多年過去了，我已早褪去了孩子氣?？墒强匆娺@張海報又回憶起多年之前遺失的美好。

記得是八九歲時在弟弟家看的。暑假，借了泰羅的光碟，好像是一張當時幾角錢。我陪弟弟看，雖然嘲笑弟弟的幼稚，自己卻已身陷其中。

情節(jié)早已忘記，隱約留予我印象很深的似乎是一集好多人都變成了蘑菇頭，還有就是他們去大山里面打一個很厲害的怪獸。

雖然遺忘了許多，但留下了一份奧特曼的情懷。（好幼稚(；一_一)哈哈哈）我看到的是正義，善良，團隊精神和無數個感人至深的地方。感人的畫質幼時永不會感到過時，熟悉的東京港，上個世紀獨有的懷舊氣息。成年人笑著可愛稚嫩，卻不知道已永遠無法復制一份相同的情懷，再精致的畫面也刻畫不出演員的純粹，再昂貴的酬勞也尋找不了導演的真摯。

最好的泰羅，最純真的童年。

泰羅奧特曼TV劇，極具反現(xiàn)代化傾向和日本本土主義色彩。泰羅的名字，便是一個非常典型的日本名：太郎（tarō）。如果中文字幕組把它翻譯成“太郎奧特曼”，畫風就完全不同了。從初代ultraman到seven，ace，以及之后的leo，eighty，都是以英文給奧特兄弟們取名，直到2019年為止，也只有?？ɡ?、阿古如等寥寥幾個非TV唯一主角的奧特曼采用和式名字。 在劇情中，多次因為開墾山林，建造新城，破壞環(huán)境，捕獵生物等原因造成怪獸的肆虐，非常明顯地表現(xiàn)出整部劇排斥城市化的理念。而最詭異的一組對抗則是科學與傳統(tǒng)的對抗，以科學為宗旨的ZAT隊常常陷入迷信的圈套，而土地爺竟然能在奧特曼打架時施展換頭法術！強烈地違背了科學精神。 另一組較為隱藏的對抗同樣表達了對西方現(xiàn)代化的不信任，表現(xiàn)在劇作對一個美國指揮官Smith的態(tài)度。他在等級上是長官，權力應該是凌駕于ZAT隊之上。但他下令進攻海龜夫婦時，ZAT隊長強硬地表示了反對。而ZAT 隊員的建議是保護海龜，建立海龜的自然保護區(qū)。由此可見，劇作對于西方世界和日本的權力關系，以及資本主義時代的人文價值觀，都表達了一種懷疑和批判。 據說由于編劇出生于沖繩，在日本本土常常受到排擠，因而劇作中多次出現(xiàn)邊緣人物的形象。同樣，劇作除了展現(xiàn)東京的風貌，也常常著力為觀眾展現(xiàn)鄉(xiāng)土和邊緣地區(qū)的美好，如九州等地。 最后一提家庭元素。雖然健一君的家庭并不完整，但依然能看出劇作者對傳統(tǒng)日式家庭關系的追求。紗織作為姐姐，在很大程度上承擔了“賢妻良母”的角色，甚至比描繪一個“健一媽媽”更有感染力。紗織一人與大小兩位男主的關系，正如同雙親（光太郎和紗織）與孩子共同構成的三口之家。而這正是對傳統(tǒng)日本女性的刻畫。相反，劇中雖然也描繪了女性比男性強勢的家庭，但這樣女強男弱的結構遭到劇作者的批判，并把此關系中的男性稱作“寬容”的人，可見這部劇對現(xiàn)代化以來女性地位的崛起是心懷不滿的。用ZAT隊員(北島or南原)的原話說:“現(xiàn)在的女人只知道享樂！”

此外，劇中多次還出現(xiàn)日本特有風俗（花火大會、舂年糕...），對科技造成的災難(汽車事故等)大力批判。泰羅奧特曼獲得的極高收視率和口碑，在那個七十年代，或許正是迎合了戰(zhàn)后出生的一代人對日本本土的重新審視和反思。

“昭和生命”廣告牌與英國國旗

重溫泰羅奧特曼，持續(xù)更新

神回

第一集: 1:54 好路不走，為什么要從輪船上直接跳進海里？反正我是不理解，你們覺得不反智我也沒辦法。 4:21 光太郎用吊車拉走超獸。超獸幾萬噸？你一個吊車拉的起來？ 7:51 一個人被凝固汽油槍燒著了往地上撲幾圈火就滅了？知道《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》被汽油槍燒到的人是什么下場嗎？后面還跟隊員打起來了？不得刑拘？ 11:53 人類肉身搏斗宇宙大怪獸阿斯托姆羅姆斯，沒什么好說的，人類都把怪獸咬疼了，明明怪獸導彈都打不死的。 14:51 毫無征兆的入隊，是因為你咬了怪獸一口還是打了隊員？隊長這就欣賞你了？這么短的時間內你怎么學會開飛機的？之前自學過？

泰羅總是會出現(xiàn)人類和怪獸肉搏的劇情

第二集:

同樣是被火山怪鳥干翻，泰羅立刻被奧特之母接回光之國治療，可憐的替班的佐菲曝尸荒野泡了足足兩集泥潭；人類打爛海龜島引得怪獸發(fā)狂，泰羅義正辭嚴還喊了賽文來一起善后，他自己把怪獸牙拔錯了引得怪獸發(fā)狂，二話不說就是直接打死。整部劇集宛如奧特英雄大聯(lián)歡，前面出現(xiàn)過的奧特曼和人間體全都來露個臉，南夕子都來了，好歡樂。東光太郎人間闖禍精，把宇宙種子帶回來亂種，送紗織外星護身符，莽撞沖動像一顆熱血小炮彈，人生過的快樂又充實，不想當拳擊手的ZAT隊員不是好奧特曼，整天到處撩孤寡兒童。不過他真的好帥，笑容陽光燦爛的，是我最喜歡的奧特人間體。

真的很適合小孩看，比如我娃這種，對社會的認知還停留在爸爸媽媽哥哥姐姐這個級別的，就會指著說奧特媽媽奧特哥哥，給她看雷歐應該會嚇哭吧。

我永遠愛泰羅，我愛他的可愛天真，我愛他的真誠勇敢，我愛他的無懼無畏，我甚至愛他一次次勝利中的小驕傲，我們小夢的教官泰羅，我們成長為警備隊總教官的泰羅，我們誓死要保護光之國的泰羅。

泰羅的tv可以說是昭和時期tv里最風趣幽默的，沒有太大的生離死別，但是依舊教會了我們許多東西，我喜歡哥哥們對泰羅的保護，于是善良的泰羅也那么保護夢比優(yōu)斯。

最近在看《新世紀福音戰(zhàn)士》，看的時候很難不聯(lián)想到特攝片，尤其是《奧特曼》系列，于是我又回過頭重溫了幾集小時候很喜歡看的《泰羅奧特曼》。反而有一些新的收獲。

《泰羅奧特曼》放在昭和奧特曼系列中似乎是極為特殊的存在，圓谷摸索了好幾代奧特曼之后，終于差不多拿捏好一部主要面向小朋友的劇集的劇情設定，沒有出現(xiàn)像《賽文奧特曼》那樣復雜到晦澀難懂的劇情，基本上也沒有出現(xiàn)一些會讓人產生童年陰影的片段。但是《泰羅奧特曼》卻并沒有舍棄一些更深層次的哲學上的思考，這也是《奧特曼》系列至今能熠熠生輝打動人的精髓所在。

第一集里，泰羅奧特曼的出現(xiàn)以及他與人間體的結合和其他奧特曼很不一樣，其他奧特曼是目睹了人間體英勇的行為后被其感動而給予其新生。但泰羅奧特曼的人間體東光太郎則在受傷后第一次見到了綠婆婆，也就是奧特之母。奧特之母把泰羅奧特曼的變身徽章給了東光太郎作為禮物，但那個時候泰羅奧特曼還未誕生。這個順序和之前的所有奧特曼系列都是相反的。所以奧特之母本身就預見了未來。與其說是奧特曼的出現(xiàn)改寫了主人公的命運，倒不如說這是一種必然（我壹原侑子附身了）。這也許就是英雄必然出現(xiàn)的宿命。

而這種宿命同樣落到了最后一集，英雄既然有出現(xiàn)的一天也就會有離開的時刻。一開頭東光太郎在夢中見到了奧特之母，奧特之母預言了他即將遇到改變一生的大事情，并給他看一年前他所乘坐的輪船在不久后遭遇怪獸的襲擊爆炸的畫面。東光太郎正借住在船長家，他試圖想要拯救船長的生命，但奧特之母卻說誰也無法幫助他，哪怕是泰羅也不行。事實果真如此，這里其實和第一集遙相呼應。第一集里還不能變身泰羅的東光太郎僅僅憑借自己個人的勇氣與智慧和怪獸纏斗，最終成功拯救了船長和他的船。但到了最后一集，東光太郎有了泰羅的能力，他卻無法再次改寫船長和這艘船的命運。這似乎是奧特曼作為宇宙英雄的一種宿命，看似呼風喚雨無所不能，但其實不然。他在很多事情上，也是無能為力。因此在《泰羅奧特曼》的最后一集，并不是像之前的系列那樣出現(xiàn)難搞的大boss把奧特曼干趴下，而是東光太郎主動放棄了泰羅奧特曼的能力，找到了人的價值。最后在沒有泰羅的情況下打敗了外星人。

最后東光太郎離開了ZAT，一個人漫步在東京新宿人潮洶涌的街頭，去尋找人生的下一個篇章。這與第一集里他只身一人回到東京形成了一個輪回。這是我看過的《奧特曼》里，最美好動人的結局了。

英雄誕生于茫茫，又消失于茫茫，不留痕跡，而他的故事卻被人們津津樂道，這才是英雄的魅力所在。童年能看到這樣的劇集，真是人生一大幸事。