭——即使不真的是——一個(gè)浸入式的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)。想象你身臨其境在一個(gè)大逃殺的游戲中，前面是各種關(guān)卡、敵人、陷阱，你只有一次機(jī)會(huì)，無(wú)法重來(lái)，唯一的優(yōu)勢(shì)是有兩條命（兩位士兵），但死了游戲就結(jié)束。在影片的兩個(gè)小時(shí)中，鏡頭都圍繞著這兩位主角，他們的一舉一動(dòng)，他們的呼吸、恐懼和希望，都被盡數(shù)收入了鏡頭中。觀眾變成了他們，他們的恐懼變成了觀眾的恐懼，他們的絕望變成了觀眾的絕望，他們的英勇變成了觀眾的英勇。光從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，我覺得值得出一部起碼同等長(zhǎng)度的拍攝花絮；我真希望看看可以封神的羅杰迪金斯（《肖申克的救贖》的攝影就是他，想想Andy在雨里那個(gè)青史留名的鏡頭）是怎樣拍出這些鏡頭的。他獲得奧斯卡提名13次，卻從來(lái)沒有獲獎(jiǎng)，如果這次他還不能得獎(jiǎng)，我都有想把柯達(dá)劇院砸了的沖動(dòng)（剛發(fā)現(xiàn)他前年因《 銀翼殺手2049 》獲獎(jiǎng)了，實(shí)至名歸）。
這個(gè)送情報(bào)的故事聽起來(lái)如此簡(jiǎn)單，卻沒有讓人有一分鐘的無(wú)聊情節(jié)，因?yàn)樵诳傮w緊張的節(jié)奏下，導(dǎo)演還安排了張弛有致的環(huán)境和場(chǎng)景設(shè)定。從前線到終點(diǎn)的前線，兩位士兵的旅程基本可以分為四個(gè)場(chǎng)景。第一個(gè)，敵人戰(zhàn)壕。第二個(gè)，農(nóng)莊后院。第三個(gè)，黑夜中的炮彈禮花。最后一個(gè)，從瀑布、河流、森林，轉(zhuǎn)場(chǎng)到最終的前線。每個(gè)場(chǎng)景設(shè)定都好極了，我?guī)缀跽f(shuō)不出我最喜歡哪一個(gè)。其中第二個(gè)場(chǎng)景，那些被砍斷的櫻花，農(nóng)莊后院的奶牛，新鮮的桶里的牛奶，從天而降帶著黑煙墜落的戰(zhàn)斗機(jī)，讓我想起米勒的油畫，那些廣闊的歐洲沃土，尤其從第一個(gè)焦土般的敵軍前線轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，讓人覺得又安靜、有感慨。這本來(lái)是該屬于他們的生活??！但從視覺上給我震撼最大的，還是第三幕——當(dāng)Schofield從子彈擊中的腦震蕩昏迷中醒來(lái)，他眼中看到的拔地而起的光明，正映在本來(lái)是優(yōu)美小鎮(zhèn)、但如今變成斷壁殘?jiān)慕雇辽?，不斷移?dòng)的光明和黑暗仿佛是他頭腦中的幻象，耳邊是炮彈巨大的爆炸聲和子彈的呼嘯，以及最后他在破曉之前映著炮火的橋上的一跳，幾乎是末日美學(xué)的教科書演繹。鏡頭一轉(zhuǎn)，他從瀑布中墜落，在打著旋的池塘里漂浮，手邊竟然有一片片飄落的櫻花。影片在這里超越了技術(shù)，達(dá)到了美學(xué)的高度。
然而并不止技術(shù)與美術(shù)。這部電影沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭，而是講戰(zhàn)爭(zhēng)中的人類。從敵人到戰(zhàn)友，他們所經(jīng)之處的橫尸遍野，充滿了整部影片的背景。近景中，撤退的敵軍戰(zhàn)壕中一張女人的照片；對(duì)敵人的救贖與復(fù)仇；火光沖天中，Schofield看到的地下室的饑餓的法國(guó)女人與初生的小嬰兒；這一切都在他最后爬出水面，在森林中聽到的民謠時(shí)得到了升華。他本來(lái)是一個(gè)無(wú)辜的士兵，意外被戰(zhàn)友Blake挑中去完成這項(xiàng)“不可能的任務(wù)”；從開始的抱怨，到出于友情的應(yīng)承，到被戰(zhàn)友拯救生命、最后決定負(fù)重前行的勇氣——這些才是戰(zhàn)爭(zhēng)中最可值得銘記的東西，是導(dǎo)演Sam Mendes的爺爺親身經(jīng)歷、并永生難忘的這個(gè)故事，也是讓這部電影從四星升到五星的關(guān)鍵因素。
我很少看戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)槭懿涣藛握{(diào)的顏色、炮彈的轟炸，和帶上鋼盔的臉盲。這部電影完全不一樣。 吸引我的不是炮火連天，而是春天的田野，水邊的櫻花，焦土上的輝煌火光，和士兵在林中的歌聲。我大膽預(yù)言一句，目前看起來(lái)，它也許是最有奧斯卡像的電影，起碼是之一。
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這家Landmark果然是好萊塢的關(guān)系戶，前幾天朋友在網(wǎng)上竟然刷出了導(dǎo)演和主演見面會(huì)的特別場(chǎng)，就在今天這個(gè)周五的晚上。既然在家門口，吃完飯腿著就去了。有了一刷的體驗(yàn)，二刷竟然還是一點(diǎn)不覺得悶，而且看到了很多第一次沒看到的細(xì)節(jié)。對(duì)這樣一部殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，二刷并不比一刷更輕松，因?yàn)轭A(yù)先知道情節(jié)，反而在壞事發(fā)生前感到更加緊張和難過(guò)。幾個(gè)有意思的細(xì)節(jié)如下：
1.電影以Schofield在樹下打盹開頭，以同樣在樹下打盹結(jié)尾。首尾呼應(yīng)，然而主人公的心境卻完全不同了。
2.Schofiled進(jìn)德軍戰(zhàn)壕的時(shí)候盯著一張照片看了好半天，結(jié)尾處才呼應(yīng)他拿出自己的照片，原來(lái)他也有幸福的家庭。照片后面寫著“Come back to us”，是他活下去的動(dòng)力。中段他在法國(guó)女人那里與小嬰兒的有愛互動(dòng)，也是有家庭的男人的寫照。
3.半夜的地下室里，法國(guó)女人說(shuō)她不知道嬰兒的名字，因?yàn)樗皇悄赣H。因?yàn)樗皇悄赣H，所以她沒有母乳，Schofield才會(huì)把自己的牛奶給她。
4.那個(gè)嬰兒睡在一個(gè)五斗櫥的抽屜里。
5. 看了半天才發(fā)現(xiàn)一開頭那個(gè)讓他們送信的指揮官就是Colin Firth。說(shuō)實(shí)話，我覺得他演得比Benedict好，后者有點(diǎn)刻意了。
6. Schofield捋下Blake戒指和項(xiàng)鏈的那個(gè)動(dòng)作十分熟稔，讓人覺得他之前也做過(guò)許多次同樣的事情。
有意思的地方還很多。第一遍被情節(jié)震撼了，幾乎沒法注意鏡頭，但在這一遍，我們努力找出導(dǎo)演是在哪里分鏡的，但除了Schofield腦震蕩昏倒的那個(gè)鏡頭，幾乎沒有什么痕跡。導(dǎo)演自己也得意地說(shuō)：有些剪輯是很明顯的，但有一些連我做電影的朋友都看不出來(lái)，問(wèn)我，how the fxxk did you do it? 觀眾大笑。還有就是可以留意到更多鏡頭的美感，讓人驚嘆攝影在這種運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭拍攝過(guò)程中竟然還能注意到構(gòu)圖。比如Schofield掉到水里之后發(fā)現(xiàn)周圍都是櫻花花瓣的鏡頭，幾乎可以用佛性來(lái)形容。從一潭死水（事實(shí)上和比喻上）中看到的生的希望和美好，于是他才能繼續(xù)努力前行。
主人公的設(shè)定也很有意思。在前半段，一直是Blake主導(dǎo)，因?yàn)樗母绺缧悦P(guān)，也因?yàn)樗约罕旧硇愿竦闹蓺鉄嵫chofield一直是懷有疑慮，謹(jǐn)慎地跟在后面。但到了后半段，Schofield變成了英雄，一方面是因?yàn)榍閳?bào)的時(shí)間不夠了，另一方面也是他背負(fù)了戰(zhàn)友的囑托。這個(gè)轉(zhuǎn)變很有看頭。
電影結(jié)束后導(dǎo)演和演員就座，回答主持人和觀眾問(wèn)題。演員比電影中好看多了，但導(dǎo)演才是整部電影的核心、靈魂和創(chuàng)造者，從他們對(duì)影片的思考和表達(dá)中就可以看出來(lái)。下面是我憑著記憶記下來(lái)的導(dǎo)演感悟，非常言之有物。
關(guān)于故事：這個(gè)故事是導(dǎo)演親身經(jīng)歷過(guò)一戰(zhàn)的祖父講述的，但做了很多修改。Schofield演的并不是他祖父。后來(lái)Dean也分享了他曾曾祖父在一戰(zhàn)中的經(jīng)歷。歐洲人拍一戰(zhàn)是感性的，因?yàn)槟嵌际撬麄兗易褰?jīng)歷過(guò)的真實(shí)，估計(jì)和我們拍抗戰(zhàn)差不多。
關(guān)于一鏡到底：導(dǎo)演認(rèn)為這是個(gè)水到渠成的主意。當(dāng)他想拍這個(gè)故事的時(shí)候，他腦子里構(gòu)想的就是攝影機(jī)怎樣追逐著這兩個(gè)人的步伐前行，時(shí)間的流逝就是現(xiàn)實(shí)的時(shí)間流逝，幾乎不可能的遠(yuǎn)距離傳輸情報(bào)，他們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)困難，他要的就是這種“l(fā)ive”的感覺。他在拍007的時(shí)候就有一段長(zhǎng)鏡頭，成功之后，他試圖說(shuō)服斯皮爾伯格（夢(mèng)工廠是資方）用一鏡到底的方式拍這部戰(zhàn)爭(zhēng)電影。之前他當(dāng)過(guò)15年的話劇導(dǎo)演，而話劇是在舞臺(tái)上一氣呵成、沒有任何剪輯的。他努力把話劇的這種經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到這部電影里。技術(shù)上非常難，他們用了很多的時(shí)間打造整個(gè)場(chǎng)景，甚至種下那些植物，精密地測(cè)量長(zhǎng)度——因?yàn)殚L(zhǎng)度和時(shí)間是結(jié)合在一起的，若干分鐘的劇情，攝影機(jī)就要走若干長(zhǎng)度，長(zhǎng)了不行，短了也不行。
關(guān)于演員：導(dǎo)演說(shuō)他們?cè)趲装賯€(gè)年輕演員的試鏡中脫穎而出。他在拍電影之前對(duì)這兩個(gè)人物是有預(yù)設(shè)的。Schofiled是個(gè)中產(chǎn)階級(jí)，內(nèi)向，有自己的家庭，愛好可能就是喝杯小酒看看書；而Blake就是個(gè)小鮮肉，外向活潑，喜歡講笑話，和姑娘調(diào)情。要不是戰(zhàn)爭(zhēng)，這兩個(gè)人可能都不會(huì)說(shuō)話；然而在這里他們成了朋友，他們不知道為什么愛對(duì)方然而他們就是愛對(duì)方，這是種不尋常的友情。
關(guān)于演員的拍攝：對(duì)演員是種獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)。正常電影是直接開始拍，一個(gè)一個(gè)鏡頭拍，但這部是在拍攝之前幾個(gè)月他們就“生活”在這部電影里的。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了很多次“Live”一詞，在攝影機(jī)都還沒架起來(lái)的時(shí)候，他們就已經(jīng)需要沉浸在主人公的生活當(dāng)中了。兩位演員去比利時(shí)和法國(guó)體驗(yàn)了很久生活。
有一個(gè)觀眾提問(wèn)，盛贊Dean在農(nóng)莊的那段表演。導(dǎo)演說(shuō)，那段鏡頭八分鐘長(zhǎng)，拍了五十多次。那個(gè)鏡頭特別真實(shí)，因?yàn)檠輪T身上掛著血泵，而整個(gè)鏡頭中，演員自己能體驗(yàn)到血就像真的是從身上汩汩流出的一樣。他需要的就是這種真實(shí)的反應(yīng)。
關(guān)于剪輯：特別重要。這部片子是當(dāng)天拍、當(dāng)天剪，基本照著時(shí)間線拍攝，所以Lee Smith非常牛逼，強(qiáng)大到當(dāng)天就能把那些鏡頭斗上，加上音樂(lè)，告訴導(dǎo)演，這就是剪輯后的效果。有時(shí)候一個(gè)鏡頭拍28次，導(dǎo)演自己覺得可能第26個(gè)比較好，但Lee就會(huì)告訴導(dǎo)演，第12個(gè)好，因?yàn)榧舫鰜?lái)的效果最好。“他往往是正確的，”導(dǎo)演說(shuō)。他還舉了個(gè)例子，影片后段有一個(gè)Schofield坐在樹林里聽歌的場(chǎng)景，并不推動(dòng)情節(jié)，然而他用了很多分鐘，因?yàn)長(zhǎng)ee已經(jīng)把前面的鏡頭剪差不多了，所以在這里他知道自己可以任性，留出他想要的長(zhǎng)度。
很多分鏡，有的是漸進(jìn)（Blend），有的是空鏡頭對(duì)物體的一帶而過(guò)（wipe），還有的是CG和現(xiàn)實(shí)鏡頭的拼接。比如飛機(jī)墜毀那一段，墜毀的鏡頭是CG，但轉(zhuǎn)到兩位士兵沖上去就是實(shí)拍了。
關(guān)于電影：拍電影其實(shí)是個(gè)特別冗長(zhǎng)的工作，非常碎片化，有時(shí)候一個(gè)鏡頭要拍幾十遍，然后導(dǎo)演懷著最大的希望把他們拼接起來(lái)。觀眾在熒幕上看到的流暢的成片（it flows），在幕后幾乎是完全相反的。
終于打完了，撒花！如果您看到這里麻煩給影評(píng)點(diǎn)個(gè)有用吧！
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王小心的游記：《太平洋上有座橋》 http://product.dangdang.com/23598273.html
4 ) 行走煉獄——《1917》視覺背后的一戰(zhàn)歷史 （背景簡(jiǎn)介科普）
一月份時(shí)觀看了IMAX版的《1917》，感嘆全片沉浸式一鏡到底的技術(shù)奇跡之余，也遺憾作為少數(shù)能涉獵一戰(zhàn)這個(gè)鮮有問(wèn)津的題材的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，本片給我的印象更多的則是想擺弄技術(shù)這個(gè)噱頭。盡管這部電影有意的想去營(yíng)造一種蕓蕓眾生面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷時(shí)最真實(shí)的反應(yīng)，但相比于許多同類題材的電影，尤其是諸如《光榮之路》，《圣誕快樂(lè)》這些殿堂級(jí)的神作，本片在人物的刻畫和思想內(nèi)核的深度上還是顯得淺薄了。而且，因?yàn)楣适碌脑褪撬缮⒌鼗趯?dǎo)演的爺爺在他童年時(shí)敘述給他的參戰(zhàn)經(jīng)歷，為了將一個(gè)簡(jiǎn)單的送信故事延伸為跌宕起伏的生死考驗(yàn)，電影中間部分的許多調(diào)劑節(jié)奏的橋段（諸如飛機(jī)撞谷倉(cāng)）濃烈的戲劇感都會(huì)不經(jīng)意間剝奪了之前營(yíng)造的那種身臨其境的氛圍，也失去了部分這部影片想極力塑造的厚重感，可以說(shuō)是非?？上?。但是，說(shuō)了劇情的缺點(diǎn)，電影本身對(duì)一戰(zhàn)中戰(zhàn)壕和無(wú)人區(qū)慘烈的視覺效果營(yíng)造卻絕對(duì)是同類型片中出類拔萃的。而導(dǎo)演也充分利用這兩小時(shí)的歷程，將一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)的種種關(guān)鍵詞用一幕幕極富視覺沖擊力的場(chǎng)景呈獻(xiàn)給了觀眾，我將盡力將片中的場(chǎng)景一一拆分，給大家介紹這些關(guān)鍵詞背后一戰(zhàn)慘烈的歷史。
故事背景：
該片發(fā)生的時(shí)間是1917年4月6日，電影中的這一天德軍進(jìn)行了一次戰(zhàn)術(shù)撤退企圖誘敵深入絞殺緊隨其后的英軍，而主角作為信使的任務(wù)就是在電話線被切斷的情況下將上級(jí)撤銷進(jìn)攻的命令傳達(dá)給在戰(zhàn)線另外一頭準(zhǔn)備進(jìn)攻的德文郡二營(yíng)，否則1600人將喪生于德軍的火炮之下。
歷史上，1917年的歐洲西線戰(zhàn)事依舊膠著，而東線沙俄帝國(guó)在轟轟烈烈的布爾什維克革命下逐漸分崩離析，因此，隨著東線壓力的減輕，同時(shí)也認(rèn)識(shí)到德國(guó)無(wú)力再經(jīng)受一次如同1916年索姆河戰(zhàn)役那般慘烈的損耗，德皇威廉二世決定將法國(guó)前線的部隊(duì)后撤到由德國(guó)人自己修建的，更為堅(jiān)固的興登堡防線上來(lái)優(yōu)化資源分配和部隊(duì)整備，于此同時(shí)重啟無(wú)限制潛艇戰(zhàn)的戰(zhàn)略，企圖用封鎖海上補(bǔ)給的方法耗死英國(guó)從而取得勝利。這個(gè)代號(hào)為“阿爾貝里?！保ˋiberich）的戰(zhàn)略撤退行動(dòng)從2月開始到4月為止，德國(guó)軍隊(duì)趁著夜色在2個(gè)月的時(shí)間里將10-14個(gè)師的兵力從索姆河戰(zhàn)役之后在阿拉斯（Arras）和圣昆?。⊿t Quentin）之間凸出的占領(lǐng)區(qū)撤離至興登堡防線，將德國(guó)的戰(zhàn)線后退了40公里。
撤離期間，為了確保向前推進(jìn)的英法聯(lián)軍不會(huì)占到便宜，德軍采取了焦土政策，花了一周的時(shí)間砍伐了占領(lǐng)地區(qū)的所有果樹，污染水井，將村莊夷為平地，用樹木封鎖公路，并把所有的鐵路和橋梁炸毀。在該占領(lǐng)區(qū)生活的約125,000名的青壯平民被運(yùn)送到法國(guó)和比利時(shí)其它地區(qū)工作，而兒童，婦女和行動(dòng)不便的老人則被德軍留下，只給了很少的口糧茍活于戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)中。最前線被遺棄的戰(zhàn)壕里，德軍則安置了大量的絆雷和誘殺裝置，后撤的路上，德軍也安插了零星的狙擊手和防守部隊(duì)，為突進(jìn)的英法士兵帶來(lái)了巨大的威脅。
電影中的種種場(chǎng)景對(duì)這一段歷史非常還原，德軍坑道里的絆雷，撤退時(shí)炸毀的火炮，被砍伐的果園，樹木擋住的道路，炸毀的橋梁，在建筑中的德軍狙擊手，以及躲藏在村莊（這個(gè)村子的名字是埃庫(kù)斯特圣曼，écoust-Saint-Mein，是一個(gè)當(dāng)年位于占領(lǐng)區(qū)正中央的村莊）地下室里的法國(guó)婦女和嬰兒，這些都是對(duì)這段歷史最為真實(shí)的寫照。
由于此次德軍撤退的規(guī)模之大和行蹤隱秘，英法聯(lián)軍的指揮官面對(duì)這般“空城計(jì)”十分困惑，這也嚴(yán)重打亂了兩軍原定于春季的進(jìn)攻計(jì)劃，前進(jìn)路上德軍設(shè)下的陷阱和阻礙也嚴(yán)重阻礙了英法兩軍前進(jìn)的信心，而電影也是受這個(gè)歷史事件的啟發(fā)，在德軍撤退的大背景下，營(yíng)造了一段步步驚心，暗藏危機(jī)的危險(xiǎn)旅程。
還有一個(gè)有意思的史實(shí)就是電影發(fā)生的日期是美國(guó)一戰(zhàn)的參戰(zhàn)日，在這里就不展開講美國(guó)參戰(zhàn)的原因了，但確定的一點(diǎn)就是美國(guó)人表面上是為了捍衛(wèi)自由民主，實(shí)際上只是怕英法輸了還不起戰(zhàn)爭(zhēng)期間找美國(guó)買的債券。
信使——與時(shí)間賽跑：
片中，主角史科菲爾德和布萊克下士是英軍來(lái)往于部隊(duì)之間遞送信件的信使（Runner），一戰(zhàn)期間可以說(shuō)是現(xiàn)代科技運(yùn)用的大爆發(fā)時(shí)代，坦克，飛機(jī)，新式火器，醫(yī)療等技術(shù)都在戰(zhàn)爭(zhēng)中得到了極大的提升，然而，這一期間的通信技術(shù)依舊沒有多少長(zhǎng)足的進(jìn)步，最成熟的電話線技術(shù)在復(fù)雜的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境下經(jīng)常在敵人的炮火和破壞下失效。而剛剛發(fā)展起來(lái)的無(wú)線電不光保密性很差，運(yùn)用也很有限。因此大部分時(shí)候依然是“通訊靠吼，傳令靠走”的方法來(lái)傳遞信息。這也更加凸顯了信使的優(yōu)勢(shì)：比靜態(tài)連接的電話線更加可靠。人作為信息的載體，不光可以記住更復(fù)雜的信息，避免攜帶的文件被破壞，也能在關(guān)鍵時(shí)刻銷毀信息防止被敵人截取，最重要的是，信使的靈活性能確保信息傳遞到戰(zhàn)場(chǎng)上最危險(xiǎn)，最難以觸及的角落。也正因?yàn)槿绱?，要?jīng)常性地穿梭于前線和無(wú)人區(qū)的信使可以說(shuō)是一戰(zhàn)中除了沖鋒突擊隊(duì)以外最為危險(xiǎn)的職業(yè)。
信使通常是根據(jù)他們的身體素質(zhì)，耐力和閱讀地圖的能力而選擇的。大部分的信使都是由身材小巧的人來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)?。軍?duì)對(duì)信使的思維，心理素質(zhì)要求也非常高，必須能在任何天氣環(huán)境下都能找到目的地，并且要有足夠利索的腿腳在槍林彈雨中生存。而因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)本身所承載的巨大危險(xiǎn)性，信使通常是由軍銜較低的優(yōu)秀士兵擔(dān)當(dāng)，片中的主角史科菲爾德就是一個(gè)在索姆河戰(zhàn)役中活下來(lái)的下士，能在那場(chǎng)戰(zhàn)役中幸存的士兵屈指可數(shù)，也側(cè)面證明了他足夠擔(dān)當(dāng)起這么一項(xiàng)重要的傳信任務(wù)。有意思的是，納粹德國(guó)的領(lǐng)袖阿道夫希特勒在一戰(zhàn)期間也曾擔(dān)任過(guò)德軍信使，還在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中負(fù)傷（野史傳他被打爆了一顆蛋，但正史中1916年他左腿曾被彈片擊傷，1918年還曾被英軍的芥子氣灼傷了眼睛和喉嚨，差點(diǎn)喪失視力）
正如片中所描述的一樣，信使通常是兩人以上的小組前去傳遞信息。曾在法國(guó)的加拿大部隊(duì)服役的美國(guó)中士亞歷山大·麥克林托克（Alexander McClintock）在1918年的一份報(bào)紙上描述過(guò)前線信使的編制：“通常來(lái)說(shuō)，同時(shí)派遣兩到三個(gè)信使或是按不同的路線分別派遣三個(gè)信使是前線傳遞信息的基本原則，這樣至少能保證一個(gè)人肯定能將信息傳達(dá)到目的地?！蓖瑫r(shí)，他也講述了不按規(guī)章辦事的可怕后果：“曾經(jīng)有一次，在一支部隊(duì)即將對(duì)德國(guó)陣地發(fā)動(dòng)攻擊前，一名軍官最后一刻改變了進(jìn)攻計(jì)劃，并只派遣了一名信使去傳達(dá)信息，結(jié)果那名信使在穿越無(wú)人區(qū)時(shí)被德軍打死了，他的消息便沒有被傳達(dá)。結(jié)果，一個(gè)營(yíng)在沒有火力掩護(hù)的情況下攻擊了德國(guó)人，在幾分鐘內(nèi)造成了高達(dá)600多人的傷亡。由于這個(gè)可怕的錯(cuò)誤，幾名軍官被送上了軍事法庭?！薄?917》的故事很大程度上也是受這個(gè)故事啟發(fā)的，這也是為什么片中史科菲爾德會(huì)拼上性命去傳遞信息，因?yàn)槿绻稚夏且粡埍”〉募垱]有及時(shí)送達(dá)前線，那么就是數(shù)以千計(jì)的生命將白白犧牲。
也如同片中描述的一樣，除了對(duì)面的炮火和子彈，信使另外一個(gè)最大的敵人便是迷失方向。一戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)如同鋸齒般交錯(cuò)復(fù)雜，前線形勢(shì)更是變幻莫測(cè)。缺乏如今的GPS，衛(wèi)星地圖，無(wú)線電指引，一戰(zhàn)的信使只能靠一張或許早已過(guò)時(shí)的地圖，當(dāng)?shù)伛v守時(shí)間較長(zhǎng)的守軍的指引和自己的直覺去尋找方向。而且大部分時(shí)候?yàn)榱硕惚茏訌?，大部分信使都選擇在晚上出發(fā)，這也是為什么主角在接下任務(wù)一開始會(huì)對(duì)白天出發(fā)的決定表示擔(dān)憂，畢竟如果有狙擊手的話，橫穿戰(zhàn)場(chǎng)肯定是九死一生。
而伸手不見五指的黑夜中迷失方向更是家常便飯，大部分信使也因?yàn)槊月烦３Ｗ呷霐橙说恼碱I(lǐng)區(qū)而被俘甚至死于槍口下。電影對(duì)于一戰(zhàn)信使迷路的危險(xiǎn)描述非常精彩，那一段史科菲爾德夜晚誤入德國(guó)占領(lǐng)區(qū)，在法國(guó)村莊中躲避德軍追殺的橋段可以說(shuō)是近十年來(lái)銀幕最驚心動(dòng)魄的體驗(yàn)之一。我相信在現(xiàn)實(shí)中，比這更加危險(xiǎn)的情況絕對(duì)數(shù)不勝數(shù)。
也有不少信使憑借著自己的機(jī)敏脫離了危險(xiǎn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)初期，這位名叫喬治·弗萊徹（George Fletcher）的英國(guó)信使晚上在前線騎著摩托車時(shí)和德國(guó)的巡邏隊(duì)撞了個(gè)正著，不過(guò)幸運(yùn)的是因?yàn)樗俏灰令D公學(xué)的德語(yǔ)老師，利用自己標(biāo)準(zhǔn)的口音讓巡邏隊(duì)誤認(rèn)為自己是一名軍官?gòu)亩氵^(guò)了一劫。
當(dāng)然，只有在緊急情況下信使才會(huì)需要那么拼命。并不是所有的信使都那么苦逼，絕大部分時(shí)候信使會(huì)使用馬，自行車或是摩托車等交通工具在戰(zhàn)場(chǎng)間傳信。傳信的方法除了信件，也有很多其它的辦法，比如信號(hào)燈，信號(hào)彈（片中也有體現(xiàn)），一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上部隊(duì)甚至?xí)屪约旱氖勘鴽_鋒時(shí)披上標(biāo)有記號(hào)的被單或是在自己背上貼彩玻璃以方便辨別敵我。此外，除了人以外，人類的好朋友：狗和信鴿也承擔(dān)了戰(zhàn)場(chǎng)信息傳遞者的職責(zé)。
戰(zhàn)壕生活：塹壕戰(zhàn)，無(wú)人區(qū)和疾病
每當(dāng)我們提到一戰(zhàn)，首先浮現(xiàn)于腦中的印象便是延綿不絕的戰(zhàn)壕，以及在戰(zhàn)壕中蜷縮著的士兵。這一部電影雖然對(duì)戰(zhàn)壕這個(gè)一戰(zhàn)最著名的視覺元素著墨不多，但通過(guò)幾個(gè)片段和主角二人對(duì)話中的只言片語(yǔ)，銀幕前的觀眾依然能感受到百年前戰(zhàn)壕中如同地獄般的生活。
先簡(jiǎn)單說(shuō)一下一戰(zhàn)塹壕戰(zhàn)的成因：一戰(zhàn)之所以陷入了塹壕戰(zhàn)的膠著狀態(tài)，簡(jiǎn)而言之就是落后的軍事思維和軍事技術(shù)進(jìn)步之間形成的不對(duì)等狀態(tài)所造成的。一戰(zhàn)爆發(fā)之初，幾個(gè)交戰(zhàn)帝國(guó)的戰(zhàn)術(shù)思維依舊還是19世紀(jì)普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間那種依靠步兵，騎兵快速包圍殲滅的陳舊思想，殊不知隨著第一次工業(yè)革命的大爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)早已不是以前那種貴族間列隊(duì)互相槍斃的游戲（這里有些夸大了，畢竟19世紀(jì)中葉散兵陣列已經(jīng)代替了那種排隊(duì)槍斃的列隊(duì)陣列，但是大致思想還是讓步兵帶著槍往前沖）。隨著射速高達(dá)600發(fā)/分鐘的馬克辛水冷機(jī)槍，彈夾裝填的栓動(dòng)式步槍，威力更大，射速更快，精度更高的退管式野戰(zhàn)炮登上戰(zhàn)爭(zhēng)舞臺(tái)，這些殺人工具的高效率讓戰(zhàn)場(chǎng)上的防守方擁有了更多的相對(duì)優(yōu)勢(shì)，而缺乏有效機(jī)動(dòng)的進(jìn)攻方，要想奪取敵方的陣地，除了讓自己的士兵靠?jī)蓷l腿往前跑別無(wú)他法。加上戰(zhàn)爭(zhēng)大部分發(fā)生在法國(guó)地勢(shì)相對(duì)平坦，視野開闊的農(nóng)村地區(qū)，可以想象下，一群士兵和騎兵在沒有任何掩護(hù)的情況下，在一望無(wú)際的草地和田野上，迎著敵人機(jī)槍的掃射和炮擊一批批沖鋒，然后一批批地倒在尸山血海中。這種絕望感，是往后任何戰(zhàn)爭(zhēng)都無(wú)法比擬的。
正因?yàn)槿绱?，一?zhàn)還沒開始幾個(gè)月，雙方的傷亡達(dá)到了驚人的幾十萬(wàn)，按照這個(gè)傷亡速度亡國(guó)滅種也只是時(shí)間問(wèn)題。因此，意識(shí)到正面進(jìn)攻只會(huì)白白葬送人力，雙方都開始深挖戰(zhàn)壕，鞏固防御，前線短短的臨時(shí)戰(zhàn)壕逐漸變?yōu)榱藦?fù)雜，面積寬廣的防御工事來(lái)抵擋敵人的炮火。因此，在經(jīng)歷了大規(guī)模傷亡后，戰(zhàn)爭(zhēng)初期確立的前線整整四年都沒有經(jīng)過(guò)多少變化。大多數(shù)時(shí)候戰(zhàn)爭(zhēng)以低密度的軍事摩擦為主，盡管雙方在四年中都有幾次互相突破防線的嘗試，比如1914年的馬恩河戰(zhàn)役，1916年的凡爾登，索姆河戰(zhàn)役、1917年的尼維爾，帕尚代爾戰(zhàn)役，但這些戰(zhàn)役往往對(duì)戰(zhàn)線的發(fā)展微乎其微，以白白犧牲了數(shù)以萬(wàn)計(jì)人的性命為代價(jià)而只前進(jìn)了幾公里。四年中的大多數(shù)時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)以雙方戰(zhàn)壕的靜態(tài)僵持進(jìn)行。
在這樣的大環(huán)境下，塹壕戰(zhàn)孕育而生，先介紹一下戰(zhàn)壕的基本組成：一戰(zhàn)的戰(zhàn)壕通常由一系列的兩條，三條，四條或更多條相互平行延伸且至少長(zhǎng)1.6公里的戰(zhàn)壕線組成。前線戰(zhàn)壕通常只有少量守衛(wèi)部隊(duì)，只在清晨和傍晚進(jìn)入戰(zhàn)壕進(jìn)行防守任務(wù)。第二條是支援戰(zhàn)壕，當(dāng)前方戰(zhàn)壕遭受炮擊，部隊(duì)會(huì)撤回到這里。第三條是預(yù)備戰(zhàn)壕，里面有另一支部隊(duì)，如果前線戰(zhàn)壕被攻下后這只部隊(duì)可以嘗試反擊。
為了確保戰(zhàn)壕中步兵在炮火下的生存能力，英國(guó)的戰(zhàn)壕是彎曲延伸的，而德國(guó)的戰(zhàn)壕則是以鋸齒形狀挖掘，這樣，落入戰(zhàn)壕中的炮彈碎片會(huì)被彎曲的戰(zhàn)壕擋住，沖擊力就不會(huì)殃及附近的士兵從而減少傷亡。彎曲的戰(zhàn)壕也確保了如果側(cè)面有敵人進(jìn)入的話，部隊(duì)不會(huì)一下子全部暴露在敵人的火力下。兩軍戰(zhàn)壕的視覺特點(diǎn)在電影中也有所體現(xiàn)，英軍的戰(zhàn)壕是蜿蜒的沙袋小路，德軍的戰(zhàn)壕則是方正的混凝土掩體。電影同時(shí)還還原了一個(gè)歷史細(xì)節(jié)，那就是德軍的掩體普遍挖的比英軍深，相比于英軍戰(zhàn)壕平均2米左右的深度，德軍一些戰(zhàn)壕甚至有三樓之深。這樣確保了在敵人火炮攻擊時(shí)戰(zhàn)壕能為大量的防御部隊(duì)提供防御。
每一條主戰(zhàn)壕之間都由一系列垂直的通訊戰(zhàn)壕相互連接并連接到后方的指揮部。前線的糧食，彈藥，新兵，郵件和命令都是通過(guò)這些通訊戰(zhàn)壕傳遞的。一系列復(fù)雜的戰(zhàn)壕網(wǎng)絡(luò)中包括了前線指揮所，補(bǔ)給站，郵局，急救站，廚房和廁所。位于前線的戰(zhàn)壕通常擁有更為堅(jiān)固的防御工事，觀察哨和機(jī)槍火力點(diǎn)，以防止敵人奇襲。
因?yàn)殡p方長(zhǎng)時(shí)間的僵持和不斷的炮擊，交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)壕之間的空檔地區(qū)逐漸形成了 “無(wú)人區(qū)”（No Man’s Land）——一塊不受任何勢(shì)力控制的死亡地帶，在西線戰(zhàn)場(chǎng)，有些無(wú)人區(qū)有一公里寬，在有些戰(zhàn)事激烈的地區(qū)，無(wú)人區(qū)甚至只有十幾米寬，近到雙方可以互相往對(duì)方的戰(zhàn)壕中投擲手雷，甚至連平時(shí)互相謾罵都可以聽到。
無(wú)人區(qū)最為一戰(zhàn)最具代表性的視覺元素，是任何一部一戰(zhàn)電影都不會(huì)缺席的部分。這塊分隔兩個(gè)勢(shì)力的土地在長(zhǎng)達(dá)四年的戰(zhàn)爭(zhēng)中一直被彈坑，毒氣，鐵絲網(wǎng)，尸體和死亡覆蓋著，“泥濘的土地上到處都是死去的動(dòng)物，死去的人類，帶刺的鐵絲網(wǎng)和彈坑，幾乎看不見任何草木”。交戰(zhàn)雙方布置的密集的狙擊手和機(jī)槍火力網(wǎng)徹底封死了所有試圖直接穿越無(wú)人區(qū)的可能，而每一次突破這片死亡之地的嘗試往往只會(huì)在無(wú)人區(qū)徒增幾百具無(wú)法收回的尸體，亦或埋在土里，亦或掛在鐵絲網(wǎng)上，任由風(fēng)吹雨打，慢慢地腐爛。最后尸骨和火藥，彈片一同溶入腳下的泥漿中。成為這幅死亡之景的點(diǎn)綴。
長(zhǎng)期的炮擊，加上濕潤(rùn)的氣候，夏天和秋天時(shí)西線無(wú)人區(qū)的彈坑往往會(huì)被混雜著尸體的泥漿覆蓋，在夏秋之交，前線的部隊(duì)開始進(jìn)攻時(shí)，士兵們對(duì)鐵絲網(wǎng)和子彈的恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有對(duì)泥漿來(lái)得強(qiáng)烈。要是誰(shuí)一不小心踏入了泥漿當(dāng)中，那就基本沒有活著從泥漿里爬出來(lái)的可能，粘稠的泥漿將會(huì)慢慢將士兵往下拖，直到?jīng)]過(guò)他的頭。1917年的帕尚代爾（Passchendaele）戰(zhàn)役期間，這個(gè)比利時(shí)小鎮(zhèn)下了一個(gè)夏天的暴雨，本就松軟的土地再被400多萬(wàn)枚炮彈轟擊，帕尚代爾變成了一個(gè)骯臟惡臭的巨大泥潭。移動(dòng)一門火炮約需要6個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)的時(shí)間才能勉強(qiáng)前進(jìn)250米。馬車馱著傷者蹣跚地穿越泥潭，不少人因?yàn)榈缆返念嶔鸟R車上摔落，在粘稠的泥漿中活活憋死。值得注意的是，濃厚的泥漿讓戰(zhàn)役期間很多步槍和炮彈啞火，而更多的人則是被泥漿吞沒，不見了蹤影。
這場(chǎng)泥濘中的戰(zhàn)斗也成為一戰(zhàn)中最為殘酷的一場(chǎng)戰(zhàn)役，指揮官們甚至?xí)樗麄兊氖勘植赖慕?jīng)歷而當(dāng)眾哭泣。一名英國(guó)工兵寫道戰(zhàn)場(chǎng)的狀況:“沒有地面可以走，炮彈一次又一次地把土地犁開，什么堅(jiān)實(shí)的東西也沒有留下。只剩下一片松散的、支離破碎的、遙遠(yuǎn)的土地，在渾濁的、變幻莫測(cè)的泥漿和水里，形成了一個(gè)個(gè)縱橫交錯(cuò)的彈坑，而只有最大的，最近才落下的炮彈才會(huì)形成能被勉強(qiáng)辨別的圓形。。。48小時(shí)里，他們被泥濘覆蓋，皮膚濕寒，四肢僵硬，面臨的危險(xiǎn)和身邊不斷倒下的戰(zhàn)友所帶來(lái)的恐懼麻木了他們的神經(jīng)，他們依靠著搖搖欲墜的紀(jì)律，而不是生命的火花活著。一些懦弱的人和（思想）層次更高的人甚至故意自我了斷?！比碎g煉獄，也不過(guò)如此。片中那段對(duì)于無(wú)人區(qū)中尸體混雜著泥漿的描寫，也精確地還原了這片死亡地帶那種泥濘的窒息感，讓人不寒而栗。
無(wú)人區(qū)的荒蕪，在某種意義上也造就了一些與眾不同的路標(biāo)。位于前線的士兵也會(huì)透過(guò)潛望鏡觀察戰(zhàn)場(chǎng)的地貌形式，為之后進(jìn)攻的部隊(duì)或是如同主角這樣的信使提供地標(biāo)以指明方向。電影中對(duì)次也有所體現(xiàn)：前線戰(zhàn)壕的指揮官用一匹死馬，鐵絲網(wǎng)上的尸體和幾個(gè)彈坑作為地標(biāo)為主角指路。
只有在夜幕降臨時(shí)，無(wú)人區(qū)里才會(huì)有些許生氣。借著夜色，雙方的士兵會(huì)悄悄從戰(zhàn)壕中爬出，匍匐著向無(wú)人區(qū)深處前進(jìn)。他們要么負(fù)責(zé)偵查敵軍的動(dòng)向，要么修理鐵絲網(wǎng)的同時(shí)破壞對(duì)方的鐵絲網(wǎng)給友軍創(chuàng)造突襲的路線。夜晚也是唯一能解救被困在無(wú)人區(qū)中傷兵的機(jī)會(huì)，這也是為什么在出行前，戰(zhàn)壕里的指揮官會(huì)忠告主角們?nèi)绻軅?，他們只能在晚上把他們拖回?lái)。但很多時(shí)候夜色也不能保證絕對(duì)的安全，時(shí)不時(shí)發(fā)射到空中的照明彈會(huì)一瞬間將在無(wú)人區(qū)中活動(dòng)的所有人再次暴露在槍口的威脅下。史科菲爾德夜色中的逃亡就是這段歷史的重現(xiàn)。
無(wú)人區(qū)殘酷和恐怖的遺產(chǎn)至今仍然荼毒著歐洲的土地，很多人沒有聽說(shuō)過(guò)的一個(gè)事實(shí)就是法國(guó)是全世界少有的幾個(gè)仍然存在無(wú)人區(qū)的國(guó)家。位于法國(guó)中部凡爾登附近，大約460平方英里的“紅區(qū)”是一戰(zhàn)西線戰(zhàn)斗期間最為激烈和血腥的地區(qū)，因?yàn)橥寥乐写嬖诖罅康奈幢瑥椝幒蛷亩練鈴椫行孤兜幕瘜W(xué)成分，哪怕過(guò)去百年這塊土地依舊致命且危險(xiǎn)。圖中所表示的紅色區(qū)域，直到今天都因?yàn)槲ｋU(xiǎn)未向公眾開放，而且每年紅區(qū)都能清理出上百噸的未爆炮彈。官方估計(jì)這片土地需要300-700年才能恢復(fù)，可見一戰(zhàn)對(duì)人類社會(huì)，對(duì)自然環(huán)境恐怖的破壞力。
如之前所說(shuō)，因?yàn)殡S意爬出戰(zhàn)壕在無(wú)人區(qū)沖鋒無(wú)異于自殺，因此塹壕戰(zhàn)的特點(diǎn)就是利用戰(zhàn)壕的延伸縮短雙方無(wú)人區(qū)的距離，讓部隊(duì)能快速機(jī)動(dòng)到對(duì)方的戰(zhàn)壕中實(shí)施突襲。因此，在沒有大規(guī)模戰(zhàn)役的期間，戰(zhàn)場(chǎng)前線大部分時(shí)候都在向著敵軍的方向挖掘新的臨時(shí)戰(zhàn)壕，在縮短距離后進(jìn)行突襲，這一批士兵也被稱為突擊兵“Strom Trooper”（或是Trench Raider）。他們的影像資料可以去參考一戰(zhàn)紀(jì)錄片《他們不會(huì)變老》。
而在地勢(shì)允許的情況下，雙方甚至?xí)诰虻氐乐翑撤綉?zhàn)壕下，然后埋設(shè)炸藥將對(duì)方的戰(zhàn)壕炸飛，這個(gè)戰(zhàn)術(shù)在諸如索姆河這些大型戰(zhàn)役中都有所運(yùn)用。而雙方互相挖通戰(zhàn)壕甚至地道的事在前線也是相當(dāng)常見的。片中因?yàn)闀r(shí)間點(diǎn)處在德軍撤退的期間，因此對(duì)塹壕戰(zhàn)沒有多少細(xì)致的描寫更多的細(xì)節(jié)就不在這更多著墨了，以后有時(shí)間可以更詳細(xì)地介紹一下。
簡(jiǎn)單說(shuō)完了塹壕戰(zhàn)，下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)塹壕戰(zhàn)中士兵的生活，不同于很多人想象的那樣士兵需要在前線的戰(zhàn)壕待上很久，一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)士兵待在前線戰(zhàn)壕里的時(shí)間很短，每次輪換大概會(huì)在前線戰(zhàn)壕待上一天到兩星期左右，然后回到后方修整，度假，士兵整個(gè)服役期間只花了大概一半的時(shí)間在戰(zhàn)場(chǎng)，而不到20%的時(shí)間在前線備戰(zhàn)。這或許有些出乎意料，但現(xiàn)實(shí)是這短短的兩個(gè)星期對(duì)于士兵來(lái)說(shuō)也足夠留下一輩子陰影的噩夢(mèng)旅程。首當(dāng)其沖的威脅就是平均每五天發(fā)生一次的炮擊，雙方在無(wú)法前進(jìn)的情況下只能通過(guò)火炮遠(yuǎn)距離互相摧毀殺傷對(duì)方的陣地和有生力量。盡管炮擊很少能炸到人，但是轟鳴的巨響和前線的心理壓力足以將一個(gè)心智健全的人逼瘋，火炮帶來(lái)的沖擊力和震動(dòng)甚至能摧毀士兵的神經(jīng)系統(tǒng)，從心理和生理上徹底將一個(gè)人擊潰。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，很多前線的部隊(duì)都報(bào)告前線越來(lái)越多的士兵在沒有受傷的情況下出現(xiàn)了心理問(wèn)題，不受控制的抖動(dòng)，耳鳴，健忘，頭疼等健康狀況，后來(lái)被確診為“彈震癥”（Shell Shock Syndrome）一種和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）緊密相連的心理創(chuàng)傷。電影末尾當(dāng)主角在德文郡軍團(tuán)中尋找指揮官時(shí)，一位上尉在沖鋒前顫抖地哭泣，就很明顯的是彈震癥的受害者。
除了要擔(dān)心落在頭上的炮彈，在前線戰(zhàn)壕中的士兵更為擔(dān)心的則是惡劣的氣候和環(huán)境帶來(lái)的衛(wèi)生問(wèn)題。由于前線的慘烈，大部分戰(zhàn)場(chǎng)上的遺體無(wú)人清理，只能慢慢腐爛，腐爛的尸體滋生了大量的細(xì)菌，惡劣的衛(wèi)生條件提供給老鼠虱子傳播瘟疫和疾病的溫床。常見的疾病包括痢疾、斑疹傷寒和霍亂。許多士兵都遭受寄生蟲害和鼠疫的感染。極差的衛(wèi)生條件也使戰(zhàn)壕中充斥著真菌，真菌所導(dǎo)致的皮膚糜爛更是家常便飯。影片中，當(dāng)主角們進(jìn)入了德軍休息的碉堡內(nèi)時(shí)，觀眾有機(jī)會(huì)一睹戰(zhàn)壕鼠的真容，感受它們可怕的體型。當(dāng)他們穿過(guò)了德軍遺棄的戰(zhàn)壕以后，布萊克提到了他一個(gè)戰(zhàn)友因?yàn)橥苛撕寐劦陌l(fā)膠晚上耳朵被老鼠吃了的故事，在一戰(zhàn)期間這樣的故事也是家常便飯。
如之前所說(shuō)，因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上的尸體很少有人清理，雨水和新戰(zhàn)壕又將埋在土中的死尸重新刨到地表，豐富的食物來(lái)源引發(fā)了老鼠的爆炸性增長(zhǎng)。許多一戰(zhàn)的書籍和回憶錄都對(duì)老鼠的數(shù)量和個(gè)頭有著豐富的描述，甚至比電影更加毛骨悚然：
“老鼠從海峽那邊過(guò)來(lái)，以大量尸體為食，它們繁殖的非常繁多。一位新軍官剛到前線，當(dāng)晚他睡覺轉(zhuǎn)身時(shí)，聽到床上傳來(lái)一陣刺耳的聲音，他用火把照亮了床頭，在他的毯子上發(fā)現(xiàn)了兩只老鼠，正在爭(zhēng)搶一只斷掉的手臂?！?/p>
“戰(zhàn)壕中沒有廢物處理機(jī)制，各種各樣的空罐頭就這樣被扔到戰(zhàn)壕上方的兩側(cè)，因此，綿延數(shù)百英里的戰(zhàn)壕上有數(shù)百萬(wàn)個(gè)罐頭給法國(guó)和比利時(shí)的所有老鼠們享用。在夜晚短暫的安靜時(shí)刻，人們可以聽到一連串的錫罐頭嘎嘎作響的聲音，那是老鼠正在這些罐頭中尋找食物。”
“老鼠很大，大的像只貓，它們太大了，如果一個(gè)傷兵失去了自我保護(hù)的能力，這些老鼠會(huì)把他活活吃掉的?！?
“這些老鼠變得非常大膽，它們會(huì)試圖從睡覺的人的口袋里偷取食物。在尸體上總會(huì)發(fā)現(xiàn)兩只或三只老鼠，它們通常會(huì)先吃掉眼睛，然后鉆入尸體吃掉剩余的部位?！啊?/p>
一名士兵描述在巡邏時(shí)發(fā)現(xiàn)的一組尸體：“我看到一些老鼠在死者的大衣下面竄動(dòng)，巨大的老鼠，嘴邊掛著人的脂肪。當(dāng)我們走向其中一具尸體時(shí)，我的心都緊張地跳了起來(lái)：只見他的頭盔翻了個(gè)滾，露出了一個(gè)沒有多少皮肉，眼睛被吞噬，皺巴巴的頭骨，而從頭骨的嘴中跳出了一只老鼠。
歷史上，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方為了清除這些老鼠，使出了渾身解數(shù)，用獵犬，甚至是噴火器來(lái)?yè)錃⒗鲜蟆Ｏ旅娴膱D片就是德軍訓(xùn)練的獵犬在戰(zhàn)壕中的成果。
這樣惡劣的環(huán)境下，要是在前線受傷，沒有及時(shí)救治的話就相當(dāng)于一只腳已經(jīng)踏入了鬼門關(guān)。當(dāng)時(shí)有效對(duì)抗細(xì)菌感染的抗生素還沒被發(fā)現(xiàn)，在前線哪怕受到的是皮肉傷也可能因?yàn)楦腥竞蛪木叶兊弥旅?。在德軍?dāng)中，腿傷與胳膊傷的死亡率分別為12%和23%。美軍44%的傷員因?yàn)閴木宜劳?。在腹部受傷的士兵中，只?%活了下來(lái)。在缺乏藥物的前線，大多數(shù)手腳受傷的傷員只能進(jìn)行截肢，不然，散布到全身的感染會(huì)在短時(shí)間內(nèi)奪取傷者的性命。
這種狀況在夏季和冬季更為嚴(yán)重，夏季法國(guó)北部濕潤(rùn)多雨的氣候常常給戰(zhàn)區(qū)帶來(lái)大雨，在夏日炎陽(yáng)下腐爛的尸骨，和混雜著其它細(xì)菌的泥土，被雨水裹挾著灌入到戰(zhàn)壕中，讓本就不樂(lè)觀的衛(wèi)生環(huán)境更為惡劣。除了要在寒冷的夜晚睡在自己戰(zhàn)友的尸漿遺骸當(dāng)中，長(zhǎng)期被浸泡在雨水中的腳更是會(huì)被真菌嚴(yán)重感染從而引發(fā)“戰(zhàn)壕足”，一種可以導(dǎo)致腳部壞死的組織損傷。而在這期間受傷的士兵，因?yàn)榧?xì)菌的增多，就更是九死一生了。到了冬天，寒冷的天氣，缺少取暖的衣物，有些士兵甚至撐不過(guò)換崗就會(huì)在前線被活活凍死。因此，生活在這樣的環(huán)境里，在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲被很多人看做是一種恩惠，好死不如歹活，活在這樣煉獄般的環(huán)境里，被尸體，蚊蟲，老鼠和腐爛的惡臭包圍，相比之下，吃一顆槍子可以說(shuō)是非常仁慈了。
下面是研究者統(tǒng)計(jì)的一戰(zhàn)中排名前20的傷病狀況，可以看到在一般戰(zhàn)場(chǎng)上的槍傷并不是傷病的主要來(lái)源
戰(zhàn)壕發(fā)熱（8.7％）
結(jié)締組織發(fā)炎（7.9％）
戰(zhàn)壕腳（6.8％）
感冒（6.6％）
疥瘡（6.1％）
彈片（4.9％）
槍傷（4.7％）
芥子氣和氯氣中毒（3.98％）
腹瀉（3.0％）
風(fēng)濕（2.6％）
彈震癥（2.3％）
淋?。?.2％）
肺部感染（2.1％）
梅毒（2.0％）
股骨骨折（1.9％）
尿路感染（1.8％）
虱子（1.8％）
其它性?。?.6％）
壞疽（1.3％）
黃蜂蜇傷（1％）
因?yàn)殡娪鞍l(fā)生的時(shí)間是在氣候相對(duì)宜人的四月，因此影片中沒有太多地表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上惡劣的衛(wèi)生條件，但還是利用通過(guò)穿越無(wú)人區(qū)時(shí)被鐵絲網(wǎng)劃傷手掌，受傷的手又跌入腐爛的尸體中這一橋段側(cè)面反映了衛(wèi)生狀況這個(gè)現(xiàn)實(shí)。
小結(jié)：
這部電影與其說(shuō)是一部發(fā)人深省的反戰(zhàn)杰作，不如說(shuō)是為了爭(zhēng)奪最佳攝影的炫技片。其中種種戲劇性的橋段和對(duì)“英法友誼”爛俗的演繹都讓這部電影在劇情上失分不少。但不可否認(rèn)，這部電影對(duì)于一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)的刻畫是非常還原，也希望在疫情結(jié)束以后，這一部電影能夠如期上映，為國(guó)內(nèi)的觀眾普及一下百年前那段快被遺忘的歷史。關(guān)于這部電影的背景科普我暫時(shí)就寫這么多，要是有興趣的話以后還可以講講出現(xiàn)在片中的英國(guó)外籍兵團(tuán)以及其它的一戰(zhàn)歷史背景。一戰(zhàn)的悲劇，正如片尾康伯巴奇扮演的麥肯錫上校所說(shuō)：“現(xiàn)在撤退，下周又會(huì)傳達(dá)不同的命令，要求在黎明進(jìn)攻。結(jié)束這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)只有一個(gè)方法，那就是戰(zhàn)斗到最后一個(gè)人?！痹趤?lái)來(lái)回回毫無(wú)意義的拉鋸當(dāng)中，成千上萬(wàn)的年輕生命被貴族的野心所吞噬，一次次絕望的沖鋒，就是一次次人間悲劇的重演。愿世界和平，也希望大家能平安度過(guò)疫情。
5 ) 喬治麥凱我上頭了
門德斯on Schofield & Blake：
即使這兩個(gè)角色呆在同一間酒吧，他們也根本不會(huì)認(rèn)識(shí)彼此——Blake會(huì)跟小伙伴們?cè)谝黄鸷绕【啤⒋蠛粜〗杏懻撆?，Schofield則會(huì)在火爐邊讀書，手里拿著一杯紅酒，腳下趴著他的狗……xswl太有畫面感了。
關(guān)于一鏡到底布景：
門德斯帶著兩個(gè)主演在一大片空地上溜達(dá)，排演戰(zhàn)壕里的戲份——特別是走位——然后拿著小旗子，看到合適的位置就插個(gè)旗，最后的戰(zhàn)壕就是是照著旗子的形狀挖的。
至于鄉(xiāng)間小房子等室內(nèi)戲份，最開始是用硬紙板搭了個(gè)一比一的模型，在這個(gè)紙房子里排練，哪里不合適就可以挪動(dòng)紙板調(diào)整。
夜火中的Ecoust是影片的最后一場(chǎng)戲，在夏至那天。除此之外，影片各個(gè)場(chǎng)景幾乎完全是按照敘事順序拍的。
麥凱解釋為什么特別能與Schofield這個(gè)角色產(chǎn)生認(rèn)同，甚至在第一次試鏡時(shí)，除了要讀的兩場(chǎng)戲外根本沒有劇情context，他卻感覺像之前就認(rèn)識(shí)Schofield一樣——這一切都要怪Justin Kurzel……
在拍攝庫(kù)澤爾導(dǎo)演的《凱利幫的真實(shí)歷史》期間，他困在澳大利亞將近半年，每天強(qiáng)迫自己從一個(gè)English person變成腦子有問(wèn)題的澳洲土匪——Ned Kelly這個(gè)角色從片中就能看出有多么emotionally taxing，至于physical方面，雖然影片中除了體脂低好像沒什么大問(wèn)題，但看過(guò)兩個(gè)他在拍攝凱利幫同期宣傳之前拍的片子Where Hands Touch的活動(dòng)視頻，現(xiàn)實(shí)生活中真的瘦到嚇人——快堅(jiān)持不下去了，以至于根本無(wú)法想象【回家】，因?yàn)樗X得一旦松懈、開始想象結(jié)束后back to himself，他就再也沒辦法繼續(xù)做Ned Kelly了。這恰恰是Schofield在Blake百般追問(wèn)下那么抵觸提起家人的狀態(tài)。
今日xswl：
第一次拍片尾跑步穿越火線場(chǎng)景前，門德斯跟麥凱說(shuō)，【你慢點(diǎn)兒跑，攝像機(jī)可能會(huì)跟不上你】；結(jié)果開拍后發(fā)現(xiàn)，是麥凱跟不上攝像機(jī)……
因?yàn)槟嵌尉嚯x大概只有300米，卻需要5個(gè)小時(shí)來(lái)布置每一次take的場(chǎng)景e.g.埋炸彈，麥凱為了那場(chǎng)戲天天練短跑（。）
剪著剪著突然覺得Schofield很蘇，麥凱這個(gè)角色人設(shè)實(shí)在太好了。
第一遍看的時(shí)候以為托曼大帝的Blake是主角的，他反而憨憨的，加之路人臉，隨時(shí)都會(huì)領(lǐng)便當(dāng)?shù)臉幼?，結(jié)果Blake中途毫無(wú)征兆地掛掉，他一人上路，依然憨，直到遇到法國(guó)小姐姐那段我才品出他的好來(lái)。后來(lái)遭遇德國(guó)士兵只是用手捂住對(duì)方嘴巴、并不下死手，卻反過(guò)來(lái)被德兵擺了一道，更是凸顯出他超級(jí)無(wú)敵柔軟善良——跟傻大個(gè)兒的外形完全反差。
真的上頭。于是我決定為了他再看一遍《1917》。
講話極其溫柔——開頭二人接到通知往上將營(yíng)走的時(shí)候閑聊，就安慰Blake說(shuō)周末回家就可以吃好的；接到任務(wù)后Blake急紅了眼睛直沖沖往前趕，一路撞了好幾個(gè)人，撞掉的東西他幫忙撿，撞到的人他替Blake賠禮道歉，最后撞到傷員Blake被傷員同伴揪住不放，他好言好語(yǔ)又清晰果斷說(shuō)Blake有軍令在身，“讓開”。
業(yè)務(wù)能力也強(qiáng)——光是說(shuō)索姆河戰(zhàn)役活下來(lái)不算什么，幸存這種事情總有運(yùn)氣的成分在；但在接到任務(wù)后可以觀察到他知曉要問(wèn)哪些問(wèn)題，熟悉諸多考慮，提出后被Blake狠狠懟過(guò)幾回也毫不在意，兩人從戰(zhàn)壕出發(fā)前還攔住Blake自己冒險(xiǎn)先行，“Age before beauty”——他怎么這么好！更不要說(shuō)后來(lái)過(guò)鐵絲網(wǎng)時(shí)還給Blake拉開障礙、手因此受傷，在尸體坑里也是因?yàn)锽lake毛手毛腳被嚇到、才害得他傷口接觸了有老鼠做窩的腐尸。然而他完全沒有抱怨！對(duì)Blake依然超級(jí)好！表面上不動(dòng)聲色，行動(dòng)起來(lái)各種關(guān)心照顧，這是什么神仙隊(duì)友嗚嗚。
麥凱的演技也好自然——過(guò)水坑的時(shí)候，Blake在后面爬不上坡，喊了一聲他，他轉(zhuǎn)手把槍改握在受傷的那只手里，用沒受傷的另一只手去拉Blake。把Blake送上去之后很自然地又換手，受傷的那只手依然極其僵硬——人在有傷口時(shí)的自然反應(yīng)——爬坡借力需要撐地面的時(shí)候都不敢使太大力的樣子。
更妙的是這人還不嚴(yán)肅古板，話語(yǔ)雖簡(jiǎn)練，然而dry humor一絕?！癢rong hand.”和“You cannot be that hungry.”我真是看一遍笑一遍，全片除了莫娘飾演的中尉句句是梗驚鴻一瞥外，就屬他的臺(tái)詞最好笑。
關(guān)于他的錫鐵盒子——從爆炸坍塌的德軍戰(zhàn)壕死里逃生，他第一件事是沖洗眼睛，第二件就是掏出小盒子查看是否完好無(wú)損。里面厚厚一沓，正如不少網(wǎng)友所說(shuō)，定有不止一個(gè)戰(zhàn)友的信物。如此熱衷于撿尸體，不是，如此珍視戰(zhàn)友所托、不愿辜負(fù)死者，不可不謂有情有義——甚至在德軍宿舍里見到德軍未帶走的家人照片，他都要遲疑一秒，實(shí)在是敏感細(xì)膩。
差點(diǎn)兒被埋也有很大一部分是Blake的原因——非要停下來(lái)，又坐德軍的床又搜德軍的糧。當(dāng)然，Blake是個(gè)天真勇敢正直熱血的好孩子，塌方都塌成那樣兒了依然堅(jiān)持把Schofield從沙石堆里挖出來(lái)，還鼓勵(lì)他跟緊自己逃出生天，雖然略坑隊(duì)友，卻也能將功抵過(guò)。而Schofield經(jīng)歷如此險(xiǎn)境，全拜Blake所賜，出來(lái)后也只是略微埋怨了兩句——我的天啊能看到這種隱忍溫良的角色任個(gè)性，太不容易了好叭——隨后又打趣說(shuō)Blake你勛章有了，連授勛標(biāo)語(yǔ)都給他想好了，“布萊克準(zhǔn)下士將同志從九死一生中解救而出，展現(xiàn)出非凡的勇氣”……嗚嗚太可愛了。
看第一遍時(shí)誰(shuí)能想到此人雖然長(zhǎng)得傻，像個(gè)NPC，實(shí)則膽大心細(xì)、人狠話不多，竟然還很幽默，真是配得上游戲主角一般的設(shè)定。
Blake也很好啊，家里有間果園，認(rèn)識(shí)那么多種的櫻花，光是看一眼花瓣就辨識(shí)得出來(lái)。來(lái)參軍前似乎本來(lái)是要去做神父的——哪有這么咋咋?；Ｐ】蓯鄣纳窀?。Schofield也是很懂生活情趣的人，見到被德軍砍斷的櫻花樹也會(huì)惋惜，因而才會(huì)明明緊張得對(duì)戰(zhàn)友為什么缺一只耳朵的笑話都不關(guān)心的情況下問(wèn)了Blake好久關(guān)于櫻花的事情。
在廢棄農(nóng)莊里見到英德空戰(zhàn)，Blake在地面上啥都看不懂，Schofield給他解說(shuō)哪一方占優(yōu)勢(shì)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到敵機(jī)墜了他的第一反應(yīng)是上前去——會(huì)不會(huì)是想過(guò)去補(bǔ)一槍？沒料到墜到他們眼前，還著火了，Blake二話不說(shuō)就去救人——這樣看來(lái)小可愛的確很適合做神父，無(wú)論敵我都發(fā)揚(yáng)人道主義關(guān)懷——Schofield則明顯猶豫不決。把德軍飛行員救出來(lái)后，他的反應(yīng)也是應(yīng)當(dāng)就地槍決、“結(jié)束此人的痛苦”，Blake卻無(wú)比堅(jiān)定地要喂水救人。
察覺Blake被德軍飛行員捅刀后Schofield開了兩槍，第一槍打到飛行員頭盔上崩開了——導(dǎo)演是想借這個(gè)合理化后面Schofield被德軍照面射擊卻有頭盔擋住沒死的運(yùn)氣叭？
Blake中刀后，Schofield哄他一定要站起來(lái)、去找急救站，Blake站不起來(lái)，Schofield就說(shuō)我來(lái)背你……然而Blake連趴在他背上的力氣都沒有了，抱也抱不起來(lái)——托曼大帝這兩年是吃了什么飼料！Blake意識(shí)到自己快死了，掏出一個(gè)小布包，里面裝著親人的照片，血已經(jīng)浸透了布包的一角、沾濕了照片——由此想到Schofield的錫鐵盒子，估計(jì)是之前撿尸體時(shí)目睹過(guò)類似Blake的情況，才專門準(zhǔn)備的防水材質(zhì)。
再看一遍才發(fā)現(xiàn)Schofield在承諾Blake自己會(huì)找到第二營(yíng)、救出他的兄長(zhǎng)時(shí)好蘇啊……尤其是Blake說(shuō)起等你到Ecoust鎮(zhèn)的時(shí)候天就黑了，他回答道，“That won’t bother me.”——每一句都是堅(jiān)定的安慰，讓他放心。話剛說(shuō)完發(fā)現(xiàn)Blake已死去后的那幾秒，麥凱的微表情，啊啊啊啊啊，請(qǐng)讓我們國(guó)家也擁有這樣的青年演員叭！
（之后貨車蓬里士兵們開心談天Schofield又難受又懵逼又壓抑著自己不能失態(tài)的那段不用提了，千般無(wú)奈萬(wàn)般荒謬都被他表現(xiàn)出來(lái)了，簡(jiǎn)直就是不知今夕是何年，接著又找回現(xiàn)實(shí)、試圖全神貫注于任務(wù)，誰(shuí)人看了不心疼。）
在廢墟小鎮(zhèn)燃燒著的教堂廣場(chǎng)那里被德兵追擊、逃到民宅地下室后，隔著木柵欄外的火光，可以看清Schofield后腦勺全是血——液體是會(huì)反光的——為后面法國(guó)小姐姐給他止血做了鋪墊。這部片子拍下來(lái)真可怕啊，對(duì)演員是何等的折磨，光是被槍響嚇得一激靈就次數(shù)x10以上，鋪滿各種碎石鋼條的地面也要硬生生摔上去——這些苦若是尋常動(dòng)作片，吃了也就吃了，然而這里吃苦還一點(diǎn)都無(wú)益于耍帥，太賠本了。
說(shuō)到法國(guó)小姐姐，我看第一遍時(shí)就是在這場(chǎng)戲突然get到麥凱的蘇點(diǎn)——他看起來(lái)是真的！好！痛！??！昏暗燈光只夠勾勒面部輪廓，把此人種種五官缺陷都收掩進(jìn)溶溶的陰影里，果然是順眼了許多，漂亮鼻子的斷折線更是平添脆弱感，閉上眼時(shí)眼球在眼皮底下的滾動(dòng)都透露著一個(gè)疼字，更不要提此人連喘息聲都非常好聽（什么）。
叫停攻擊之后，開始找Blake的哥哥，那種筋疲力盡卻依然強(qiáng)打著精神偏要死撐到底直勾勾打量周遭一切仿佛陌生世界的crazy eyes簡(jiǎn)直是跑完步的我本人。掉進(jìn)河里洗過(guò)一回之前Schofield好像一直在夢(mèng)游，有條不紊兢兢業(yè)業(yè)，庸鈍平常，眼里波瀾不多，智商亦不高的樣子，然而大水沖過(guò)后卻仿佛發(fā)高燒，眼神空而亮，亮得灼人——多半也歸功于白色戰(zhàn)壕修得太美似幻不似真——有種清醒異常以至于超脫于自身的神經(jīng)病氣質(zhì)。我喜甚。
此外，側(cè)臉好看——無(wú)時(shí)無(wú)刻不提醒我《亡命駕駛》最后一幕的高爺；聲音好聽——溫和沉實(shí)，讀書人的氣質(zhì)；后背好寬——那么破的軍裝都遮掩不住的發(fā)達(dá)背??；眼睛好藍(lán)——后期crazy eyes的重要來(lái)源。啊我上頭了，求這位哥趕快多拍點(diǎn)兒好片子，給我一個(gè)看他的理由。
6 ) 《1917》：關(guān)于荒誕和勇氣
看完《1917》，我聯(lián)想到挺多東西。因交換和工作的緣故，我有機(jī)會(huì)更多在英國(guó)走走停停。從學(xué)院林立的牛津到游人絡(luò)繹的巴斯，到倫敦縱橫的街頭巷角，從優(yōu)雅的愛丁堡到荒涼的因弗內(nèi)斯，不必刻意尋找，便能見到各種紀(jì)念一戰(zhàn)的紀(jì)念碑、雕塑或公園——我聽說(shuō)，只紀(jì)念碑便有四萬(wàn)三千多座。
1914年夏到1918年冬，九十多萬(wàn)英國(guó)青壯戰(zhàn)死異鄉(xiāng)。貴族和庶民、大學(xué)生和學(xué)徒工、志愿兵和拉壯丁，無(wú)論他們的身份和人生經(jīng)歷有多么不同，最后都一樣變成了石頭上的一串串阿拉伯?dāng)?shù)字和英文字母。這很荒誕，然而更荒誕的是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。
首先是缺乏意義。所謂世界大戰(zhàn)，卻是協(xié)約國(guó)貪得無(wú)厭，同盟國(guó)野心沒邊，一次擦槍走火，歐洲炸翻了天?；蛟S當(dāng)兵就是當(dāng)炮灰，但到頭來(lái)總得圖個(gè)什么。當(dāng)歐洲萬(wàn)骨已枯，除了美日兩匹白眼狼，并未見得誰(shuí)一戰(zhàn)功成。“帝國(guó)主義是資本主義的最高階段”，但千萬(wàn)歐洲人為之去死而換得的，似乎既不帝國(guó)，更非資本。最后四個(gè)皇帝丟了江山，大量資本家傾家蕩產(chǎn)，無(wú)數(shù)勞動(dòng)者家破人亡。這很荒誕。
然后是缺乏底線。所有戰(zhàn)爭(zhēng)都沒人性，但過(guò)去人終究還像個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的主宰者。從這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)開始，人成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的奴隸。塑造近代歐洲的人文主義，就是把人變成地鼠塞進(jìn)塹壕，和對(duì)面一起耗到暗無(wú)天日；思想啟蒙帶來(lái)的理性，就是把用各種命令人變成規(guī)則的材料塞進(jìn)絞肉機(jī)；兩次工業(yè)革命的開天辟地，就是更狠的機(jī)器、更強(qiáng)的火炮、更陰險(xiǎn)的地雷和花樣層出不窮的化學(xué)武器，芥子氣、氯氣、光氣、溴化芐……這很荒誕。
因此不難理解，為何二戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)佳片頗多，關(guān)乎一戰(zhàn)的則少得多。二戰(zhàn)中美國(guó)拯救了世界，蘇聯(lián)贏得了敬畏，英法延續(xù)了國(guó)祚，中國(guó)人用血肉塑造了一個(gè)現(xiàn)代民族的觀念，無(wú)數(shù)小國(guó)獲得了獨(dú)立，猶太人找到了家園，德日迎來(lái)了轉(zhuǎn)變……士兵戰(zhàn)死時(shí)，或帶著對(duì)抗邪惡軸心的意志，或帶著創(chuàng)造新世界的信念，再low的都有為了帝國(guó)武運(yùn)或民族榮耀去死的覺悟，這些都是可以拍成電影的高光時(shí)刻。而那些一戰(zhàn)中為了荒誕的目的而荒誕地死去的年輕人呢？一群枉死的孤魂野鬼嗎？
可那些遍布英國(guó)的一戰(zhàn)紀(jì)念碑，又似乎在告訴我，不是這樣的。當(dāng)我在《1917》隨著羅杰·狄金斯一拍到底的長(zhǎng)鏡頭，和下士斯科菲爾德一起走過(guò)西線的日與夜，我更相信，不是這樣的。
在被布雷克拉著接下送信任務(wù)時(shí)，他第一時(shí)間質(zhì)疑其危險(xiǎn)性，他對(duì)白天穿過(guò)無(wú)人區(qū)瞻前顧后，抱怨戰(zhàn)友為何帶上自己，他又不像布雷克有一個(gè)哥哥要去救，而且他厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，他是個(gè)把勛章直接換酒的人。他身手不算出色，腦子也不算靈光，加上身處異國(guó)，是以屢次遇險(xiǎn)，遍體鱗傷。這樣的人物設(shè)定，配合影片長(zhǎng)鏡頭的拍攝技法，給了我很強(qiáng)的代入感，似乎自己被送到前線，超常發(fā)揮也幾乎就這樣了。但我隨即開始懷疑自己的意志力，電影氛圍是緊張的，我和下士的視角相同，根本不知道危險(xiǎn)藏在哪兒，鬼域般的無(wú)人區(qū)、廢墟里的狙擊手、黑暗中的短兵相接、燃燒街巷里的追逐……我懷疑自己很可能在某一個(gè)節(jié)點(diǎn)精神崩潰。
可為了完成戰(zhàn)友的囑托并拯救更多同胞，下士斯科菲爾德最終選擇了一往無(wú)前。無(wú)論身處廢墟、殘?jiān)?、泥沼、河流、塹壕，面對(duì)的是刺刀子彈還是炮擊，他知道自己必須把信交給一個(gè)叫麥肯錫上尉的家伙，讓他停止攻勢(shì)。這是他的任務(wù)，也是他存在于這一日一夜中的全部意義。他呼喊戰(zhàn)友推動(dòng)卡車，獨(dú)自冒著子彈跨越斷橋，用并不高明的槍法和閣樓上的敵人拼命，在黑暗中笨拙地扼死敵人，又狼狽地奪路狂奔，泅過(guò)尸河，擠過(guò)戰(zhàn)壕，飛奔在前線……我甚至覺得自己在看阿甘，但這時(shí)的下士斯科菲爾德，確實(shí)已和影片開頭判若兩人，他獲得了一種不屬于他卻又必須被他承載的勇氣。
電影最后，他完成了任務(wù)，雖然這個(gè)任務(wù)本身也是荒誕的。第一、就如麥肯錫說(shuō)的，他們今天派士兵來(lái)讓我們停止攻勢(shì)，很快又會(huì)再派一兩個(gè)來(lái)告訴我們黎明發(fā)起沖鋒，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的唯一方式，就是“最后一個(gè)人死掉”。第二、下士或許在春天拯救了1600個(gè)德文郡士兵的性命，但接下來(lái)的夏天會(huì)有超過(guò)30萬(wàn)英國(guó)士兵死在西線戰(zhàn)場(chǎng)，可能包括他救的所有人和他自己，而協(xié)約國(guó)的前線大概推進(jìn)了幾英里？第二、幾乎除司令部外的所有人都會(huì)質(zhì)疑，這么危險(xiǎn)的任務(wù)居然只安排兩個(gè)士兵執(zhí)行？然而啊，在缺乏通訊技術(shù)的年代，這些大頭兵的意義就是“給長(zhǎng)官捎個(gè)話”。一兩個(gè)人的生命，大概也就只值這么多了。
我認(rèn)為導(dǎo)演是有意識(shí)到這種荒誕性的，影片中表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷乃至虛無(wú)的場(chǎng)景比比皆是。印象最深的，是和布雷克故鄉(xiāng)一樣的白色櫻桃花，隨風(fēng)灑滿了整個(gè)河面。河水閃著幽藍(lán)色的光輝，而那花瓣流散的盡頭，是一具具被水泡的慘白的殘缺的尸體。從這個(gè)意義上講，我覺得導(dǎo)演安排這個(gè)任務(wù)失敗（譬如趕到前線，所有人都已發(fā)起沖鋒），可能更為震撼。
如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是自然界中生物掠奪生存空間和資源的延續(xù)，是人作為一種生物不可逃避的終極宿命，那么人在戰(zhàn)爭(zhēng)中燃燒生命所實(shí)踐的種種價(jià)值，則是人類這個(gè)物種曾經(jīng)獨(dú)一無(wú)二的證明。“悲劇是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”，戰(zhàn)爭(zhēng)本身就是悲劇，而即便在一戰(zhàn)這樣無(wú)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)里，即便兩個(gè)士兵最后一無(wú)所獲，我依然在他們的頭上看到了人類精神的荊棘王冠，那就是巨大到已經(jīng)超越了個(gè)體生命的勇氣。獅子面對(duì)象群，只會(huì)默默走掉；而人類面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的惡魔，甚至比惡魔更可怕的荒誕地去死的命運(yùn)，依然可能有“吾往矣”的覺悟。
英國(guó)的那些紀(jì)念碑，和人類古往今來(lái)無(wú)數(shù)有名沒名的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑、墳塋、墓冢一樣，是深情的悼念，無(wú)聲的控訴，也是對(duì)宿命頑強(qiáng)的嘶喊。
（本文首發(fā)于微信公眾號(hào)：書影無(wú)忌）
對(duì)敵人的仁慈就是對(duì)自己的殘忍……
“希望是一種危險(xiǎn)的東西?！?以小見大，技術(shù)真正服務(wù)故事的一次講述，不敢想象在IMAX看會(huì)有多震撼。
一戰(zhàn)迷和找剪輯點(diǎn)的影迷，他們是在觀看同一部電影嗎？追求一鏡到底的形式感，強(qiáng)烈排斥著過(guò)往戰(zhàn)爭(zhēng)片的大格局印象，與諾蘭海陸空齊發(fā)、編輯二戰(zhàn)時(shí)間不同的是，1917的主人公，似乎是帶著抗拒、倒霉和惶恐的心情，爬出壕溝。這種閃躲甚至反映在他們每次與德國(guó)兵（尸體）的遭遇上，但「真實(shí)時(shí)間」的沖擊，在小山坡和廢墟漂流幾段，成功打動(dòng)了我。與弗蘭克、光榮之路、他們不再變老等電影搭配觀看，效果更佳
門德斯很可能拍出了千禧年后最“美”的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。前半段的戰(zhàn)爭(zhēng)是驚悚片，后半段的戰(zhàn)爭(zhēng)是古典樂(lè)，中間還有一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡，主題不夠深刻但技巧極盡完美。一鏡到底不但沒有限制視野，反而讓人獲得環(huán)繞的沉浸式體驗(yàn)，看到了發(fā)青的尸體也看到櫻花飄飛陣地。暗夜燃燒的末日教堂太美了，有種美到忘記戰(zhàn)場(chǎng)殘酷的視覺沖擊...（本質(zhì)上和“敦刻爾克”都是在拿戰(zhàn)爭(zhēng)片做實(shí)驗(yàn)，拍出新意才是第一）
花香掩蓋了尸體的惡臭，掩蓋不了戰(zhàn)火的嗆味。鐵絲扎破了手心，扎不破和平的向往。匕首插進(jìn)胸膛，鮮血澆灌土壤，就結(jié)出了和平的果實(shí)。倚靠大樹，翻開家人照片，就看到了回家的希望。他討厭回家，因?yàn)榛丶揖褪请x別的倒計(jì)時(shí)。但他更討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，討厭在沖天炮火奔跑，討厭在尸體之河漂流，討厭被亂石活埋，討厭被敵人追趕，討厭送走一個(gè)又一個(gè)兄弟。于是，他用勛章交換美酒，大醉一場(chǎng)。因?yàn)樽韷?mèng)里沒有以人肉為午餐的老鼠，沒有在尸體上棲息的烏鴉。沒有從天而降的飛機(jī)，沒有滿是尸體的河流，沒有恩將仇報(bào)的敵人。沒有瑰麗璀璨又恐怖得讓人窒息的火光，沒有不知道是否會(huì)降臨的明天。醉夢(mèng)里，他看見布雷克和哥哥解甲歸田，在果園采摘果實(shí)；看見自己回到了家鄉(xiāng)，父母和妻子早已在門前等待；看見不知道姓名的小女孩向他跑來(lái)，感謝他的牛奶……
看完一路開車聽soundtrack并沒有緩過(guò)來(lái)?；丶易谠枧枥锪送蝗辉谙耄何液苄疫\(yùn)，出生在和平年代，應(yīng)該珍視現(xiàn)在擁有的生活。
啊這才是我心目中《托爾金》應(yīng)該拍出的樣子!!!一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的丑陋的美感。穿越無(wú)人之地那里是死亡沼澤的腐臭，飄揚(yáng)的白色櫻花瓣讓我想起雙塔里面國(guó)王的花冠，夜里火光映天的斷壁殘?jiān)杏X像是橫跨安都因河的歐斯吉利亞斯廢墟。片尾是門德斯向祖父的致敬，感謝他給我們講的故事，一下子就讓我想起了“倘若你出乎意料，又回到生者之地，我們能坐在墻角下曬著太陽(yáng)，回顧往事，對(duì)過(guò)去的悲傷放聲大笑，到了那時(shí)，你再告訴我吧。”果然選角太讓人出戲了，我知道BC在里面，然而還有Andrew Scott？托曼大帝和羅柏演兄弟？每次這些明星臉一出現(xiàn)就跟我的同伴扶額……
《1917》其實(shí)故事很簡(jiǎn)單明了，導(dǎo)演薩姆.門德斯在場(chǎng)面調(diào)度上，開創(chuàng)了很多一鏡到底的新玩法，疊加了主角的性格塑造和情緒，有幾處人物情感處理還是很讓人動(dòng)容的，這種沉浸式的拍攝也讓觀眾更置身于一戰(zhàn)殘酷真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)世界。一鏡到底并沒有被攝影師羅杰.狄金斯玩出非常驚艷的新花樣，但光影的運(yùn)用和構(gòu)圖依然是羅杰的王牌，但我也能理解為何說(shuō)1917爆冷門拿到金球獎(jiǎng)最佳，因?yàn)橄啾容^于同時(shí)入圍的影片，并沒有多出類拔萃?；蛟S一戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)選題（戰(zhàn)爭(zhēng)題材今年風(fēng)向標(biāo)？），還有是非Netflix電影，讓1917變得非常幸運(yùn)。
現(xiàn)在覺得所有有本尼迪克特·康伯巴奇的電影，都會(huì)起到讓觀眾出戲的效果。所以門德斯把他放最后，士兵終于到達(dá)終點(diǎn)了，完成任務(wù)了，觀眾也兩小時(shí)辛苦了。給你看一眼本尼吧！觀眾看到他轉(zhuǎn)身就笑場(chǎng)的效果，真的是沒誰(shuí)了！第一個(gè)觀眾熟知的角色塑造太好的副作用吧！
這個(gè)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭只能是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。我覺得他已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的所謂鏡頭移動(dòng)和調(diào)度的技法，因?yàn)閺哪欠N角度看這個(gè)長(zhǎng)鏡頭根本不可能實(shí)現(xiàn)。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是單純地在創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。我還有一種感覺 — 那個(gè)電影里唯一的鏡頭切斷之后的劇情整個(gè)就變得有些超現(xiàn)實(shí)。那太陽(yáng)一般的照明彈，地下室里圣母一樣的姑娘，滿是尸體的河，士兵上陣前聽的思鄉(xiāng)之曲，以及那戰(zhàn)壕前面的狂奔。這一切都過(guò)于夢(mèng)幻以至于我都懷疑主角是不是其實(shí)已經(jīng)死在了切黑的那一槍下。
確實(shí)很像通關(guān)游戲，觀眾有類似沉浸式體驗(yàn)。故事過(guò)于簡(jiǎn)單使得深度有所欠缺，但是技術(shù)方面實(shí)在太給力了，配樂(lè)、場(chǎng)面調(diào)度很震撼，有幾場(chǎng)如夢(mèng)境。我最近也是很脆弱了，看啥都哭。
戰(zhàn)爭(zhēng)電影發(fā)展到如今，如何在視覺奇觀層面更上一層樓，變成了一個(gè)大難題。而本片這一次給出的答案令人驚喜，不過(guò)這種方式?jīng)]法復(fù)用，誰(shuí)第二個(gè)用就變成東施效顰，第三個(gè)用就成爛大街的俗套了。
戰(zhàn)爭(zhēng)版<羅拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻爾克>一樣，還是那句呼喚：boys??！條條鮮活的性命啊，只要活下來(lái)，都是美好青春、蓬勃人生啊，寧可看你們變大腹便便猥瑣中年，也不愿見任何一個(gè)死于戰(zhàn)場(chǎng)。尤其在這瘟疫時(shí)期，更添感觸。昨天看到一句話：活生生把人摧殘成英雄。是的，本不該有戰(zhàn)場(chǎng)，本不該有前線，本不該有犧牲乃至戰(zhàn)勝，他們，本不該出現(xiàn)在那里；生命的意義，本不該在那里達(dá)成或得到檢驗(yàn)。至于眾口稱道的一鏡到底，前人希區(qū)柯克<奪魂鎖>、三谷幸喜<大空港>、伊納里圖<鳥人>都玩得極嫻熟流利了，雖有剪輯點(diǎn)存在，但相較之下前三者都局限于室內(nèi)戲or有限場(chǎng)景，<1917>卻能在如此大的空間跨度里，完美調(diào)度如此大規(guī)模的服化道、美術(shù)及群演，完美轉(zhuǎn)場(chǎng)，完美動(dòng)線，沒有絲毫擺拍感。文戲也是完美的。幾場(chǎng)感情戲既克制又分外惹淚
記得四月被砍倒的櫻桃樹，綴滿枝頭的白色花瓣有多純潔，戰(zhàn)爭(zhēng)就有多骯臟。
終于在2019年留下不讓自己討厭的淚水——當(dāng)Schofield坐在卡車車廂里，身邊圍繞著別人的兄弟時(shí)，他晃神之間眺望漸遠(yuǎn)的村莊，這幾乎是2019最令人心碎的時(shí)刻了。
我覺得好看是因?yàn)椋哼@么慘烈，但沒有一絲一毫愛國(guó)主義正能量。單純的一個(gè)人面對(duì)朋友敵人陌生人。這個(gè)“個(gè)體性”是之前幾部戰(zhàn)爭(zhēng)大片所沒有的。
攝影很美，但能不能不要無(wú)意義的一鏡到底，本該有的敘事節(jié)奏因?yàn)椤皼]有”剪輯，導(dǎo)致時(shí)空轉(zhuǎn)換的長(zhǎng)度和跨度都畸變，走兩步就換了世界，場(chǎng)景切換顯得不真實(shí)，格局像第三人稱獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)游戲。不過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷倒也在小格局里別樣體現(xiàn)：落英繽紛之處亦能尸橫遍野。部分文戲也老套廉價(jià)，英法情誼那段尤其出戲。但烈火廢墟太美了吧，燃燒的教堂像末日的2049，漂流戲也調(diào)度驚人，可能是這幾年最美的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。
導(dǎo)演是真會(huì)導(dǎo)演，攝影是真會(huì)攝影，只不過(guò)一切都差一點(diǎn)點(diǎn)。
長(zhǎng) 壕溝長(zhǎng) 鏡頭長(zhǎng) 卷福的臉 更長(zhǎng)
本質(zhì)上仍是話題型電影，沒辦法，你永遠(yuǎn)無(wú)法繞開這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的噱頭，并在觀看過(guò)程中，一直在琢磨其間一些難度鏡頭是如何拍攝的。同時(shí)，迪金斯大神確實(shí)是厲害，夜景的燃燒彈狂奔以及最后的總攻狂奔，都是爽到讓人不行的運(yùn)動(dòng)鏡頭。影片整體呈現(xiàn)了一種游戲感，恍惚間總覺得路上遇到的角色好似NPC，等著你來(lái)和他說(shuō)話。為了這個(gè)一鏡到底的噱頭，劇情方面確實(shí)有點(diǎn)太趕與太過(guò)于隨機(jī)了。好處在于，確實(shí)是一路帶觀眾走進(jìn)了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。