小號吹著一個動聽易記的旋律，反復(fù)幾小節(jié)后，軍鼓跟上，伴著心跳時落下的腳鼓，帶出一幅慵懶的音景。接著，吉他、貝斯和鋼琴應(yīng)合著跟上，將早前的慵懶動機(jī)加強(qiáng)直至變得亢奮，你也跟著手舞足蹈起來。突然，詭異的長笛加入，變調(diào)得讓人沒有照落，而狂亂甚至無序的吉他混響Solo也引發(fā)了最終的狂歡高潮。

你可以說我是在描述竇唯和他的不一定樂隊，可以說那是民謠歌手小河的現(xiàn)場，而似乎這樣的聽覺經(jīng)驗，你也在ECM的造音大師和更早前的爵士老人那感受過，這一切情理之中意料之外的感受都是音樂家的即興演奏帶來的。等等，我要說的卻是關(guān)乎視覺感官的即興，那就是電影《鐵三角》。

是的，彭輝、寶山和莫中原三人的戲分可以說是穩(wěn)定整出戲的架子鼓部分，寶山妻子和警探正文的加入，則可作為吉他和貝斯，為演出豐富了色彩，為影像賦予故事的可能。為三人指點財路的神秘人陳福水的介入，則可謂是一陣意料中的明亮小號，為故事注入了可觀的情節(jié)。然而操著這些樂器的導(dǎo)演徐克卻不想將這出表演獨自完成，他展開個動機(jī)后便全身而退，丟下樂器去給林嶺東和杜琪峰接著玩即興。才過手的演員樂器有些發(fā)燙，沒來得及繼續(xù)發(fā)展，就一個攪局一個破局地玩起變奏。林嶺東穩(wěn)步地踩著“鐵三角”這三人架子鼓的節(jié)奏，時不時讓三人產(chǎn)生矛盾帶些驚喜的錯拍出來，并讓作為吉他的寶山妻子歇斯底里了一陣后，就將所有樂器合到那個手機(jī)沒有信號的荒郊野外，造成最強(qiáng)的聲源留給杜琪峰。老杜則頗不客氣地丟開吉他不用，扯出瘋癲的鄉(xiāng)村傻子和神勇警探，吹出詭異的長笛高音，隨后讓所有聲響在狂亂中爆發(fā)，直至勝利的結(jié)束。

然而，即興音樂尚且有聽?wèi)T唱片的人不樂意接受（憑什么你們這群樂手要拿創(chuàng)作個性讓我的聽覺安全期待落空？），在電影中搞即興則更不容易討好觀眾，除非標(biāo)榜自己是試驗電影。畢竟，演員可以作為樂器使用，作為樂句的每段鏡頭卻不能胡亂發(fā)展。三大導(dǎo)演在自己的即興部分既舍不得前者留下的成熟動機(jī)，又放不下自己的影像特質(zhì)，丟了前面好看的角色不說，還沒法一股腦地玩?zhèn)€痛快。如果觀眾沒買這個新穎形式的帳，還不如老實地每人拍個傳統(tǒng)故事。我們政府部門的工作人員不也總在上面老換人的領(lǐng)導(dǎo)班子前，顯得行事頗為尷尬嗎？

當(dāng)然，這次可以寄希望于形式壓倒內(nèi)容，畢竟導(dǎo)演接龍講故事還算頗為新鮮，而如奧爾米、阿巴斯和肯洛區(qū)聯(lián)手打造的前車《車票》，也只是每人各用了作為交集的演員樂器，去展開獨自的故事動機(jī)，不足以給《鐵三角》一個即興方式的借鑒。從這個意義上說，《鐵三角》在形式上的創(chuàng)新頗為偉大。

    2007.10.7，一次最為奇特的觀影經(jīng)歷，不知此生能否再有。因為等人無聊，時間尚早，趕上早上第一場電影放映，9：30。9點整進(jìn)電影院，售票小姐說售票機(jī)還沒開，等會兒再來，Orz……9：24再來，一看門大爺告訴我，“順著廁所走”，Orz……順著廁所兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走到影樓后側(cè)，居然是個新造的舊式戲院，還上下兩層，Orz……戲院門口的放映員很不爽，說居然真有人來看，我居然是唯一的一個客人！Orz到死啊……等了約摸十分鐘，在數(shù)次電閘和放映機(jī)試運行的雜音之后，電影開場：《鐵三角》。

   在正經(jīng)評論之前，我實在忍不住kuso一下情節(jié)：古天樂飾演的角色是巴士阿叔，著名臺詞是“你有壓力，我有壓力，人人都有壓力”（看不懂冷笑話請點擊這里）；此次他與兄弟李波山合作的項目，是配合大陸著名古建筑學(xué)家考古學(xué)家武術(shù)家胡八一考察香港著名廁所文化產(chǎn)品——海盜古棺（從小不是嚇大的點這里）；然后大家猜猜古棺里面躺著的是誰？居然是大名鼎鼎的冬雷表哥?。]文化真可怕啊）徐克導(dǎo)演一個開場，就染指了這么多港臺大陸網(wǎng)絡(luò)流行文化精品，實在是令在下的敬仰之情猶如滔滔江水連綿不絕啊……

       隨后的故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，在林嶺東導(dǎo)演的關(guān)照下，任達(dá)華充分的表現(xiàn)出一個被妻子拋棄的老公的那份唏噓跟坎坷，不論是在眼神表情以至動作行為方面，他都能夠演得絲絲入扣，入木三分。尤其最后拍攝神經(jīng)病老婆的動作，更加能夠表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義跟對這個社會的強(qiáng)烈控訴，我們再來看看他是如何拍攝瘋婆子的，看，他拍了，他拍了！

      而影片的最后段落，由今年華表獎最和諧導(dǎo)演獎獲得者杜琪峰同學(xué)操刀，故事進(jìn)展峰回路轉(zhuǎn)，完全跳出了庸俗低下的商業(yè)產(chǎn)品的俗套，集中突出了“和諧”這兩個字。環(huán)保警察騎單車和諧，池塘里鱷魚晃悠半天不吃小朋友和諧，美女被車撞啥事沒有也不惡意索賠和諧，香港郊區(qū)民風(fēng)淳樸路不拾遺滿連槍都能隨處撿到和諧，但是這一切和諧之中，要數(shù)不斷領(lǐng)導(dǎo)無知群眾積極配合公安，但是為了抵制心魔建設(shè)和諧社會仍然主動要求自首的大陸同胞最和諧！這部電影的品格一下子被提升了，這就是一曲和諧社會的光輝禮贊?。“~~啊~~~~



       好了，和諧了，我爽了，下面說正經(jīng)的。



       首先要明確的是，作為三名導(dǎo)演互不干涉接力棒似的創(chuàng)作，《鐵三角》必須作為一次電影實驗來對待，因此，普通意義上的好壞標(biāo)準(zhǔn)來衡量《鐵》無疑是不夠合適的。當(dāng)然以三位導(dǎo)演都是特立獨行決不屈從的個性來說，個人認(rèn)為，不僅僅是劇本和拍攝，三部分的粗剪也是各自獨立完成的，個體風(fēng)格也因此得以保存。而且，如果觀影時我掐了下表，三個導(dǎo)演時間分配也是標(biāo)準(zhǔn)的各自三十分鐘整?？梢姡@次嘗試的目的不在于拍攝三部主題相關(guān)的短片或是三部曲，而在于在一部電影的框架內(nèi)，做出不同的導(dǎo)演風(fēng)格。以此為前提來評價，只能說，目的達(dá)到，效果平平。

       徐克是充滿童心童趣的導(dǎo)演，也就他能做出立法院廁所底下挖古尸這種堪稱可愛的設(shè)計。其實在第一段落徐克的人物不是在故事推進(jìn)，而是框架搭建，因此，當(dāng)古尸到手，徐克的段落也自然而然的結(jié)束。徐克創(chuàng)造的各色三角關(guān)系是：狗男女，三人幫，搶劫犯三個大三角，其中還有三人幫小三角，以及林家棟古天樂和任達(dá)華的陷害三角，神秘人，三兄弟，寶藏的懸疑三角。當(dāng)然，竊以為沒有來得及延展開的三角關(guān)系，還有林家棟，寶藏，警署的三角，以及古尸A可能引發(fā)出來的古尸B及神秘人或者孫紅蕾之間的三角。（證據(jù)是冬雷震震夏雨雪，怎么看怎么想個永不分離的詛咒，但棺材里的尸體只有一具。） 這些大小三角組合提供了近乎無限的古時主題進(jìn)展的可能：黑吃黑，警匪斗，甚至現(xiàn)代志怪，僵尸詛咒等等。徐克的任務(wù)完成的非常漂亮，但是自己的風(fēng)格反倒最不明顯，敘事也最為古典（classical）。單拿出前三十分鐘，主線就是一個非常完整的童/神話敘事結(jié)構(gòu)，譬如《杰克與豌豆》。

       而林嶺東顯然沒有繼續(xù)徐克童話的愿望，他的選擇更為現(xiàn)代但相對俗套。他輕輕揭開了冬雷震震夏雨雪的黃紙，便借此拋棄了陳福水，古尸等節(jié)點，甚至試圖抽離掉搶劫犯這一組人馬。把任達(dá)華升格為第一主角，主三角置換成任達(dá)華，林嶺東的狗男女三角，輔三角是三兄弟內(nèi)訌的三角和任，林，古出賣三角。林嶺東的世界觀殘忍嚴(yán)酷，充斥對環(huán)境和人類不信任陰謀論，缺乏溫存的情感與夢想，這是《監(jiān)獄風(fēng)云》和《目露兇光》的林嶺東。但是手段上林嶺東并未出新，甚至有敗筆：比如為了解決掉徐克設(shè)計的任達(dá)華殺妻嫌疑，表現(xiàn)任達(dá)華在重壓之下的逆轉(zhuǎn)，設(shè)計了俗套的新歡與舊愛相似的橋斷，以及毫無意義的林熙蕾神經(jīng)病的橋斷。這一段林嶺東最大的貢獻(xiàn)在于肅殺和恐怖氛圍營造的非常成功：孫紅雷與林熙蕾在特殊光效和角度下拍攝手機(jī)相片，非常精準(zhǔn)的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心的猙獰與扭曲，廢氣廠房一段三組三角關(guān)系的對峙也處理得非常老練?？傮w而言，林嶺東的評價應(yīng)該是風(fēng)格突出，缺乏新意。

       杜琪峰對徐克和林嶺東設(shè)計和擴(kuò)大的諸多三角元素幾乎沒有多少借鑒，如果說徐克設(shè)計三角更關(guān)注情節(jié)推進(jìn)，林嶺東更關(guān)注內(nèi)心角力，杜琪峰則更關(guān)注人物的身份與空間位置關(guān)系。徐克的三角在劇本上，林嶺東的三角在人物表情上，杜琪峰的三角全部出現(xiàn)在畫面空間中并切不斷翻新層出不窮。在最后船屋的高潮戲里，大小三角連環(huán)相扣，6組人馬輪番上：起始，主屋內(nèi)是古天樂，林家棟，老板娘三角，屋外是孫任三人守望，又與古天樂構(gòu)成一個整體的大三角，然后搶劫犯登場，熄燈后孫任組撤離，留下林家棟搶劫犯古天樂三角，然后賣槍登場，古被取代，新三角成立，再次熄燈，尤勇孫紅雷林家棟又構(gòu)成新的主三角……直到最后三人組放棄財富撤出蘆葦蕩，混戰(zhàn)之后圈內(nèi)剩下的又是搶劫犯，尤勇，林家棟三者，搶劫犯迅速在畫面上被林取代，但是孫紅雷和三人組又以一次神來之筆加入進(jìn)來……而紛繁復(fù)雜的人物和關(guān)系變換，在杜琪峰的鏡頭敘事中表述的有條不紊，張弛有度，則更顯難能可貴。

       三導(dǎo)演中，杜琪峰的任務(wù)我個人認(rèn)為是最重的，應(yīng)該說前兩個導(dǎo)演在劇本上都沒有加入特別多的新意，徐克和林嶺東完成了一個從現(xiàn)代尋寶童話到心理驚悚的順利交接，但是如果順著走下去，《鐵三角》充其量就是一部口碑不錯的午夜場電影。為了突出個人風(fēng)格，讓本片連午夜場口碑都撈不回來，杜大炮一開場就沒有令人失望。在循環(huán)往復(fù)的環(huán)形路口，三兄弟不知往何處去的困境，其間的悲壯困頓被尤勇的冷峻旁觀立刻消解為荒誕與黑色幽默；冷幽默剛結(jié)束，典型配角林雪便呼嘯而來，緊接著是踏破鐵鞋無覓處的宿命；加上稍后出現(xiàn)的不離不棄的兄弟情誼，局促空間內(nèi)的多方角力，奇思妙想的道具設(shè)計，杜氏電影重要元素紛紛到齊。徐克的天馬行空，林嶺東的乖張暴戾全部被杜琪峰的黑色游戲化解，三個段落的互不兼容，本身也構(gòu)成了另一個層面的黑色幽默或者一場筋疲力盡卻徒勞無功的荒誕游戲。

        如果說三個導(dǎo)演在這次三角游戲中存在華山論劍的意味，那么比起杜琪峰，徐克和林嶺東的表現(xiàn)都相對保守甚至陳舊。如今的杜琪峰已經(jīng)不是林嶺東那個同在王天林門下的師兄弟阿杜，也不是徐克電影工作室監(jiān)制束縛下那個兢兢業(yè)業(yè)的執(zhí)行導(dǎo)演了，在電影道路上，他已經(jīng)走在了前面。

       盡管杜琪峰在個體上勝出，盡管大家玩的都盡興，但是在影片整體上來說，三個老朋友都是輸家。雖說整體黑色氛圍，男性奮斗的題材上，三段保持了一致，但是三種導(dǎo)演風(fēng)格的迥異最終還是不可能被完全統(tǒng)合到一起，從電影整體性上說，《鐵三角》只是口味豐富的雜燴拼盤，遠(yuǎn)沒有實現(xiàn)相得益彰。三導(dǎo)演試驗成功，影片卻注定失敗，恰如最后的結(jié)局，幾經(jīng)周折卻百忙一場。

      所以，Orz……



http://www.sohoxiaobao.com/chinese/bbs/blog_view.php?id=742173

    三個大導(dǎo)演，將一個故事按照起因、經(jīng)過、結(jié)果來分成三個部分，分別執(zhí)導(dǎo)，最后就出現(xiàn)了現(xiàn)在的這個電影。

    其實，影片所講述的這個故事確實是有些扯淡。三個被錢逼到走投無路的男人，一個偶然的能將三人困境徹底擺脫的機(jī)會，于是就引出了一連串的故事。三個人是任達(dá)華、古天樂和孫紅雷，機(jī)會是在立法會一樓女廁所地下埋藏著的寶藏金肚兜。三個人各自有各自的麻煩，對于寶藏有各自的想法，但又都因為寶藏而被圈在一起共同進(jìn)退。這種怎么看都是硬生生編造出來的故事，在這里居然還是挺有看頭的。

    這個電影最為精妙的地方是三個導(dǎo)演三種風(fēng)格的巧妙結(jié)合，徐克負(fù)責(zé)的起因部分，運用他一貫的快速剪接，利用跳躍的鏡頭將出場的各個人物和故事背景進(jìn)行表現(xiàn)，負(fù)責(zé)將觀眾吸引進(jìn)電影中。接下來的經(jīng)過部分由林嶺東來執(zhí)掌，這一段的敘事手法比較平實，故事講的也比較規(guī)矩。人物已經(jīng)介紹完了，這里就是來展開劇情的。最后的結(jié)果是杜琪峰操刀，將故事最后的發(fā)展帶給觀眾，也是將之前攤開的各種線索收歸到一起的一部分。

    影片的主題其實就是人性，展現(xiàn)的是不同的人在遇到同一件事情時的不同表現(xiàn)，同時在這個過場中還穿插了另外一些人，而這些人也有著各自不同的表現(xiàn)。人物的性格塑造鮮明，畢竟導(dǎo)演功力所在，當(dāng)中糾纏著的種種親情、友情、愛情也處理得當(dāng)。人性中的貪欲是貫穿三位主角的東西，三個人面對著高價值金肚兜的種種表現(xiàn)說明了一切，但影片的最后還是給三人安排了一個光明的結(jié)局，友情戰(zhàn)勝了貪欲，而三個原本酒肉的朋友也因此而心意相通。

    三個主角，三種性格。任達(dá)華重視感情，所以感性大于理性，性格當(dāng)中容不得背叛，但本性中的寬容往往又會在最后占據(jù)上風(fēng)。古天樂，同樣是看重親情和友情的人，總是帶有一些小聰明在里面，三人中的中間派。孫紅雷，性格隱忍，是三人中最為冷靜的一個，是典型的理性人物。這樣集中了理性、感性和兩者中間三種性格的三個人，同樣是被因金錢的貧乏而帶來的貪念所困惑著，英雄為無斗米折腰的典故下，作出任何的選擇都是可以理解的。但三個人都沒有表現(xiàn)出太強(qiáng)的獨占欲，而是相互制肘著，給了故事更多的可看性。

    林家棟的脫逃警長是影片中的一個看點，也是推動劇情的關(guān)鍵人物，他游走在古天樂和任達(dá)華的關(guān)系之間，二人也因他而產(chǎn)生誤會關(guān)系僵化。他的性格陰狠，充滿貪欲和暴戾，是典型的自我至上主義者的表現(xiàn)，正因為他是這種性格，所以對于背叛了自己的林熙蕾才能夠毫不留情的直接開車撞過去。林熙蕾的任妻是一個很矛盾的人物，一方面對任達(dá)華不忘前妻而充滿閨怨，另一方面又對與其有染的林家棟謊言欺騙，是典型的現(xiàn)實主義人物，但影片最后給她安排的結(jié)局有些出人意料，和任達(dá)華重歸于好，不好理解導(dǎo)演的用意，畢竟影片中她的表現(xiàn)還是給人的反感多于好感的。

    影片最后的高潮部分，由瘋癲漢林雪的插科打諢開始出現(xiàn)，三個勢力形成了三角形的對峙，但尤勇的警察出現(xiàn)打破了平衡，然后任等三人脫出，演變成了草蕩中的另外三股勢力的槍戰(zhàn)。這是典型的杜琪峰風(fēng)格，但更能表明的是電影的劇本方面也在充分的眷顧著三位導(dǎo)演的不同喜好和表現(xiàn)風(fēng)格。

    電影的名字叫做《鐵三角》，三角形的陣勢在影片中也是無處不在，先是導(dǎo)演三人三種手法；然后是主角三人三種不同思想的沖突；接下來是三股勢力的糾纏三方面的混戰(zhàn)。但到了最后，勝利的只有一個，而同時三位主角的思想也開始三合為一，就好象電影本身的三個導(dǎo)演雖然有三種不同的理念，但共同的目的只有拍好電影一個，最后的結(jié)果也只有生產(chǎn)出一部完整的電影一個。

    雖然影片的故事主題是挺嚴(yán)肅，但在看電影的時候還是有想把其歸為喜劇片的沖動，很多鏡頭的處理都非常喜劇化，尤其是最后的混戰(zhàn)，各種陰錯陽差將幾隊人馬糾葛在一起，場面混亂的一塌糊涂，非常搞笑。最后三個人開車離開的時候路邊出現(xiàn)了已死的富商陳福水（就是給他們寶藏信息的人）的身影，三個人異口同聲的說出不停車的話語更是將電影喜劇化的表現(xiàn)。而最后陳福水的身影也確實如畫外音中任達(dá)華所說的是他們的心魔，將貪欲帶給他們的心魔。

    看這個電影就是一種享受，充分的享受三位大師級導(dǎo)演所帶來的視覺大餐。而三位導(dǎo)演也在其中盡享著玩電影所帶來的樂趣。


                          Lightwing于2007年10月8日

1.三三之約

話說以前學(xué)數(shù)學(xué)時就講三角形是牢固的，擺動任意一條邊會受到了另外兩條邊的阻礙，因為另外兩條邊有個共同的頂點。放置在《鐵三角》中，它是如何合理可靠。當(dāng)然，穩(wěn)固的，是他們的友情。這里的他們，是指聯(lián)手的徐克、林嶺東和杜琪峰。反之，影片劇情并不是堅固異?？山?jīng)打敲，這么說，《鐵三角》的構(gòu)思基本是他們獻(xiàn)給彼此和自己，同時也是影迷的大幸。三段式乃至集錦拼盤多如牛毛，基本上也是生硬的命題作文。像《鐵三角》如此特色又為港片迷、華語電影觀眾所投入打造的計劃，不懂珍惜而糾纏于劇情梗概，真是買櫝還珠。

往鐵三角中放入生死大義，依然可以延承牢固的特點，劇中他們?nèi)私?jīng)受多番猜疑斗角甚至是明目背叛，但最后又戒掉貪念，重回正途（家？）。放入愛情，傳說三角就會變味，所以，在《鐵三角》中，被林嶺東挖掘放大的愛情部分顯得曖昧，個人稍嫌林熙蕾等角色挖得有些過。它很明顯地造成了輕重失衡，但也正是由于失衡，又被杜琪峰大小不分，一把拉了回來，順便再放進(jìn)4，5個人物，他也不會嫌多。

從開始關(guān)注到正式觀看，一直在尋找三個導(dǎo)演銜接點，也就是共同的頂點。那就會發(fā)覺1與2之間比較難，即徐克和林嶺東之間。如果如magasa說的林嶺東部分被刪除最多話，那我對分割點在古董店的判斷似乎也還算正確，當(dāng)然到了廢棄廠房、大塊陰影就明顯不過。杜琪峰部分就是始于尤勇出現(xiàn)，相當(dāng)?shù)拿黠@。


2.大陸版

大陸版上映的《鐵三角》中間有3，4處相當(dāng)明顯被動刀的地方，比如孫紅雷在車上說沒幾句話就被CUT了（懷疑就是說他越戰(zhàn)軍人身份的？還有為什么不隨便殺人呢？）。看過戛納足本的虎皮，說“網(wǎng)吧一段”也令我摸不著頭腦，因為根本沒看到，顯然，都是剪刀手的功勞，這在一定程度上影響判斷，但《鐵三角》絕對有不小劇情疏漏以及細(xì)節(jié)遺失，這才是正常的。所有缺點以及不完美，風(fēng)格差異正是《鐵三角》的優(yōu)點。舉例，徐克一段張狂激烈的晃動（搖動？舞動？），林嶺東一段的音樂和對白，杜琪峰一段的往返跑和明熄間，都是他們標(biāo)志所在。那《鐵三角》的劣勢可能在于他們游戲盡興的程度并不一致。

就目前來看，呈現(xiàn)的林嶺東一段依然還是怪異。生而為中間，非常抱歉，上下兩不討好。甩掉了前面徐克鋪展的東西，把任達(dá)華一個人物進(jìn)行了主線充分挖掘——甚至就是180度轉(zhuǎn)彎。對比下孫紅雷那角色就單薄得可以，基本就在徐克那里提了下，而小副線古天樂好歹還一直回到老娘的大排檔。林熙蕾那角色真是無語形容，一會絕對臆想狂，一會又開始施虐，分明就不是一個正常人物，如同死而生。不過林嶺東把場景安排在廢棄廠房很有意思，意為過去（想起黑澤清的都市隱喻）。對鏡再后起舞什么就有些怪怪了，尤其是念起古詩，實在玩心俱現(xiàn)。然而，這絕不是風(fēng)格之下，能力之上的比較。可以輕易發(fā)現(xiàn)，徐克使用了杜琪峰《黑社會》開篇一般的人物群像介紹，信息量之大叫人生嘆。林嶺東又提愛情戲和古今情給了徐克一個回應(yīng)，余下，只有杜琪峰保持著本色自我。也就是當(dāng)他們互相換了位置之后，那《鐵三角》將是另外一種化學(xué)反應(yīng)，比如杜琪峰倒過來開頭，徐克結(jié)尾，如《順流逆流》那般過半時間的高潮。

3，杜琪峰

和很多人一樣，或者說很多人和本人一樣，最喜歡杜琪峰收盤那一段。更簡單的說，電影院里的笑聲不斷，比如肥雪那張一直沒停止搖晃的臉。我們只是喜歡一個符合期望值的高潮罷了，即便這是一部銀河杜氏影片。事實上，即便一個人也無法從頭到尾都在嗑藥搖頭癲狂高潮，那早晚會精力枯竭一頭斃倒。

杜琪峰的宿命感熟悉之至，小環(huán)島的車打轉(zhuǎn)和后面圍著稻草人鬼打墻都是銀河老主題，不想整個《鐵三角》故事也打圈回到了原點，這個真是之前沒想到過。在這個意義上，這個三角是真實穩(wěn)固的三角，一邊不缺。如果我們把空空如是的結(jié)局看做他們的最初開始，依次，正好是個首尾相接的三角，神秘的陳福水沒死。同時鐵三角的相連，又呈現(xiàn)為一個“大圓圈”，但因交點的陡然斷裂形成三個突起。劇中主人公的友情并未有破裂，即便有一次孫紅雷是奔得比誰都快，但最后也是他丟出了那件金衣。

4.空牢騷

眼下好些人開始鼓噪著批故事劇本漏洞和整體脫節(jié)不流暢，一輪接一輪，完全放棄三段接力游戲的精髓所在。問題在于除非三個人是彼此復(fù)制，否則怎么可能風(fēng)格一致呢？拜托，你以為人家要追求通體神功啊，它連一個完整劇本都沒有。

再是，為什么香港有草地的一塊地方總是南生圍呢。很容易就給想到了《導(dǎo)火線》，一模一樣的槍戰(zhàn)躲避呢。真以為一個白天一個黑夜就認(rèn)不出它了？還《柔道龍虎榜》一堆呢。有興趣做南生圍小結(jié)的可以截圖寫個專題了，本人免費提供創(chuàng)意在此。


鑒于以前痛罵過《放.逐》臥底結(jié)尾，這次就放過“我們?nèi)プ允住钡?7大催淚號召！它篡改閹割的不是一個人，而是三個人…

MOVIEGOER的討論http://moviegoer.cinepedia.cn/movieblogs/495

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/606939/

這部電影讓我無語啊，特別是不知道那么多港片的典故，就覺得其亂無比啊。
開始以為是探險片，圍繞著探險尋寶一路而去，沒想到中間冒出來個精神病老婆，林熙蕾的部分好似鬼片，正等待就此下去發(fā)掘任達(dá)華和前妻不為人知的秘密，拍個心理懸疑片，結(jié)果又改追車了，警匪片，也就后部分的村子里的戲算是風(fēng)格統(tǒng)一，調(diào)度合宜，又想起了《PTU》，不管是否臉熟，好歹拍得不錯，有戲，高興著呢，電影快完了，死人又在路邊叫車，三主角不停還說要打敗心魔趕緊自首去，這個結(jié)尾又改鬼片了，還整了個說教，別提多突兀，多招人煩了，這是啥四不像電影啊。
剛開始覺得任達(dá)華演得不錯，平庸的小人物演得挺有內(nèi)涵，孫紅蕾演得不行，就不像個玩古董的，沒那份沉下去的勁頭，到后部，兩人倒過來了，改孫紅雷出彩了（還是跟搞古董的不咋沾邊，好歹在狀態(tài)上），任達(dá)華表現(xiàn)一般。中間倉庫那場戲，任達(dá)華明顯找不著北了，居然還玩起了帥，本來以為是平庸小人物來著，哪有那么多風(fēng)采舞藝高超的。
關(guān)于他的前妻的線，也很亂，對前妻的不停的追憶的畫面，似乎說明他走不出前妻的影子，但這條線也沒好好發(fā)掘，我還是不明白他的回憶對塑造他的人物性格有啥幫助。也許這樣的隱疾可以把他整成個變態(tài)殺人狂啥的，他對警察施暴的戲已經(jīng)隱隱讓俺聞到了這種味道，正打算看他和老婆跳完舞就上演懲罰出軌老婆的大戲呢，可但是，隨著兩個兄弟的到來，他又變成了一個平常人，特別是老婆撞車后，時刻把她安危掛心上，整個一個溫柔家居男。再說這老婆被車撞得那么狠，當(dāng)時還以為她掛掉了，沒想到結(jié)尾處不經(jīng)治療，啥事沒有，直埋怨導(dǎo)演那場撞車戲拍狠了，穿幫了，要不就這人確屬神秘之物，有神奇自愈能力？
徹底暈菜了。啥都說了，啥也沒說，就是這個電影給我的感受。

  

  昨晚終于踏進(jìn)電影院看完了這部傳說中的《鐵三角》。看過之后第一感覺就是很爛，像是上當(dāng)受騙，被宣傳和陣容給徹底給騙了，又像是被三大導(dǎo)演開了個十足的玩笑。什么徐克布局，林嶺東攪局，杜琪峰破局，完全就是扯淡嘛?。
 先不說別的，三大導(dǎo)演誰的電影單獨拿出來哪一部不比這部強(qiáng)啊。怎么強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的結(jié)果是這樣呢？？
  細(xì)想一下其實不然...
  
  很多人都說電影名是 鐵三角 ，但三個人的關(guān)系一點都不鐵?。〔粌H不鐵，甚至三個人互相都不了解對方，而且三個人互相矛盾重重，都不很信任對方。但在電影結(jié)局，三人共同經(jīng)歷這么多的波折，最終成為了鐵三角，難道這不對嗎？所以三人最后都放棄了價值連城古董衣甲，面對“心魔”的招手都沒有選擇停車。而是直接開走，將被金錢迷失的心引入正軌。這也是三人的共同點，三人最初都因為金錢的壓力，迷失了方向，但最后都懸崖勒馬：任達(dá)華沒有選擇殺掉自己的老婆和警察，孫紅雷手里拿著槍，但不斷告訴自己不要殺人，古天樂面對金錢還是選擇了不出賣朋友。這是他們自己的救贖，也間接地救了對方。鐵三角也就形成了。

  本片三大導(dǎo)演操刀，想要表達(dá)的主題是 貪婪，人類這種赤裸裸的欲望。有的人越陷越深，最終無法自拔，只有死亡。而有的人擺脫了欲望，得到升華。警察最后得到的結(jié)局是死在荒草堆里，鐵三角們最后則駕車逃離了貪婪。而片中的陳福水就是貪婪的象征。
  
  任達(dá)華在片中出演的角色是電影最主要的一條線。故事由他的老婆與警察偷情開始，充分表現(xiàn)出了這個角色的懦弱。隨著劇情的推進(jìn)，顯現(xiàn)了這個角色的真實內(nèi)心世界。他深愛著他出車禍死在他懷里的前妻，所以找了一個與他前妻長相相似的女人做老婆。最開始這個女人只是他對前妻的一種寄托。當(dāng)他看到古尸身上批著的紅布上的詩后（這時他已經(jīng)知道妻子在外和警察偷情），他甚至想殺死他的老婆。在費舊工廠和他老婆跳舞的一段戲是一個轉(zhuǎn)折，他看清楚了現(xiàn)在的老婆。導(dǎo)演刻意讓他老婆和他前妻的照片交替閃爍在他腦海中。他沒有殺死他老婆，而是珍惜眼前的人。角色的感情在這里得到轉(zhuǎn)變，升華。終于挽回了他老婆的心。
  再說林熙雷飾演的角色，在片中她是任達(dá)華所演的的角色的老婆。她的精神狀況一直不正常，這是因為她知道她的老公愛的不是她，而是那個前妻。于此產(chǎn)生矛盾，又由于人物的性格，矛盾一直無法解開。于是她和警察偷情，并一直撒謊希望警察除掉自己的老公。同樣是經(jīng)過費舊工廠跳舞那一段戲，兩人的矛盾得以解決。林熙雷飾演的角色得到了回歸。
  古天樂飾演的角色是任達(dá)華和警察兩角色的承接。他讓任達(dá)華和警察兩角色的矛盾得以正面碰撞。同時他也促成了電影尾部所有人物在小餐館面對面的狀況。必不可少。
  在這部電影對孫紅雷飾演的角色的背景交代最少，但他同樣必不可少，因為他維護(hù)了電影中人物的關(guān)系，也維護(hù)了電影的平衡。他一直很冷靜，從而補(bǔ)充了古天樂的鹵莽和任達(dá)華的懦弱。

  三個風(fēng)格不同的導(dǎo)演創(chuàng)作的影片初看很怪。把影片劃為三份，第一份的色調(diào)很黑色，徐克的風(fēng)格。中段似乎有點亂，但把人物的矛盾明顯化，林嶺東的特色。最后一段餐館 荒草堆的戲卻又活潑緊張，杜琪峰的拿手好戲。這似乎符合了電影的宣傳語：徐克布局，林嶺東攪局，杜琪峰破局。
  
  《鐵三角》不失為三大導(dǎo)演的聯(lián)手好戲?。。?br>

                以上全屬個人意見，僅供參考！?。?br>