從Titanic知道Kate Winslet，非常不喜歡這個胖乎乎又沒有什么特別之處的演員，大凡有她的電影也是不會去看的。不過這部片子改變了我對她的看法，雖然她還是顯胖，不過，這次演得不錯。喜歡這部電影，大概也和我喜歡Desperate Housewives一樣的道理吧。畢竟，故事發(fā)生在一個小鎮(zhèn)，住著一群中產階級，影片也運用了畫外音，這些，都和DH很相像。

不過，影片主題是非電視劇的。他，和一個比自己優(yōu)秀許多的女人結婚生子。他曾經是橄欖球球隊的主力，擁有夢想和激情，只是現(xiàn)在成了十足的家庭主夫。她，和一個表面看上去很不錯但卻喜歡看裸女喜歡自慰的男人結婚生子。她擁有英國文學碩士學位，卻沒有時間做自己想做的事情，不得不變成十足的家庭主婦。

他和她在帶孩子的過程中結識，她幻想自己是包法利夫人，他感到尋回了多年不再的激情。他們，都厭倦了這平淡無奇的生活，決定帶著各自的孩子，私奔。

然而，那一夜，女兒的“失蹤”讓她意識到自己沒法從母親和妻子的角色中脫離出來。那一夜，他從一直想要試試的滑板上，狠狠摔下致傷，卻也因此發(fā)現(xiàn)，激情只是一瞬，但卻必須為了激情所釀惡果承擔責任。于是，私奔成了一樁充滿誘惑卻不可能實現(xiàn)的事情。

這多少讓人覺得有一點悲傷。我們在內心都是長不大的孩子。在你還不知道怎樣才是大人的時候，你卻被告知，已經長大成人了，甚至都有了自己的孩子。成年的人們當然無法再像孩子那般，卻其實也像孩子那般。但這個世界有它的規(guī)則，不論愛或不愛，不管底下洶涌著多少波瀾，一切，最終都將歸于平淡。恐怕，倘若你走出淪陷的第一步，那么就只能像《遭嫌棄的松子的一生》中松子那般，步步淪陷。是的，上了軌道，就無法回頭。那些扣人心弦的摩擦阻力，便也顯得不足掛齒。

除了這段主要情節(jié)，鎮(zhèn)上其他人的生活也演繹得可圈可點。尤其是那個露陰癖，真讓人覺得有點毛骨悚然又很傷感。媽媽為了保護他于流言蜚語，突發(fā)心臟病過世后，他拿了菜刀沖了出去。沒有料到的是，他并沒有去殺仇家，而是拿刀自宮，這很出乎意料。

   影片中對“包法利太太”的兩種看法似乎各代表了傳統(tǒng)的美國中產階級的價值觀和他們之中一些“異類”的私底下的看法。很明顯的，家庭主婦讀書會把她解讀為沒有婦女責任感的蕩婦，而Sarah則小心翼翼地說“她有可能是一個女權主義者”。在這個中產社區(qū)中，明顯的“異類”可能只有獲假釋的戀童癖患者Ronnie，正因為有了他，這個表面穩(wěn)定和諧的社區(qū)突然感覺到一種“責任”，即阻止異類接近兒童的責任，這種責任來自于中產階級天生的道德感，就是說，他們認為，他們之所以是美國社會的中流砥柱，并不是他們比一般人更富有，而是他們比一般人更有道德。這種道德責任感使整個美國中產階級都處于一種精神上的“潔癖”，說得難聽點，他們是歷次美國校園運動鋒頭所指的“衛(wèi)道士”。這對一個國家的穩(wěn)定來說無可指責，但落實到個人——只因每個人都不是完美的——就顯得虛偽而矯情。道德也是一把雙刃劍（好俗套的名詞），它既可以樹立楷模并規(guī)人向善，也使那些被選為楷模的人群出現(xiàn)緊張、虛偽、神經質的情緒。

      于是輪番的攻擊涌向Ronnie和他的母親，其中尤以退休警察Larry為甚。Larry曾經誤殺過一個男孩，所以他有時會很神經質，他把隱藏在人們心中的對于Ronnie的恐懼挑明了，也是他間接地造成了Ronnie母親的死亡，他再度陷入深深的自責之中。失去親人的悲憤的Ronnie把罪魁禍首歸于自己的神經性戀童癖，他真的如別人詛咒般，閹了自己。Larry最終意識到自己的固執(zhí)與Ronnie的悲哀，影片讓前者熱心地送后者上了醫(yī)院，這種圓滿似乎有些廉價。

      過猶不及的死板道德原則，最終讓步于人與人之間的溫情；而在另一條線索里，感情則要讓位于法則，或者說不得不讓位。

      家庭婦女Sarah和家庭婦男Brad的干柴烈火，稍微有些電影經驗的人都知道這個故事接下去該怎么發(fā)展：相識——曖昧——上床——不停地上床——打算私奔，到此為止的諸橋段已被好萊塢如山的婚外情電影拍得沒有了咸淡，只是導演的保守主義立場以及和另外一條線索的呼應使這部典型的婚外戀電影能有更多的回旋余地。雖然男主角在私奔那晚突發(fā)奇想和街邊小混混玩起了滑板的情節(jié)太毛糙，太簡陋，謀求圓滿封閉的痕跡太重，但至少我們可以看到導演結構上的匠心：（這詞本就不是特別褒義，用來形容它正合適——不是很好，但至少有些想法。）兩條線索互動，以期使故事獲得更廣闊的社會背景和敘事空間，特別是抓住兩個幾乎沒有關聯(lián)的故事的共同點——美國中產家庭的情感與責任問題——而展開敘述，確實沒有東拉西扯的感覺，反而增加了主線故事（就是那個婚外戀故事）的深邃感與思考空間，這是導演和編劇最成功的地方。但不知Rose為何能再次獲得提名，依我看，全片演員最優(yōu)者乃男主角的身材……

      結尾處兩位主角都在將要私奔時受傷，明顯暗示過于沖動的情感會導致家庭破裂及自身的傷害，則于導演的保守主義立場，嶄露無疑。這種中庸的立場是美國中產階級的典型情緒，可惜導演未能跳出廬山來更刻薄的關照，而是浸淫其中，一團和氣地表達了一種淡漠的悲哀，不知意境更醇，還是隔靴搔癢。

博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/

很久沒有正經八百的看一個電影了。今天看了身為人母（little children），覺得還是英文名更加貼切一些。出軌的男女和他們的孩子，寬容的母親和她有前科的中年兒子，PTSD的退休警察，這些人發(fā)生在一個小社區(qū)里的故事。
      出軌那對對自己的配偶都有不滿，對自己的孩子（常常是他們相會的幌子）的愛其實也有些顯得毛糙，男人覺得兒子的出生分走了妻子的愛，女人覺得女兒占用了自己太多的時間，而她是如此需要自己的空間。所以他們倆就走在了一起，沖動著還想著私奔。這是愛情嗎？這是什么呢？
      戀童癖的兒子出獄了，受到整個社區(qū)的排擠，人人自危，母親鼓勵他結婚，一切就都會好了，“你有很好看的笑容”她對他說，“還有？”“還有，我給你的吃的你從來不挑食”。兒不嫌母丑，狗不嫌家窮就是這樣的吧。老母親似乎總有一死，她最后為了維護兒子而被憤怒的人推倒在地，然后就這么pass了，夠老了，她也擔心自己死了之后兒子會不會洗碗，有沒有人照顧。彌留之際的老母親給兒子留了一封信“Ronnie, be a nice boy”。
      警察因為多年前的失誤殺死了一個無辜的男孩后患上了PTSD，就退休了，整日無所事事，神經兮兮的整日喊著閹掉戀童癖。然后失去母親的兒子跑進公園痛哭，碰上等待私奔男人的女人和她的女兒，女人心驚膽戰(zhàn)的去安慰他，結果因為不見了女兒而驚慌失措，才發(fā)現(xiàn)女兒對自己多么重要——懷抱女兒安睡是最安全的吧，安全過男人的承諾;男人在赴約的途中意外受傷，第一個想到的是自己的老婆，家和愛人才是最實際的幸福吧，好過浪漫的情愛帶來的驚喜。警察找到痛哭的男人，向他道歉，男人已經把自己閹割，對他說，現(xiàn)在你滿意了吧，隨后昏死過去。警察第一次覺得自己的重要，決定一個垂危的人的生命。
    都是孩子，小猴子可能會去鐵絲媽媽那喝奶，但是其他的時間都會掛在絨布媽媽身上。接納，寬容，溫暖，安全，這些東西只有你的母親會無條件的給你，全給你。出軌的男女雖然為人父母，自己卻是最缺乏這些東西的人，也就不知道該怎么給自己的孩子，而恰恰是他們在你最脆弱的時候給你這些，其實，他們最懂你。戀童癖是幸福的，盡管他不是個多好的人（誰又是呢？），可是他有媽媽無條件的愛，有媽媽保護他遠離傷害，所以媽媽死后，他就連做人的留戀也沒有了。值得慶幸的是，他也沒有想到去報復，真的作媽媽的好孩子了。警察似乎被忽略的最多，沒有人重視他，沒有人想了解他，他也很受傷，可他終歸是善良的，為自己的過失真心道歉，最終證明了自己的價值和存在，他也長大了。
      很溫馨的小品，講述回歸，有點楊德昌式的情緒和感覺。比較感動
 

最初是沖著凱特溫絲萊特最佳女主角題名去看這個片子的，但是從第一分鐘開始就感覺這部片子會很特別，原因是來自于影片一開場的片名《Little Children》，“小孩子”，結合中文譯名《身為人母》，腦子里預期著這會是一部講述一個母親如何艱辛帶孩子成長并肩負其身為人母的責任的影片。很快，這樣的假設在第一個鏡頭里得到了驗證，凱特飾演的母親莎拉在公園和街坊里三個母親一同帶孩子在公園玩，心不在焉的莎拉任由女兒一個人玩，而自己在看書，完全不同于其他三位母親那樣對自己孩子照顧得無微不至，甚至馬大哈到連女兒的午飯都忘了不得不從其他孩子那里得到施舍。而隨后對帥哥男主角的出格舉動更讓另外三位母親汗顏?？吹竭@里，我更堅定了對此片的判斷，一個不負責人的母親必定后面會經歷種種磨難認識到女兒的重要和身為人母的責任。這個預期隨著劇情的發(fā)展基本符合，更多的誘惑，更大的生活壓抑，這些鋪墊都非常充分，但是隨著影片時間的推移，越來越發(fā)覺不對勁，一直期待的母女親情的戲劇性場面和感人劇情一直沒有出現(xiàn)，這鋪墊也太長了吧？不但如此，劇情還非常分散，帥哥男主角的家庭生活，出獄的孌童狂的生活，男主角好朋友退役警察的生活，這些旁支讓我不得不重新調整對這部影片的看法。
還好，男女主角的出軌劇情一直作為一條主線讓人保持這對劇情發(fā)展的關注。隨著男女主角外遇激情的逐步升溫，劇情也越來越越明朗，中間經歷了男主角被老婆懷疑、設局、圓謊、平息，一切都顯得有驚無險，最終，激情戰(zhàn)勝了理智，在男主角BRAD騙妻子去參加律師考試卻與莎拉共度兩天激情蜜月后毅然決定放棄妻兒而與莎拉私奔，而莎拉也厭惡了對著色情網站手淫的虛偽老公后也決定帶著女兒與BRAD去追求她的包法利夫人的夢。
然而，到了最終私奔的那一夜，劇情跌宕起伏，首先，BRAD在偷偷吻別了熟睡的兒子后，從后面悄悄溜出奔向與莎拉約好的公園見面的路上，卻被滑板男孩吸引，在這樣一個關鍵時刻卻因為試跳滑板而摔傷；而莎拉在公園久等BRAD不來，卻遇見剛剛死去母親的孌童狂帶著刀跑到公園哭泣。在莎拉聞聲前去查看孌童狂羅尼的時候，女兒跑走，而當她終于在路燈下找到女兒后，痛哭地說“我們哪里都不去，我們回家”，而于此同時，摔傷醒來的BRAD第一句話則是“給我妻子打電話”。就此，影片結束，一切回歸平靜。

而片尾最終的那句話讓我不僅重新回憶起整個劇情。You couldn't change the past,but the future could be a diferent story,and it has start somewhere...，再看片名《Little Children》，才恍然大悟，原來所有的劇情都另有含義。

影片里篇幅最多的四個人物，文學碩士的家庭主婦莎拉、法律大學畢業(yè)卻沒考上律師但娶了個美貌女強人的家庭婦男BRAD、剛剛被釋放人見人躲只有老母親疼他的孌童狂羅尼、誤殺小孩而退役成立反羅尼組織的前警察拉里。這四個成人，每個人都有著自己不堪回首的過去，都有著對現(xiàn)實的強烈不滿，也有著渴望解脫的期待。他們在整個影片里經歷了一次救贖，這次救贖或許讓他們從Little Children變成成人。為什么片名叫《小孩子》，因為，小孩子面對困難，條件反射的第一反應是逃避。在影片中，這四個人在面對生活的困境時，都選擇了逃避，而不敢去正視現(xiàn)實的存在。
莎拉是個文學碩士，可是為了丈夫和家庭只能做一個家庭主婦，她既無法從猥瑣的丈夫那里得到安慰，更無法和周圍的主婦們取得心靈上的共鳴，在讀書會上，她充分表達了這一點，她高度贊揚了包法利夫人對生活的勇敢抗爭。在與BRAD的出軌戀情中，她也幻想自己是包法利夫人，最終決定私奔也被她自己解釋為為了對殘酷現(xiàn)實的反抗，她做出了最勇敢最偉大的舉動。然而，最終，當女兒的哭聲，當BRAD的爽約，當RONNIE的自殘同時在黑夜襲來的時候，她終于回到了現(xiàn)實，她說“我們回家”。
BRAD是個帥哥，娶了個美貌的女主播，學法律的他為了支持妻子事業(yè)不得不呆在家里帶小孩，而由于沒有經濟權，連要個手機都屢次未得到批準，一方面，妻子和她的富豪家庭對于他考上律師寄于厚望，另一方面，那種只有在橄欖球場才能讓他活力四射的感覺讓他倍感現(xiàn)實的壓抑。在這種看似平靜卻壓抑得透不過氣的生活下，他努力尋找另外的突破，加入拉里的球隊每天夜里打球是一個，和莎拉的偷情也是一個，這兩件事情都讓他感覺放松。隨著橄欖球賽獲勝空空球場只有莎拉到場為他慶祝，他感覺這才是他要的生活，于是決定要和她私奔。可在赴約的路上，年輕的滑板少年邀請他去嘗試一下，他有回想其了他的年輕時代的那份久違了的活力，于是私奔赴約被拋到了腦海。原來，那并不是真正的愛情，那只是逃避現(xiàn)實壓力的借口罷了。
退役警察拉里一直表現(xiàn)得非常正義凜然，他發(fā)起了“反變態(tài)狂組織”，向小區(qū)發(fā)送傳單，不斷向羅尼挑釁。知道羅尼的老母親梅厲聲反駁他“我兒子再壞也不會殺死小孩”，他才徹底崩潰。在幾年前他誤殺了拿玩具槍的小孩后，便再也無法承受這個現(xiàn)實，他一直在回避，他一直希望用正義衛(wèi)士的形象來讓人們忘記他誤殺小孩的現(xiàn)實，更重要的是他要讓自己忘記那段痛苦的歷史。他也在回避，直到他對羅尼的過激舉動導致了羅尼母親心臟病發(fā)作死去，他才回到了現(xiàn)實，最終正視了自己，在最危機的時刻解救了自殘的羅尼。
羅尼一直被當作是怪物，只有母親一個人愛他，他無法從病態(tài)的自我中脫離，他出獄了，已經不害人了，他要做個媽媽的好孩子，可是別人不這么看他。只有媽媽對他好，還給他介紹了女朋友約會，在和同樣有精神疾病的女朋友約會后，他剛剛找回了一點自我，可媽媽卻去世了。媽媽唯一的遺言是“做個好孩子”，于是他聽從了媽媽的話，他揮刀自宮了。他最終不再逃避，他最終做回了一個好孩子。

“小孩子”，有幾個人能夠面對生活真正地長大成人？我們自以為長大了，我們是否還在為生活中的不如意為自己尋找借口，我們是否還在像孩子一樣逃避，我們是否還在為我們的逃避編織漂亮的理由和光環(huán)？“過去無法改變，而未來總會有新的故事在某處發(fā)生。。?！庇捌瑳]有最終說教，但卻隱喻出“過去的已經過去，如果今天我們仍然像小孩子一樣無法正視過去和現(xiàn)實，那么明天的故事我們便不是創(chuàng)造者”。

你騎著自行車，有點冷，或者熱，挺無聊，又不知找什么借口停下來，忽然看到前面一個曲線隆起的緩坡，沖上去再沖下去一定很爽，你想。于是你開始加速，越來越快，心也開始怦怦的跳，冷或熱不復存在了，是的，你注意到這點了，這種風吹發(fā)際的美妙感覺很久沒有了，這一段小坡竟能成為這一路偶遇的快樂，難得，值得享受，值得沖鋒！就如同剛剛學會自行車時那樣，你倏地沖了上去——坡下就是臟兮兮的泥洼，你來不及想，只好抬起腳沖了進去，還沒出這段，又沖進了亂石堆，咯咯噔噔，幾乎要把你的腦袋晃掉，車子歪歪扭扭，你開始懊喪，剎那間！終于走出去了，而你已不再想回望這段小坡，其實你想，最好忘掉，該死的，千萬不要講出去！

這就是本片所講述的故事。成人未必就是成熟的人，成熟的人未必就優(yōu)于幼稚的人。身披罪孽的人不一定就真的該死，伸張正義的拳頭未必就值得叫好。所謂的愛，未必就是你的期盼。

我最早在《看電影》雜志上讀到本片的預告，但如今看起來還是別有一番滋味。Kate Winslet不再是《泰坦尼克號》里只有一種眼神的胖小姐，她的演技比她的身體更讓人驚喜。而Patrick Wilson，叫我說，比《水果硬糖》里那個家伙更讓人想揍他，因為他跟我們自己太像了。

唯一讓我不解的就是中譯名《身為人母》。原名想必有形容成年人也有孩子般的拎不清，但“身為人母”不就一下子把這種映射全部投到女人身上了，豈不是不公平？但也許，人家正是借“身為人母”比“身為人父”更強的對比和責任提醒來昭示主題。


http://logten.iblog.com/post/3742/287187