在國(guó)產(chǎn)影視作品里面，祝捷執(zhí)導(dǎo)的《格式化少女》絕對(duì)是個(gè)異類(lèi)，它不僅是形式上標(biāo)新立異，劍走偏鋒，也有思想上的深思冥想。影片圍繞一位少女的記憶之迷，像磁鐵一樣吸附著黑色、驚悚、科幻、懸疑，各種虐辱、捆綁、情仇、兇殺，然后去探討生命的意義，思考人性與打探現(xiàn)實(shí)，一度讓人想起了蒂姆?波頓和樸贊郁，后來(lái)則越來(lái)越像邱禮濤。

影片開(kāi)篇就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了都市的陰暗面，灰暗迷蒙的夜色，投射出現(xiàn)實(shí)的底層和邊緣地帶，車(chē)販行人心身麻木，販賣(mài)兒童的乞丐目露兇光，而一位像殺手般冷峻的年輕人，擁有刪除他人憶記的神技能，卻無(wú)法主宰自己的人生，只是貓哥手下一只走卒，每晚在刀刃上舔血，這樣的開(kāi)場(chǎng)奠定了黑暗的基調(diào)。




隨后發(fā)生的故事非常燒腦，倒不是說(shuō)情節(jié)本身有多復(fù)雜，像《記憶碎片》之類(lèi)需要嚴(yán)密的推理，而是因?yàn)樯婕暗揭恍┓浅Ｒ?guī)的概念，例如單次和雙次刪除記憶和畫(huà)出記憶，想象力不夠的人很難捋順這個(gè)現(xiàn)實(shí)中不存在的邏輯。

再就是影片展現(xiàn)了人性本身的隱秘和微妙，內(nèi)心比較單純的觀眾也想不出來(lái)這些人為什么如此瘋狂而又善變，多段式的結(jié)構(gòu)，看著講的是同一個(gè)故事，實(shí)際上隨著視角的變化，人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，每個(gè)人都是變化多端的，少女鈴鐺的記憶被“格式化”的真相就幾次被推翻，她真的是一個(gè)任人魚(yú)肉的少女嗎？懸念終強(qiáng)烈，袁諒，江涂涂、貓哥、吳真也是讓人難以琢磨，幾次看似亮出了真相，卻又重新戴上面具。




因此可見(jiàn)，《格式化少女》不是那種常規(guī)的類(lèi)型片，不單純是犯罪片，沒(méi)有明確起承轉(zhuǎn)接，也沒(méi)有所謂善惡有因果，犯罪必被捉，每個(gè)人都沒(méi)有明顯的動(dòng)機(jī)，命運(yùn)也好似隨機(jī)的，像黑暗世界里的蛇和鼠一樣，為了生存而蛹動(dòng)掙扎，吶喊，互相撕咬，傷害別人也傷害自己，保護(hù)不了愛(ài)人，也保護(hù)不了自己，你說(shuō)不出哪一個(gè)是錯(cuò)的，誰(shuí)一個(gè)是對(duì)的。

全片充斥著兇殘的刑罰和不假掩飾的欲望野心與懦弱，潮濕而又污濁的房間里血腥四溢，除了影片最后一段，懷孕的鈴鐺讓我們看到了一縷不易察覺(jué)的陽(yáng)光，甚至連貓哥都變得親切和藹起來(lái)，這也是黑色電影一向的手法， 所謂物極處反，在黑暗的最深處，上帝說(shuō)有光，光就出來(lái)了，而生命的光，每個(gè)人自己說(shuō)了算，身在黑暗中的人也可以選擇光明，被凌辱的身體，也可以擁有生命的尊嚴(yán)。




影片中有兩個(gè)比較重要的元素，一個(gè)是價(jià)值連城的鉆石，另一個(gè)是刪得掉看得見(jiàn)的記憶，兩者分別寓意著人性的變量與初衷，多數(shù)人為了生存不擇手段去追逐身為之物，而少數(shù)人，還在黑暗的泥沼中苦苦尋覓生命的初衷。

影片也是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)延續(xù)，祝捷之前作為《長(zhǎng)江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演，也曾通過(guò)混淆了夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的影像，探討生命的意義，那一次有李屏賓的攝影加持，得到了威尼斯銀熊的認(rèn)可，這一次，因?yàn)榫W(wǎng)大的尺度，他的影像更加極致，探討也更加深刻，并且通過(guò)排練的方式，把演員的狀態(tài)和現(xiàn)場(chǎng)的戲劇氣氛調(diào)節(jié)得很棒，比大多數(shù)的大銀幕電影更見(jiàn)功力。希望這位有追求的導(dǎo)演能繼續(xù)前進(jìn)，將來(lái)成為中國(guó)的蒂姆波頓。

      曾經(jīng)高逼格的大銀幕，隨著爛片越來(lái)越多的涌現(xiàn)開(kāi)始逐漸走下神壇，特別是今年的暑假檔，無(wú)論是電影的總體口碑還是票房成績(jī)均是一頹到底。與此同時(shí)，另一種電影形式：“網(wǎng)絡(luò)大電影”開(kāi)始火爆起來(lái)，在去年全網(wǎng)播出的網(wǎng)絡(luò)大電影就超過(guò)500部，今年的產(chǎn)量預(yù)計(jì)更將超過(guò)2000部。此消彼長(zhǎng)間，隨著網(wǎng)絡(luò)大電影的瘋狂發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如《道士出山》《山炮進(jìn)城》《陰陽(yáng)先生》《茅山道士》等優(yōu)秀網(wǎng)大作品。如今，又有一部備受關(guān)注的網(wǎng)大《格式化少女》已于騰訊視頻上線，該片講述了一個(gè)用盜夢(mèng)空間的方式還原記憶碎片的故事。

      無(wú)論是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影，究其根本是在于好的故事，這是“道”，而呈現(xiàn)方式這樣“術(shù)”則起輔助作用，只要做到這兩點(diǎn)，那網(wǎng)絡(luò)大電影的影響力將絕不會(huì)亞于院線電影，而這部《格式化少女》就很有這樣的潛質(zhì)。影片的故事是通過(guò)一個(gè)叫鈴鐺的女孩展開(kāi)，由于養(yǎng)父被殺害導(dǎo)致她被黑幫脅迫，逼其交出失蹤的鉆石。在黑幫一派中，有兩位擁有特異能力者，袁諒能消除別人的記憶，他一直在暗中保護(hù)鈴鐺。而江途途則能讀取別人的記憶，一直在幫老大貓哥讀取鈴鐺記憶，企圖找到鉆石，一場(chǎng)關(guān)于尋找“瘋狂的石頭”的大戲就這樣開(kāi)始了。

      關(guān)于特異功能的人設(shè)使影片充滿奇幻色彩，讀取記憶的方式很像經(jīng)典電影《盜夢(mèng)空間》，《盜夢(mèng)空間》是進(jìn)入到他人的夢(mèng)境讀取機(jī)密，而《格式化少女》則是直接用手撫頭，來(lái)感知并得到需要的信息。這樣設(shè)計(jì)非常有想象力，同時(shí)故事又加入了消除記憶這種特異功能來(lái)制衡，兩者形成了非常好的戲劇效果，讓整部影片更加好看。而鈴鐺通過(guò)江途途的幫助，開(kāi)始慢慢拼湊過(guò)往記憶，試圖找到是誰(shuí)殺死了養(yǎng)父，尋找到失蹤的鉆石，這個(gè)過(guò)程又非常像美國(guó)經(jīng)典電影《記憶碎片》?？梢哉f(shuō)，這部《格式化少女》可以讓人想到很多經(jīng)典電影中的元素，在這部影片中這些元素又被重新排列組合，形成了全新的故事魅力，做到這點(diǎn)很難得。

      在呈現(xiàn)方式上，影片運(yùn)用了大量密室式的空間設(shè)置，這種室內(nèi)戲?yàn)檎坑捌缮狭艘还砂岛跉赓|(zhì)。這種氣質(zhì)很像韓國(guó)電影《老男孩》，但不同于《老男孩》那種緩慢的節(jié)奏和密室的沉重壓抑，《格式化少女》在風(fēng)格上更加符合網(wǎng)絡(luò)受眾的觀影習(xí)慣。以“瘋狂的石頭”和少女鈴鐺的記憶為雙引線，通過(guò)快節(jié)奏的敘事推進(jìn)，在有限的空間內(nèi)上演極多的信息量，這非?？简?yàn)劇本的水準(zhǔn)和演員的表演。從結(jié)果來(lái)看，這部《格式化少女》完成得非常好，令人在緊張激烈的情節(jié)中，體會(huì)到一種獵奇和暗黑感，讓人看得很過(guò)癮。

      值得一提的是，該影片是由青年導(dǎo)演祝捷執(zhí)導(dǎo)拍攝，他曾擔(dān)任電影《長(zhǎng)江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演，該片曾獲得第66屆柏林國(guó)際電影節(jié)“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)”。那這部《格式化少女》又會(huì)不會(huì)是祝捷導(dǎo)演生涯的一次厚積薄發(fā)呢？值得期待。

懸疑、暗黑、驚悚網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》將于9朋27日播出，該影片由青年導(dǎo)演祝捷親自執(zhí)導(dǎo)拍攝，池韻、孫紹龍主演，獨(dú)特“四度空間”的套層故事帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，囚禁虐待、黑幫追兇、少女復(fù)仇元素混搭，充滿了血腥味兒和情緒壓迫力，讓觀影者全程窒息，顫栗到無(wú)法自拔。

《格式化少女》講述了一位擁有刪除別人記憶的超能力黑社會(huì)小哥袁諒（孫紹龍飾），在幫老大貓哥尋找一顆珍貴的鉆石時(shí)，驚訝發(fā)現(xiàn)易先生已經(jīng)死亡。而讓袁諒更意外的是在易先生家中發(fā)現(xiàn)自己失散多年的初戀情人鈴鐺，而此時(shí)的鈴鐺卻失去了記憶。貓哥認(rèn)為鈴鐺還掌握著鉆石的線索，被貓哥囚禁，黑社會(huì)老大找來(lái)可以讀取別人記憶的江途途，讓他找出有關(guān)鉆石的事情。但是江途途驚訝發(fā)現(xiàn)鈴鐺的記憶竟然是被他人刪除的………

在這部電影里點(diǎn)綴了些暴力、血腥和色情的內(nèi)容，但這些內(nèi)容都是為劇情服務(wù)，不是純粹吸引眼球。女主鈴鐺表現(xiàn)的神秘感以及男主深沉沙啞的旁白，仿佛透過(guò)鏡頭就讓我們聞到懸疑的味道。女主角池韻殺人段落中極端凌厲的復(fù)仇眼神，還有黑社會(huì)老大貓哥殘忍的手法以及影片中閃過(guò)的別墅地下室鏡頭則是讓人不寒而栗。影片中暴力和周?chē)h(huán)境、情節(jié)、音樂(lè)的配合來(lái)共同完成起美學(xué)價(jià)值，制造情節(jié)緊張氣氛。滿屏迸發(fā)的荷爾蒙和勇敢面對(duì)自己罪過(guò)的人性提程升了觀影體驗(yàn)。
　　
影片《格式化少女》獨(dú)特的“四度空間”套層故事，幾組人物圍繞提取或刪除女主角鈴鐺的記憶，逐漸走向危險(xiǎn)而致命的深淵。文藝、懸疑、影片質(zhì)感以及置景等等的細(xì)節(jié)，都為該片的揭秘埋下伏筆。影片包含了四個(gè)空間。第一層空間是男主幻想并夢(mèng)到的，第二層才是他和女主的真實(shí)生活空間，第三層會(huì)給觀眾一個(gè)小小的錯(cuò)覺(jué)，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實(shí)生活空間?！翱刂苿e人的記憶，是一種罪?！痹谶@個(gè)很多事情需要被記住的年代，卻總有一種力量想要讓人忘掉。但也總會(huì)有人，把自己逼到瀕臨死亡的關(guān)口，尋找最深層的記憶，去了解，自己到底是誰(shuí)。
   
《格式化少女》是網(wǎng)絡(luò)大電影中罕見(jiàn)的精品，暗黑中帶有文藝范兒，懸疑中展現(xiàn)人性的一面。告訴大家一個(gè)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，真相與虛假糾葛的故事，而影片也打造出了網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的最新高度。網(wǎng)絡(luò)大電影成本低，制作周期短，滿足人們的獵奇心理。但低成本并不意味著低質(zhì)量，《格式化少女》以小博大，堪稱(chēng)小成本優(yōu)秀作品。影片的“網(wǎng)感”，精準(zhǔn)抓取了用戶的需求，帶給觀眾真正品質(zhì)精良的好故事。懸疑元素、驚悚元素、異能元素以及人性認(rèn)知全部融合在影片中，將眾多元素能巧妙的結(jié)合在一起，在效果上呈現(xiàn)出文藝氣息，絕妙至極。

失語(yǔ)，甚至于失憶，是情感深處對(duì)于過(guò)往的深深懷疑。它像拼圖一樣存在，每一個(gè)不規(guī)則的片段拼湊成了一個(gè)完整的自我。如果放大在顯微鏡下，那個(gè)肉眼幾乎不可辨識(shí)的裂縫就變成了一個(gè)巨大的存在，一旦遭遇紊亂，那個(gè)看似縫合成整體的記憶，就像遭遇洪水猛獸，瞬間支離破碎。
《格式化少女》是一個(gè)窮酸文青為了拯救自己變成植物人的妻子和她腹中幼小的生命而寫(xiě)成的一個(gè)奇幻小說(shuō)。小說(shuō)里的鈴鐺是個(gè)被遺棄的孤兒，鈴鐺生活唯一的主題就是不停的離別，沒(méi)有穩(wěn)定的家庭，沒(méi)有穩(wěn)定的友情，沒(méi)有穩(wěn)定的情感支撐，就像無(wú)根的浮萍，水流到哪里，她就被帶到哪里。


養(yǎng)父母的帶給她的創(chuàng)傷記憶，似乎并沒(méi)有隨著時(shí)間而被忘卻，反而隨著庸常的生活一次次返潮。在充滿精神虐待的密閉空間里，鈴鐺走不出破碎記憶的控制，也找不到新生活的出口，關(guān)于記憶的真相就像劇中反派貓哥所苦苦尋找的藍(lán)寶石一樣，明明存在于某個(gè)空間，可就是被人為的遮蔽，成了一個(gè)巨大的懸念。


窮酸文青在自己幻想的小說(shuō)里成了一個(gè)冷酷殺手，他給自己起了一個(gè)充滿反諷的名字——袁諒，不知道是在乞求別人的諒解，還是準(zhǔn)備去原諒別人。他和鈴鐺有相同的命運(yùn)，只不過(guò)這個(gè)冷酷的殺手，擁有刪除人記憶的超能力。他為了讓鈴鐺擺脫痛苦的前史記憶，每一次的出手相救，都會(huì)刪除那些充滿虐待的非人回憶。


可是越是這樣，鈴鐺越不知道自己是誰(shuí)，破碎混亂的記憶碎片讓她隨時(shí)面臨精神分裂的危險(xiǎn)。


影片中涂涂也是個(gè)擁有超能力的人，他可以感知人的記憶，并把他還原在畫(huà)紙上。人類(lèi)腦海中的記憶往往是超現(xiàn)實(shí)的，所以畫(huà)紙上鈴鐺的記憶只有涂涂可以解讀。涂涂最接近每個(gè)被感知者的真相，但是他也知道，真相是殘酷的，最要人命的，并不是每個(gè)人都能接受。


文青的精神臆想實(shí)際上是對(duì)自己生活的對(duì)鏡自照，電影中時(shí)常出現(xiàn)的破碎鏡子的特色鏡頭，袁諒?fù)R子中的自己，浮現(xiàn)在鏡子中的是一個(gè)破碎的生活倒影。


在現(xiàn)實(shí)時(shí)空，他沒(méi)有辦法讓自己的妻子恢復(fù)健康，沒(méi)辦法讓孩子安全的降生在這個(gè)世界。于是圍繞在妻子周?chē)尼t(yī)護(hù)們就成了他小說(shuō)中的反派形象，一個(gè)個(gè)謀財(cái)害命，窮兇極惡。
《格式化少女》的風(fēng)格來(lái)自《記憶碎片》，來(lái)自《蝴蝶效應(yīng)》，來(lái)自《女巫布萊爾》，甚至《藍(lán)絲絨》，在即興攝影和非常規(guī)布光中，它滿足了小說(shuō)家的臆想。它是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但令人欣喜的是它在向電影靠近。


盡管影片在技術(shù)層面有著瑕疵，但我們仿佛看到了年輕的導(dǎo)演因?yàn)檫@個(gè)故事而陷入的自我懷疑和“精神分裂”。好的故事在可以被講述之前就像鈴鐺腹中的孩子一樣難產(chǎn)，它需要導(dǎo)演對(duì)生活的觀察，對(duì)自己的內(nèi)省，更重要的是要符合視覺(jué)欣賞規(guī)律，最終通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言得以呈現(xiàn)。
當(dāng)我們不再選擇去電影院看千篇一律滿滿都是套路的“青春電影”的時(shí)候， “網(wǎng)絡(luò)大電影”似乎給愛(ài)看劇的人提供了一個(gè)新的選擇。與其說(shuō)“網(wǎng)絡(luò)大電影”是電影產(chǎn)業(yè)化大銀幕的一個(gè)補(bǔ)充，不如說(shuō)它讓很多不適合或者沒(méi)有條件在電影院講的故事，最終得以講述?！熬W(wǎng)大”留給電影人的空間很大，在類(lèi)型創(chuàng)作的道路上它似乎有很大的前景。


《格式化少女》在努力嘗試，企圖達(dá)到一種尚未成熟的風(fēng)格化，影片在大量的夜景和封閉空間里塑造了被生活極端壓抑以致變形的人物袁諒，鈴鐺，涂涂……窮酸文青在無(wú)數(shù)個(gè)難熬的黑夜敲下這個(gè)略帶奇幻的故事，實(shí)際上它就是源自小說(shuō)者的一個(gè)夢(mèng)，幻像成了他唯一可以發(fā)泄的地方。當(dāng)然，可悲的是，現(xiàn)實(shí)中的丑惡并沒(méi)有因?yàn)閾Q作夢(mèng)中的圖景就會(huì)溫柔許多，相反，它們變本加厲，用盡各種辦法來(lái)折磨企圖逃避的你。
最終在夢(mèng)醒時(shí)分，你唯一獲得的真相便是，當(dāng)你失憶的時(shí)候，是你在選擇性地逃避，要想獲得永恒的救贖，就必須重新認(rèn)識(shí)這破碎的記憶。

正在熱映的電影《追兇者也》中，有一個(gè)貓哥，一個(gè)被誤殺的倒霉蛋，開(kāi)啟了整部電影的瘋狂節(jié)奏，而于9月27日登陸騰訊視頻的網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》中，也有一個(gè)貓哥，一個(gè)橫跨多界的黑社會(huì)老大，殺人越貨心狠手辣，成為了操控全劇的強(qiáng)悍力量。雖然兩人同為貓哥，但很明顯，同名不同命，但這并不妨礙《追兇者也》和《格式化少女》，都是經(jīng)得起觀眾考驗(yàn)的作品。
《格式化少女》是由奇樹(shù)有魚(yú)獨(dú)家發(fā)行的一部網(wǎng)絡(luò)大電影，雖然是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但若放置在院線中，也不會(huì)遜色，甚至比許多公映的大電影還要強(qiáng)出不少，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)大電影愈加注重成片品質(zhì)的當(dāng)下，很難再用投資規(guī)模和成片質(zhì)量，來(lái)衡量一部電影應(yīng)該配備的介質(zhì)，盡管《格式化少女》的拍攝成本并不高，但好鋼用在了刀刃上，故事、表演、拍攝、剪輯，莫不精益求精，讓這樣一個(gè)極其燒腦的故事，幻化出迷離而暗黑的邪典色彩。
《格式化少女》的故事，圍繞兩個(gè)有特異功能的男人，和一個(gè)半失憶狀態(tài)的少女而展開(kāi)，兩個(gè)男人，一個(gè)是可以刪除別人記憶的袁諒，一個(gè)是可以感知?jiǎng)e人記憶的江涂涂，這看似矛盾的組合，卻能延伸出諸多的故事，一感知一抹去，其實(shí)代表了人類(lèi)生存中記憶的再現(xiàn)與遺忘，因此全片的風(fēng)格，也是呈現(xiàn)出極具個(gè)性化特征，畢竟影片的導(dǎo)演便是剛剛映過(guò)的品質(zhì)文藝片《長(zhǎng)江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演祝捷，區(qū)別于《長(zhǎng)江圖》的凝重與神秘，《格式化少女》則是用快速剪切與疊拼的鏡頭語(yǔ)言，帶來(lái)一個(gè)充滿末世感的鬼魅世界。
影片的題材類(lèi)型很復(fù)合，懸疑、動(dòng)作、愛(ài)情、推理、黑色、魔幻……雜糅中又不乏統(tǒng)一，而故事中的條條情感線，更是極度燒腦，少女鈴鐺的身世與后來(lái)各種被收養(yǎng)的經(jīng)歷，袁諒與鈴鐺的童年往事，貓哥與眾兄弟們的情與仇，袁諒與貓哥妹妹阿真的愛(ài)與恨，袁諒與汪涂涂互為制約又惺惺相惜的關(guān)系……錯(cuò)綜復(fù)雜卻又在紛亂中一一被理順，雖然篇幅有限，卻蘊(yùn)含了巨大的信息量，一遍看下來(lái)還真真是不過(guò)癮。
但終究，《格式化少女》的野心不僅僅在成片的質(zhì)量上，更多的是通過(guò)這樣一個(gè)充滿意識(shí)流和玄幻感的故事，來(lái)開(kāi)啟觀者的人生感悟，印象深刻的是，在開(kāi)片男主人公袁諒便說(shuō)：“遺忘是最好的藥，但大部分人不配吃。”，但后來(lái)，他卻陷入到了有關(guān)腦海記憶“格式化”的困局之中，就如鈴鐺所說(shuō)：“越深的記憶越危險(xiǎn)……”在這場(chǎng)近乎瘋狂的記憶賭局中，每一個(gè)人都走在崩潰的邊緣，而全片壓抑的風(fēng)格，更是在不斷的被加深和強(qiáng)調(diào)，唯一跟隨主人公一起，才能在不斷的探索中，尋得解脫，由此看，本片的“共情”代入感，是很強(qiáng)的。
區(qū)別于眾多以黃、賭、毒和大打山寨借位噱頭的網(wǎng)絡(luò)大電影不同，《格式化少女》的品質(zhì)無(wú)疑達(dá)到了一個(gè)全新的高度，雖不至于說(shuō)洗刷了網(wǎng)大向來(lái)口碑差的恥辱，但至少給了業(yè)界一個(gè)新的希望和標(biāo)桿，足夠后來(lái)者學(xué)習(xí)和借鑒，其實(shí)當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)思維與傳統(tǒng)媒體思維的碰撞愈加強(qiáng)烈的當(dāng)下，一部電影，究竟是網(wǎng)大，還是院線，都已經(jīng)不重要，畢竟渠道間已經(jīng)互通，受眾群也多有交疊，公眾所關(guān)注的更多是作品本身，類(lèi)似《格式化少女》這樣充滿誠(chéng)意的精品，從來(lái)不會(huì)被埋沒(méi)，也不應(yīng)該被埋沒(méi)。

據(jù)說(shuō)魚(yú)的記憶只有七秒鐘，即使日復(fù)一日地重復(fù)著無(wú)聊的生活，它也不會(huì)覺(jué)得厭煩。但是，人類(lèi)因?yàn)橛洃浟μ?，反而給自己增加了許多煩憂。思念已逝去的親人，苦戀追不到的女孩，糾結(jié)曾錯(cuò)失的機(jī)會(huì)，都會(huì)如一把把鋼針那般，刺得你無(wú)比痛楚。如果人能夠選擇，只記住好事，清除壞事，真的就永遠(yuǎn)幸?？鞓?lè)了嗎？
世界上當(dāng)然沒(méi)有這么便宜的事，快樂(lè)與痛苦，就像一枚硬幣的兩面，缺一不可。當(dāng)你連記憶的能力都失去之時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人生是多么的可悲。真的要等到生死關(guān)頭，絕望時(shí)刻，才能喚醒最深層次的記憶嗎？即將于9月27日上映的網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》，就為我們講述了這樣一個(gè)故事。

從這部影片的人設(shè)來(lái)看，就有強(qiáng)烈的奇幻色彩，男主袁諒（孫紹龍飾）可以刪除別人的記憶，另一名馬仔江涂涂（王議偉飾），卻能夠提取他人的記憶，他們都為黑社會(huì)老大貓哥（陳爵飾）賣(mài)命。袁諒年輕英俊，精明強(qiáng)干，又和老板妹妹阿真（慈婉彤飾）相好，似乎“前程無(wú)量”。但在一次行動(dòng)中，面對(duì)抓來(lái)并被毆打失憶、苦苦追尋自我的少女鈴鐺（池韻飾）賣(mài)，袁諒卻陷入了前所未有的糾結(jié)之中。
鈴鐺的養(yǎng)父老易，在她生日當(dāng)天被殺死在自己家中，貓哥想要的鉆石也不知去向。人是誰(shuí)殺的，鉆石去了哪里？它對(duì)貓哥有什么特殊價(jià)值？到底能被發(fā)現(xiàn)嗎？袁諒和鈴鐺到底是什么關(guān)系，為了她不惜得罪深?lèi)?ài)自己的阿真？最后他會(huì)選擇誰(shuí)？這些問(wèn)題無(wú)疑給了觀眾強(qiáng)烈的興趣，吸引他們一直看下去。
千萬(wàn)不要以為，這僅僅是一部三角戀黑幫題材，隨著劇情的推進(jìn)，觀眾驚喜地，它所展示出的懸疑燒腦因子，與《老男孩》《記憶裂痕》等經(jīng)典電影有著異曲同工之妙，能一直牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)，讓我們?yōu)閯≈腥宋锏拿\(yùn)糾結(jié)，為他們做出的抗?fàn)庍駠u，為黑惡勢(shì)力的殘忍而憤慨，更為導(dǎo)演的節(jié)奏把控、伏筆安排、鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面配置點(diǎn)贊，不難看出，這是按照院線電影品質(zhì)拍攝的網(wǎng)大作品。
相比一些網(wǎng)大靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子博眼球，本片的大量臺(tái)詞相當(dāng)考究，甚至飽含哲理，發(fā)人沉思。足見(jiàn)編劇和導(dǎo)演的用心程度。試舉兩例:
在記憶成型之前，他跟著誰(shuí)長(zhǎng)大，這很重要。
貓就是這樣，不是咬是獵物，而是玩死獵物。

直到最后，謎底揭開(kāi)的這一刻，相信不少女生，紙巾已經(jīng)不夠用了。一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)大，就應(yīng)該讓女生而不是男生掏出紙巾。置身于鋼筋水泥的叢林中，每一個(gè)小人物的命運(yùn)，就像塵土一樣卑微，像螻蟻一樣無(wú)助，像蒲公英一樣茫然。我們?yōu)閯≈腥说脑庥龈锌重M不是在為自己的命運(yùn)糾結(jié)。在房子綁架婚姻的年代，相信真愛(ài)是一種反抗，在利字當(dāng)頭的年代，堅(jiān)持善良是一種反抗，在遺忘流行的年代，勇敢地去重塑記憶，當(dāng)然也是一種反抗。不向命運(yùn)低頭的少女，是永遠(yuǎn)不會(huì)被格式化的，不被世俗利益玷污的愛(ài)情，永遠(yuǎn)彌足珍貴。
本片沒(méi)有一位知名演員，但所有主演的表現(xiàn)都真實(shí)自然，展示出了扎實(shí)功底。特別是男一號(hào)，昔日的“士力架男神”孫紹龍，能將性格境遇反差極大的兩種人生，詮釋得比較到位，把底層小人物面對(duì)命運(yùn)的糾結(jié)、無(wú)奈與抗?fàn)?，表現(xiàn)得相當(dāng)清楚。高潮戲中極具爆發(fā)力的自虐表演，讓人很自然地聯(lián)想到了《老男孩》中的崔岷植。池韻演出了落難女孩身上善良與狂野并存的一面，展示出了她對(duì)真相的渴求，對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，?duì)惡勢(shì)力的絕不屈服。而慈婉彤塑造的看似專(zhuān)橫霸道，實(shí)則用情專(zhuān)一的嫵媚女孩，也為影片增添了別樣的靚麗色彩。當(dāng)然，扮演老大的陳爵更不含糊，他甚至一人分飾三角，各個(gè)形象鮮明，讓以觀眾恨不得有抽他的沖動(dòng)（并不是為了省錢(qián)!）


最近兩年，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)大電影如雨后春筍一般擴(kuò)張起來(lái)，今年上映的新片將超過(guò)兩千部。很多作品，就指著片名、海報(bào)、前六分鐘三板斧賣(mài)錢(qián)，通過(guò)蹭IP、刷流量、軟色情三大絕活來(lái)搞出知名度。（你比得過(guò)島國(guó)動(dòng)作片嗎？）
而像《格式化少女》這樣，精心打磨劇本，高規(guī)格拍攝，甚至租下東宮影劇院排練廳彩排的劇組，實(shí)在是相當(dāng)不多。在一些聰明人看來(lái)，也許認(rèn)為這是在犯傻——有錢(qián)還不如去炒緋聞呢。但筆者認(rèn)為，當(dāng)前浮躁的網(wǎng)大市場(chǎng)上，缺少的就是這分認(rèn)真，這種執(zhí)著，這般“一根筋”精神。用心對(duì)待觀眾的電影人，才能得到對(duì)方的尊重與回饋。

P.S. 《盜夢(mèng)空間》中設(shè)置了六層夢(mèng)境，而《格式化少女》的導(dǎo)演也精心設(shè)計(jì)了四個(gè)空間。第一層空間是男主幻想并夢(mèng)到的，第二層才是他和女主的真實(shí)生活空間，第三層會(huì)給觀眾一個(gè)小小的錯(cuò)覺(jué)，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實(shí)生活空間。其實(shí)看不懂分不清也沒(méi)有關(guān)系，并不影響對(duì)于主線劇情的理解。