淪落人《淪落人》講述因工傷癱瘓的貧窮雇主昌榮（黃秋生 飾）與菲傭Evelyn兩位「淪落人」在相處中逐漸發(fā)展出深厚情誼的故事。故事源于陳小娟有天在街邊看到一對(duì)男女，男士坐在輪椅上，女生是菲籍人士，她如戲中片段般站在輪椅后方，二人舉止親密?？吹竭@一幕的陳小娟，第一反應(yīng)是「覺(jué)得奇怪」，但她很快反思：「為什么我要假設(shè)一些東西，就算他們真的彼此相愛(ài)又有什么問(wèn)題呢？」帶著這個(gè)念頭，她從2015年開(kāi)始了《淪落人》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)一年左右的打磨，在2016年向「首部劇情電影計(jì)劃」提交了故事。、

看《淪落人》的時(shí)候，腦海中總是浮現(xiàn)出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，勝在人世間，終日奔波苦，一日不得閑......問(wèn)你何時(shí)曾看見(jiàn)，這世界為了人們而改變，有了夢(mèng)寐以求的容顏，是否就算是擁有春天。

電影里隨風(fēng)散落的木棉花配合著李宗盛沙啞的嗓音，勾勒出邊緣人的喜怒哀樂(lè)。整體來(lái)看，《淪落人》就是一個(gè)底層拯救底層的故事，殘疾人昌榮和菲傭Evelyn，從一開(kāi)始的針?shù)h相對(duì)到最后的相互成就，沒(méi)有大起大落的情節(jié)，就連兩個(gè)人的感情也是隱而不發(fā)。

看完如此克制的一部電影，只能感嘆一聲，人生真難。

很多人會(huì)將《淪落人》和《觸不可及》做對(duì)比，從結(jié)構(gòu)上看，兩部電影的確有很多相似之處。從文化層面上來(lái)看，《淪落人》和《觸不可及》完全不同。

《觸不可及》有一個(gè)大主題——種族問(wèn)題。

在《淪落人》這部電影中，削弱了階層和等級(jí)，著眼點(diǎn)在兩個(gè)失敗者的身上。盡管從社會(huì)身份上來(lái)看，殘疾人昌榮高于菲傭，但他們面臨的生活困境是相同的，這也構(gòu)成了整部電影的主題基調(diào)。

《淪落人》是一部側(cè)重于寫(xiě)實(shí)的電影，昌榮居室的擺設(shè)、格局、房屋屬性，和兒子、朋友、家人的對(duì)話，昌榮行動(dòng)不便時(shí)使用的輔助性器材等，構(gòu)成了一副生動(dòng)的底層生活圖景。

而這些寫(xiě)實(shí)元素的設(shè)定就像一個(gè)個(gè)生活隱喻，包含了香港社會(huì)存在的一切問(wèn)題，甚至是每個(gè)人都有可能面對(duì)的問(wèn)題。

既然說(shuō)到了寫(xiě)實(shí)電影，不妨來(lái)粗談一下香港寫(xiě)實(shí)電影：

香港的寫(xiě)實(shí)電影從二十世紀(jì)三四十年代開(kāi)始萌芽，最初的寫(xiě)實(shí)電影大多都和當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境有關(guān)，題材以愛(ài)國(guó)主義為主，電影結(jié)構(gòu)也比較明確，個(gè)體在國(guó)家和民族生死存亡之際做出的選擇。

五六十年代，香港寫(xiě)實(shí)電影進(jìn)入世情故事階段，這個(gè)階段的寫(xiě)實(shí)電影以社會(huì)各階層人士的生活和選擇為主題，其中最熱門(mén)的話題就是愛(ài)情。

七十年代之后，香港寫(xiě)實(shí)電影走向了改編真人真事的階段，邵氏公司因此發(fā)際，在拍攝大量武俠電影的同時(shí)，邵氏公司也在各類懸疑奇案中尋找創(chuàng)意和素材。

八十年代，香港電影新浪潮開(kāi)始，這個(gè)階段的電影人放棄了復(fù)雜的電影語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)電影的核心——故事。用故事來(lái)反應(yīng)時(shí)代，用時(shí)代強(qiáng)化故事的意義。

九十年代，香港底層人物的生活成為了電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。通過(guò)對(duì)底層百姓的刻畫(huà)來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的種種問(wèn)題和不合理，也透過(guò)這些小人物的故事和選擇來(lái)表現(xiàn)人性。

進(jìn)入千禧之年之后，寫(xiě)實(shí)電影似乎已經(jīng)成了一種老傳統(tǒng)，越來(lái)越多的電影公司以及電影人傾向于根據(jù)市場(chǎng)來(lái)拍攝電影。寫(xiě)實(shí)電影更多的是出現(xiàn)在電影節(jié)或者各大頒獎(jiǎng)禮上，這又是為什么呢？

寫(xiě)實(shí)電影固然好，它最大程度的復(fù)制了現(xiàn)實(shí)世界，透過(guò)寫(xiě)實(shí)電影可以看見(jiàn)生活的多樣性。對(duì)很有電影人來(lái)說(shuō)，“寫(xiě)實(shí)”是讓觀眾了解現(xiàn)實(shí)的窗口，很多寫(xiě)實(shí)電影傾向于表現(xiàn)社會(huì)底層，讓觀眾看見(jiàn)華彩生活的背后其實(shí)還有很多陽(yáng)光照不到的地方。

但是，寫(xiě)實(shí)電影也有它的問(wèn)題，因?yàn)閷?xiě)實(shí)電影大多不追求奇觀和視覺(jué)刺激，題材大多平時(shí)而簡(jiǎn)單，既不跌宕起伏也不緊張刺激，從觀影體驗(yàn)上來(lái)看，寫(xiě)實(shí)電影帶來(lái)的觀賞愉悅性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于商業(yè)大片。

而且，很多寫(xiě)實(shí)電影由于資金有限，在拍攝的過(guò)程中影像比較粗糙，會(huì)直接影響到觀影者的體驗(yàn)，這也是很多寫(xiě)實(shí)電影無(wú)法進(jìn)入院線的原因。

寫(xiě)實(shí)電影給香港電影業(yè)創(chuàng)造了很多輝煌的成就，它不僅給后世留下了豐富的影像資料，也成為某些時(shí)代的記錄者。寫(xiě)實(shí)電影用平時(shí)直接的方式記錄和反應(yīng)香港社會(huì)最真實(shí)的樣子，在鏡頭中，可以看見(jiàn)香港人如何面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，如何面對(duì)時(shí)代的改變，如何面對(duì)生死選擇。

《淪落人》走的也是寫(xiě)實(shí)主義的路子，導(dǎo)演陳小娟從細(xì)節(jié)處著眼，展示出了一幅香港底層生活的圖卷，透過(guò)這幅圖卷，我們可以看見(jiàn)殘疾人如何自處、外籍菲傭如何處理身份帶來(lái)的尷尬，現(xiàn)實(shí)和理想之間如何選擇，人和人之間應(yīng)該用各種方式相處等等。

雖然寫(xiě)實(shí)，但《淪落人》也存在很多問(wèn)題，電影中情感表達(dá)的部分太多，比如給菲傭買(mǎi)相機(jī)，給菲傭報(bào)攝影大賽，幫助菲傭?qū)ふ腋玫墓ぷ鳈C(jī)會(huì)，煽情的段落太多，導(dǎo)致電影后半段的分離直接垮掉。

電影前半段的克制拿捏的恰到好處，但后半段的煽情過(guò)于飽滿生硬，以至于電影少了情感的余韻。

不過(guò)，盡管如此，《淪落人》還是讓我感動(dòng)。

《淪落人》是近年上映的港產(chǎn)片中，最令我眼前一亮的作品之一：聽(tīng)起來(lái)稀松平常的菲傭與雇主的故事，被拍得溫情動(dòng)人又足夠克制，電影的細(xì)節(jié)和情緒都綿密地鋪滿，令人笑中帶淚又頗有回味空間，在一眾出彩但題材沉重的本土電影中，顯得清新質(zhì)樸。黃秋生精彩絕倫的戲骨級(jí)表演與新人女主角Crisel Consunji的自然演繹，也大大為影片增色。

見(jiàn)到導(dǎo)演本人時(shí)，我再次眼前一亮：這位2015年才從浸會(huì)大學(xué)電影電視及數(shù)碼媒體專業(yè)碩士畢業(yè)的年輕導(dǎo)演，分明還是少女模樣，眼睛里閃著光，笑容明媚。《淪落人》是她執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片，作品早前獲得第三屆「首部劇情電影計(jì)劃」大專組獎(jiǎng)項(xiàng)，而幕后團(tuán)隊(duì)的平均年齡還不滿30歲。

《淪落人》的誕生

《淪落人》講述因工傷癱瘓的貧窮雇主昌榮（黃秋生 飾）與菲傭Evelyn兩位「淪落人」在相處中逐漸發(fā)展出深厚情誼的故事。故事源于陳小娟有天在街邊看到一對(duì)男女，男士坐在輪椅上，女生是菲籍人士，她如戲中片段般站在輪椅后方，二人舉止親密?？吹竭@一幕的陳小娟，第一反應(yīng)是「覺(jué)得奇怪」，但她很快反思：「為什么我要假設(shè)一些東西，就算他們真的彼此相愛(ài)又有什么問(wèn)題呢？」帶著這個(gè)念頭，她從2015年開(kāi)始了《淪落人》的劇本創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)一年左右的打磨，在2016年向「首部劇情電影計(jì)劃」提交了故事。

故事總有現(xiàn)實(shí)生活的影子，早在幾年前，便有一位名為Xyza的菲傭在雇主支持下入手人生第一部相機(jī)，獲得世上獎(jiǎng)金最高的哈姆丹國(guó)際攝影賽（HIPA）獎(jiǎng)項(xiàng)，成為城中熱話，這與電影內(nèi)容如出一轍，但陳小娟表示，片中二人相處情節(jié)并非取材自Xyza與雇主的互動(dòng)?！笇?xiě)劇本時(shí)我不知道有類似新聞，但也有聯(lián)絡(luò)一些菲傭攝影師做采訪，發(fā)現(xiàn)這樣的故事在香港不止一個(gè)，就把部分內(nèi)容融合起來(lái)寫(xiě)，但不是改編自特定某個(gè)人的故事?！?/p>

黃秋生是陳小娟心中最理想的男主人選，日常英文流利的他在片中挑戰(zhàn)使用極不熟練的港式英文，扮得入木三分，承包了全片大部分笑點(diǎn)。陳小娟原本與黃秋生并不相識(shí)，她想方設(shè)法找到了對(duì)方經(jīng)紀(jì)人和助手的聯(lián)系方式，將劇本發(fā)給對(duì)方問(wèn)他意愿，同時(shí)不太有底氣地表示「酬勞大概比較有限」，誰(shuí)料對(duì)方欣然應(yīng)允，至今尚未收到任何報(bào)酬。

男主敲定，為找到適合的女主人選，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決定采用公開(kāi)試鏡的方式，在facebook上登廣告、在香港影視娛樂(lè)博覽活動(dòng)中派卡片，但反響平平。最終他們選擇在菲律賓社群的報(bào)紙發(fā)布招募信息，霎時(shí)反響如潮，迎來(lái)三百多位應(yīng)征者。來(lái)港十年獲得永居身份、曾在香港迪士尼樂(lè)園做演員的Crisel Consunji，從朋友的媽媽口中得到消息，與劇組會(huì)面幾次后脫穎而出，成為最終的幸運(yùn)兒。

兩位演員資歷經(jīng)驗(yàn)迥異，但各有各的「NG時(shí)刻」：黃秋生飾演傷殘人士，需要嚴(yán)格控制下半身的活動(dòng)情況，角色難度很高。但有時(shí)太入戲未免激動(dòng)，他偶會(huì)不自主輕微移動(dòng)，老戲骨也有為難時(shí)；Crisel Consunji作為演藝經(jīng)驗(yàn)較少、又缺乏做傭人經(jīng)驗(yàn)的新人，起初總會(huì)下意識(shí)做出「蘭花手」，令陳小娟哭笑不得地解釋：「這個(gè)角色不必那么優(yōu)雅，她很平凡」。不過(guò)Crisel Consunji很快就適應(yīng)了拍攝的節(jié)奏，在十九天的拍攝過(guò)程中充分展示了自己的天分，最終在電影中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

女主角是新人且對(duì)香港演藝圈不太了解，其實(shí)也別有優(yōu)勢(shì)：哪怕曾被告知「黃秋生很出名」，她也感受不到「大咖」的「地位」。直到開(kāi)拍頭一兩天，二人在街邊拍攝，吸引眾多市民圍著黃秋生拍照、求簽名，才令Crisel Consunji偷偷感嘆：「He must be very famous!」無(wú)知者無(wú)畏，這使Crisel Consunji在與黃秋生合作時(shí)，比普通的新人放松了不少，表演也從而更真實(shí)自然。

溫情而不煽情

《淪落人》的故事難免令人想起法國(guó)電影《閃亮人生》（Untouchable），故事同樣講述主仆二人之間的動(dòng)人情誼，亦有二者慢慢走進(jìn)對(duì)方內(nèi)心的過(guò)程。陳小娟表示自己很喜歡《閃亮人生》，也有參考其他涉及傷殘人士、主仆關(guān)系的電影，如《遇見(jiàn)你之前》（Me Before You）等，但她發(fā)現(xiàn)「坐輪椅」的那位通常財(cái)力豐厚，不禁思索：「如果主人是一位生活條件不佳的人，又將如何？」

男主人昌榮的人物設(shè)定是胸以下癱瘓，這類人士往往得不到人們對(duì)高位截癱殘疾人的同等關(guān)注，甚至還有「不是全癱已經(jīng)很好了」這樣的言論，陳小娟頗為他們不平：「他們同樣很痛苦，手指不靈活，用不到力氣，這個(gè)狀態(tài)也很值得呈現(xiàn)給大家?！?/p>

劇中的動(dòng)人片段之一，發(fā)生在昌榮聽(tīng)到Evelyn在外跌倒，現(xiàn)實(shí)中無(wú)能為力，卻在想象中健步如飛抱起Evelyn時(shí)。陳小娟說(shuō)，這一情節(jié)的設(shè)置，來(lái)源于人們?cè)凇赶矚g的人發(fā)生危險(xiǎn)，卻不能在身邊保護(hù)時(shí)心痛的心情」。

至于昌榮和Evelyn之間的感情，究竟是親情、友情，還是愛(ài)情？陳小娟賣(mài)了個(gè)關(guān)子，說(shuō)可以不用特定的關(guān)系來(lái)定義，希望觀眾在觀影時(shí)，能在心中有自己的答案。

這樣細(xì)膩的鋪墊和喚起共感的片段在片中處處可見(jiàn)，包括昌榮故作輕松送Evelyn相機(jī)、Evelyn翻作品集體會(huì)到昌榮的好意等，而昌榮與兒子關(guān)于畢業(yè)旅行的一段視頻，更令一眾主創(chuàng)看到眼濕濕。

溫情片段雖多，但電影勝在并未令其走向過(guò)分煽情。陳小娟稱，整個(gè)團(tuán)隊(duì)包括攝影師、美術(shù)和演員，都希望整部電影的風(fēng)格不要太過(guò)強(qiáng)烈，因此除了避免使用比較常見(jiàn)的閃回等方式，也在表達(dá)上盡量克制，希望無(wú)論臺(tái)詞和表演都不要給大家「騙眼淚」的感覺(jué)。

比起近年來(lái)港產(chǎn)片的熱血、濃郁、本土化特征，《淪落人》有一種獨(dú)有的日式氣質(zhì)。陳小娟稱自己平時(shí)便愛(ài)看日本與韓國(guó)電影，而因?yàn)槿毡倦娪巴ǔ⑷粘Ｉ钆牡脺剀皠?dòng)人，這次特別參考了日式風(fēng)格，希望能給港產(chǎn)片帶來(lái)久違的「溫和」感。電影中的日式配樂(lè)同樣出自浸會(huì)畢業(yè)生之手，有趣的是，目前他正在日本為女團(tuán)AKB48作曲。

從《兒女》到《淪落人》

陳小娟2015年畢業(yè)后便正式入行做編劇，自己開(kāi)了公司制作短片、寫(xiě)電視劇電影劇本等。此次首次拍攝長(zhǎng)片，她表示劇本寫(xiě)作已經(jīng)是挑戰(zhàn)：如何不令觀眾感到沉悶、如何把控節(jié)奏……而與規(guī)模更大的團(tuán)隊(duì)合作，在現(xiàn)有條件和資源下努力完成滿意的作品，也令她收獲良多。

電影預(yù)算為政府資助的325萬(wàn)外加亞洲創(chuàng)投會(huì)贏來(lái)的10萬(wàn)港幣，如此小成本下，不少原本亦想涉及的內(nèi)容都無(wú)從完成，比如陳小娟想為菲傭角色拍攝一些菲律賓的場(chǎng)景令角色更具體，但最終都只能靠菲傭姐妹淘的對(duì)話來(lái)間接補(bǔ)充。

導(dǎo)演陳果是本片監(jiān)制，他不僅親自出場(chǎng)客串茶餐廳老板，還不時(shí)幫陳小娟嚴(yán)控成本?！杆压窘杞o大家籌備，也給我很多精神上的支援，很多東西我不會(huì)做，他也會(huì)在一旁開(kāi)解?！龟愋【暾f(shuō)。

《淪落人》是今年香港亞洲電影節(jié)的開(kāi)幕電影，無(wú)論在早前的媒體場(chǎng)還是電影節(jié)上都收獲了不錯(cuò)口碑。電影預(yù)計(jì)在明年第一個(gè)季度正式上映，而陳小娟表示，她對(duì)哲學(xué)、性別議題、倫理等題材都很感興趣，目前正在籌備新的故事，喜歡《淪落人》的觀眾不妨關(guān)注。

原文刊于橙新聞：http://www.orangenews.hk/culture/system/2018/11/07/010102882.shtml

文/王栩

（影片信息：《淪落人》，導(dǎo)演：陳小娟，編?。宏愋【?，主演：黃秋生、姬素·孔尚治，中國(guó)香港，2019年）

梁昌榮因?yàn)橐淮我馔馐鹿?，半身不遂，從此與輪椅相伴。他換過(guò)好幾名菲傭，直到好友替他物色到了Evelyn,梁昌榮頻繁聘請(qǐng)菲傭才告一段落。

菲律賓女生Evelyn到香港來(lái)當(dāng)菲傭有著迫不得已的現(xiàn)實(shí)需要。Evelyn愛(ài)好攝影，準(zhǔn)備報(bào)讀大學(xué)的攝影專業(yè)，同時(shí)，又在應(yīng)付著令她身心俱疲的離婚訴訟?？蔁o(wú)論是追求藝術(shù)上的深造，還是成功的解除婚姻，都需要投入一筆不菲的金錢(qián)方能實(shí)現(xiàn)學(xué)業(yè)有成以及收獲真正屬于自己的自由。生活窘迫的Evelyn帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)的考慮，毅然來(lái)到香港，當(dāng)起了菲傭。對(duì)Evelyn來(lái)說(shuō)，她將現(xiàn)實(shí)的考慮已悟得極透，那就是“生活不能等，但夢(mèng)想可以”。

踏入菲傭這個(gè)行業(yè)的Evelyn從菲律賓同行小姐妹們那里學(xué)到了不少應(yīng)對(duì)雇主的經(jīng)驗(yàn)，那些經(jīng)驗(yàn)的傳授足以說(shuō)明菲傭和雇主就是一紙合同維系的關(guān)系。這樣的關(guān)系讓菲傭的工作同其它工作相比一樣充滿了不少圓滑的變量。Evelyn將那些小姐妹們傳授的經(jīng)驗(yàn)學(xué)得像模像樣，卻仍然不經(jīng)意地展露出自己如同璞玉般純良、樸實(shí)的一面。

起初，梁昌榮并未在意Evelyn同之前辭掉的幾名菲傭的不同之處。相反，梁昌榮一開(kāi)始就打心眼兒里不喜歡這個(gè)連廣東話都不會(huì)說(shuō)的菲傭。不過(guò)，不會(huì)說(shuō)廣東話讓Evelyn看來(lái)也許不像那些會(huì)講廣東話的菲傭那么聰明，況且，還當(dāng)過(guò)護(hù)士的Evelyn肯來(lái)照護(hù)梁昌榮，在雇主和菲傭雙向選擇的用工環(huán)境下算是梁昌榮賺到了。

自從靠輪椅支撐著自己這具茍活于世的殘軀，梁昌榮一直都活在陰郁的心境里。出了事故后，妻子離自己而去，帶走了在紐約留學(xué)的兒子。親情的崩塌讓陰郁的梁昌榮變得更為古怪，古怪的在狹窄的居所里隨意拋置自己半身不遂后對(duì)以往悲傷的回憶習(xí)以為常的陳述。陳述中，梁昌榮經(jīng)由淚水的浸泡所哀嘆的命運(yùn)的不公讓他陷身在回憶里難以自拔。這個(gè)住在公屋里的男人，原本就是淪落著的底層普通人，不幸的生活遭遇讓其淪落的處境更具有了一種悲催的指向。這個(gè)指向在影片里有一個(gè)同現(xiàn)實(shí)生活大致相符的情節(jié)設(shè)計(jì)，Evelyn的小姐妹們聽(tīng)了Evelyn照護(hù)的雇主是一個(gè)住在公屋的半身不遂的人，紛紛大感吃驚。好心的小姐妹勸告Evelyn換雇主，肯定了菲傭作為打工人的話語(yǔ)權(quán)得到提高的同時(shí)，也突顯出底層普通人的艱困處境在他人眼里的現(xiàn)實(shí)反映。

Evelyn 沒(méi)有聽(tīng)從小姐妹的勸告，而是繼續(xù)回到梁昌榮的身邊，在這居住在公屋的普通人的居所，選擇同善良的昌榮為伴。昌榮，是Evelyn 應(yīng)梁昌榮的吩咐，對(duì)雇主新的稱呼。在這之前，Evelyn 都是對(duì)梁昌榮以先生呼之。先生，強(qiáng)調(diào)了雇主和菲傭的主仆地位，昌榮，則主張出蘊(yùn)含了情感的親近關(guān)系。在情感的生發(fā)下，人與人之間生硬、僵冷的境況被溫暖融化，它提示出對(duì)溫情的關(guān)注和需要。溫情，讓已經(jīng)擱置了夢(mèng)想的Evelyn 內(nèi)心激蕩著夢(mèng)想的激情，它讓這個(gè)追夢(mèng)的女孩在當(dāng)菲傭的日子里未曾蛻變，未曾被工作中那些圓滑的變量所降伏?？赡芫褪沁@種保持了本色的一雙眼睛，發(fā)現(xiàn)了生活中與眾不同的美。

“予夢(mèng)者”，是Evelyn參加攝影大賽的入圍作品。照片上的梁昌榮，滿眼期待地看著一只鼓漲的氣球。它被輕輕地拈在梁昌榮的指間，像是由后者鄭重地給予出去……給予一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)不能等的夢(mèng)。

在Evelyn照護(hù)自己的日子里，梁昌榮知悉了Evelyn的夢(mèng)想。那是Evelyn以淚水埋葬了的愛(ài)好，它讓梁昌榮為之惋嘆之余，決定用自己的方式幫助Evelyn開(kāi)啟一個(gè)不同的人生。因?yàn)楸M管如Evelyn對(duì)生活所悟到的那般，“生活不能等，但夢(mèng)想可以”，可是在日復(fù)一日單調(diào)、繁瑣的工作消磨下，既往那個(gè)美麗的藝術(shù)之夢(mèng)總會(huì)被稀釋的激情全無(wú)、色彩暗敗，落入創(chuàng)造力乏絕的境地。故而，梁昌榮用自己微薄的力量讓Evelyn重新走上追夢(mèng)的藝術(shù)之路，飽含了一個(gè)賜夢(mèng)者秉持良善無(wú)怨無(wú)悔的大愛(ài)之心。

這是播灑四季的大愛(ài)。電影里四季更替，輝映出四季的煙火人間，大愛(ài)，就在人間煙火中流淌出春的生機(jī)。當(dāng)春天迎來(lái)萬(wàn)物欣欣向榮的勃興，梁昌榮和Evelyn同時(shí)得到了生命的升華。他們一個(gè)不再頹喪的活著，生活有了新生的轉(zhuǎn)機(jī)。一個(gè)開(kāi)啟了夢(mèng)想之門(mén)，朝向生命的裂變?nèi)Φ乇几?。?ài)與溫情在這一刻的啟示在于，相信它，它所創(chuàng)造的奇跡不在上天的眷顧，而是凡人努力的結(jié)果。

（全文完。作于2022年4月3日）

——文中觀點(diǎn)屬于作者本人，本人文責(zé)自負(fù)，與發(fā)文平臺(tái)(含各類網(wǎng)站、論壇、自媒體、公眾號(hào))、轉(zhuǎn)載紙媒、以及他人無(wú)涉——

作者簡(jiǎn)介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書(shū)柜、王栩326，定居重慶。

【Still human，Still dream】

終於可以靜下來(lái)談?wù)劇稖S落人》，2019年4月11日11：:30AM英皇戲院（中環(huán)娛樂(lè)行）看的。其實(shí)不容易把這部電影放置到一個(gè)類型，愛(ài)情片算不上，也並不是勵(lì)志片的典型。我更傾向把這部電影歸類到城市浪漫小品，在商業(yè)片與文藝片之間，不是警匪或喜劇，也有別於沉重的寫(xiě)實(shí)電影，是冰冷石屎森林中難得的一絲溫暖。

劇情很簡(jiǎn)單，顧名思義，“同是天涯淪落人”。兩個(gè)不同性別不同年齡不同種族的人，因?yàn)椴煌脑虮桓鞣N社會(huì)關(guān)係遺落而生活在一起，從而發(fā)展出超越主僕的關(guān)係，互相扶持追夢(mèng)。

昌榮本來(lái)是地盤(pán)大佬，因?yàn)橐淮喂I(yè)意外而導(dǎo)致半身癱瘓，生活不能自理。他有一個(gè)說(shuō)話刻薄不常來(lái)往的妹妹，還有一個(gè)在外國(guó)讀書(shū)與繼父一家生活的兒子，但自卑感使他無(wú)力拉近與家人的距離。而初來(lái)港的菲傭Evelyn雖苦於逃避將她視作工具的丈夫和母親，卻懷著成為攝影師的夢(mèng)想。

【寫(xiě)實(shí)而不失浪漫，煽情但懂得克制】

整部戲呈現(xiàn)出非常真實(shí)的生活質(zhì)感，黃秋生的演繹和導(dǎo)演陳小娟的指導(dǎo)都功不可沒(méi)。無(wú)論是取景，室內(nèi)陳設(shè)，劇本，還有演出都充滿“貼地”的生活氣息，讓人感覺(jué)昌榮就是一個(gè)香港到處可見(jiàn)的住公屋的地盤(pán)工人。這種生活化的場(chǎng)景，不難讓人想起許鞍華的《桃姐》和散場(chǎng)之後有跟張小姐談到的《天水圍的日與夜》，但我覺(jué)得《淪落人》要更浪漫一點(diǎn)。雖然是煽情，但沒(méi)有過(guò)份和不合理，比起《忘不了》或《幸運(yùn)是我》要更為克制。

沒(méi)有說(shuō)教，只有很多自然的感動(dòng)位和笑位。導(dǎo)演很懂得利用兩個(gè)角色的性格和文化差異來(lái)炮製出一些化學(xué)反應(yīng)。比如昌榮蹩腳的港式英語(yǔ)，比如昌榮教阿蓮（Evelyn）講廣東話，比如一些運(yùn)用得當(dāng)?shù)拇挚冢ǖ乇P(pán)工人不可能不講粗口）都會(huì)讓觀眾會(huì)心一笑，而最高明的是，這些笑位同時(shí)也是埋下的感動(dòng)位。如果不是善於觀察生活和真心熱愛(ài)這種文化是很難寫(xiě)那麼好的，這就是港產(chǎn)片和廣東話的魅力，是不能被翻譯的。例如“茶煲（trouble）”和“蛇??（scared）”，還有“thank you very much（多撚謝）”和“l(fā)ove（黐乸線）”的惡作劇翻譯，讓人拍案叫絕。

導(dǎo)演在感人時(shí)刻插入“多撚謝”的笑話，又在傷感之時(shí)以“黐乸線”沖淡傷感氣氛，幽默而不低俗，笑與淚之間拿捏得當(dāng)，簡(jiǎn)直是教科書(shū)級(jí)示範(fàn)。還有簡(jiǎn)樸動(dòng)人的鋼琴配樂(lè)也是恰如其分，希望會(huì)出OST。

【惜墨如金又充滿關(guān)懷】

劇本對(duì)side cast角色著墨不多，但非常出彩，處處透露著導(dǎo)演對(duì)角色的關(guān)懷?？丛L問(wèn)導(dǎo)演說(shuō)一共拍了19組，不算多，但剪出來(lái)也近兩小時(shí)片長(zhǎng)，幾乎是沒(méi)有廢話的?？赡芤?yàn)閷?dǎo)演是拍短片出道，剪片也是自己包辦，非常精煉，能用一個(gè)鏡頭表達(dá)的東西絕對(duì)不會(huì)用兩個(gè)鏡頭那麼囉唆。我看戲很怕那些動(dòng)不動(dòng)就flash back用回憶片段講一大堆的，《淪落人》在這方面讓我看得很舒服。比如阿蓮初到昌榮家的那場(chǎng)戲，打開(kāi)房門(mén)的一瞬間，導(dǎo)演用了一個(gè)昌榮仿佛看到兒子以前在房間裡溫習(xí)的情景。就一個(gè)鏡頭而已，已經(jīng)交代了昌榮是有一個(gè)兒子的，而同時(shí)也表達(dá)出阿蓮住進(jìn)兒子的房間，填補(bǔ)了“家人”的空缺。

李璨琛飾演的阿輝是重要的配角，但也沒(méi)有刻意去鋪排。阿輝路過(guò)曾工作的地盤(pán)，回想起剛到香港時(shí)昌榮對(duì)他的照顧，也是一個(gè)鏡頭一句對(duì)白，就交代得一清二楚。更多是從細(xì)節(jié)中刻畫(huà)情感，比如雞腳湯，比如“四仔馬拉松”。這個(gè)角色我非常喜歡。跟阿蓮昌榮因僱傭關(guān)係而想相濡以沫的感情不同，阿輝是一種出於知恩圖報(bào)，如父如兄般的情義，平實(shí)而感人。另一個(gè)配角是葉童飾演的妹妹晶瑩，這段著墨不多的兄妹情也表現(xiàn)得很豐滿。導(dǎo)演很會(huì)捕捉這種亞洲人家庭中口硬心軟的內(nèi)斂情感，互相愛(ài)著對(duì)方卻不擅表達(dá)。昌榮和兒子的父子情也拍得非常感人，兒子俊賢是讓昌榮覺(jué)得自己還是個(gè)人（still human）的唯一理由，也是阿蓮為昌榮尋回的夢(mèng)想。

【木棉樹(shù)的春夏秋冬】

《淪落人》的主要場(chǎng)景都在何文田的愛(ài)民邨，這是導(dǎo)演長(zhǎng)大的地方，她熟悉每一個(gè)角落。所以戲中看到的街道，井字形公屋，街市，樹(shù)木，全都拍得非常漂亮。其中最讓我驚喜的是用到木棉花這個(gè)意象作為貫穿全片的線索。木棉是南方常見(jiàn)的樹(shù)木，每年三四月份開(kāi)花，五月果實(shí)成熟會(huì)爆開(kāi)飄落棉絮，秋冬就會(huì)落葉。導(dǎo)演聰明地將電影分為春夏秋冬四章，通過(guò)木棉樹(shù)不同的生長(zhǎng)狀態(tài)來(lái)描寫(xiě)二人關(guān)係的變化。阿蓮初到的時(shí)候，在巴士站見(jiàn)面，旁邊斜路就是愛(ài)民邨的木棉樹(shù)，那時(shí)候是木棉花落的初夏，而到了來(lái)年木棉漫天飛絮的季節(jié)，就是離別的時(shí)候了。廣東也到處可見(jiàn)木棉樹(shù)，廣東的孩子都撿過(guò)木棉花玩，在大銀幕上見(jiàn)到木棉倍感親切。有一場(chǎng)戲昌榮說(shuō)“你唔好睇小啲花呀，呢啲乾咗可以做藥材?，過(guò)多陣就會(huì)結(jié)成棉花，又吹去新嘅地方，重新開(kāi)始”以此鼓勵(lì)阿蓮離開(kāi)他去追求夢(mèng)想。也有“落紅不是無(wú)情物”之意。

木棉花還讓我想起另一部香港電影，也用過(guò)這個(gè)意象，就是郭子健的《打擂臺(tái)》。戲裡泰迪羅賓說(shuō)：“五月天兩樣嘢多，雨水多，木棉花多，如果唔落雨，飄木棉花仲靚呀”也是非常美的場(chǎng)景，不知小娟導(dǎo)演是不是有受這部勵(lì)志片啟發(fā)了。

【難分戲裡戲外】

這是一部對(duì)黃秋生來(lái)說(shuō)意義非凡的一部電影，被主流娛樂(lè)圈流放了五年，受盡打擊，他甚至接受訪問(wèn)時(shí)也說(shuō)自己形同半個(gè)廢人，演殘廢沒(méi)難度。所以演這部戲的時(shí)候，無(wú)論是他演繹的意圖又或者是觀眾自己的解讀，都似乎有弦外之音。散場(chǎng)後我和張小姐都異口同聲說(shuō)真的“太戳了”，好幾個(gè)催淚位都覺(jué)得秋生在說(shuō)自己。

比如他說(shuō)“做人好難呢可能做到啲自己像做嘅嘢?，I want to see you happy”，又或者是“我以為自己?jiǎn)松呀?jīng)冇乜值得期待，原來(lái)仲有啲啲”……都和秋生現(xiàn)實(shí)的處境出奇地match。

還有就是戲裡Evelyn跟昌榮說(shuō)我們?nèi)雵耍?月15日要去領(lǐng)獎(jiǎng)，也讓人會(huì)心一笑。雖然戲裡是說(shuō)攝影比賽，但懂的人都知道現(xiàn)實(shí)中4月14日就是金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮了。這細(xì)節(jié)也看出導(dǎo)演的小企圖和趣味。

戲裡的昌榮和Evelyn互相成全對(duì)方的夢(mèng)想，而戲外，秋生和小娟導(dǎo)演也彼此成就。 英文戲名來(lái)自於昌榮為Evelyn所做的攝影作品集，扉頁(yè)印有一句“still human still dream（仍是人，仍會(huì)有夢(mèng)）”。所謂淪落人，真正的淪落不是窮途末路，而是放棄了夢(mèng)想。

幸好，戲裡戲外都有了完滿的結(jié)局。感謝《淪落人》帶給我的感動(dòng)，也非常感謝同行的朋友和我一起度過(guò)這有笑有淚的110分鐘，還有在香港吃喝玩樂(lè)，在深圳共患難的珍貴回憶。以後每年木棉花開(kāi)，我都要重溫《淪落人》並好好回味那一天。

多撚謝，我黐乸線你。

補(bǔ)幾張七月去愛(ài)民邨拍的照片，如果是四五月木棉花開(kāi)的時(shí)候，應(yīng)該更美。

劇照

巴士站

劇照

巴士站

劇照

榕樹(shù)頭

劇照

木棉樹(shù)斜路

飛花

木棉

微信公眾號(hào)：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開(kāi)，人間冷暖。屋邨一隅，主仆相遇。惟有把全身麻痹或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現(xiàn)狀——他們?cè)谶x擇認(rèn)命的同時(shí)，也還能選擇予人夢(mèng)想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。

黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關(guān)系的一言難盡。這個(gè)左右不靠的老牌演員（實(shí)際可能是老左做派更多一些），與杜傻強(qiáng)等人被劃入到了無(wú)法陪古天樂(lè)演戲的陣營(yíng)。莫名其妙忤逆了政治的游戲規(guī)則，資本又冰冷無(wú)情，他沒(méi)有戲演，差不多就只能靠救濟(jì)。最后竟靠得一個(gè)尋父視頻節(jié)目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。

這般遭遇，這等心境，再演一個(gè)輪椅上，被命運(yùn)拋棄的男子，對(duì)黃秋生并不算挑戰(zhàn)?！稖S落人》能在金像獎(jiǎng)，再次為黃秋生拿下一個(gè)影帝，就因?yàn)樗慕巧?，與出沒(méi)在各色類型片的香港演員，對(duì)比太強(qiáng)烈。你想，周潤(rùn)發(fā)演得再好，再瀟灑，再無(wú)雙。他也不是一個(gè)人，而是一個(gè)黃金時(shí)代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤(rùn)發(fā)。黃秋生在電影里呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語(yǔ)言梗和俏皮話——基本上就是動(dòng)動(dòng)嘴皮子。無(wú)論你怎么對(duì)他有看法，他在演的，都是一個(gè)活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痹，然而，他還是活得，掙扎著，像一個(gè)人。

《淪落人》的關(guān)鍵推動(dòng)力是攝影術(shù)，它以記錄時(shí)間的標(biāo)本玻片形式出現(xiàn)。這種對(duì)位關(guān)系，正如《淪落人》之于當(dāng)下境況的黃秋生，今時(shí)今日的香港。愛(ài)好攝影的菲律賓女傭，被不少人認(rèn)為是一個(gè)跳脫生活的形象存在。她既幸運(yùn)，電影也處理得太過(guò)理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術(shù)夢(mèng)想，尤其是在每天制造幾十億照片垃圾的當(dāng)下，身陷于時(shí)間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想這回事，更何況還登堂入室。

Evelyn的愛(ài)好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建筑、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善于隱藏自己，不愿意讓別人知道，她是一名攝影師。

看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會(huì)震驚于，你、我、他，真的看到過(guò)世界？攝影作為一門(mén)藝術(shù)，它的真諦就在于，讓你重新看到世界，周?chē)偈煜さ娘L(fēng)景，原來(lái)（會(huì)）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認(rèn)為她可以，并且?guī)退龑?shí)現(xiàn)夢(mèng)想。反過(guò)來(lái)，Evelyn也幫助昌榮，去回歸依然有親情紐帶的世界。

《淪落人》是一個(gè)主仆之間，互相幫助對(duì)方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認(rèn)為自己失去了原來(lái)的世界，不再有歡樂(lè)，身體不能動(dòng)彈。Evelyn囿于原生家庭的阻絆，無(wú)法追求更大的世界，囚禁著夢(mèng)想。

對(duì)喜愛(ài)香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領(lǐng)眾人去看今天香港的作品，買(mǎi)個(gè)菜的討價(jià)殺價(jià)，都被處理成調(diào)皮的人情味。公車(chē)站，步徑道，小公園，菜市場(chǎng)，一半生活一半夢(mèng)想的創(chuàng)作脈絡(luò)，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。

不過(guò)，《淪落人》也有結(jié)尾模糊的問(wèn)題。主人與菲傭的主仆關(guān)系，迅速達(dá)成理想，到最后三分之一又變得過(guò)于曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來(lái)，大步跑過(guò)去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過(guò)。正因?yàn)槟信鹘侵辣舜瞬豢赡?，觀眾也知道完全不具備現(xiàn)實(shí)條件，《淪落人》偏要在結(jié)尾部分，反復(fù)制造你我相知的甜美畫(huà)面，看來(lái)看去，就有點(diǎn)糖水片的意思了。畢竟說(shuō)個(gè)實(shí)話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無(wú)傷大雅的小陰暗。

Evelyn在現(xiàn)實(shí)中確有其人