淪落人《淪落人》講述因工傷癱瘓的貧窮雇主昌榮（黃秋生 飾）與菲傭Evelyn兩位「淪落人」在相處中逐漸發(fā)展出深厚情誼的故事。故事源于陳小娟有天在街邊看到一對男女，男士坐在輪椅上，女生是菲籍人士，她如戲中片段般站在輪椅后方，二人舉止親密。看到這一幕的陳小娟，第一反應(yīng)是「覺得奇怪」，但她很快反思：「為什么我要假設(shè)一些東西，就算他們真的彼此相愛又有什么問題呢？」帶著這個(gè)念頭，她從2015年開始了《淪落人》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)過一年左右的打磨，在2016年向「首部劇情電影計(jì)劃」提交了故事。、

看《淪落人》的時(shí)候，腦海中總是浮現(xiàn)出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，勝在人世間，終日奔波苦，一日不得閑......問你何時(shí)曾看見，這世界為了人們而改變，有了夢寐以求的容顏，是否就算是擁有春天。

電影里隨風(fēng)散落的木棉花配合著李宗盛沙啞的嗓音，勾勒出邊緣人的喜怒哀樂。整體來看，《淪落人》就是一個(gè)底層拯救底層的故事，殘疾人昌榮和菲傭Evelyn，從一開始的針鋒相對到最后的相互成就，沒有大起大落的情節(jié)，就連兩個(gè)人的感情也是隱而不發(fā)。

看完如此克制的一部電影，只能感嘆一聲，人生真難。

很多人會(huì)將《淪落人》和《觸不可及》做對比，從結(jié)構(gòu)上看，兩部電影的確有很多相似之處。從文化層面上來看，《淪落人》和《觸不可及》完全不同。

《觸不可及》有一個(gè)大主題——種族問題。

在《淪落人》這部電影中，削弱了階層和等級，著眼點(diǎn)在兩個(gè)失敗者的身上。盡管從社會(huì)身份上來看，殘疾人昌榮高于菲傭，但他們面臨的生活困境是相同的，這也構(gòu)成了整部電影的主題基調(diào)。

《淪落人》是一部側(cè)重于寫實(shí)的電影，昌榮居室的擺設(shè)、格局、房屋屬性，和兒子、朋友、家人的對話，昌榮行動(dòng)不便時(shí)使用的輔助性器材等，構(gòu)成了一副生動(dòng)的底層生活圖景。

而這些寫實(shí)元素的設(shè)定就像一個(gè)個(gè)生活隱喻，包含了香港社會(huì)存在的一切問題，甚至是每個(gè)人都有可能面對的問題。

既然說到了寫實(shí)電影，不妨來粗談一下香港寫實(shí)電影：

香港的寫實(shí)電影從二十世紀(jì)三四十年代開始萌芽，最初的寫實(shí)電影大多都和當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境有關(guān)，題材以愛國主義為主，電影結(jié)構(gòu)也比較明確，個(gè)體在國家和民族生死存亡之際做出的選擇。

五六十年代，香港寫實(shí)電影進(jìn)入世情故事階段，這個(gè)階段的寫實(shí)電影以社會(huì)各階層人士的生活和選擇為主題，其中最熱門的話題就是愛情。

七十年代之后，香港寫實(shí)電影走向了改編真人真事的階段，邵氏公司因此發(fā)際，在拍攝大量武俠電影的同時(shí)，邵氏公司也在各類懸疑奇案中尋找創(chuàng)意和素材。

八十年代，香港電影新浪潮開始，這個(gè)階段的電影人放棄了復(fù)雜的電影語言，強(qiáng)調(diào)電影的核心——故事。用故事來反應(yīng)時(shí)代，用時(shí)代強(qiáng)化故事的意義。

九十年代，香港底層人物的生活成為了電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。通過對底層百姓的刻畫來反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的種種問題和不合理，也透過這些小人物的故事和選擇來表現(xiàn)人性。

進(jìn)入千禧之年之后，寫實(shí)電影似乎已經(jīng)成了一種老傳統(tǒng)，越來越多的電影公司以及電影人傾向于根據(jù)市場來拍攝電影。寫實(shí)電影更多的是出現(xiàn)在電影節(jié)或者各大頒獎(jiǎng)禮上，這又是為什么呢？

寫實(shí)電影固然好，它最大程度的復(fù)制了現(xiàn)實(shí)世界，透過寫實(shí)電影可以看見生活的多樣性。對很有電影人來說，“寫實(shí)”是讓觀眾了解現(xiàn)實(shí)的窗口，很多寫實(shí)電影傾向于表現(xiàn)社會(huì)底層，讓觀眾看見華彩生活的背后其實(shí)還有很多陽光照不到的地方。

但是，寫實(shí)電影也有它的問題，因?yàn)閷憣?shí)電影大多不追求奇觀和視覺刺激，題材大多平時(shí)而簡單，既不跌宕起伏也不緊張刺激，從觀影體驗(yàn)上來看，寫實(shí)電影帶來的觀賞愉悅性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于商業(yè)大片。

而且，很多寫實(shí)電影由于資金有限，在拍攝的過程中影像比較粗糙，會(huì)直接影響到觀影者的體驗(yàn)，這也是很多寫實(shí)電影無法進(jìn)入院線的原因。

寫實(shí)電影給香港電影業(yè)創(chuàng)造了很多輝煌的成就，它不僅給后世留下了豐富的影像資料，也成為某些時(shí)代的記錄者。寫實(shí)電影用平時(shí)直接的方式記錄和反應(yīng)香港社會(huì)最真實(shí)的樣子，在鏡頭中，可以看見香港人如何面對命運(yùn)的挑戰(zhàn)，如何面對時(shí)代的改變，如何面對生死選擇。

《淪落人》走的也是寫實(shí)主義的路子，導(dǎo)演陳小娟從細(xì)節(jié)處著眼，展示出了一幅香港底層生活的圖卷，透過這幅圖卷，我們可以看見殘疾人如何自處、外籍菲傭如何處理身份帶來的尷尬，現(xiàn)實(shí)和理想之間如何選擇，人和人之間應(yīng)該用各種方式相處等等。

雖然寫實(shí)，但《淪落人》也存在很多問題，電影中情感表達(dá)的部分太多，比如給菲傭買相機(jī)，給菲傭報(bào)攝影大賽，幫助菲傭?qū)ふ腋玫墓ぷ鳈C(jī)會(huì)，煽情的段落太多，導(dǎo)致電影后半段的分離直接垮掉。

電影前半段的克制拿捏的恰到好處，但后半段的煽情過于飽滿生硬，以至于電影少了情感的余韻。

不過，盡管如此，《淪落人》還是讓我感動(dòng)。

《淪落人》是近年上映的港產(chǎn)片中，最令我眼前一亮的作品之一：聽起來稀松平常的菲傭與雇主的故事，被拍得溫情動(dòng)人又足夠克制，電影的細(xì)節(jié)和情緒都綿密地鋪滿，令人笑中帶淚又頗有回味空間，在一眾出彩但題材沉重的本土電影中，顯得清新質(zhì)樸。黃秋生精彩絕倫的戲骨級表演與新人女主角Crisel Consunji的自然演繹，也大大為影片增色。

見到導(dǎo)演本人時(shí)，我再次眼前一亮：這位2015年才從浸會(huì)大學(xué)電影電視及數(shù)碼媒體專業(yè)碩士畢業(yè)的年輕導(dǎo)演，分明還是少女模樣，眼睛里閃著光，笑容明媚?！稖S落人》是她執(zhí)導(dǎo)的第一部長片，作品早前獲得第三屆「首部劇情電影計(jì)劃」大專組獎(jiǎng)項(xiàng)，而幕后團(tuán)隊(duì)的平均年齡還不滿30歲。

《淪落人》的誕生

《淪落人》講述因工傷癱瘓的貧窮雇主昌榮（黃秋生 飾）與菲傭Evelyn兩位「淪落人」在相處中逐漸發(fā)展出深厚情誼的故事。故事源于陳小娟有天在街邊看到一對男女，男士坐在輪椅上，女生是菲籍人士，她如戲中片段般站在輪椅后方，二人舉止親密?？吹竭@一幕的陳小娟，第一反應(yīng)是「覺得奇怪」，但她很快反思：「為什么我要假設(shè)一些東西，就算他們真的彼此相愛又有什么問題呢？」帶著這個(gè)念頭，她從2015年開始了《淪落人》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)過一年左右的打磨，在2016年向「首部劇情電影計(jì)劃」提交了故事。

故事總有現(xiàn)實(shí)生活的影子，早在幾年前，便有一位名為Xyza的菲傭在雇主支持下入手人生第一部相機(jī)，獲得世上獎(jiǎng)金最高的哈姆丹國際攝影賽（HIPA）獎(jiǎng)項(xiàng)，成為城中熱話，這與電影內(nèi)容如出一轍，但陳小娟表示，片中二人相處情節(jié)并非取材自Xyza與雇主的互動(dòng)?！笇憚”緯r(shí)我不知道有類似新聞，但也有聯(lián)絡(luò)一些菲傭攝影師做采訪，發(fā)現(xiàn)這樣的故事在香港不止一個(gè)，就把部分內(nèi)容融合起來寫，但不是改編自特定某個(gè)人的故事?！?/p>

黃秋生是陳小娟心中最理想的男主人選，日常英文流利的他在片中挑戰(zhàn)使用極不熟練的港式英文，扮得入木三分，承包了全片大部分笑點(diǎn)。陳小娟原本與黃秋生并不相識，她想方設(shè)法找到了對方經(jīng)紀(jì)人和助手的聯(lián)系方式，將劇本發(fā)給對方問他意愿，同時(shí)不太有底氣地表示「酬勞大概比較有限」，誰料對方欣然應(yīng)允，至今尚未收到任何報(bào)酬。

男主敲定，為找到適合的女主人選，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決定采用公開試鏡的方式，在facebook上登廣告、在香港影視娛樂博覽活動(dòng)中派卡片，但反響平平。最終他們選擇在菲律賓社群的報(bào)紙發(fā)布招募信息，霎時(shí)反響如潮，迎來三百多位應(yīng)征者。來港十年獲得永居身份、曾在香港迪士尼樂園做演員的Crisel Consunji，從朋友的媽媽口中得到消息，與劇組會(huì)面幾次后脫穎而出，成為最終的幸運(yùn)兒。

兩位演員資歷經(jīng)驗(yàn)迥異，但各有各的「NG時(shí)刻」：黃秋生飾演傷殘人士，需要嚴(yán)格控制下半身的活動(dòng)情況，角色難度很高。但有時(shí)太入戲未免激動(dòng)，他偶會(huì)不自主輕微移動(dòng)，老戲骨也有為難時(shí)；Crisel Consunji作為演藝經(jīng)驗(yàn)較少、又缺乏做傭人經(jīng)驗(yàn)的新人，起初總會(huì)下意識做出「蘭花手」，令陳小娟哭笑不得地解釋：「這個(gè)角色不必那么優(yōu)雅，她很平凡」。不過Crisel Consunji很快就適應(yīng)了拍攝的節(jié)奏，在十九天的拍攝過程中充分展示了自己的天分，最終在電影中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

女主角是新人且對香港演藝圈不太了解，其實(shí)也別有優(yōu)勢：哪怕曾被告知「黃秋生很出名」，她也感受不到「大咖」的「地位」。直到開拍頭一兩天，二人在街邊拍攝，吸引眾多市民圍著黃秋生拍照、求簽名，才令Crisel Consunji偷偷感嘆：「He must be very famous!」無知者無畏，這使Crisel Consunji在與黃秋生合作時(shí)，比普通的新人放松了不少，表演也從而更真實(shí)自然。

溫情而不煽情

《淪落人》的故事難免令人想起法國電影《閃亮人生》（Untouchable），故事同樣講述主仆二人之間的動(dòng)人情誼，亦有二者慢慢走進(jìn)對方內(nèi)心的過程。陳小娟表示自己很喜歡《閃亮人生》，也有參考其他涉及傷殘人士、主仆關(guān)系的電影，如《遇見你之前》（Me Before You）等，但她發(fā)現(xiàn)「坐輪椅」的那位通常財(cái)力豐厚，不禁思索：「如果主人是一位生活條件不佳的人，又將如何？」

男主人昌榮的人物設(shè)定是胸以下癱瘓，這類人士往往得不到人們對高位截癱殘疾人的同等關(guān)注，甚至還有「不是全癱已經(jīng)很好了」這樣的言論，陳小娟頗為他們不平：「他們同樣很痛苦，手指不靈活，用不到力氣，這個(gè)狀態(tài)也很值得呈現(xiàn)給大家?！?/p>

劇中的動(dòng)人片段之一，發(fā)生在昌榮聽到Evelyn在外跌倒，現(xiàn)實(shí)中無能為力，卻在想象中健步如飛抱起Evelyn時(shí)。陳小娟說，這一情節(jié)的設(shè)置，來源于人們在「喜歡的人發(fā)生危險(xiǎn)，卻不能在身邊保護(hù)時(shí)心痛的心情」。

至于昌榮和Evelyn之間的感情，究竟是親情、友情，還是愛情？陳小娟賣了個(gè)關(guān)子，說可以不用特定的關(guān)系來定義，希望觀眾在觀影時(shí)，能在心中有自己的答案。

這樣細(xì)膩的鋪墊和喚起共感的片段在片中處處可見，包括昌榮故作輕松送Evelyn相機(jī)、Evelyn翻作品集體會(huì)到昌榮的好意等，而昌榮與兒子關(guān)于畢業(yè)旅行的一段視頻，更令一眾主創(chuàng)看到眼濕濕。

溫情片段雖多，但電影勝在并未令其走向過分煽情。陳小娟稱，整個(gè)團(tuán)隊(duì)包括攝影師、美術(shù)和演員，都希望整部電影的風(fēng)格不要太過強(qiáng)烈，因此除了避免使用比較常見的閃回等方式，也在表達(dá)上盡量克制，希望無論臺詞和表演都不要給大家「騙眼淚」的感覺。

比起近年來港產(chǎn)片的熱血、濃郁、本土化特征，《淪落人》有一種獨(dú)有的日式氣質(zhì)。陳小娟稱自己平時(shí)便愛看日本與韓國電影，而因?yàn)槿毡倦娪巴ǔ⑷粘Ｉ钆牡脺剀皠?dòng)人，這次特別參考了日式風(fēng)格，希望能給港產(chǎn)片帶來久違的「溫和」感。電影中的日式配樂同樣出自浸會(huì)畢業(yè)生之手，有趣的是，目前他正在日本為女團(tuán)AKB48作曲。

從《兒女》到《淪落人》

陳小娟2015年畢業(yè)后便正式入行做編劇，自己開了公司制作短片、寫電視劇電影劇本等。此次首次拍攝長片，她表示劇本寫作已經(jīng)是挑戰(zhàn)：如何不令觀眾感到沉悶、如何把控節(jié)奏……而與規(guī)模更大的團(tuán)隊(duì)合作，在現(xiàn)有條件和資源下努力完成滿意的作品，也令她收獲良多。

電影預(yù)算為政府資助的325萬外加亞洲創(chuàng)投會(huì)贏來的10萬港幣，如此小成本下，不少原本亦想涉及的內(nèi)容都無從完成，比如陳小娟想為菲傭角色拍攝一些菲律賓的場景令角色更具體，但最終都只能靠菲傭姐妹淘的對話來間接補(bǔ)充。

導(dǎo)演陳果是本片監(jiān)制，他不僅親自出場客串茶餐廳老板，還不時(shí)幫陳小娟嚴(yán)控成本?！杆压窘杞o大家籌備，也給我很多精神上的支援，很多東西我不會(huì)做，他也會(huì)在一旁開解?！龟愋【暾f。

《淪落人》是今年香港亞洲電影節(jié)的開幕電影，無論在早前的媒體場還是電影節(jié)上都收獲了不錯(cuò)口碑。電影預(yù)計(jì)在明年第一個(gè)季度正式上映，而陳小娟表示，她對哲學(xué)、性別議題、倫理等題材都很感興趣，目前正在籌備新的故事，喜歡《淪落人》的觀眾不妨關(guān)注。

原文刊于橙新聞：http://www.orangenews.hk/culture/system/2018/11/07/010102882.shtml

文/王栩

（影片信息：《淪落人》，導(dǎo)演：陳小娟，編劇：陳小娟，主演：黃秋生、姬素·孔尚治，中國香港，2019年）

梁昌榮因?yàn)橐淮我馔馐鹿?，半身不遂，從此與輪椅相伴。他換過好幾名菲傭，直到好友替他物色到了Evelyn,梁昌榮頻繁聘請菲傭才告一段落。

菲律賓女生Evelyn到香港來當(dāng)菲傭有著迫不得已的現(xiàn)實(shí)需要。Evelyn愛好攝影，準(zhǔn)備報(bào)讀大學(xué)的攝影專業(yè)，同時(shí)，又在應(yīng)付著令她身心俱疲的離婚訴訟?？蔁o論是追求藝術(shù)上的深造，還是成功的解除婚姻，都需要投入一筆不菲的金錢方能實(shí)現(xiàn)學(xué)業(yè)有成以及收獲真正屬于自己的自由。生活窘迫的Evelyn帶著對現(xiàn)實(shí)的考慮，毅然來到香港，當(dāng)起了菲傭。對Evelyn來說，她將現(xiàn)實(shí)的考慮已悟得極透，那就是“生活不能等，但夢想可以”。

踏入菲傭這個(gè)行業(yè)的Evelyn從菲律賓同行小姐妹們那里學(xué)到了不少應(yīng)對雇主的經(jīng)驗(yàn)，那些經(jīng)驗(yàn)的傳授足以說明菲傭和雇主就是一紙合同維系的關(guān)系。這樣的關(guān)系讓菲傭的工作同其它工作相比一樣充滿了不少圓滑的變量。Evelyn將那些小姐妹們傳授的經(jīng)驗(yàn)學(xué)得像模像樣，卻仍然不經(jīng)意地展露出自己如同璞玉般純良、樸實(shí)的一面。

起初，梁昌榮并未在意Evelyn同之前辭掉的幾名菲傭的不同之處。相反，梁昌榮一開始就打心眼兒里不喜歡這個(gè)連廣東話都不會(huì)說的菲傭。不過，不會(huì)說廣東話讓Evelyn看來也許不像那些會(huì)講廣東話的菲傭那么聰明，況且，還當(dāng)過護(hù)士的Evelyn肯來照護(hù)梁昌榮，在雇主和菲傭雙向選擇的用工環(huán)境下算是梁昌榮賺到了。

自從靠輪椅支撐著自己這具茍活于世的殘軀，梁昌榮一直都活在陰郁的心境里。出了事故后，妻子離自己而去，帶走了在紐約留學(xué)的兒子。親情的崩塌讓陰郁的梁昌榮變得更為古怪，古怪的在狹窄的居所里隨意拋置自己半身不遂后對以往悲傷的回憶習(xí)以為常的陳述。陳述中，梁昌榮經(jīng)由淚水的浸泡所哀嘆的命運(yùn)的不公讓他陷身在回憶里難以自拔。這個(gè)住在公屋里的男人，原本就是淪落著的底層普通人，不幸的生活遭遇讓其淪落的處境更具有了一種悲催的指向。這個(gè)指向在影片里有一個(gè)同現(xiàn)實(shí)生活大致相符的情節(jié)設(shè)計(jì)，Evelyn的小姐妹們聽了Evelyn照護(hù)的雇主是一個(gè)住在公屋的半身不遂的人，紛紛大感吃驚。好心的小姐妹勸告Evelyn換雇主，肯定了菲傭作為打工人的話語權(quán)得到提高的同時(shí)，也突顯出底層普通人的艱困處境在他人眼里的現(xiàn)實(shí)反映。

Evelyn 沒有聽從小姐妹的勸告，而是繼續(xù)回到梁昌榮的身邊，在這居住在公屋的普通人的居所，選擇同善良的昌榮為伴。昌榮，是Evelyn 應(yīng)梁昌榮的吩咐，對雇主新的稱呼。在這之前，Evelyn 都是對梁昌榮以先生呼之。先生，強(qiáng)調(diào)了雇主和菲傭的主仆地位，昌榮，則主張出蘊(yùn)含了情感的親近關(guān)系。在情感的生發(fā)下，人與人之間生硬、僵冷的境況被溫暖融化，它提示出對溫情的關(guān)注和需要。溫情，讓已經(jīng)擱置了夢想的Evelyn 內(nèi)心激蕩著夢想的激情，它讓這個(gè)追夢的女孩在當(dāng)菲傭的日子里未曾蛻變，未曾被工作中那些圓滑的變量所降伏?？赡芫褪沁@種保持了本色的一雙眼睛，發(fā)現(xiàn)了生活中與眾不同的美。

“予夢者”，是Evelyn參加攝影大賽的入圍作品。照片上的梁昌榮，滿眼期待地看著一只鼓漲的氣球。它被輕輕地拈在梁昌榮的指間，像是由后者鄭重地給予出去……給予一個(gè)夢，一個(gè)不能等的夢。

在Evelyn照護(hù)自己的日子里，梁昌榮知悉了Evelyn的夢想。那是Evelyn以淚水埋葬了的愛好，它讓梁昌榮為之惋嘆之余，決定用自己的方式幫助Evelyn開啟一個(gè)不同的人生。因?yàn)楸M管如Evelyn對生活所悟到的那般，“生活不能等，但夢想可以”，可是在日復(fù)一日單調(diào)、繁瑣的工作消磨下，既往那個(gè)美麗的藝術(shù)之夢總會(huì)被稀釋的激情全無、色彩暗敗，落入創(chuàng)造力乏絕的境地。故而，梁昌榮用自己微薄的力量讓Evelyn重新走上追夢的藝術(shù)之路，飽含了一個(gè)賜夢者秉持良善無怨無悔的大愛之心。

這是播灑四季的大愛。電影里四季更替，輝映出四季的煙火人間，大愛，就在人間煙火中流淌出春的生機(jī)。當(dāng)春天迎來萬物欣欣向榮的勃興，梁昌榮和Evelyn同時(shí)得到了生命的升華。他們一個(gè)不再頹喪的活著，生活有了新生的轉(zhuǎn)機(jī)。一個(gè)開啟了夢想之門，朝向生命的裂變?nèi)Φ乇几?。愛與溫情在這一刻的啟示在于，相信它，它所創(chuàng)造的奇跡不在上天的眷顧，而是凡人努力的結(jié)果。

（全文完。作于2022年4月3日）

——文中觀點(diǎn)屬于作者本人，本人文責(zé)自負(fù)，與發(fā)文平臺(含各類網(wǎng)站、論壇、自媒體、公眾號)、轉(zhuǎn)載紙媒、以及他人無涉——

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書柜、王栩326，定居重慶。

【Still human，Still dream】

終於可以靜下來談?wù)劇稖S落人》，2019年4月11日11：:30AM英皇戲院（中環(huán)娛樂行）看的。其實(shí)不容易把這部電影放置到一個(gè)類型，愛情片算不上，也並不是勵(lì)志片的典型。我更傾向把這部電影歸類到城市浪漫小品，在商業(yè)片與文藝片之間，不是警匪或喜劇，也有別於沉重的寫實(shí)電影，是冰冷石屎森林中難得的一絲溫暖。

劇情很簡單，顧名思義，“同是天涯淪落人”。兩個(gè)不同性別不同年齡不同種族的人，因?yàn)椴煌脑虮桓鞣N社會(huì)關(guān)係遺落而生活在一起，從而發(fā)展出超越主僕的關(guān)係，互相扶持追夢。

昌榮本來是地盤大佬，因?yàn)橐淮喂I(yè)意外而導(dǎo)致半身癱瘓，生活不能自理。他有一個(gè)說話刻薄不常來往的妹妹，還有一個(gè)在外國讀書與繼父一家生活的兒子，但自卑感使他無力拉近與家人的距離。而初來港的菲傭Evelyn雖苦於逃避將她視作工具的丈夫和母親，卻懷著成為攝影師的夢想。

【寫實(shí)而不失浪漫，煽情但懂得克制】

整部戲呈現(xiàn)出非常真實(shí)的生活質(zhì)感，黃秋生的演繹和導(dǎo)演陳小娟的指導(dǎo)都功不可沒。無論是取景，室內(nèi)陳設(shè)，劇本，還有演出都充滿“貼地”的生活氣息，讓人感覺昌榮就是一個(gè)香港到處可見的住公屋的地盤工人。這種生活化的場景，不難讓人想起許鞍華的《桃姐》和散場之後有跟張小姐談到的《天水圍的日與夜》，但我覺得《淪落人》要更浪漫一點(diǎn)。雖然是煽情，但沒有過份和不合理，比起《忘不了》或《幸運(yùn)是我》要更為克制。

沒有說教，只有很多自然的感動(dòng)位和笑位。導(dǎo)演很懂得利用兩個(gè)角色的性格和文化差異來炮製出一些化學(xué)反應(yīng)。比如昌榮蹩腳的港式英語，比如昌榮教阿蓮（Evelyn）講廣東話，比如一些運(yùn)用得當(dāng)?shù)拇挚冢ǖ乇P工人不可能不講粗口）都會(huì)讓觀眾會(huì)心一笑，而最高明的是，這些笑位同時(shí)也是埋下的感動(dòng)位。如果不是善於觀察生活和真心熱愛這種文化是很難寫那麼好的，這就是港產(chǎn)片和廣東話的魅力，是不能被翻譯的。例如“茶煲（trouble）”和“蛇??（scared）”，還有“thank you very much（多撚謝）”和“l(fā)ove（黐乸線）”的惡作劇翻譯，讓人拍案叫絕。

導(dǎo)演在感人時(shí)刻插入“多撚謝”的笑話，又在傷感之時(shí)以“黐乸線”沖淡傷感氣氛，幽默而不低俗，笑與淚之間拿捏得當(dāng)，簡直是教科書級示範(fàn)。還有簡樸動(dòng)人的鋼琴配樂也是恰如其分，希望會(huì)出OST。

【惜墨如金又充滿關(guān)懷】

劇本對side cast角色著墨不多，但非常出彩，處處透露著導(dǎo)演對角色的關(guān)懷。看訪問導(dǎo)演說一共拍了19組，不算多，但剪出來也近兩小時(shí)片長，幾乎是沒有廢話的。可能因?yàn)閷?dǎo)演是拍短片出道，剪片也是自己包辦，非常精煉，能用一個(gè)鏡頭表達(dá)的東西絕對不會(huì)用兩個(gè)鏡頭那麼囉唆。我看戲很怕那些動(dòng)不動(dòng)就flash back用回憶片段講一大堆的，《淪落人》在這方面讓我看得很舒服。比如阿蓮初到昌榮家的那場戲，打開房門的一瞬間，導(dǎo)演用了一個(gè)昌榮仿佛看到兒子以前在房間裡溫習(xí)的情景。就一個(gè)鏡頭而已，已經(jīng)交代了昌榮是有一個(gè)兒子的，而同時(shí)也表達(dá)出阿蓮住進(jìn)兒子的房間，填補(bǔ)了“家人”的空缺。

李璨琛飾演的阿輝是重要的配角，但也沒有刻意去鋪排。阿輝路過曾工作的地盤，回想起剛到香港時(shí)昌榮對他的照顧，也是一個(gè)鏡頭一句對白，就交代得一清二楚。更多是從細(xì)節(jié)中刻畫情感，比如雞腳湯，比如“四仔馬拉松”。這個(gè)角色我非常喜歡。跟阿蓮昌榮因僱傭關(guān)係而想相濡以沫的感情不同，阿輝是一種出於知恩圖報(bào)，如父如兄般的情義，平實(shí)而感人。另一個(gè)配角是葉童飾演的妹妹晶瑩，這段著墨不多的兄妹情也表現(xiàn)得很豐滿。導(dǎo)演很會(huì)捕捉這種亞洲人家庭中口硬心軟的內(nèi)斂情感，互相愛著對方卻不擅表達(dá)。昌榮和兒子的父子情也拍得非常感人，兒子俊賢是讓昌榮覺得自己還是個(gè)人（still human）的唯一理由，也是阿蓮為昌榮尋回的夢想。

【木棉樹的春夏秋冬】

《淪落人》的主要場景都在何文田的愛民邨，這是導(dǎo)演長大的地方，她熟悉每一個(gè)角落。所以戲中看到的街道，井字形公屋，街市，樹木，全都拍得非常漂亮。其中最讓我驚喜的是用到木棉花這個(gè)意象作為貫穿全片的線索。木棉是南方常見的樹木，每年三四月份開花，五月果實(shí)成熟會(huì)爆開飄落棉絮，秋冬就會(huì)落葉。導(dǎo)演聰明地將電影分為春夏秋冬四章，通過木棉樹不同的生長狀態(tài)來描寫二人關(guān)係的變化。阿蓮初到的時(shí)候，在巴士站見面，旁邊斜路就是愛民邨的木棉樹，那時(shí)候是木棉花落的初夏，而到了來年木棉漫天飛絮的季節(jié)，就是離別的時(shí)候了。廣東也到處可見木棉樹，廣東的孩子都撿過木棉花玩，在大銀幕上見到木棉倍感親切。有一場戲昌榮說“你唔好睇小啲花呀，呢啲乾咗可以做藥材?，過多陣就會(huì)結(jié)成棉花，又吹去新嘅地方，重新開始”以此鼓勵(lì)阿蓮離開他去追求夢想。也有“落紅不是無情物”之意。

木棉花還讓我想起另一部香港電影，也用過這個(gè)意象，就是郭子健的《打擂臺》。戲裡泰迪羅賓說：“五月天兩樣嘢多，雨水多，木棉花多，如果唔落雨，飄木棉花仲靚呀”也是非常美的場景，不知小娟導(dǎo)演是不是有受這部勵(lì)志片啟發(fā)了。

【難分戲裡戲外】

這是一部對黃秋生來說意義非凡的一部電影，被主流娛樂圈流放了五年，受盡打擊，他甚至接受訪問時(shí)也說自己形同半個(gè)廢人，演殘廢沒難度。所以演這部戲的時(shí)候，無論是他演繹的意圖又或者是觀眾自己的解讀，都似乎有弦外之音。散場後我和張小姐都異口同聲說真的“太戳了”，好幾個(gè)催淚位都覺得秋生在說自己。

比如他說“做人好難呢可能做到啲自己像做嘅嘢?，I want to see you happy”，又或者是“我以為自己嘅人生已經(jīng)冇乜值得期待，原來仲有啲啲”……都和秋生現(xiàn)實(shí)的處境出奇地match。

還有就是戲裡Evelyn跟昌榮說我們?nèi)雵耍?月15日要去領(lǐng)獎(jiǎng)，也讓人會(huì)心一笑。雖然戲裡是說攝影比賽，但懂的人都知道現(xiàn)實(shí)中4月14日就是金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮了。這細(xì)節(jié)也看出導(dǎo)演的小企圖和趣味。

戲裡的昌榮和Evelyn互相成全對方的夢想，而戲外，秋生和小娟導(dǎo)演也彼此成就。 英文戲名來自於昌榮為Evelyn所做的攝影作品集，扉頁印有一句“still human still dream（仍是人，仍會(huì)有夢）”。所謂淪落人，真正的淪落不是窮途末路，而是放棄了夢想。

幸好，戲裡戲外都有了完滿的結(jié)局。感謝《淪落人》帶給我的感動(dòng)，也非常感謝同行的朋友和我一起度過這有笑有淚的110分鐘，還有在香港吃喝玩樂，在深圳共患難的珍貴回憶。以後每年木棉花開，我都要重溫《淪落人》並好好回味那一天。

多撚謝，我黐乸線你。

補(bǔ)幾張七月去愛民邨拍的照片，如果是四五月木棉花開的時(shí)候，應(yīng)該更美。

劇照

巴士站

劇照

巴士站

劇照

榕樹頭

劇照

木棉樹斜路

飛花

木棉

微信公眾號：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主仆相遇。惟有把全身麻痹或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現(xiàn)狀——他們在選擇認(rèn)命的同時(shí)，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。

黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關(guān)系的一言難盡。這個(gè)左右不靠的老牌演員（實(shí)際可能是老左做派更多一些），與杜傻強(qiáng)等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的游戲規(guī)則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟(jì)。最后竟靠得一個(gè)尋父視頻節(jié)目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。

這般遭遇，這等心境，再演一個(gè)輪椅上，被命運(yùn)拋棄的男子，對黃秋生并不算挑戰(zhàn)?！稖S落人》能在金像獎(jiǎng)，再次為黃秋生拿下一個(gè)影帝，就因?yàn)樗慕巧?，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強(qiáng)烈。你想，周潤發(fā)演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個(gè)人，而是一個(gè)黃金時(shí)代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發(fā)。黃秋生在電影里呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動(dòng)動(dòng)嘴皮子。無論你怎么對他有看法，他在演的，都是一個(gè)活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痹，然而，他還是活得，掙扎著，像一個(gè)人。

《淪落人》的關(guān)鍵推動(dòng)力是攝影術(shù)，它以記錄時(shí)間的標(biāo)本玻片形式出現(xiàn)。這種對位關(guān)系，正如《淪落人》之于當(dāng)下境況的黃秋生，今時(shí)今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認(rèn)為是一個(gè)跳脫生活的形象存在。她既幸運(yùn)，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術(shù)夢想，尤其是在每天制造幾十億照片垃圾的當(dāng)下，身陷于時(shí)間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實(shí)現(xiàn)夢想這回事，更何況還登堂入室。

Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建筑、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善于隱藏自己，不愿意讓別人知道，她是一名攝影師。

看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會(huì)震驚于，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術(shù)，它的真諦就在于，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風(fēng)景，原來（會(huì)）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認(rèn)為她可以，并且?guī)退龑?shí)現(xiàn)夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去回歸依然有親情紐帶的世界。

《淪落人》是一個(gè)主仆之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認(rèn)為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動(dòng)彈。Evelyn囿于原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。

對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領(lǐng)眾人去看今天香港的作品，買個(gè)菜的討價(jià)殺價(jià)，都被處理成調(diào)皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創(chuàng)作脈絡(luò)，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。

不過，《淪落人》也有結(jié)尾模糊的問題。主人與菲傭的主仆關(guān)系，迅速達(dá)成理想，到最后三分之一又變得過于曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因?yàn)槟信鹘侵辣舜瞬豢赡?，觀眾也知道完全不具備現(xiàn)實(shí)條件，《淪落人》偏要在結(jié)尾部分，反復(fù)制造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點(diǎn)糖水片的意思了。畢竟說個(gè)實(shí)話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。

Evelyn在現(xiàn)實(shí)中確有其人