已經(jīng)很少有主流商業(yè)片讓我如此激動了，所以我謝謝你，三池桑，你果然是個他媽的天才。我曾經(jīng)一度以為你是個只會弄弄《以藏》《殺手阿一》之類重口味cult片的變態(tài)，但是你拍商業(yè)片的功底這么扎實，我佩服的五體投地。

      對了，這部片子叫做《13刺客》，翻拍片，時代劇，武士電影，好了就是這些標簽了。故事很簡單，簡單到基本沒有支線劇情，所有的事件都圍繞一件事：13個人怎樣殺死一個由幾百人保護的變態(tài)藩主。故事本身很大路，不搞意外，不搞男女關(guān)系，不搞文藝小清新，不搞故弄玄虛。口號也很簡單，一定要殺了那個變態(tài)。

     但是，劇情推進之緊湊，人物塑造之生動就因為這樣一個簡單的故事越發(fā)彰顯導演的功力。尤其是最后50分鐘的“殺陣”，13人 vs 200+人，場景宏大，細節(jié)清晰，層次豐富，每個武士死時都有細致的刻畫，實在是難得一見的精彩群戲。就連我平日不怎么待見的大餅臉+銅鈴眼山田孝之，也覺得很親切很壯烈很屌。

     快意恩仇，我想應該是每個男人心底的情結(jié)。雖然我們中的大部分人每天坐在辦公室里扣扣縮縮，對著大小上司點頭哈腰曲意逢迎，飯桌上不是說樓盤就是說八卦，為了自己兜里那點錢殫精竭慮惶惶不可終日。但是如果有那么一個機會讓你拋開這些，拋開飯碗，拋開女人，你會去做嗎？我想，從心底，你是很想去的。這就是為什么我們看了這部電影會那么激動的原因。就像我極力向人推薦的《十三勇士》，看到帳篷里一個接一個北歐勇士表示愿意加入戰(zhàn)團，那是那部電影最感人的場面。

      就像高漸離與荊軻易水送別，擊筑高歌，或者良弼被彭家珍刺殺臨死時大笑：殺我者真英雄，知道我為大清棟梁，如今我死，大清必隨我而去。又或者楊佳流血百步，伏尸數(shù)人。

      時代仍然需要快意恩仇的精神，可是，時代現(xiàn)在教育我們的是：來來來，大家一起唱紅歌。

1. 菜刀隊可以群A小怪，但要好好利用地形
2. 群嘲，拉怪，上房子是分怪的三部曲。
3. 練工程是必須的
4.小怪很多，兵器打紅了必須換，帶足備份，背包裝不下可以放地上撿
5. 閃避和招架頂不住背后，血長才是王道
6. 即使是盜賊和戰(zhàn)士，站在怪打不到的地方放箭也是很有效的。為什么箭沒射完就放棄了？可能是怕時間太長，刷怪了。
7.小boss必須單挑
8即使敵人也全是菜刀，boss也是會放遠程技能的
9.在小怪沒清光的情況下，單挑小boss會ADD,引發(fā)boss的大招
10.清掉小怪和小boss之后，boss很好打，MT上去挨一下滿怒斬殺就行了。但是斬殺前要不斷嘲諷，以免脫怪回血
11.獵人的裝死回血在菜刀隊價值無限，可以一直裝到滿血復活

3D版本的《一命》已在戛納上映，這邊內(nèi)地觀眾才跟上《十三刺客》的腳步。由于“三池速度”的存在，他的作品總是讓多數(shù)人看不過來。雖說這幾年稍有放慢，然而三池崇史的表現(xiàn)依然讓人驚奇?；臃倍嗟乃?，突然迷上了翻拍時代劇，更要命的是還接連入圍三大電影節(jié)，魔力實在驚人。

跟工藤榮一的原版比較前，不妨先看下三池崇史有過的時代劇表現(xiàn)：他拍過純愛版的《左武》，拍過幾近癲狂的《以藏》，再然后是東西雜交的《壽喜燒西部片》，可以說惡趣味居多，跟傳統(tǒng)時代劇相去甚遠。正因如此，面對《十三刺客》，許多人不免驚呼，三池崇史拍出了最有質(zhì)感的一部時代劇。

與老版相比，《十三刺客》省去了刺殺行動的超長鋪墊，直奔觀眾心頭大好，奉獻了四十分鐘的大殺陣。所謂的大殺陣，片中即是群砍對毆，以少打多。然而，有動更要有靜，“動”那邊三池一向擅長。這時代劇的質(zhì)感，其實也在殺陣以外。靜的一面，《十三刺客》也相當中看。影片上來就是一堆字幕介紹，一串人物登場，沒看過老版的可能還云里霧里。結(jié)果十分鐘內(nèi)，三池就讓反派大頭目出場了。不說那突如其來的砍殺，刺激提神，光是那消失的侍童、可怖的人彘以及無差別亂箭殺人，反派詭異且難以捉摸，表現(xiàn)好像一壞到底。結(jié)果越到后面，這個角色就愈見復雜，也算壞得倍有腔調(diào)。

壞人窮兇極惡登場，好人聽在心里，雙手都止不住顫抖。此處的顫抖用的極好，從對白里道出，勝過齜牙咧嘴不共戴天的憤怒表情。與其說是手在顫抖，不如說是藏在鞘里的刀在呼喊正義之士。它剛好對應了結(jié)尾，新六郎想放下刀，豈不料執(zhí)刀之手已經(jīng)無法松開。

一個好漢三個幫，一個殺陣要十三郎。找人加入的過程，《十三刺客》也表現(xiàn)得不過不失，有感恩的、有服從的、有領(lǐng)賞的、有浪蕩的，最神奇是還有莫名其妙從樹上掉下的，這編導當真調(diào)皮得有些可愛。電影沒有像《十月圍城》那樣去追求群像，從而也避免了黎明式的敗筆。好些人就是一組畫面、三言兩語，詳略得當。修繕妻子墳冢、鬼節(jié)時點個火，這樣的話語，感人效果比擺造型、搞特寫不知要好出多少。

至于最大看點殺陣上面，三池放入了機關(guān)和爆破，然后再是以寡敵眾，血肉相拼。中間既有灑狗血的慷慨就義，也有顛覆玩味的飛來一刀，此外還模擬了個主觀鏡頭，完全是不按常理出牌。不同于強調(diào)長時間對峙的決斗，也不同于追求一擊必殺的《必死劍鳥刺》（同為時代劇和2010年《電影旬報》十佳），《十三刺客》可以說是交替組合，有力敵、有偷襲、有配合更有策略。最后兩輪一對一，也是出乎意料。與刀光劍影和火光沖天相比，中間夾雜的對話更是耐人尋味，除去戲謔武士的，反派的好些臺詞當真是眼前一亮。

從針鋒相對角度來說，《十三刺客》好似捍衛(wèi)了武士道的尊嚴，但影片又故意把時間背景放在了幕府倒臺前夕，所有一切都不免成為了時代的炮灰。從三池崇史角度來說，《十三刺客》離眾多前輩的時代劇經(jīng)典仍有距離，不過快馬加鞭，這已是他自由發(fā)揮的佳作之一。至少片中的大殺陣，確實有趕超原作的意思。【南方都市報 木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/34e/da02aa.html】

三池把時代劇和個人趣味良好地結(jié)合一起，他證明了現(xiàn)在的娛樂片能拍得跟以前一樣好?！l(wèi)藤賢史（影評人）

影片擁有動作電影的一切要素，勇士已經(jīng)不是單純與惡對抗，他上升到了一種非理性的瘋狂。 ——Roger Ebert(《芝加哥太陽報》)

日本的武士片/戰(zhàn)爭片將暴力美學發(fā)揮到了極致。不同于七武士的末世頌歌，也不同于赤穗武士的搏命絕殺。故事中的十三人兼具兩者的正義與榮譽感，在刺殺暴虐的行動中完成了由武夫到武士的升華。而愚忠的半兵衛(wèi)（借獵人所言）只不過是個沒用的廢物，免不了沒有任何尊重的死亡。而低俗、快樂、力量驚人同時又有強大自愈的獵人，豈非無數(shù)人民大眾的象征？有人說片尾太突兀，個人感覺正是導演留給觀眾思考的時間。此片刷新了我對于武士精神的印象。滿分，推薦。