1）劇情挺抓人，有張有持不拖沓，是激烈的政治斗爭和小人物的喜怒哀樂相結合的那種類型，時代背景是羅馬從共和國到帝國的巨變時期；
2）演員不錯，愷撒是我喜歡的核網(wǎng)危機（The Sum of All Fears）里演俄國總統(tǒng)的Ciaran Hinds，老謀深算領袖氣質(zhì)。演年輕屋大維的是曾在怒海爭峰中演英國小軍官的Max Pirkis，把未來的羅馬第一公民的天才和陰騭表現(xiàn)的很到位。女演員們就不多說了，每集必有人露點啊，羅馬的性風俗真是……
3）細節(jié)吸引人，在我看過的表現(xiàn)羅馬帝國的歷史影片中，第一次把普通人的生活帶上屏幕。騎兵們在沒有馬鐙的馬上戰(zhàn)斗，臟兮兮的市場和街道，士兵的薪酬獎懲和后方軍屬的生活，貴族們的宴會詳情等等，在氣氛營造和細節(jié)表現(xiàn)方面確實是電視劇占優(yōu)??；
4）第一季的導演有導007黑日危機的，有導過幾集欲望都市和X檔案，編劇寫過欲亂絕情妻和NYPD BLUE，陣容不俗，值得繼續(xù)期待！

盧修斯·烏里納斯（羅馬第十三軍團百夫長）
伯斯卡（凱撒秘書官）

（烏里納斯被凱撒許以地方行政長官）

伯斯卡：我沒有辦法解釋的更簡單了
這些可以等選舉結束后再討論

烏里納斯：如果我輸了，學這些有什么用？

伯斯卡：你不會輸?shù)?br>
烏里納斯：為什么你這么肯定？還有其它候選人

（伯斯卡發(fā)笑）

烏里納斯：我想我警告過你嘲笑我是什么后果

伯斯卡：請原諒，先生，但我以為你已經(jīng)了解了這個制度
其它候選人都只是湊數(shù)的

烏里納斯：湊數(shù)的？

伯斯卡：但是如果沒有反對者
當然能夠避免無意義的競爭，但只有愷撒的人
站出來又會顯得太突兀
這些事實讓你困擾嗎？

烏里納斯：選舉是由神圣的朱庇特神監(jiān)督的
選舉可是莊嚴的事情啊

伯斯卡：愷撒也是由朱庇特神指派的，不是嗎？
有預兆，有勝利的凱旋
也有人民的擁護
他所作的一切，都是由神庇護的
某種程度上，他就是神本身

烏里納斯：僅僅在那一天而已
其它日子里，他和你我一樣，都是凡人

伯斯卡：不管他是不是凡人，他在試圖拯救共和國

烏里納斯：通過賄賂選舉？

伯斯卡：羅馬人民可沒有期盼干凈的選舉
他們期盼的是工作
他們期盼的是甘甜的水和食物
和平穩(wěn)定的生活

不似某些劇集江郎才盡虎頭蛇尾的讓人不看難受看了更難受，羅馬這部劇集占了前人的便宜，絲毫不用考慮劇情發(fā)展這個令編劇們內(nèi)分泌失調(diào)的問題，因為歷史已經(jīng)把劇本藍圖勾畫好了，編劇們只需要把這藍圖添油加醋，加上床戲群P，就可以非常幸災樂禍的看著別的編劇內(nèi)分泌失調(diào)了。

羅馬第二季跟第一季相比毫不遜色，在各方面都毫不遜色，唯一讓我覺得不滿意的是成年屋大維，演技明顯比其他演員弱，甚至不如少年時代的屋大維，比較讓我失望。屋大維從少年時的聰慧過人忽然轉(zhuǎn)變成成年后的變態(tài)偽善毫無人味，讓我頗為難以接受。也許他是恨他那放蕩的母親，所以要親手扼殺她的幸福，但他對他姐姐那樣有點說不過去，不知歷史上的屋大維是否也如此變態(tài)，有無了解歷史的人聊聊看。

安東尼的表現(xiàn)在這季里是很不錯的，當他被迫逃出羅馬自拉大旗的時候還是非常有男人味的，只是后來被埃及艷后給誤了。他對埃及艷后的著迷很沒有鋪墊，鏡頭一轉(zhuǎn)他和她就生了一堆子女還搞了奇怪的遺囑。其實作為劇集，完全有空間多下點筆墨的，我不介意搞個第三季。埃及艷后沒有王者氣概，雖然豐腴美艷，但氣頗不夠，從第一季開始我便覺得這個人物選角不對，不過倒有其他人很哈這個美女的，覺得很有味道，當然這些其他人都是男人。

屋大維的媽媽阿提婭在第二季比第一季可愛了許多，第一季里惡毒的有點令人發(fā)指，在第二季里雖然惡毒依舊，卻讓人覺得這個女人惡毒的可愛，不管耍啥花招都會讓人看破，卻還是堅持不懈的耍寶。我相信安東尼和她是真心相愛過的，起碼在安東尼在阿提婭門口告別的時刻，他們是深深相愛的。只是在時間的洗刷下，在那遙遠國度，安東尼和艷后日日笙歌醉生夢死忘了曾經(jīng)的誓言，而阿提婭卻癡癡的在家里年復一年的等候。一個曾經(jīng)放蕩的女人為了愛情也可以如此癡情。安東尼在多年后神智半迷離的狀態(tài)下，問烏瑞納斯她還是跟以前一樣裝腔作勢嗎？這句話里看似嘲諷，實則有無限深情，過去的種種相信再無情的男人也無法完全忘卻，只是眼前的美人更讓現(xiàn)在的自己難以割舍罷了。新歡總比舊愛強。

阿提婭對兒媳婦說，那些比你厲害百倍的女人日日鉤心斗角，你看她們現(xiàn)在的下場。她說的也是自己吧，是對自己過往的懺悔。劇集最后，阿提婭在盛大慶功游戲上，看到安東尼被侮辱的雕像，還是忍不住的眼眶濕潤，她還是忘不了他，雖然他負她那么多。

烏瑞納斯雖然性格變化很大，但是這個轉(zhuǎn)變完全可以接受。他的結局也是可以預料的，畢竟之前狠事做的太多了。而波羅則是全劇中運氣最好的一人，也是我最喜歡的一個角色。第一季里他只是粗蠻無腦的一個粗人，而第二季里他不但身手過人，才智也大有長進。他也是全劇里結局較為美滿的一人。雖然日子清貧，但問心無愧。

劇中的戰(zhàn)斗場面頗受一些戰(zhàn)爭迷的贊賞，但對于我這種戰(zhàn)爭盲人來說，基本是忽略這種場面的，對我來說，重要的還是人物刻畫和劇情發(fā)展。這部劇集是我相當喜歡的，最遺憾的是太壓縮了，象lost那樣的劇集都沒完沒了的拍下去，羅馬這樣的題材怎么不拍的再詳盡一些，也許招高一籌的編導們覺得意猶未盡才是最好的滋味吧。

ROME的肥皂劇精神終于在第16和17集中徹底敗露了....人為的安排，為了情節(jié)而故意制造的沖突，如同ESPN的球評口中的Controversy一樣廉價。誰關心兩個阿兵哥的妻兒瑣碎？更何況那一地的雞毛都是自己造出來的。Vorenus沒事你改宗教信仰也無所謂，但你那幾個孩子突然視你如仇敵，就是平庸編劇作黔驢技窮的表現(xiàn)了。元老院里，因為大家都知道些野史，小凱撒只要一路作酷到底就足夠了。一個情節(jié)可以讓觀眾預測出來的歷史肥皂劇，可悲。

然后在19到20集左右，劇情飛快收尾，19集之前，人物形象全部一百八十度轉(zhuǎn)彎：鐵般的意志的阿兵哥Vorenus時時在瘋狂邊緣徘徊，Larger than life的Pullo變成了全劇中唯一高大全美國丈夫，地母風格的Atia萎縮成在兒子和情人夾縫中生存的笨女人，堂堂安東尼則成了一個襯托渥大維的擺設。該劇的最大亮點，對2000年前小人物的關心，被私生子，財產(chǎn)，謀殺和丑聞等肥皂劇常見因素抹殺了。

老天，如果羅馬人真如編劇所述，乃是披著toga的野獸一樣，安東尼憑什么會因為避丑聞而跑到埃及去呢？

但是19集開始，如同回光返照一般，羅馬劇集突然煥發(fā)了其舊日的光彩。原因之一，是Vorenus又穿起了軍團的鎧甲，這次配有傳統(tǒng)紅披風，不再是傻乎乎的百夫長的銅炊行頭了。長相不夠扎眼但臉部線條夠硬的男同學們，可以考慮參軍，因為無論是古羅馬的盔甲，還是迷彩服，軍人的裝束都能使您的雄性魅力成指數(shù)級增長。

原因之二，則是拜HBO所賜的福利：渥大維和他老婆Livia意氣風發(fā)的SM加R級的床戲。不得不說，這是一段很讓人心猿意馬的鏡頭，年輕女子如花苞般的乳房在陰暗的光線掩映下跳動著，美少年在愈演愈烈的窒息游戲中費勁的喘息著，兩個糾纏在一起的汗津津的年輕肢體動作是原始而粗暴的。雖然Agripa和渥大維婭在此之前也有激情戲，但卻沒有這么強的跳動和撞擊感。高潮來臨之際，渥大維的眼光在一瞬間顯出了虛弱和渙散的感覺，但Livia的耳光來臨時，他又恢復了那種機器似的無動于衷。這對兒SM冤家！
 
然后當安東尼和克里奧佩特拉在埃及王宮里，當著奴隸的面上演少兒不宜鏡頭時，Atia便在埃及王宮的門口掌毆Vorenus。不得不承認男人在挨女人耳光的時候，一定要面無表情做石像狀。記得海明威在“永別了武器”里面寫，說女主角一巴掌扇來，男主角沒有防備，被擊中鼻子和眼睛，頓時涕泗滂沱，面子丟了個十足十。所以男生們啊，看到纖手一動，掌風習習，就應該把臉頰側(cè)過做好準備。一聲五指山紅后，那神情，那深度，那風格，嘖嘖，這次第，怎一個酷字了得。
 
羅馬的一場鬧劇臨近結尾，編劇準備讓Vorenus把對國對家的責任進行到底，于是后者就挺胸抬頭，任憑Atia哭哭啼啼的對他又推又搡，只作石像般巍然不動。綾羅綢緞的貴婦與全副武裝的羅馬軍官做肢體糾纏，這不是重金屬是什么？
 
自從凱撒與龐貝的決戰(zhàn)被該片用幾個虛晃鏡頭搪塞過后，美國觀眾終于明白過來，在BBC的制作中看到諾曼底海灘風格的大制作場面，是不可能的了。英國人嚴格遵守了戲劇舞臺的傳統(tǒng)，合唱隊一去頌完，阿克興角海戰(zhàn)就結束了。Vorenus和安東尼成了同一條船上的螞蚱。
 
戰(zhàn)敗后的醉生夢死。饕餮，美酒，大麻和糾纏如同土耳其浴室一幕中的肢體群里，身著全副鎧甲的Vorenus好像是這片瘋狂海洋中的一個安靜的小島。人家James Purefoy就是靠身材和面孔吃飯的，40多歲的人了，上身掛著片與其是盔甲，不如說是裝飾品的行頭，一點贅肉也無（除了那個胖乎乎的小肚臍以外）。等到把那件可笑的衣服扔到一邊，我不由想起HBO論壇上的一個做黑體字的大標題：“感謝主，恩賜我們Purefoy的全裸鏡頭！“
 
某人在旁邊酸溜溜的哼唧了一聲：我身上涂些橄欖油，比他也差不了哪兒去。這句話如醍醐灌頂，是啊，導演果然是用光線的大師。在埃及王宮昏暗的燭光中，男男女女的皮膚看起來出奇的好，泛著誘人的古銅色，使人聯(lián)想到陽光，泥土，小麥和人性最原始基本的種種審美。防曬油肯定是要擦的，不過不能顯山露水而已。
 
英雄末路，才顯出自己得本色。一個羅馬三頭執(zhí)政之一馬克安東尼，一個前黑手黨領袖現(xiàn)任光棍大兵Vorenus就坐在肉林酒海中喝起悶酒來了，背景是一個蒙著眼睛，分不清性別的玉體橫陳。那個玉體聽到兩人說話，知趣的跑掉了。Vorenus面無表情的把超大一杯一飲而盡，突然激起了安東尼最后一點豪氣：瞧瞧，這才是我們羅馬人喝酒的架勢！
 
可憐，周圍是成群的埃及宮女和太監(jiān)。兩個難兄難弟開始就著酒氣聊天。每次Vorenus和人推心置腹的作男人式的聊天，都會有好戲在后。第一次他和落難的龐貝聊，把龐貝放到埃及受死去了。第二次和Pullo在酒吧里聊，喝到酩酊大醉，被Pullo扛到肩上愛稱為小綿羊。這次和老上司安東尼聊，安東尼說希臘人不信有后世，Vorenus反對，臉上的表情突然變得極認真起來。安東尼懶得再理論下去，兩個人紅著眼睛盯著對方良久，最后一致同意，F(xiàn)uck ‘em。。。
 
原來天下粗人喝醉了都一樣啊。

 
第二天清早，兩人以69式睡姿醒來（不能怪我胡思亂想，誰叫這兩個演員以前演過這題材呢）。安東尼為女王哭得山石動容。沒什么再比窮途末路，胡子拉碴的男人感情爆發(fā)更煽情的鏡頭了。Vorenus悄末聲兒的走開，返回時，遞上一把貨真價實的羅馬短劍。
 
整個劇集中，這時的安東尼是最出彩的時候。很多年前理查德伯頓演的安東尼笨拙的從臺階上翻滾下來，還沒有完成自己的自殺大業(yè)，很丟面子。與之相比，Purefoy版的安東尼更凄慘些，頭發(fā)亂的很后現(xiàn)代，臉上的深黑色眼影被眼淚弄得一塌糊涂，略有些滑稽。只有當他聽Vorenus說，“在你麾下效力，是我的榮譽”之時，才受寵若驚的一笑。這個當年他斷定“will follow the 13th legion up to eagle’s ass”的傻大兵的一句話，竟成了他戎馬一生的蓋棺定論。
 
天塌下來的時候，Vorenus是個自殺的好伙伴。此人面部肌肉僵硬，深知可殺不可辱的道理，捅自己人的時候決不會手軟。另一個最佳“介錯“人選擇，請參照該劇另一名主人公，Titus Pullo。不過Vorenus在場，會保證您的自殺場景悲壯慘烈，壯士扼腕。而Pullo么，他送人上路的時候，居然還貪戀人家的桃子（背景音樂：甲殼蟲的Ob-La-Di, Ob-La_da, Life goes on）….保證您哭笑不得。
 
說正經(jīng)的，安東尼迎上短劍，一刀還沒到底。他一邊費盡的喘著氣，一邊抱緊紋絲不動的Vorenus，好讓短劍刺得更深些。漸漸的，痛楚的表情消失了。清晨的陽光很友好的照在他的臉上，讓這個男人莫名其妙的變得好看起來。背面，Vorenus的鷹鷲表情一成不變的古怪著。不過安東尼差不多斷氣的時候，前者的目光散了，嘴唇也松弛了，一瞬間好像死得是他自己一樣。
 
像所有的影片中的英雄一樣，安東尼安安靜靜的滑倒下去，占據(jù)屏幕的，是如雕刻般的Vorenus的側(cè)臉和他垂下的目光。
 
這串蒙太奇很有美感，但不知道是否經(jīng)得起史實考證。從實用角度講，如果讓對方出力，一劍穿胸會順利的多，總好過抱著人家，疼得死去活來還要再抱緊些…好在Vorenus是個老實人，否則手腕一翻，安東尼死了也要疼得活過來。
 
后面幾個鏡頭就顯示出正常取向的導演和同人女之間的區(qū)別了。同人女們一定是把Vorenus給安東尼穿盔甲的場面拉到若干小時，無數(shù)面孔手指衣物蓮花的特寫，幽怨的背景音樂，不把它做成孟姜女一幕不罷休。但Vorenus畢竟是個當兵的，擦掉那可笑的眼影后，那架勢跟完成一項任務沒什么兩樣，飛快而利索的把安東尼拉扯到盛裝的羅馬鎧甲中，這具很上相的尸體終于又變成了那個羅馬將軍了。
 
有意思的是，當克里奧佩特拉出場，問Vorenus有啥話趕緊說時，Vorenus氣得氣短，只有一屁股坐在臺階上，那回話的口氣完全是一幅“我拿你這女人沒轍，算I 服了U“那種腔調(diào)。
 
然后的劇情發(fā)展，中間就開始摻雜搞笑的細節(jié)。演渥大維的演員其實很不得志，因為他的神氣一直不需要什么變化，只要做出喜怒不行于色即可。結果他能發(fā)揮的，只有把眼神展望到無窮遠處，一幅干干凈凈的面孔上是拒人千里的空白。在邀請克里奧佩特拉去羅馬游街的時候，這種陰狠的神態(tài)沒有一點幫助。在大帳中，渥大維心虛自己的表演，聲稱自己當初的表現(xiàn)就是“真誠它本人“。右邊的小陰謀家兼軍師Maecenas馬上附聲稱贊，左邊的老實巴交兒的Agrippa則是一臉愕然，分明是這么肉麻的話你也說的出口的表情。
 
當Vorenus和Pullo帶著小凱撒在埃及出逃的時候，片子的底色突然變得明亮起來。不只是因為白天的戈壁沙漠就是陽光刺眼的，因為導演的刻意用光，連篝火的顏色都比以前明亮。小王子在Vorenus前還算聽話，因為Vorenus從來不吃他那一套，有若干個小王子頭上的腫包為證?，F(xiàn)在兩個大兵重新聚首，關于教育方式的笑話馬上上演。首先是Vorenus用他千年不變的命令吆喝：我叫你睡你就睡！小王子怒目而視，但無可奈何。然后Pullo出場，以看到兔子似的口吻調(diào)笑：就是這小子？小王子追問母親下落，Pullo脫口而出：死了。一秒鐘之內(nèi)人性復蘇，附加一句：死得還算體面。
 
且不管成了孤兒的小王子作五雷轟頂狀，也不管他憤然卷起鋪蓋準備自行出走，更沒看見他剛走了兩步，只好可憐兮兮的返回來，在火堆邊埋頭而泣，兩個沒心肝的大兵舒舒服服的坐下來，Pullo第一句話就開始抱怨：我以為他（這孩子）個頭兒會大些…盡管篝火讓這兩個人的臉部線條變得柔和親切起來，他們似乎根本沒把那個從天堂跌倒地獄的孩子放在心上。
 
開始對這孩子日后沒有母愛的生涯感到擔心….
 
最后的一點感動發(fā)生在打斗之后。Vorenus咬牙切齒的告訴Pullo，他不要死在這個狗屎之地的時候，觀眾大可先松口氣。人之將死其言也善，就憑他這么沒口德，一定會撐到回家再死的。兩個鐵哥們兒把身家性命托付給對方，也不是第一次了，但只有這次，Vorenus自己是奄奄一息，徹底的無能為力了。
 
無論劇情如何，我一直感到這片子就一直亮下去了。這種光亮的輕松感甚至延續(xù)到重傷的Vorenus回到羅馬。房間是如此的明亮，與以前的碉堡似的不見天日的住處截然不同。蓋著白被單的他似乎被一層柔光包圍著，背對著鏡頭的Lyde沒什么動作，但兩滴眼淚很明顯的從下顎滴下來。Pullo一如既往的守在他身邊，四只手交搭在一起，如同很久之前。如果這是個影片，渲染到這份上，Vorenus鐵定是要見Niobe去了。但誰叫這是肥皂劇，編劇萬萬不能“燒橋“呢？
 
最后，Pullo和自己的兒子一身亮色，羅馬的街道也從來沒有這么陽光燦爛，豐富多彩過。迎接羅馬市民的是一個平安豐盈的時代。當渥大維把羅馬城建成大理石城的時候，我們大可不必擔心Vorenus子孫輩的經(jīng)濟收入。他兒子作了個石匠么！
 

電視連續(xù)劇《羅馬》可謂是近年來與美國電視屏幕上最為野心勃勃的一部歷史題材作品。這部由HBO與英國廣播電臺、意大利國家臺合作，投資1億元的22集電視劇，力求在政治、宗教、文化和藝術各方面真實并直接地表現(xiàn)羅馬共和國由盛及衰的社會變遷和生活風貌。整部片子敘事紛繁，人物性格深沉復雜，應證了吉本在《羅馬盛衰原因論》中所述的（羅馬人）“強大到可以統(tǒng)治整個世界，卻無法統(tǒng)治自己的心” 的特點。
 
既然是戲劇，就免不了有沖突，既然有沖突，就免不了感情糾葛。本片的一大亮點，便是通過對女性角色的刻畫來反映政治權力斗爭中的殘酷、機變、詭譎，以及隱藏在冷淡外表下的脈脈溫情。
 
《羅馬》中的女性角色，數(shù)一數(shù)至少有20多個，這里只挑幾個主要的來講。這些選出來的人物都是在歷史上確有其人，并非編劇為了情節(jié)豐滿而虛構出的形象。
 
之一: Atia of the Julii 阿提亞

她是愷撒的侄女，渥大維（奧古斯都）的母親，馬克安東尼的情人。Atia無疑是全劇中最亮眼的角色之一。她美艷、高貴，性格堅強，行起事來卻陰狠、狡詐，不分是非，一切只為了滿足自己的私利和欲望。這樣一個人物，她曾經(jīng)在內(nèi)戰(zhàn)時期鼓動馬克安東尼不給愷撒增派援兵，意欲讓龐、愷斗個兩敗俱傷；她曾經(jīng)把已經(jīng)嫁人的女兒強行許配給龐培，并派人刺殺女兒當時的丈夫；為了買一匹好馬，她不惜和馬販子Timon茍且；為了羞辱自己的競爭對手，她教人當街毆打她，并撕下對方的衣服以求泄憤。Atia是一個活得相當赤裸且自私到底的人。并非無情，但她不能允許自己有感情；并非不愛，但愛了就要付出沉重代價。究其一生，她和羅馬最顯赫的三個男人有著千絲萬縷的聯(lián)系，然而也正是這些人的野心、權謀、背叛和無情，成就了她最大的不幸和不甘。一個美得驚心動魄的女子，卻也會無奈，也會神傷，好像秋天時盛開在漫山遍野如火如荼的杜鵑花，熾烈耀眼，卻擋不住一夜繁華落盡后的滿目蒼涼和孤單。

之二：Servilia of the Junii 賽維利亞
 
Servilia在《羅馬》中是屬于愛得轟轟烈烈的那種類型。她是愷撒的第一個情人，羅馬最古老、最高貴的家族后代，她的兒子Marcus Brutus是羅馬最年輕的元老院議員，共和國赫赫有名的政治家之一，也是后來叛亂并行刺愷撒的主謀。歷史上總是對愷撒和克里奧佩特拉的愛情給予濃墨重彩，然而從實際意義上來看，愷撒和Servilia之間的關系，牽動著他一生的起落。
 
Servilia其人，相貌清麗冷艷，舉止端莊得體。愷撒對她一見傾心，不久便出雙入對，恩愛不絕。他們在一起時，愷撒不僅稱她為妻，更是對繼子Brutus寵愛得如同己出。但不久以后，愷撒就被龐培派去攻打高盧，一去就是八年。Servilia生命中最黃金的年華，就在漫長無邊的等待中度過。她空守著庭前花開花落，看淡了上流社會的明爭暗斗，飛短流長，只頑固地相信，他是唯一能給自己幸福的人。終于，她等到心上人從高盧大勝而歸，看他在千萬人簇擁中得意地進駐元老院，看他談吐風流，穿梭于名士權貴之間，她滿心歡喜，卻料想不到往日那雙眼里的款款柔情，已化作止水寒冰。愷撒拋棄了她, 并匆匆和城中另一位名門閨秀成婚。一時間，她的委屈，她的驕傲，她的憤怒，化成復仇的熊熊烈焰，把心里的溫柔賢良道德廉恥統(tǒng)統(tǒng)燒毀。Servilia變成了瘋狂的美狄亞。除了報復，她心里便再容不下第二個念頭。瘋狂的女人是可怕的，因為她們大都冷靜得不近人情。在有步驟有計劃地實施報復的同時，還不忘饒有興味地享受自己制造的每一份痛苦所帶來的快感，骨子里滲出來的殘酷和執(zhí)著讓旁觀者看著也不寒而栗。Brutus在得知Servilia有意行刺愷撒時，驚疑得瞪直了眼睛，說“你瘋了么！他現(xiàn)在平定了天下，深得民心，且愛我如子?！?Servilia看著他，一字一句地答道：“我和他之間并沒有私怨，有的只是政見上的分歧。”
 
一個至情至性的女子，她愛得辛苦。只因看不破，她無力寬恕。

之三：Octavia of the Julii
 
人生在世，財富、地位、美貌，擁有其中一樣，便已是幸事。三樣都擁有，則是禍患的根源。渥大維(Octavian)的姐姐Octavia就是這樣一個例子。生于鐘鳴鼎食之家，長于珠玉錦繡之間的Octavia，自小恩寵優(yōu)渥，吃穿無憂。她的前半生，仰仗母親和舅公（愷撒）的照顧，后半生則因為弟弟是羅馬開國皇帝的緣故，在貴婦中的地位更是無人豈及。
 
與母親和弟弟不同，Octavia沒有什么野心，是個只求太平安寧過日子的小女人。因此，當她母親把她許配給克勞迪亞家的貴族公子Glabius時，她雖然連對方長得什么樣都不知道，還是高高興興地嫁了過去。她相信母親給她安排的不會有錯。她不知道，當她和新婚丈夫正過得甜蜜時，她的舅公和母親便已動了把她嫁給龐培的意思。Octavia是個極溫柔及孝順的孩子，經(jīng)不起母親的軟磨硬泡，終于離開了丈夫打算嫁給龐培，然而作為愷撒政敵的龐培，并無一分想要接受她的意思，并最終拒絕了這門婚事。驕傲的Octavia名譽掃地，發(fā)起狠來，說“我要殺了他（龐培）！” 龐培最終是兵敗身死了，但Octavia也無法回到原來的生活中去。在接下來的相當一段時間里，她過著獨身且奢靡的生活，身邊從來不缺追求者，然而沒有一份感情能讓她抓得牢固，直到渥大維為了拉攏安東尼，為她安排下了第二樁婚姻。這時的Octavia，面貌依舊動人，內(nèi)心卻已經(jīng)冰冷得毫無知覺。和上次一樣，她選擇順從，毫無條件的順從，仿佛她一生的宿命，便訂立在這兩個字之間。在這個沒有硝煙的宮闈戰(zhàn)場里，她被當作一枚漂亮并看似重要的棋子，一枚能給自己至親至愛的人帶來利益的棋子，她不知道是應該高興，還是應該傷心？出嫁那天，她一身大紅嫁衣，在世人艷羨的眼光中，走過那一段她從未想走的道路，濃重的胭脂掩蓋不了她容顏的蒼白和疲憊，然而她始終是微微笑著的。瞬時間你會覺得，這是一個極其堅強的女子。她在爾虞我詐兔死狐悲的宮廷生活中追求平民式的幸福，而終于明白其不可得，于是選擇了用一輩子去作交換，作犧牲?；蛟S，她那看似無懈可擊的完美，是上天最嚴酷的懲罰。

之四：Cleopatra
 
“If I must prostitute myself for the good of my country and my family, I will.
   But the customer pays first, does he not?”
 
你覺得一個女王是不會說出這種話來的，是么？
 
可她終究還是說出來了。
 
說這話時她面無表情，有的只是波瀾不驚的語調(diào)和不卑不亢的態(tài)度。在很短的時間里，她的眼中閃過一絲難以捕捉的迷離和幽怨，仿佛這自損身價的話經(jīng)她的口說出，不但去掉了原先下賤和屈從的語氣，更添上了高貴和犧牲的味道。HBO向來擅長通過語言來刻畫人物性格，只短短兩句，便把人物的身份和個性恰到好處地融合到了一起。
 
克里奧佩特拉，尤物是也。何謂尤物呢？《說文》上講，尤物，就是怪物，不可捉摸之事物。Cleopatra最初被她的弟弟托勒密追殺，到了無路可走的境地，她卻悠然怡然地躺在轎子里抽大煙。托勒密派出的刺客找到了她，宣布要送她去來世時，她既不哭也不鬧，放下煙管，安安靜靜地坐好，從容就死。刺客被愷撒的武士殺死了，她便舉起手來，指向他們當中的一個，說：“你，今天晚上陪我一起睡！”克里奧佩特拉就是這樣一個天不怕地不怕的女人。她好像已經(jīng)活過了多少輩子，把人世間的功名、恩愛、起落都看了個透，可以隨時放手；又好像一個古怪精靈，執(zhí)迷于眼前局部而細節(jié)的快樂，只愿貪歡。
 
這樣一個隨性自如無所顧忌的人，偏偏被安置在女王這么一個嚴肅的位置上，不能不說是一種諷刺。每天有處理不完的事情，全國上下千百萬人的性命和生計都交在她手里。說得堂皇，是普天之下，莫非王土。說得實際點，就是有好幾百萬人口等著她去喂，只要在位一天，便天天如此。女王不是菩薩，不能坐在那里等著人朝拜。她需要果斷、機敏，能夠?qū)彆r度勢，解決問題。這些特點她不是不具備，然而僅靠一人之力，不足以改變很多東西。守著一條時而泛濫時而乖覺的尼羅河，國小地薄，人才奇缺，軍隊也不算強大。每年按例給羅馬上交完錢糧之后，自己的所剩已無多，這樣下去，埃及永遠是弱國、小國。作為亞歷山大后裔的克里奧佩特拉，如何能忍得下這口氣？更何況羅馬人在她看來，不過是穿著相同的盔甲，不懂得生活風雅，滿嘴粗話且愛打架的武夫。既然羅馬用男人的方式征服了埃及，那就讓她用女人的方式去征服羅馬。
 
一個絕頂聰明的女子，風度、技藝、學識她都不缺少，然而要成功征服一個人，首先要掌控的不是別人，而是自己的心。無論她愛的是愷撒還是安東尼，還是他們身后的王權地位，她是實實在在地付出了她的美貌、她的時間、或許，在某些連她自己也未曾察覺的場合，她的感情。她使出諸般辭令和手段，用她的姿色、談吐和眼界，給身邊人帶來了生平難以想象的愉悅，于是戀戀不愿離去，以至于生死相依。她成功了，可她卻被圍困在自己的成功里，因為她在不知不覺間，把自己的心放了進去。她的天性是不愿受任何拘束，只要一路灑脫，執(zhí)著任性地活下去，而她的身份卻要求她清楚地認識這層權力關系。她躑躅在兩者之間，只聽到自己的心在輕輕地嘆息。

兩個劇都還不錯，不過我更喜歡《羅馬》。
　　
　　1.先說扮相?！兜蹏匪x的演員感覺更貼近史實，比如凱撒令人印象深刻的地中海頭，安東尼的眼睛。不過所謂“史實”也是靠留存下的雕像、錢幣等猜測的，精確度顯然要打折扣?！读_馬》所選的演員更加“神似”。扮演凱撒、龐培、安東尼、屋大維四位主要人物的演員演得都非常到位，尤其是年幼的屋大維和逃奔埃及后的安東尼。
　　
　　至于形似還是神似好，各人有各人的觀點吧，我個人比較欣賞后者。畢竟電視劇不是紀錄片。
　　
　　2.人物塑造。《帝國》中各個人物太過臉譜化了，完全沒有挖掘出深層的沖突。屋大維的成長過程簡化成了“魔戒”套路，一個單純幼稚的小男孩在流離過程中找到了自我，實現(xiàn)抱負；再加上用女祭司這個不清不楚的串線來推動故事發(fā)展，劇情難免有硬傷，而這一干牛人政治沖突背后的價值沖突就這么莫名其妙地被抹煞了?！读_馬》對人物的塑造相對來說更加成功（當然兩季的電視劇發(fā)揮空間比較大些），每個大人物都有卑微猥瑣的時候，而每個小人物都有高尚悲愴的一面，或許加入了不少虛構創(chuàng)作，但反而更加貼合真實人物。
　　
　　3. 虛構人物。兩部劇里面都用了虛構的人物作為推動情節(jié)發(fā)展的串線?！兜蹏酚昧私嵌肥縏yrannus，而《羅馬》中用了兩個戰(zhàn)士，信仰（大概是模糊的加圖派）堅定的Vorenus和忠誠的Pullo。
　　
　　Tyrannus比較單薄，主要是他自己的“信”并不明確，除了他對他兒子本能的深愛之外，似乎沒有其他理想（當然這可能也就是角斗士的真實反映）保護屋大維只是為了報答凱撒（以及消除愧疚感），跟隨安東尼只是為了逃避，最后倒戈還是為了報答凱撒。而Vorenus和pullo就非常飽滿，同樣也涉及對家庭的深愛，但深愛中灌入了嫉妒、仇恨和最后的和解。
　　
　　除卻這個層面，前期的Vorenus和后期的vorenus的對抗，能看出自我在變換不定的命運面前的脆弱和無奈，信仰在殘酷現(xiàn)實面前的煎熬和蛻變；而vorenus和pullo之間的對抗，又能表現(xiàn)兩種本質(zhì)上不同的價值觀的沖撞。
　　
　　這也是我更喜歡《羅馬》的主要原因?！兜蹏放c時俱進的說，就是一部美國主旋律的電視劇，正義戰(zhàn)勝邪惡，好人打過壞人；而《羅馬》則更為精致，它沒有強烈的正反判斷，而只是用力地展現(xiàn)復雜性--人物的復雜性，政治的復雜性，價值的復雜性etc. 這種對復雜性的展現(xiàn)，就是我對此類所謂“歷史”電視劇的最高期待。