前七集都很精彩，最后一集的洗白real敗筆。
雖然女二被家暴真的很可憐，但是她就可以仗著自己可憐來打擾女主的生活了嗎？而且到了她也不是第一次去以前的朋友家騙吃騙住了，而是過了整整一年這樣的生活，滿口謊話，讓朋友們最后都不信任她，然后又去找下一家。有手腳健全的不能找工作嗎？男二幫忙找到了工作還辭掉，挑三揀四的。
他的丈夫說得一點也沒錯，她這是自作自受，去朋友家偷錢，爆朋友的丑聞，讓她沒法正常工作，賴著不走，拆散朋友與男朋友，這樣的人誰會她被家暴了并且出手相救？孩子跟著她三觀遲早也要不正。
不過演員的演技real好，內(nèi)田姐姐也是越來越漂亮了

　　“莫以善小而不為，莫以惡小而為之”。這句話的擴展理解正好是此作品的表現(xiàn)。
　　真璧鈴音是個單身暢銷編劇，但有著不倫之戀，從外表來看算是完美了。而鈴音的高中同學(xué)古澤水繪則非常不幸，結(jié)婚后受家暴，帶著孩子逃出來，還滿口謊言，可謂深深的不幸。
　　兩人共同生活后（古澤水繪“硬”賴上了真璧鈴音）兩人的生活卻漸漸產(chǎn)生的變化。古澤水繪可謂“一無是處”，性格軟弱，愛撒謊，以至于真璧鈴音不相信她最終把其子耕太交還給其父，結(jié)果釀成悲劇，原來古澤水繪關(guān)于家暴的話是真的，并且母子兩人是深深的關(guān)愛對方的。
　　而真璧鈴音也就是此犯下錯誤，雖然表現(xiàn)上看她毫無問題，是古澤水繪謊言太多，可她卻也忘記了自己高中時對古澤水繪的真心。對于古澤水繪來說那是最后的心靈寄托了。
　　于是在這種“陰差陽錯”下，故事結(jié)束了，留下了思考，真璧鈴音和古澤水繪都重新面對了自己，認識到自己的錯誤，開始了新的追求。有些另類的家庭問題劇集，有些看頭。

16冬真是爛劇扎堆，按完結(jié)順序挨個兒噴吧。

內(nèi)容提要：“牙刷與女朋友”是一個披著百合包裝打著懸疑賣點講述兩個loser婦女進行圣母研發(fā)的故事。

主要人物：1 溫良賢淑小三腳本家，無公害惹人憐的弱咖向。
                      2 挫窮丑無業(yè)媽媽，來者不善的壞咖向。

在此人設(shè)基礎(chǔ)上形成一個低能懸疑梗：壞咖不懷好意找到弱咖，她到底要對她做什么呢？！然而這個簡易虛弱的懸念線居然能全程支撐觀眾粘度。

在此五歲智齡的懸疑主線上推動著一個更低智的劇情：壞咖得寸進尺，弱咖退讓懷疑，我蹭你慌，無限循環(huán)。然而這種毫無張力的鋪陳居然能全程調(diào)動起觀眾的情緒——“為什么要忍她，弄她??！”

最后丑人作怪終狗帶，弱咖頓悟人生升華成圣母，突出了編劇充滿希望的圣潔人生觀。

老實說，這是我看過最虛偽的一部日劇。如同一朵在豆腐渣上開出的白蓮花，散發(fā)著一股你弱你有理大家都不容易的酸腐loser氣息。

作為整個劇情的戲劇沖突點，壞咖被塑造成一個可憐可恨的形象， 好讓觀眾像弱咖那樣產(chǎn)生內(nèi)心掙扎。這種安排雖然低等但也勉強接受，反正大陸港臺劇都是這么熬制的。但我不能接受的是編劇把壞咖所有的可悲可惡全部指向了家暴的婚姻。

壞咖這個角色干盡了占便宜坑朋友的陰損之事，家庭悲劇固然是一個緣由，但不是根本原因。

窮不可怕，不幸不可怕，底層不可怕，就算很多人處于更糟糕的境地也不會成為壞咖那樣的人，因為外力和環(huán)境對人性本質(zhì)善惡的改變的角力是有限的。壞咖的可悲可惡并不在于她的遭遇，而是在于她把所有遭遇全部推給了“不公平”。于弱咖，于親人，于周遭，于命運，全員不公。這種理所當然認為不公平的心態(tài)是一個人走向怨婦的鮮明標志。而這種長期的怨婦心理能徹底摧毀一個人，讓他從內(nèi)而外貧瘠枯竭，徹底失去健康，勇氣，尊嚴，生活能力和愛的能力。

一個人的心一旦被恨打敗就真成了跌倒谷底無藥可救的loser。現(xiàn)實中這類人是沒有從良能力和從良意愿的，悔改和醒悟永遠不可能發(fā)生在他們身上，因為世上根本就沒有能夠抵消掉不幸的抱歉。如果有的話，只要不幸就干壞事干完壞事再道歉，不幸就不存在了？稀釋不幸的辦法除了分攤和補償，就是看到別人遭受比自己更大的不幸。

假如這只是個邏輯漏洞，那么最后一集弱咖壞咖一把眼淚鼻涕叨逼叨回憶高中時期的純真年代真真兒就一大煞筆。人如果想自我救贖，從來都不會從過去的美好里獲取能量，因為受不了時光不會倒流的補刀。

如果你覺得弱咖是引狼入室的善良小紅帽，那可真是玷污了“善良”這個詞。很多人說弱咖心軟心善，但確切地說，她的善良是無效的，虛假的低智商善良。倘若我們剝開她“善良”的皮毛，就會看到其本質(zhì)是一個大寫的無能。她沒有應(yīng)對突發(fā)狀況的能力，沒有拒絕的能力，沒有管控自己生活節(jié)奏的能力，更沒有解決實際問題即“教人釣魚”的能力。她只是被動接受，回避，再接受，再回避。這是另一種類型的loser，一個被平庸溫水煮青蛙的loser。

所以，兩個來自不同階層的loser，毫無正能量可言，卻強行組合進行圣母研發(fā)，除了荒唐還是荒唐。

最后，拋下這些廢柴的軟硬件，我自己對這類故事理解是：即便悲哀，我們也必須承認，在生活里，不是所有弱者都可以變強，不是所有不堪都能夠回頭，但作為一個有手有腳受過教育沒有智力身體殘疾的成年人，你應(yīng)該為自己遭遇的不幸負多少責(zé)任，是一件值得被思考的事。


說兩句演員：
1 作為當今線上活躍的百合擔(dān)當，內(nèi)田有紀長期和各種百合梗捆綁銷售，當然這種小制作更不會免俗。但制作方有一個比較嚴重的戰(zhàn)略失誤，即百合腐女首先是顏控。

2 池脅千鶴演得非常好，把底層人民那種尖酸迂腐陰暗的心理表現(xiàn)得很完整，搶鏡成功。相比內(nèi)田有紀就是一個大寫的平庸。老實說，如果真按劇情分配，女一號應(yīng)該是池脅千鶴的角色，內(nèi)田有紀的角色本身就沒有層次，一個不缺吃穿，當著小三，編著傻白甜的青春劇的人物除了能偶爾文學(xué)性地作一下，能對生活有多少切膚的感觸呢？

        這是一部觀看體驗極差的日劇。觀看過程往往伴隨著滿滿的尷尬、不解、憋悶、憤怒、乃至無法釋放的崩潰感。竊以為，能堅持看完的，大概是生活的強者或患有自虐癥。我，大概屬于后者。因此，我仍推薦此劇。

        本劇講述了兩個多年不見的半生不熟的高中同學(xué)在多年后相遇，進而引發(fā)了一系列匪夷所思的事故。女主鈴音是一個事業(yè)有成的電視劇腳本家，生活風(fēng)光、富足、自在，看起來唯一的不足便是三十幾歲還沒結(jié)婚，并同和電視臺策劃人有著婚外戀關(guān)系。與女主演對手戲的則是她的高中同學(xué)水繪，一個貧困、自卑、走投無路的遭受家暴的失業(yè)單身母親，帶著自己可憐而弱小的兒子。

        水繪在某個大雨傾盆之夜，突然來到了這個多年不見的老同學(xué)家，開門建山便要求鈴音收留一日。幾乎都忘記對方的女主，自然被這種突如其來的請求，弄的不知所措，不過看到老同學(xué)“可憐”的狀態(tài)，就“大氣”的讓他們母子二人留在自己家中。第二天，來告別的母子突然將已經(jīng)用過的牙刷還給女主，女主拿著用過的牙刷，被動地接過來，無所適從。令人尷尬的牙刷女，拉開了故事的序幕。

       牙刷女是一個喜歡都把自己生活描述的極為悲慘的女人，同時無限度的夸獎和羨慕女主。在牙刷女的世界觀中，自己的失敗和悲慘是自己確立生存的重要砝碼。我慘，所以所有人都有愧于我，所以所有人都應(yīng)該義不容辭的同情我、幫助我。這種世界觀，堅定而執(zhí)著，并有一種兵來將擋水來土掩的殺傷力。

       相反，看似生活幸福，事業(yè)發(fā)達的女主，則顯然適應(yīng)了獨居生活，面對并不熟悉的“不速之客”尷尬的茫然而困惑。此刻，正常的禮儀在面對變態(tài)的訴求之時，就顯得軟弱無力，疲于接受。女主的每次的尷尬中，帶著不解。在我看來這種不解正在于，你按照正常的態(tài)度去面對了一個病態(tài)的人，且并不認為對方病態(tài)。
      
       在兩者的對話中，牙刷女主宰了一切，而女主只有接受。因為，她已經(jīng)那么慘，你還要“欺負”她嗎？于是，偶然的留宿變成了短期的落腳，短期的落腳又變成了看似沒有盡頭的長期蹭住，最后，牙刷女甚至反客為主。
 
       在牙刷女蹭住的這段日子，女主先后被牙刷女偷窺、欺騙、訓(xùn)斥、下藥、調(diào)撥離間、壞怕聲譽。自在的生活混亂不堪，向上的事業(yè)也戛然而止。原本是對悲慘同學(xué)的熱心援助，卻變成了農(nóng)夫與蛇的老故事。且這條蛇咬了女主一口又一口。而每當，女主有所察覺，欲反抗之時，牙刷女就會繼續(xù)撒潑大鬧，無非是想表達我都這么慘了，而你那么幸運，憑什么還欺負我？

        是的，你慘你有理。然而，你慘就要欺負別人？別人好就會讓你更慘？人性的深度和反復(fù)，大概就在這里。

       只不過，女主依然軟弱不堪，體諒著所謂的悲慘，繼續(xù)著這種生活，散發(fā)著她尷尬的圣女情懷。一次次的原諒，換來一次次變本加厲的傷害。

        牙刷女看到女主的任何幸福，都仿佛眼里的沙子。

        在牙刷女的世界中，為什么，我的窮的四個月沒有美容，你卻那么年輕貌美，所以我要借你的衣服，借你的化妝品，借你的一切。為什么我沒有工作，你卻是大名鼎鼎的腳本家，于是，貌似謙卑地求著你看孩子，給你的酒里下藥。為什么我承受家暴，你卻有人愛慕？于是，我要挑撥你的愛情，讓你的不倫公布于眾，臭名昭著。

        看劇的過程中，大家都在猜測女主與牙刷女之間的深層糾葛，仿佛一個天大的秘密，不然萍水相逢，為什么如此對待？甚至從某種角度還是恩人？

        實際上，并沒有瓜葛，無非是你的光鮮亮麗刺痛了她的暗淡無光。

        并且，女主的一味遷就，就更印證了所謂的邏輯，你的好傷害了我，我的報復(fù)，你欣然承受?？杀氖?，牙刷女的世界中，所有人對于她都是虧欠，都是理所當然。因為她的生活境遇，讓她理所當然的悲慘。

       一共8集的電視短劇，在7集都在表現(xiàn)這種扭曲的世界觀，和誕生這種扭曲世界觀的扭曲行為的圣母情懷。因為的遷就，讓女主走上了永遠的被動。甚至，離家出走，離開自己的家。
 
        當然，秉持著不放棄任何一個奇葩的人道主義精神。這個滿嘴謊言的牙刷女，確實有一個家暴的丈夫，在一定程度上她確實悲慘，于是所有讓人奔潰的行徑都被統(tǒng)統(tǒng)洗白。最后的最后，女主圣女的光輝終于普照了這個丑惡的靈魂。全劇終。

        實際上，安靜下來，我們生活中總會遇到一兩個這樣的牙刷女，有著扭曲視弱為強的扭曲世界觀。這是人性中有關(guān)嫉妒和仇恨的最生活化的表現(xiàn)。
 
        畢竟，在牙刷女的世界中，只要你過得好，就是晴天霹靂。

        畢竟，即便你干了再多缺德的事，還是有圣母同情你，關(guān)懷你，原諒你。

         如果說電視劇中八分之一的成分來描寫人性善良對于人的感化的話，那么，別忘了，還有八分之七的部分，告訴人們，人性中的丑陋并不需要太過強大的理由。人的心里，想過什么，想著什么，說不說出來，并不重要。只不過，圣母心泛濫便是這種扭曲人格膨脹的溫床。
       
        所以說，開頭所說的“差”并非一種藝術(shù)手法或表演技巧的粗制濫造，而更多在于劇情發(fā)展過程中，觀眾的“代入感”作用于內(nèi)心而造成的不舒服。顯然，這種不舒服主要源自，劇中人物行為和理性、道德的偏差。再想想，究竟這種偏差是怎么呈現(xiàn)的？

        拒絕牙刷女，在于現(xiàn)代靈魂對于理性和道德底線的堅守。圣母的光輝，人人當有，卻不能泛濫。

       <圖片1>

       “我們已經(jīng)回不去那個時候了，時光無法倒轉(zhuǎn)，我們已無法讓一切重來。曾經(jīng)閃閃發(fā)亮的，我們的夢想，現(xiàn)在雖然已經(jīng)離我們遠去，但我們的人生今后也將繼續(xù)下去。”

       日劇《牙刷與女友》里最后的臺詞，講述了兩個朋友之間的故事。在年少的時候都有著不同的夢想，對未來充滿憧憬，但現(xiàn)實和夢想總不是那么合拍的。當年一個夢想在20歲的時候結(jié)婚生子做全職太太，另一個則想在音樂路上繼續(xù)下去；然而再見面，她37歲，過著沒有保障的生活，只是趁能賺錢的時候多賺一點錢，一邊拼命工作一邊卻和有婦之夫維持著不合適的關(guān)系；而她因為家暴為了保護孩子而逃出家庭，無依無靠，不得不想盡辦法寄居到曾經(jīng)的朋友家。雖然現(xiàn)實殘酷，但人性里的美好還是像母親一般撫慰了孩子摔倒的傷痛。她總是那么容易去相信一個人，善良又講義氣，而她即使遭遇生活的不公內(nèi)心卻依然留存著基本的良知，在孩子哭勸不要再偷時，她終于停下來翻找抱住孩子流出了眼淚。看到有人在彈幕上斥責(zé)女二將自己的生活依賴到另一個無辜好心的人身上，受到別人的幫助卻不知道感恩?！颐靼滓粋€人在生活里的狀態(tài)其實是這個人內(nèi)心狀態(tài)的投射，而一個人的 內(nèi)心狀態(tài)則往往是外在環(huán)境對內(nèi)在的影響。注意到一個細節(jié)，日劇的很多場景里都是公用一個漱口杯，而我也曾經(jīng)問過一位好朋友為何共用一個漱口杯，朋友說因為用一個漱口杯就夠了，兩個太浪費。而該劇里面最開始的導(dǎo)火索卻是因為牙刷，“誰會把用過的牙刷來還給人”，一個真正的大方和慷慨的人往往是不拘小節(jié)的，雖然她很好也不需要女友還自己的備用牙刷但她還是很在意。一個人真正的大方慷慨是需要在精神上或者物質(zhì)上至少有一個富足才能做到的。我不知道這個世界上有多少人被物質(zhì)的匱乏煩惱著，我們從一出生人與人之間的財富就是不一樣的，如今我們常唏噓著“經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑”，這是多么赤裸又永久的事實。我們擁有的不一樣，但是大家追求的卻一樣，每個人都想讓自己的生活過得好點，所以有了夢想。這世界上本來沒有夢想的，因為人們的需要才有了夢想，有夢想的人就擁有了力量。這個力量是不被物質(zhì)和現(xiàn)實左右的，它可以讓身陷囹圄的人對以后的生活繼續(xù)充滿期待，也可以讓一蹶不振的人重新振作，不僅可以自己收獲幸福也可以給他人帶去快樂。

<圖片2>

       雖然不知道這世界是否真的有命運之手，是否真的有緣分，是否真的有因果，但我很相信：在我們生活里發(fā)生的每一件事、遇到的每個人都不是無緣無故的，它們的發(fā)生，他（她）的出現(xiàn)都是來提醒和給我們暗示的。作為一個人，最大的局限就是生來，我們的眼光就是看向外面的，所以，往往我們很需要從別人那里才有可能看得見自己、聽得見自己內(nèi)心的聲音。就像《牙刷與女友》里面，雖然高中女友的到來將她的生活節(jié)奏完全打亂并且?guī)缀醪铧c毀掉她的生活，但是她的問題包括內(nèi)心的焦慮、不安對現(xiàn)實的逃避是在此之前一直在的。矛盾碰撞得夠激烈，問題才解決得夠快。最后她們各自釋懷，原諒了現(xiàn)實，也原諒了沒有實現(xiàn)年少時夢想的自己。也許人的年紀越大越會覺得只有年紀越年輕的時候才是最美好的吧，因為對現(xiàn)實生活的不滿所以才把眼光看向了永遠回不到的過去。屋外的警笛聲響起，屋子里即使凌亂但還是有著陽光，走出去生活又會是不一樣的開始，而這一次因為她們各自又有了新的夢想而會成為嶄新的開始?！拔蚁Ｍ?0歲之前嫁出去?！彼詈髣t希望以后開一間做吃的小店，即使店小但是她希望可以做東西給人們吃。新的夢想總會帶來新的希望，有希望便會有可能快樂，看自己是寧愿在黑暗里哭泣還是跑到陽光里笑。

        人生還很長，不如嶄新來過。

很反對給劇中人物貼標簽，再說這些標簽都是近幾年興起的詞，壓根就沒有準確的定義。貼標簽的怕不是沒接觸過現(xiàn)實中長期遭受暴力的人，也許他們也從不會思考為什么會出現(xiàn)這樣的情況。沉重和壓抑是應(yīng)該的，這本來就不是指責(zé)誰、教育誰、嘲笑誰就能解決的事情，除了讓事情惡化，沒有任何幫助，就算拒絕了水繪，她還是能找到下一個玲音。
       此片給五分，不僅是因為以意象來敘事，以臺詞為輔助的表現(xiàn)手法，更是因為在我審視自己和身邊的人時，此片讓我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，痛苦不已。