《水果籃子》動畫舊版是我成長路上繞不過去的一部作品，雖說擬后宮的表象不失為一個吸引點，但破除原生家庭的消極影響、抗拒命運、反抗情感控制從而完成自我救贖的主題，在更深一層吸引著我。那時候還不知道“原生家庭”“情感控制”這些概念，但經驗告訴我這部作品異軍突起，在當時眾多美少女變身救世、賣萌搞怪、熱血沖沖沖的電視臺動畫中是個另類。和《不可思議游戲》《犬夜叉》這些多少也有些擬后宮的故事相比，顯得樸素得多，卻更發(fā)人深省，是讓我無法忽略的存在。所以當初中得知原來漫畫已經結束兩年，我毅然決然許下中考后必須實現(xiàn)的三個愿望：一、擁有一臺拍立得；二、看完《水果籃子》漫畫版；三、去印度。

時隔十一年，前兩個“愿望”（好卑微啊天吶）陸續(xù)實現(xiàn)，終于只剩去印度一事了。然而漫畫版的結局卻狗尾續(xù)貂，讓我大失所望。

我知道高屋奈月患有手疾，所以人物線條逐漸生硬，場景逐漸簡化（不過實話實說，我最喜歡的是中期大概第七、八卷時的畫風，和動畫版契合度挺高的），我也明白漫畫連載八年，其熱度大不如前，作者的心態(tài)也有所變化。但是，我還是猜不出最后幾卷能畫得這么不走心，用草率的簡圖、堆砌零散的抒情文字，糊弄讀者；我也想不到作者最終所崇尚的這么不“現(xiàn)代”，不像是給青春少女看的漫畫。相比于上世紀末，這個故事橫空出世時的閃亮感，結局的開放度和層次感顯得太過墮落。

畫到最后，故事淪為胡扯八道的配對游戲，仿佛角色們非得有個伴侶才算好歸宿，看得我一陣難受：由希和真知性格合，我同意，但能不能留點空間，進展別這么快；其余，紅野和小魚、綾女和店員、小花和師傅……是不是非這么不可呢？他們之間一定得存在“愛情”這種情感嗎？對彼此的感受，不能用更豐富一些的情感來形容嗎？或許是配角不值得過分書寫吧，但那就索性不把結局寫這么滿、這么實啊。故事的終點，角色們幾乎集體跳入異性戀團圓美滿的坑里，就算沒有另一半，紅葉（我可憐的紅葉）、樂羅也因失戀而郁郁寡歡的樣子。

于是，故事最終逃離了對守護原生家庭不變的執(zhí)著，落入另一種執(zhí)著的窠臼：對血緣關系之外的感情，尤其是異性戀子孫滿堂幸福生活的執(zhí)著。是一種幸福，但這種幸福，并不是唯一啊。而且，放在現(xiàn)在，也太保守。

漫畫版的荒唐處，更在于對十二生肖附身詛咒消失的解釋上。詛咒的起源，是合理而夢幻、有深意的：過分執(zhí)著于原生家庭、原初關系的不變，本身寓意美好的羈絆反而成了詛咒和累贅。詛咒消除的原因，作者將之解釋為草摩家族成員因年代變遷、血統(tǒng)逐漸不純、血緣的淡薄而造成的羈絆的斷裂，好像很科學的樣子，但放在這個故事里就很滑稽呀: 本來讀者們把著重點放在以小透為代表的外族人的影響，猜測詛咒的破裂是家族“入侵者”的功勞，也就是說，故事成立的點在于A，是個情感節(jié)目。結果，作者說成立點在于B，詛咒到了這一代，自然而然就會消解，大家無須努力，努力只是讓自己心情好點罷了——故事于是反轉成了個科普節(jié)目？請問，小透作為主角搞半天在搞什么，她發(fā)揮了什么作用！這個“科學”的解釋我很難接受，多么無稽和牽強。

退一步說，即便詛咒會自動消除，但小透仍然是催化劑，是她使慊人最終打開心扉、回頭是岸。但是，慊人的改變速度是不是太快了點？一個從小就如同籠中小鳥被洗腦、被灌輸無稽之談的“神”，即便在這幾年陸續(xù)受到不同程度的思想沖擊，但最后以神速理解外面的世界，是不是太不可思議了。尤其是，后期的小透實在沒什么作為，雖說決定要想辦法解除詛咒但其實沒找到答案，只是整天如洋娃娃般傻笑。她的付出，就是不斷被傷害，然后讓傷人者感到愧疚從而醒悟嗎？真是不敢相信。

這兩年動畫新版開播，看了四五集我就放棄了。最大的問題出在小透身上：動畫舊版的小透脾氣好、夠溫柔，但她自主性極高，只是比較傻大姐。而新版給我感覺是“辱透”了，小透成了個傻白甜小媳婦，被動而白目，手腳動作也十分不靈光。同一個原作，動畫制作方對主角的理解竟然這么不同，起初我還挺震驚，直到看完漫畫版，才恍然大悟，找到問題的源頭：別說動畫新版辱透，漫畫版走到最后，也一樣辱透了。

回看漫畫前幾卷，其實相當不錯。動畫舊版的情節(jié)基本上只是復刻了漫畫，甚至分鏡、過場的Q版小場景，也延續(xù)或參考了漫畫?？梢娐嫲嬷鷦?，使動畫做起來應該不費勁（不是說不用心）。動畫舊版的情節(jié)沖突感、角色之間的拉扯感恰到好處，然后戛然而止，實在是妙。加之畫風優(yōu)秀，配樂無敵，而且充分理解角色后新增了不少使人物形象進一步強化的幽默橋段（由希后援會的LOVE YUKI舞，溫泉之旅紅葉的《紅葉之歌》，阿夾魯莽又幼稚的種種動作），看后回味悠長。日后故事的走向，在這里就可以猜出個大概來。所以動畫舊版才是最遺世獨立的古老版本，取漫畫版之精華，又幸好沒趕上漫畫版的糟粕，這是時機湊巧，更是運氣。