劇照
更新時間：2023-08-10 19:28
詳細劇情
律師Macy（吳君如 飾)在為被控虐妻的廣告公司老板Robert（張兆輝 飾)辯護時兩人發(fā)生一夜情致使Macy懷孕。心理矛盾的她去參加單親媽媽心理輔導班，卻不想意外遇到中學時的戀人Anita(周慧敏 飾)。之前Anita和十九歲的Mike（陳偉霆 飾)也因初次約會發(fā)生一夜情不幸中招懷孕。當年浪漫回憶涌現(xiàn)眼前，發(fā)現(xiàn)兩人仍然鐘愛對方，決定再走在一起。Anita想與Macy一起生活共同撫養(yǎng)孩子，可Macy對待感情卻不敢承擔，她的好友惠惠（谷祖琳 飾)和Eleanor（萬綺雯 飾)也都為她擔心。同時，Anita在公司飽受不公平待遇，惠惠和Eleanor召集了一群同性戀人士進行示威。Macy也第一次真實面對自己不安定的感情態(tài)度。Robert和Mike作為孩子的父親也想對此負責。最終Macy是否會勇敢去承擔自己的職責？這四個人打破常規(guī)男女關系的人會有如何的命運？
長篇影評
1 ) 她是女子，我也是女子
得閑炒飯里，吳君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀輝跟何寶榮沒能夠并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她與她也是可以廝守終生的。
一。
向來極少看女同片。男生看女同片、女生看男同片是兩種不同的景致。前者除非探討一些弗洛伊德性學領域的形而上學，后者大多出于赤果果的腐向愛好。閱過男同劇情片不計，而看過、記住并中意過的女同片，只揀得出兩部。自梳。游園驚夢?；蛟S還有青蛇，很多年后早已看過數(shù)遍，我依舊偏執(zhí)于張曼玉是愛著王祖賢的，即使這并非李碧華或徐克最初的本意。
自梳當中，劉嘉玲與楊采妮，一個濃妝，一個素顏，五次三番人海走散，最終她為了她還可以縱身跳入漆黑夜色的深海，至今想念起那一幕來，仍會深感女子情愛的潔白深植與意念堅韌。后來看到游園驚夢，英氣的王祖賢與嫵媚的宮澤理惠，本可相依相持到老，卻抵不過一個驚鴻一瞥的吳彥祖，插入她與她本來歲月靜好的深邃日月。想來也是看過刺青的，卻只能讓我記得其中大段大段楊丞琳的視訊冶艷脫衣舞。或許，還有孤戀花當中的袁詠儀與李心潔，東方不敗之風云再起當中的林青霞與王祖賢，藍色大門里少女孟克柔與少女林月珍的暗戀心事。
從自梳到游園驚夢，這些女子與女子的離合與聚散，大抵都逃不開男人的布局因由，被愛則受寵，被負則自悲，男性角色在其中導致了太多她們的感情抉擇與人生走向，皆因受盡男性角色的傷而失望而相憐而相愛。這與男同片大大不同，春光乍泄可以完全沒有女人戲（又據(jù)說，當時王家衛(wèi)安排關淑怡去阿根廷拍了女主角的戲，但后來還是全被刪剪干凈），始終是我的最愛華語影片榜前十之內。直到這部得閑炒飯，男性角色的著墨才在故事中淡了痕跡。
拋開掉那些悲戚的煽情橋段渲染，導演許鞍華找來陳太與倪太，給影片打上浪漫愛情輕喜劇的歡快底色。兩個女子，同樣深受男人之苦，一個跟少男玩一夜情不幸中招懷孕，一個幫人家打官司卻懷上當事人的孩子，但這些都不重要。重要的是，男人在這部片中都是配角，是綠葉，是穿拖鞋出來打醬油的，獨立的女性意識才是自始至終勃起不泄的。當她與她在單親媽媽心理輔導中心重逢，原來牽扯出一段十二年前的拉拉之戀，掌紋的感情線像中環(huán)那條漫長的自動扶梯一樣上上下下牽扯不斷，好啦，天雷重新勾兌上地火，這碗炒飯才剛剛開始。
二。
許鞍華是個人較為偏愛的港女導演之一，雖內地出生，卻深得香港文化熏陶浸淫。初識是在半生緣，找來一班文藝到爆的好戲男女主角，演一出再也回不去了的張愛玲。大愛是在天水圍的日與夜，諸多溢美之詞不再贅述。許鞍華當然也有失意之作，比如玉觀音，找來的大多也是我喜歡的一眾演員，但畢竟不是導演自己慣常熟悉的敘事語境。許鞍華還是更游刃有余于香港市井風情下小兒女的淺淡悲歡與日常離合，潤物細無聲一般，卻蘊含更大的深意與張力。
三姑吳君如。陳太最負盛名的角色還是散見于早期各類喜劇作品和后來的金雞系列，少女時代無線出身，自知姿色不及同期的張曼玉等一干人，所幸放得開來豁得出去，不扮花瓶扮女丑，戲路另開朗朗天地。我卻更愛一本正經演起戲來的三姑，朱麗葉與梁山伯里的高跟鞋女人，至今覺得那是吳君如最美麗的一刻；歲月神偷當中被歲月偷走韶光的平凡港女，某一刻都像極了我們的母親；或許還有這部得閑炒飯，正裝律師爍于正義言辭，卻難說盡一己狼藉事。
玉女周慧敏。港產玉女有N種死法，或拍艷照，或婚嫁息影，或墮為脫星，或開記者發(fā)布會宣告自己是離婚婦女，惟周慧敏這一出戲演得最拍案驚奇。才子與佳人，多羨煞天地的好搭配，半路卻殺出小嬌娘，引誘才子濕吻嘗鮮，終于滿城風雨各自發(fā)布唏噓長信，本以為玉女從此一人老，豈料又閃電結婚恩愛好合，才子與玉女，當真是人生即編劇，不傳奇，不成活。能記得周慧敏的作品只是搭檔黎明的一些港劇，這一次，封胸13年的玉女掌門人，終扮烈女。
這樣兩個女人，如今一個是陳太，一個是倪太。前者向來口無遮攔，主持八卦節(jié)目或體育賽事總是事發(fā)時不收斂，事后才及時致歉，比那一眾斯文港女都不夠矜持，卻賺得了一個好老公。后者呢，一如青蛇曾問白蛇，許仙那個呆逼他有什么好的呢，白蛇幽幽嘆道，他是沒什么好的，只是我沒有遇見更好的。所以周慧敏還是嫁給了那個男人。旁人大可看作笑話或者丑聞或者八點檔悲喜劇，只有玉女自己心底最徹悟，這世間的男女與歡愛本就不是長情的東西，還不及植物一年一季開得勤開得艷開得守信，倘若斤斤計較太挑剔，結局，只會讓自己更絕望。
三。
十幾年以前，吳君如也是演過女同片的。洪興十三妹里，同樣短發(fā)的她與那時穿著藍色吊帶裙的明艷的楊恭如。兩個少女，一個男仔頭，一個長長發(fā)，以為是為了一個方中信多年不相往來，到最后才知道其實方中信不過是第三者。就像心動里的莫文蔚與梁詠琪，她對她的愛，只能說給黑色的夜空。如今許鞍華找吳君如再續(xù)前塵舊事，楊恭如換成周慧敏，少女換成師奶，錯也終可換成對。你是直還是彎咩？如果你是直，我就是直，如果你是彎，我就也是彎咯。
我愛的香港女作家黃碧云寫十二女色，寫盛世戀，寫雙世女子維洛烈嘉，最晦澀也讀得最冷的還是那一頁短篇，她是女子，我也是女子。小說里，女子葉細細與女子許之行，她說，我原以為我可以與之行廝守終生的。得閑炒飯里，吳君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀輝跟何寶榮沒能夠并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她與她也是可以廝守終生的。
想起另一個寫字的男子，他在生前留下幾篇字，有一篇叫浮生六記，他借用張愛玲的句行說，他不過是一個不過的男子，我亦不過是一個自私的男子，或許，在這個世界上，仍舊沒有我們這類人的容身之處。 可是，總該有地方能容得下兩個平凡的男人。
那末，這世間也總該有地方，能容得下兩個平凡的女子。
（謝絕轉用）
==================== 冷艷的分割線 ====================
PS：我是男的。再次澄清下。有蛋?？刹樽C。
PSS：謹以此文，獻給我曾最親愛的姐姐洛野，祝他跟他的男人下個月在菲律賓新婚大喜。
他是公仔，我也是公仔：http://movie.douban.com/review/3593478/?start=100
2 ) 得閒炒飯:雙情路上遇見愛 攣攣直直又如何
記得去年參與香港同志遊行時,得知作為彩虹大使的許鞍華導演在拍攝同志電影,還知道玉女獎門人周慧敏更為此電影而「復出」,周小姐曾經是筆者小時的偶像,故此從電影的拍攝到上映都很期待。再加上華語電影很少涉及「同性戀」的題材,更何況是少人明白與懂得的「雙性戀」。一般人一聽到「雙性戀」(Bisexual)這個名詞就會嗤之以鼻,無論是異性戀者或者是同志社群都似乎邊緣化雙性戀者。最主要的是雙性戀者在選擇同性或是異性的時候都會使伴侶產生內在的憂慮,也有的問題就是如何滿足到他們的需要。曾經就有調查報告指出約七成的人都是雙性戀者,也只有約一至兩成的人是天生絕對的同性或異性戀者。因此世間沒有絕對,而雙性戀也隨時在自己或身邊的人身上出現(xiàn)。<<得閒炒飯>>算是一部在商業(yè)片世界以外可謂反映社會百態(tài)的電影,從雙性戀,同性戀,異性戀,姐弟戀各方面都留下了思考的空間。同志社群經常提到「異性戀霸權」,在目前的社會現(xiàn)狀同志得不到平權,在最基本關於同志伴侶的法律仍未有討論與立法,就連同志伴侶出街都受到不少途人的歧視眼光,背後私語。
在主流異性戀電影的洪流下,六十多歲的許導拍出了香港中女面對愛情,性向,友情的輕喜劇。一夜情在都市繁華背後是記錄了城市人的縮影,工作上的寂寞,都市的落泊,愛情的等候。中女在情傷之下闖出自己的一片天,體現(xiàn)了時代女性的「女權解放」。觀看近幾年的同志圈現(xiàn)象也看到了不少的轉變,從以往的學生同志到同志的中堅份子再到中年同志,近年的確多了一群「中途轉基」的中女。在男權世界下她們得不到異性的愛與呵護,再加上這群女生擁有更高的要求,男生再不是這些女性的選擇,而且女性比男性更懂女性身體與靈魂。漸漸地中女轉基,成為女同志。而電影中剛好設置主角的年紀就是「中女」與「雙性女」,好讓觀眾看得有共嗚外還道出了女同志與中女的心聲。例如應否接受姐弟戀,再到人到中年如何進入到婚姻的殿堂,對於感情的抉擇中女自有一套。周慧敏飾演的銀行職員Anita上網識人與人一夜情,結識到十九歲的大學生Mike,年紀相差一大段。少男與中女由最初的寂寞交易到成為好朋友,在當中看到的是在男權的制度下男性有權與一個比自己年輕的妙齡少女一起,也不甘於與姐姐走在一起。而Mike就顛覆了這種的思想,對自己所愛的勇於追求。
另一邊廂Anita十二年前的愛侶Macy(吳君如飾)與客戶Robert搞在一起,已婚中男與時代事業(yè)中女的婚外情。事業(yè)中女一時寂寞難耐,豈之生理時鐘給她開了一個大笑話。Macy與Anita愛火重燃,兩個雙性女在面對男生與女生之間作出抉擇。女生與女生之間的眼神,身體的接觸,肉體,精神與靈魂的結合在兩位爐火純青的演員身上都體現(xiàn)到,是女生內在的心靈接觸,那麼的溫柔,在每一寸的肌膚上行走。是單純女生才會懂得的相處與感應。在雙情路上遇見愛,除了是選擇外還需要的是認真的愛,大愛,珍惜,包容在相處上會出現(xiàn)的問題。無疑的是在電影世界裡形造的是大團圓結局,但現(xiàn)實中同性戀/雙性戀/不婚媽媽仍然面對著無數(shù)的人語。
其中在深刻的就有一幕銀行禁錮不婚員工的情節(jié),當中所在的是社會仍然被父權意識所控制,保守思想沒有改變,在職場上受到歧視與意見。對於多元的男女關係,自由戀愛的意志似乎仍未得到「解放」?！附夥拧褂袝r未必是代表「開放」,也即使是「開放」也總有底線。電影也不是完完全全的「同志電影」,而是一部關係到「愛」的電影。愛一個自己今生無悔的人,愛一個學到自重又重人的人。我們所愛的是愛一個人而不只單純的為了性愛歡愉的快感而愛一個性別。
在電影裡頭帶給我們思考的是兩位雙情路的不婚媽媽如何在多元的關係裡找到自己,再如何藉以面對社會。樂天知命,驕傲做自己已經很足夠。不得不提的是筆者認為在電影裡,導演與劇組人員的誠意與用心,除了親自的到同志的場所外還請到不少的同運人士加入電影裡,更真實的令人明白「同性戀」不是妖魔鬼怪,都是一個普通人。再加上電影加入了身份政治的元素,從婦女解放運動到女權運動,女性不再是男人的附屬品。至於香港的婦女運動與同志運動仍然在革命當中。
最後,希望宗教右派與保守的人士可以進場以平常心觀看電影,並不要藉此曲解電影鼓吹同性戀。多一份了解,多一份關愛,盡量少一份的白眼,為愛而愛。
在主流異性戀電影的洪流下,六十多歲的許導拍出了香港中女面對愛情,性向,友情的輕喜劇。一夜情在都市繁華背後是記錄了城市人的縮影,工作上的寂寞,都市的落泊,愛情的等候。中女在情傷之下闖出自己的一片天,體現(xiàn)了時代女性的「女權解放」。觀看近幾年的同志圈現(xiàn)象也看到了不少的轉變,從以往的學生同志到同志的中堅份子再到中年同志,近年的確多了一群「中途轉基」的中女。在男權世界下她們得不到異性的愛與呵護,再加上這群女生擁有更高的要求,男生再不是這些女性的選擇,而且女性比男性更懂女性身體與靈魂。漸漸地中女轉基,成為女同志。而電影中剛好設置主角的年紀就是「中女」與「雙性女」,好讓觀眾看得有共嗚外還道出了女同志與中女的心聲。例如應否接受姐弟戀,再到人到中年如何進入到婚姻的殿堂,對於感情的抉擇中女自有一套。周慧敏飾演的銀行職員Anita上網識人與人一夜情,結識到十九歲的大學生Mike,年紀相差一大段。少男與中女由最初的寂寞交易到成為好朋友,在當中看到的是在男權的制度下男性有權與一個比自己年輕的妙齡少女一起,也不甘於與姐姐走在一起。而Mike就顛覆了這種的思想,對自己所愛的勇於追求。
另一邊廂Anita十二年前的愛侶Macy(吳君如飾)與客戶Robert搞在一起,已婚中男與時代事業(yè)中女的婚外情。事業(yè)中女一時寂寞難耐,豈之生理時鐘給她開了一個大笑話。Macy與Anita愛火重燃,兩個雙性女在面對男生與女生之間作出抉擇。女生與女生之間的眼神,身體的接觸,肉體,精神與靈魂的結合在兩位爐火純青的演員身上都體現(xiàn)到,是女生內在的心靈接觸,那麼的溫柔,在每一寸的肌膚上行走。是單純女生才會懂得的相處與感應。在雙情路上遇見愛,除了是選擇外還需要的是認真的愛,大愛,珍惜,包容在相處上會出現(xiàn)的問題。無疑的是在電影世界裡形造的是大團圓結局,但現(xiàn)實中同性戀/雙性戀/不婚媽媽仍然面對著無數(shù)的人語。
其中在深刻的就有一幕銀行禁錮不婚員工的情節(jié),當中所在的是社會仍然被父權意識所控制,保守思想沒有改變,在職場上受到歧視與意見。對於多元的男女關係,自由戀愛的意志似乎仍未得到「解放」?！附夥拧褂袝r未必是代表「開放」,也即使是「開放」也總有底線。電影也不是完完全全的「同志電影」,而是一部關係到「愛」的電影。愛一個自己今生無悔的人,愛一個學到自重又重人的人。我們所愛的是愛一個人而不只單純的為了性愛歡愉的快感而愛一個性別。
在電影裡頭帶給我們思考的是兩位雙情路的不婚媽媽如何在多元的關係裡找到自己,再如何藉以面對社會。樂天知命,驕傲做自己已經很足夠。不得不提的是筆者認為在電影裡,導演與劇組人員的誠意與用心,除了親自的到同志的場所外還請到不少的同運人士加入電影裡,更真實的令人明白「同性戀」不是妖魔鬼怪,都是一個普通人。再加上電影加入了身份政治的元素,從婦女解放運動到女權運動,女性不再是男人的附屬品。至於香港的婦女運動與同志運動仍然在革命當中。
最後,希望宗教右派與保守的人士可以進場以平常心觀看電影,並不要藉此曲解電影鼓吹同性戀。多一份了解,多一份關愛,盡量少一份的白眼,為愛而愛。
3 ) 用慢鏡回味那段電梯熱吻
我看電影DVD有一個習慣，就是遇到很喜歡的吻戲片斷，喜歡用慢鏡頭去回味，具體怎么做呢？就是在出現(xiàn)那個片斷時，按DVD遙控器的暫停鍵，然后一直按暫停鍵按下去（就是手指有點累），這樣，這個片斷就可以一直以慢鏡頭的節(jié)奏展示下去，直到你想結束這種狀態(tài)為止。這次看《得閑炒飯》就是這樣，我很喜歡那段電梯熱吻，但又覺得吻得太快，時間太短，于是就用慢鏡方式看了一次，感覺果然更加回味。
為什么呢？因為用正常放映速度去看的時候，我們關注的是ANITA和MACY的整個身體動作，而用慢鏡去看的時候，我們的焦點就可以集中在演員的眼神上，在那些拍得好的愛情戲里，演員眼神里的情愫是很引人回味的；這次，周慧敏就做了一回好示范。簡單來說就是：君如的嘴唇很用力，慧敏的眼神很給力。
“電梯熱吻”中，MACY先輕輕啄了ANITA的左唇一下，然后輕吸了一下她的右唇。在準備“啄吻”時，ANITA還顯得有點生疏，畢竟都12年沒見了；但在吻過之后，她的眼里有了變化，睫毛頓時閃動起來，被愛人輕吸右唇的時候，她輕輕閉著雙目在回應，在享受，眼里分明有了一番醉意。輕吸之后，MACY的眼轉而向下，盯著ANITA花瓣一般的嘴唇，而ANITA呢？這個時候，ANITA的眼神變化很精彩！此時此刻，MACY盯著ANITA的唇，ANITA卻盯著愛人的眼，她整個精神都被激活了，眼睛一下睜得更大，而且，眼神是那么專注，比MACY更專注，這時，被激活的不僅是她的眼神，還有她已經冷卻了12年的心；在ANITA被激活的眼神里，我們能看到豐富的情愫，有醉意的迷戀，有焦灼的思念，有無奈的埋怨，還有一種不堪卻又難解的痛苦恨意，我們甚至感覺，她的眼里似乎還有壓抑已久的淚水；她盯著心愛的MACY，欲罷不能，欲語又止。
舊情復燃，真是舊情復燃。她用雙手抓住MACY的衣領，一把用力拖了過來........她仿佛是要報復MACY，于是下狠狠的力，用狠狠的吻來告訴對方，自己有多恨她多想她，她愛她如同恨她一般強烈........
頭頂?shù)谋O(jiān)視器打斷了纏綿，她推開MACY，故意作出鎮(zhèn)靜的表情，心卻一下回到了年少時節(jié)的炙熱夏日，剛才的熱吻讓她有點不敢置信，她仿佛被強大的高壓電流擊中，一時有點發(fā)呆，有點沒醒過來，但是看到MACY的笑臉，她也笑了，她像少女一般羞澀著，回味著，甜蜜著，期待著........
用慢鏡這么一看，真是讓人感覺更加甜蜜。從吻戲中演員的面部反應來看，我覺得熱吻的暫時中斷可能不是編劇的本意，而是為了找一個理由，讓慧敏和君如喘口氣，休息一下。為什么呢？因為我們可以看到，在熱吻時，君如和慧敏的腮都有凹進，君如的腮更是凹得非常明顯，我們只要有過熱吻的經驗，或者自己試著把腮給好好凹一凹就知道，如果腮是這種狀態(tài)，那嘴唇一定是很用力地在做吮吸的動作，倘若這樣的吻持續(xù)得太久的話，演員估計也堅持不了。
不過，君如能持續(xù)這么久，吻功著實還是了得，她的嘴唇確實有力，但是，在這場戲里，她在眼神方面的表現(xiàn)顯然沒有慧敏那么精彩，那么豐富，那么細膩多情。這讓我想起了兩位演員在做影片宣傳時的說法，君如說，不管是吻男還是吻女，對她來說都只是工作；而慧敏則說，一上戲，她就當君如是自己的另一半，就真的會去愛她，而且，她還希望在拍戲空檔時，君如少說家事，少談女兒，這樣就可以讓自己對君如多一些幻想。從演出的表現(xiàn)來看，兩位演員內心的反應確實和她們在宣傳中對吻戲的說法一致。由此，我想所有仔細看過這場表演的女同志更有理由羨慕君如了，慧敏這次真的是在片場用心談戀愛哎，能夠被她熱吻且投入真心去愛的女生又有幾個呢？只能說君如太好運了。
導演許鞍華說慧敏腦子比樣子更好，不演戲可惜了，她的說法我當然同意，但又覺得慧敏不止是腦子好，其眼神也很有潛力可挖，這次的演出就證明了她在眼神方面的戲劇感染力?；勖舯贿x為同志夢中情人第一名可謂實至名歸，她的銀幕魅力，真是女神級的。
為什么呢？因為用正常放映速度去看的時候，我們關注的是ANITA和MACY的整個身體動作，而用慢鏡去看的時候，我們的焦點就可以集中在演員的眼神上，在那些拍得好的愛情戲里，演員眼神里的情愫是很引人回味的；這次，周慧敏就做了一回好示范。簡單來說就是：君如的嘴唇很用力，慧敏的眼神很給力。
“電梯熱吻”中，MACY先輕輕啄了ANITA的左唇一下，然后輕吸了一下她的右唇。在準備“啄吻”時，ANITA還顯得有點生疏，畢竟都12年沒見了；但在吻過之后，她的眼里有了變化，睫毛頓時閃動起來，被愛人輕吸右唇的時候，她輕輕閉著雙目在回應，在享受，眼里分明有了一番醉意。輕吸之后，MACY的眼轉而向下，盯著ANITA花瓣一般的嘴唇，而ANITA呢？這個時候，ANITA的眼神變化很精彩！此時此刻，MACY盯著ANITA的唇，ANITA卻盯著愛人的眼，她整個精神都被激活了，眼睛一下睜得更大，而且，眼神是那么專注，比MACY更專注，這時，被激活的不僅是她的眼神，還有她已經冷卻了12年的心；在ANITA被激活的眼神里，我們能看到豐富的情愫，有醉意的迷戀，有焦灼的思念，有無奈的埋怨，還有一種不堪卻又難解的痛苦恨意，我們甚至感覺，她的眼里似乎還有壓抑已久的淚水；她盯著心愛的MACY，欲罷不能，欲語又止。
舊情復燃，真是舊情復燃。她用雙手抓住MACY的衣領，一把用力拖了過來........她仿佛是要報復MACY，于是下狠狠的力，用狠狠的吻來告訴對方，自己有多恨她多想她，她愛她如同恨她一般強烈........
頭頂?shù)谋O(jiān)視器打斷了纏綿，她推開MACY，故意作出鎮(zhèn)靜的表情，心卻一下回到了年少時節(jié)的炙熱夏日，剛才的熱吻讓她有點不敢置信，她仿佛被強大的高壓電流擊中，一時有點發(fā)呆，有點沒醒過來，但是看到MACY的笑臉，她也笑了，她像少女一般羞澀著，回味著，甜蜜著，期待著........
用慢鏡這么一看，真是讓人感覺更加甜蜜。從吻戲中演員的面部反應來看，我覺得熱吻的暫時中斷可能不是編劇的本意，而是為了找一個理由，讓慧敏和君如喘口氣，休息一下。為什么呢？因為我們可以看到，在熱吻時，君如和慧敏的腮都有凹進，君如的腮更是凹得非常明顯，我們只要有過熱吻的經驗，或者自己試著把腮給好好凹一凹就知道，如果腮是這種狀態(tài)，那嘴唇一定是很用力地在做吮吸的動作，倘若這樣的吻持續(xù)得太久的話，演員估計也堅持不了。
不過，君如能持續(xù)這么久，吻功著實還是了得，她的嘴唇確實有力，但是，在這場戲里，她在眼神方面的表現(xiàn)顯然沒有慧敏那么精彩，那么豐富，那么細膩多情。這讓我想起了兩位演員在做影片宣傳時的說法，君如說，不管是吻男還是吻女，對她來說都只是工作；而慧敏則說，一上戲，她就當君如是自己的另一半，就真的會去愛她，而且，她還希望在拍戲空檔時，君如少說家事，少談女兒，這樣就可以讓自己對君如多一些幻想。從演出的表現(xiàn)來看，兩位演員內心的反應確實和她們在宣傳中對吻戲的說法一致。由此，我想所有仔細看過這場表演的女同志更有理由羨慕君如了，慧敏這次真的是在片場用心談戀愛哎，能夠被她熱吻且投入真心去愛的女生又有幾個呢？只能說君如太好運了。
導演許鞍華說慧敏腦子比樣子更好，不演戲可惜了，她的說法我當然同意，但又覺得慧敏不止是腦子好，其眼神也很有潛力可挖，這次的演出就證明了她在眼神方面的戲劇感染力?；勖舯贿x為同志夢中情人第一名可謂實至名歸，她的銀幕魅力，真是女神級的。
4 ) 我是來看吳君如穿小西裝的
看完《皇家賭場》，就去搜007的禮服是什么牌子，哦，Tom Ford?？赐辍秶醯难葜v》，又忍不住惦記Colin Firth的風衣，哦，潮服連連。看完《得閑炒飯》，當然，搜不到吳君如的小西裝的，搜到也沒用，只有她穿才能那么好看。
翻了豆瓣上數(shù)頁短評和評論，尤其短評，好玩的還蠻多。貼貼：
一、搞笑型
老清新小品喜劇
年輕人應該抵制同志題材的電影，不然你身邊不上不下，不三不四的人會越來越多
導演你到底要為周慧敏用多少柔光呢？
周慧敏是吃了防腐劑長大的么
電影的名字讓人有食欲。
看到吳君如說的那句：我表弟要去變性，她兩年之內換了四個宗教！我笑瘋了
二、感慨型
愛情無關性別，只在乎安全感。
愛情的黑夜里有正午的陽光
搭自動扶梯時Macy輕撫Anita背部的細節(jié)幾乎讓我入戲了
我們總是希望可以變成macy，結果，我們都只是anita。 （還有人很認真的做了截屏，
人家哈佛高材生特種種子（精子），才一千多塊美金。
許鞍華的格局是越小越好，越平淡越有料
四、哲人型
只要你有搞定自己的能力，顛覆男女關系，做不婚媽媽等等全是云淡風輕的選擇。一切亂來在充裕的財產和修養(yǎng)面前，不過是調劑生活的輕松配方，最慘的就是你先學會了亂來，卻買不起自己那筆單。
我在想，雙性戀，是不是就是把世界上每個人都去掉性別的的標志， 然后就變成 ，只剩人與人的愛情了。
五、臺詞型
“她經常弄得我方寸大亂，迷失方向，但她又時不時讓我找到生命的意義?！?br>
“愛情總有有四個階段。第一階段：一見鐘情，靠些化學催化，幾秒鐘就搞定，對我來說很容易。第二階段就維持一兩年，就是靠荷爾蒙。第三階段維持到兩年，要靠勇氣去忍受。第四個階段，靠負氣，“親愛的，你既然這么討厭我，那我們就結婚吧，看看，是你死還是我亡”
“我是男人，我有感覺，有承擔，不用在我面前向女人求婚這樣激烈吧。 ”
“愛情就是邪教”
六、終于到了我最愛看的“挺吳君如穿小西裝型”，嗷喂！
老清新，喜歡吳君如的西裝多過周慧敏的裙裝
吳君如真是沒底線啊沒底線。。。
倘若所有拉拉都如此養(yǎng)眼該有多好！
吳君如很放松
吳君如越來越好了
吳君如好有型
吳君如倒是越老越好看越有味道了
吳君如真的超級有魅力啊
吳君如那個角色一定是射手座
看到了我喜歡的女演員，萬綺雯，周慧敏，吳君如。拉拉什么的，不感冒，還是一男一女站在一起看來舒服。不過吳君如穿男裝好帥啊。
全劇看下來一直面帶笑意是怎么回事，毫無違和感，吳君如竟然讓我覺得蠻帥的。
翻了豆瓣上數(shù)頁短評和評論，尤其短評，好玩的還蠻多。貼貼：
一、搞笑型
老清新小品喜劇
年輕人應該抵制同志題材的電影，不然你身邊不上不下，不三不四的人會越來越多
導演你到底要為周慧敏用多少柔光呢？
周慧敏是吃了防腐劑長大的么
電影的名字讓人有食欲。
看到吳君如說的那句：我表弟要去變性，她兩年之內換了四個宗教！我笑瘋了
二、感慨型
愛情無關性別，只在乎安全感。
愛情的黑夜里有正午的陽光
搭自動扶梯時Macy輕撫Anita背部的細節(jié)幾乎讓我入戲了
我們總是希望可以變成macy，結果，我們都只是anita。 （還有人很認真的做了截屏，
人家哈佛高材生特種種子（精子），才一千多塊美金。
許鞍華的格局是越小越好，越平淡越有料
四、哲人型
只要你有搞定自己的能力，顛覆男女關系，做不婚媽媽等等全是云淡風輕的選擇。一切亂來在充裕的財產和修養(yǎng)面前，不過是調劑生活的輕松配方，最慘的就是你先學會了亂來，卻買不起自己那筆單。
我在想，雙性戀，是不是就是把世界上每個人都去掉性別的的標志， 然后就變成 ，只剩人與人的愛情了。
五、臺詞型
“她經常弄得我方寸大亂，迷失方向，但她又時不時讓我找到生命的意義?！?br>
“愛情總有有四個階段。第一階段：一見鐘情，靠些化學催化，幾秒鐘就搞定，對我來說很容易。第二階段就維持一兩年，就是靠荷爾蒙。第三階段維持到兩年，要靠勇氣去忍受。第四個階段，靠負氣，“親愛的，你既然這么討厭我，那我們就結婚吧，看看，是你死還是我亡”
“我是男人，我有感覺，有承擔，不用在我面前向女人求婚這樣激烈吧。 ”
“愛情就是邪教”
六、終于到了我最愛看的“挺吳君如穿小西裝型”，嗷喂！
老清新，喜歡吳君如的西裝多過周慧敏的裙裝
吳君如真是沒底線啊沒底線。。。
倘若所有拉拉都如此養(yǎng)眼該有多好！
吳君如很放松
吳君如越來越好了
吳君如好有型
吳君如倒是越老越好看越有味道了
吳君如真的超級有魅力啊
吳君如那個角色一定是射手座
看到了我喜歡的女演員，萬綺雯，周慧敏，吳君如。拉拉什么的，不感冒，還是一男一女站在一起看來舒服。不過吳君如穿男裝好帥啊。
全劇看下來一直面帶笑意是怎么回事，毫無違和感，吳君如竟然讓我覺得蠻帥的。
5 ) 關于影片的花絮和完整MV
為了喜歡的VIVIAN周慧敏，這次難得托人去香港買了一回正版，并堅決刪去了電腦里下載的盜版。從內容上說，正版和下載版的區(qū)別就是里面收有一些小花絮，還有更完整的《YOU'RE THE ONE》的MV。
花絮里的許導給人很親切的感覺，她喜歡身體力行，做一些不一定非要由她來做的事，比方說，片場需要有兩個嬰兒，去扮演ANITA和MACY的寶寶，可是，嬰兒又不是那么好合作，一哭起來就煞不住，于是許導就主動把孩子抱到懷里哄他。還有，根據(jù)劇情需要，周慧敏要不斷在某些地段來來回回地走動，久了就會累，現(xiàn)場又沒椅子坐，于是許導就和另一個女孩子（估計是副導演）一右一左扶著慧敏，讓另外兩個年輕人去給慧敏壓腳掌，揉腳踝，幫她放松。這一幕讓人聯(lián)想起慧敏這次在臺灣做宣傳時說的話：“在《得閑炒飯》片場，我覺得自己像是到了一個安全的地方，被一個很細心的人在保護著，感覺很幸福?！蔽矣X得她的這番話不僅僅是恭維客套，也有發(fā)自內心。記得慧敏在數(shù)年前拍《烏金血劍》時，導演和工作人員都沒這么友善，當時她要坐到一個水缸里去拍，有的工作人員就偏把里面弄得臟兮兮的，甚至小便在里面，導演也不愛護她，有些情況可以避免演員吃虧的，也不去做，結果慧敏從水缸出來后，回家泡浴缸泡了好久。戲里面MACY會給心愛的 ANITA揉腳，戲外則是許導照顧慧敏，其實許導已經是63歲的人，更需要晚輩去照顧，但看得出來，她對慧敏確實很友善，很喜愛，她們倆就象一對開心的母女，彼此也很欣賞對方。
DVD里收錄了兩個版本的《YOU'RE THE ONE》的MV。我們在網上看的都是那個不完整的，完整的是把內容集中在MACY和ANITA上，而且很多都是用慢鏡頭展示，尤其是她們的熱吻，這樣，整個MV就顯得格外纏綿。尾聲部分，兩人并肩走在被昏黃路燈燈光照耀的空蕩路上，隨著兩人的遠去，ANITA的一段畫外音響起：“我覺得，上天似乎是希望我們一起生BABY，一起養(yǎng)BABY，也許，這就是天意?！碑敗疤煲狻倍衷谶@樣的音樂、這樣的畫面中響起時，一種感動頓時在我心中油然而生。我突然意識到，許導之所以要在電影中采用兩人并肩行走在昏黃路燈燈光照耀的空蕩路上的背影鏡頭，可能是有一種隱喻的含義，昏黃燈光下的街景也許隱喻著人生的黃昏季節(jié)，而到了那個時候，周圍的人自然越來越少，最后少得只剩身旁的老伴，而那個空蕩蕩的街道，大概就是隱喻著人到老年時的冷清。在這種環(huán)境下，MACY和 ANITA并肩慢走的背影更顯出了一種溫馨，似乎預示著她們感情的HAPPY ENDING結局：MACY和ANITA永遠在一起，她們將一直相伴到人生的黃昏路。
花絮里的許導給人很親切的感覺，她喜歡身體力行，做一些不一定非要由她來做的事，比方說，片場需要有兩個嬰兒，去扮演ANITA和MACY的寶寶，可是，嬰兒又不是那么好合作，一哭起來就煞不住，于是許導就主動把孩子抱到懷里哄他。還有，根據(jù)劇情需要，周慧敏要不斷在某些地段來來回回地走動，久了就會累，現(xiàn)場又沒椅子坐，于是許導就和另一個女孩子（估計是副導演）一右一左扶著慧敏，讓另外兩個年輕人去給慧敏壓腳掌，揉腳踝，幫她放松。這一幕讓人聯(lián)想起慧敏這次在臺灣做宣傳時說的話：“在《得閑炒飯》片場，我覺得自己像是到了一個安全的地方，被一個很細心的人在保護著，感覺很幸福?！蔽矣X得她的這番話不僅僅是恭維客套，也有發(fā)自內心。記得慧敏在數(shù)年前拍《烏金血劍》時，導演和工作人員都沒這么友善，當時她要坐到一個水缸里去拍，有的工作人員就偏把里面弄得臟兮兮的，甚至小便在里面，導演也不愛護她，有些情況可以避免演員吃虧的，也不去做，結果慧敏從水缸出來后，回家泡浴缸泡了好久。戲里面MACY會給心愛的 ANITA揉腳，戲外則是許導照顧慧敏，其實許導已經是63歲的人，更需要晚輩去照顧，但看得出來，她對慧敏確實很友善，很喜愛，她們倆就象一對開心的母女，彼此也很欣賞對方。
DVD里收錄了兩個版本的《YOU'RE THE ONE》的MV。我們在網上看的都是那個不完整的，完整的是把內容集中在MACY和ANITA上，而且很多都是用慢鏡頭展示，尤其是她們的熱吻，這樣，整個MV就顯得格外纏綿。尾聲部分，兩人并肩走在被昏黃路燈燈光照耀的空蕩路上，隨著兩人的遠去，ANITA的一段畫外音響起：“我覺得，上天似乎是希望我們一起生BABY，一起養(yǎng)BABY，也許，這就是天意?！碑敗疤煲狻倍衷谶@樣的音樂、這樣的畫面中響起時，一種感動頓時在我心中油然而生。我突然意識到，許導之所以要在電影中采用兩人并肩行走在昏黃路燈燈光照耀的空蕩路上的背影鏡頭，可能是有一種隱喻的含義，昏黃燈光下的街景也許隱喻著人生的黃昏季節(jié)，而到了那個時候，周圍的人自然越來越少，最后少得只剩身旁的老伴，而那個空蕩蕩的街道，大概就是隱喻著人到老年時的冷清。在這種環(huán)境下，MACY和 ANITA并肩慢走的背影更顯出了一種溫馨，似乎預示著她們感情的HAPPY ENDING結局：MACY和ANITA永遠在一起，她們將一直相伴到人生的黃昏路。
6 ) ＜得閒炒飯＞：新女人的性、愛，和自由
昨天在natnatvip上看了＜得閒炒飯＞ ﹣要不是朋友介紹，還不知道這個網站，中港臺日韓的娛樂節(jié)目都有，香港的電影電視劇都算全，雖然還是找不到我想看的＜囡囡＞，但是已經很不錯。
這年頭真是，連下載都嫌煩，網上娛樂太多，要是找不到線上觀看便寧可不看，反正不一會就拋諸腦后了。
深夜時分看完了＜得閒炒飯＞。片名實在起得怪，把粵語「得閒」和臺語「炒飯」混在一起，明明是道道地地的香港電影，導演、演員、取景無一不是香港人熟悉的，卻取了個令香港人一頭霧水的名字 ﹣雖說香港人也喜歡看臺灣節(jié)目，但大概十個人有九個半都不知道「炒飯」在臺語中的含義。如果片名起得好一點，對行銷而言應該更好。
首先想說的是，很多人標簽此片為同性戀電影，正確地說，這是關于雙性戀的電影。吳君如的角色 Macy 很早就表明姿態(tài)，大聲捍衛(wèi)自己「時直時攣」的取向，雖然怎麼看她都不太可能會和男人「玩認真」；周慧敏演的 Anita 卻不同，雖然少女時代與 Macy 的感情令她刻骨銘心，但她說后來她也被男人傷得很透，證明她并不是僅僅把男人視為玩物的同性戀者。
影片本身，中規(guī)中矩。我想定位應該是愛情小品吧，頗具娛樂性，演員表現(xiàn)出彩，個別橋段很別致，例如吳君如和周慧敏重遇當晚，兩人在中環(huán)蘇豪區(qū)上上下下，來來回回走了幾次，除了藉此細緻呈現(xiàn)香港優(yōu)皮一族日?；顒拥膱鼍埃骐[喻兩人總是在徘徊、搖擺、「唔上唔落」的關係外，也表現(xiàn)了同性戀的特點：在香港，送情人回家是男性的義務，女性的特權，可是在同性的關係之中，縱使保有男性化／女性化的角色，兩者的關係還是比較對等，你送我回家，還是我送你回家，都沒甚麼關係。Anita提議送Macy回家時，我難免覺得有點怪怪的，我想這是強迫觀眾（包括男性和女性）審視批判深植于己身的「男性霸權意識」的一種策略。
影片初段Macy參與女同聚會時關于雙性戀的發(fā)言雖然精彩（吳君如的演繹可記一功），但是放在電影中，說教意味太濃了。整體的感覺就像許鞍華很想透過電影去 make a statement，勸誡觀眾應該以怎樣的態(tài)度對待「異己」，有些地方太著痕跡，反而損害了影片本身的魅力。許鞍華的電影，屈指一算原來也看過幾部，她的＜男人四十＞、＜天水圍的夜與霧＞等，無疑拍得含蓄洗練得多，把故事娓娓道來，人物塑造得真實飽滿，令觀眾易于代入，師生戀、中港婚姻等議題都退到后面，以人物、情節(jié)為先，但最終還是能刺激觀眾思考深層問題，卻不是給出答案落力讓觀眾接受。當然，＜得閒炒飯＞的定位和前述兩部全然不同，是很難當文藝片看的，比較深度自然不公平，但是影片確實有點落入教條主義的俗套了。還有就是Eleanor（萬綺雯）追憶曾經為 Macy 自殘的畫面有點煽情和多馀，其實這段過去靠演員和對白表現(xiàn)已經足夠了。
不過，許鞍華對于同性和雙性戀的取態(tài)卻很有意思。一方面「異性戀霸權主義者」自然是影片調侃的對象。影片中 Anita 的女同事們對于她的所謂姊弟戀和未婚先孕（其實充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，當然更不可能接受她的女同志身分，在廁所說三道四的嘴臉顯然是典型港女。男角們（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿態(tài)出現(xiàn)，一個是乳臭未乾、連性經驗都幾乎沒有的小子，另一個也可以說是大齡孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉穩(wěn)成鮮明對比。影片的一條副線可以說是兩男的「啟蒙」過程，因為戀上的兩個女子各自選擇了同性戀人而開始接觸女同性戀，于是兩人體認到男女皆是父權制度下的犧牲品，最終成為新品種家庭的一員，也算是指向當今社會人倫關係的一種嶄新可能性。
另一方面女同性戀者卻同樣被諷刺。在前面提及的女同聚會中，正如 Macy 所說，一眾女同攻擊雙性戀，本質上和異性戀霸權主義者無甚區(qū)別，同樣不尊重別人的選擇，Macy 說話時許導不忘特寫一下兩位女同輕蔑的樣子，再想想 Macy 剛加入聚會時那位 Tomboy 儼然知識分子般的發(fā)言（「我們每次來玩都很有agenda，例如會談談父權社會之下的性別階級...」），更覺得諷刺。
而影片中四位比較正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。首先，致力批判父權文化的 Eleanor 和她的伴侶惠惠雖然是女同，卻有頗為傳統(tǒng)的家庭觀念，總是催促 Macy 找尋另一半，盡快「成家立室」，還介紹女友給她認識。片中幾次提到兩人和 Macy 的關係就像家人，Macy 還說怕她們見到 Anita 會像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣兩人豈止是家人，簡直是家長了。Anita 也是一個比較傳統(tǒng)的女同，渴望和 Macy 組織家庭，根本沒考慮過獨力撫養(yǎng)孩子的可能。影片后段 Anita 深深陷入該生孩子還是墮胎的苦惱中，卻被 Mike 一語道破：其實生不生孩子，應該是她自己的選擇，根本不應該取決于 Macy。可是后來鏡頭一轉，兩個孩子都出生了，Anita 到底對自己的自主權有沒有真正的覺悟呢？還是一如以往地，必須依附在另一半身上，幸福、快樂，都只能倚靠別人？影片沒有答桉。原本我覺得 Anita 的角色如此設定，實在太守舊，可是如果經人家一說便大徹大悟，從此獨立起來，恐怕才是真正的教條主義吧。
＜得閒炒飯＞高舉的不是同性戀，可能也不是雙性戀，而是選擇權和自由。廿一世紀了，就別再把自己和別人框得死死的，世界很大，性別不止得兩種，學著尊重別人，放過自己，才是正途。不過，自由誠然可貴，卻不應以自由之名，作踐人與人之間的愛，因為包含了關懷、包容和忍讓的愛，才是人類社會最高貴的價值。所以片中最自由的雙性戀者 Macy，也被 Eleanor 當頭棒喝：她一直逃避對 Anita 給予承諾，負起責任，這卻是 Anita 最需要的。愛一個人，同時被這個人愛著，就意味著你沒有權利傷害她，哪怕是自由也不能成其為藉口，因為你選擇了讓這個人對你敞開心扉，讓她把自己最脆弱的一面，毫無保留地向你暴露，為此你必須對她負責。
當然，真要說的話，所謂承諾其實也只是很脆弱的東西，你說永遠的愛，有誰能承諾得起呢？我一直堅信，如果有一天，愛真的逝去了，盡早分開也是負責任的表現(xiàn)。所以最后兩人都生下了孩子，一起組織了家庭。說到底，Anita 的想法是對的，親生骨肉是永遠的親人，你把他帶來世上，就得對他負責，所以只有讓 Macy 生下孩子，才能令這隻沒有腳的小鳥停留下來。孩子不但令兩人的關係更完滿，宏觀地看，對于今天這個多元性別和性向的社會而言，也是極其重要的穩(wěn)定因素。
許鞍華以大眾化的方式，表達了相當有趣的觀點，相信這也是她的策略，影片的娛樂性恰恰是她的軟銷技倆。雖然個人認為許導這次的手法太露，但她表達的東西卻很有意思，對生活于高度發(fā)達資本主義社會的我們來說，可以視為思考性別問題的指南，用以提示我們必須避免的思維陷阱（如同性戀霸權）和 “what not to do”。女笑匠吳君如和玉女周慧敏的組合，應該吸引了不少「異性戀和同性戀霸權主義者」看吧！
這年頭真是，連下載都嫌煩，網上娛樂太多，要是找不到線上觀看便寧可不看，反正不一會就拋諸腦后了。
深夜時分看完了＜得閒炒飯＞。片名實在起得怪，把粵語「得閒」和臺語「炒飯」混在一起，明明是道道地地的香港電影，導演、演員、取景無一不是香港人熟悉的，卻取了個令香港人一頭霧水的名字 ﹣雖說香港人也喜歡看臺灣節(jié)目，但大概十個人有九個半都不知道「炒飯」在臺語中的含義。如果片名起得好一點，對行銷而言應該更好。
首先想說的是，很多人標簽此片為同性戀電影，正確地說，這是關于雙性戀的電影。吳君如的角色 Macy 很早就表明姿態(tài)，大聲捍衛(wèi)自己「時直時攣」的取向，雖然怎麼看她都不太可能會和男人「玩認真」；周慧敏演的 Anita 卻不同，雖然少女時代與 Macy 的感情令她刻骨銘心，但她說后來她也被男人傷得很透，證明她并不是僅僅把男人視為玩物的同性戀者。
影片本身，中規(guī)中矩。我想定位應該是愛情小品吧，頗具娛樂性，演員表現(xiàn)出彩，個別橋段很別致，例如吳君如和周慧敏重遇當晚，兩人在中環(huán)蘇豪區(qū)上上下下，來來回回走了幾次，除了藉此細緻呈現(xiàn)香港優(yōu)皮一族日?；顒拥膱鼍埃骐[喻兩人總是在徘徊、搖擺、「唔上唔落」的關係外，也表現(xiàn)了同性戀的特點：在香港，送情人回家是男性的義務，女性的特權，可是在同性的關係之中，縱使保有男性化／女性化的角色，兩者的關係還是比較對等，你送我回家，還是我送你回家，都沒甚麼關係。Anita提議送Macy回家時，我難免覺得有點怪怪的，我想這是強迫觀眾（包括男性和女性）審視批判深植于己身的「男性霸權意識」的一種策略。
影片初段Macy參與女同聚會時關于雙性戀的發(fā)言雖然精彩（吳君如的演繹可記一功），但是放在電影中，說教意味太濃了。整體的感覺就像許鞍華很想透過電影去 make a statement，勸誡觀眾應該以怎樣的態(tài)度對待「異己」，有些地方太著痕跡，反而損害了影片本身的魅力。許鞍華的電影，屈指一算原來也看過幾部，她的＜男人四十＞、＜天水圍的夜與霧＞等，無疑拍得含蓄洗練得多，把故事娓娓道來，人物塑造得真實飽滿，令觀眾易于代入，師生戀、中港婚姻等議題都退到后面，以人物、情節(jié)為先，但最終還是能刺激觀眾思考深層問題，卻不是給出答案落力讓觀眾接受。當然，＜得閒炒飯＞的定位和前述兩部全然不同，是很難當文藝片看的，比較深度自然不公平，但是影片確實有點落入教條主義的俗套了。還有就是Eleanor（萬綺雯）追憶曾經為 Macy 自殘的畫面有點煽情和多馀，其實這段過去靠演員和對白表現(xiàn)已經足夠了。
不過，許鞍華對于同性和雙性戀的取態(tài)卻很有意思。一方面「異性戀霸權主義者」自然是影片調侃的對象。影片中 Anita 的女同事們對于她的所謂姊弟戀和未婚先孕（其實充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，當然更不可能接受她的女同志身分，在廁所說三道四的嘴臉顯然是典型港女。男角們（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿態(tài)出現(xiàn)，一個是乳臭未乾、連性經驗都幾乎沒有的小子，另一個也可以說是大齡孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉穩(wěn)成鮮明對比。影片的一條副線可以說是兩男的「啟蒙」過程，因為戀上的兩個女子各自選擇了同性戀人而開始接觸女同性戀，于是兩人體認到男女皆是父權制度下的犧牲品，最終成為新品種家庭的一員，也算是指向當今社會人倫關係的一種嶄新可能性。
另一方面女同性戀者卻同樣被諷刺。在前面提及的女同聚會中，正如 Macy 所說，一眾女同攻擊雙性戀，本質上和異性戀霸權主義者無甚區(qū)別，同樣不尊重別人的選擇，Macy 說話時許導不忘特寫一下兩位女同輕蔑的樣子，再想想 Macy 剛加入聚會時那位 Tomboy 儼然知識分子般的發(fā)言（「我們每次來玩都很有agenda，例如會談談父權社會之下的性別階級...」），更覺得諷刺。
而影片中四位比較正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。首先，致力批判父權文化的 Eleanor 和她的伴侶惠惠雖然是女同，卻有頗為傳統(tǒng)的家庭觀念，總是催促 Macy 找尋另一半，盡快「成家立室」，還介紹女友給她認識。片中幾次提到兩人和 Macy 的關係就像家人，Macy 還說怕她們見到 Anita 會像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣兩人豈止是家人，簡直是家長了。Anita 也是一個比較傳統(tǒng)的女同，渴望和 Macy 組織家庭，根本沒考慮過獨力撫養(yǎng)孩子的可能。影片后段 Anita 深深陷入該生孩子還是墮胎的苦惱中，卻被 Mike 一語道破：其實生不生孩子，應該是她自己的選擇，根本不應該取決于 Macy。可是后來鏡頭一轉，兩個孩子都出生了，Anita 到底對自己的自主權有沒有真正的覺悟呢？還是一如以往地，必須依附在另一半身上，幸福、快樂，都只能倚靠別人？影片沒有答桉。原本我覺得 Anita 的角色如此設定，實在太守舊，可是如果經人家一說便大徹大悟，從此獨立起來，恐怕才是真正的教條主義吧。
＜得閒炒飯＞高舉的不是同性戀，可能也不是雙性戀，而是選擇權和自由。廿一世紀了，就別再把自己和別人框得死死的，世界很大，性別不止得兩種，學著尊重別人，放過自己，才是正途。不過，自由誠然可貴，卻不應以自由之名，作踐人與人之間的愛，因為包含了關懷、包容和忍讓的愛，才是人類社會最高貴的價值。所以片中最自由的雙性戀者 Macy，也被 Eleanor 當頭棒喝：她一直逃避對 Anita 給予承諾，負起責任，這卻是 Anita 最需要的。愛一個人，同時被這個人愛著，就意味著你沒有權利傷害她，哪怕是自由也不能成其為藉口，因為你選擇了讓這個人對你敞開心扉，讓她把自己最脆弱的一面，毫無保留地向你暴露，為此你必須對她負責。
當然，真要說的話，所謂承諾其實也只是很脆弱的東西，你說永遠的愛，有誰能承諾得起呢？我一直堅信，如果有一天，愛真的逝去了，盡早分開也是負責任的表現(xiàn)。所以最后兩人都生下了孩子，一起組織了家庭。說到底，Anita 的想法是對的，親生骨肉是永遠的親人，你把他帶來世上，就得對他負責，所以只有讓 Macy 生下孩子，才能令這隻沒有腳的小鳥停留下來。孩子不但令兩人的關係更完滿，宏觀地看，對于今天這個多元性別和性向的社會而言，也是極其重要的穩(wěn)定因素。
許鞍華以大眾化的方式，表達了相當有趣的觀點，相信這也是她的策略，影片的娛樂性恰恰是她的軟銷技倆。雖然個人認為許導這次的手法太露，但她表達的東西卻很有意思，對生活于高度發(fā)達資本主義社會的我們來說，可以視為思考性別問題的指南，用以提示我們必須避免的思維陷阱（如同性戀霸權）和 “what not to do”。女笑匠吳君如和玉女周慧敏的組合，應該吸引了不少「異性戀和同性戀霸權主義者」看吧！
充滿愛的老清新
后半段略有些松散，但總體不失為佳作，許鞍華的拍攝手法越來越淡雅；開頭吳君如和周慧敏互相送對方回家的段落很是溫馨，陳偉霆的演出很可愛，扮演四姑的演員是馮寶寶，更是讓人眼前一亮...
倪震果然識食- - 還有，萬綺雯那件蝴蝶裝真銷魂~~
男人就別看了，乃們的大男子主義會被打擊屎的。吳君如的設定是女律師，女律師在大眾心目中就是可彎可直可彎可直可彎可直？ “人家哈佛高材生特種種子，才一千多塊美金。”
又一部圍著半山扶梯繞來繞去的片子 不像許大導演的菜
周慧敏姐姐真是人老珠不黃啊~~女人活到她這份上怎么都值。
不老玉女啊
其實并不是那么純粹的一部女同片，“上了年紀”的周慧敏現(xiàn)在不僅漂亮還很可愛偶爾還感覺特別萌，幾位配角也很出彩，幾首配樂也十分對我口味。輕松略顯散漫的小情調里，除了能找到姐弟戀、早戀、婚外戀、黃昏戀、異國戀以外，作為目前少數(shù)還在堅持拍港味電影的許鞍華帶給我們的還有一份責任?！铩铩铩?/p>
織-毛-衣。。。。
周慧敏沒有l(wèi)es的感覺，和吳君如很不搭，很不搭。
快進1.2看完的，許鞍華在這個階段玩這點小情緒很沒意思啊，哪兒也不是哪兒的
描述理想中同性戀異性戀雙性戀其樂融融大團圓的美好生活…估不到許鞍華拍這個題材包的糖衣會甜到有點膩…
許鞍華的小文藝，雖然主角已是中年女子，卻仍然十足小清新。算不上精彩，但看點顯然集中在四十出頭的、生得白亮大臉的周慧敏身上。
處處滲透著許鞍華的女性意識和香港文化。吳君如自如，周慧敏生疏，萬綺雯好瘦，谷祖琳氣質十足。還有淪為路人的任達華，陳子聰，我看見你們啦。
十分鐘就受不了了。。好爛?。?/p>
嗯，……阿二真多
周仙女有點呆
需要加入四個人來解決全部生活危機才能勉強過下去，這一對是有多不適合在一起哦
許鞍華的格局是越小越好，越平淡越有料。所以日與夜好，夜與霧濫。許鞍華的手筆是時好時壞，深一腳淺一腳，所以夜與霧濫，這部會好。預測啊。
只要你能為自己買單，彎直都是浮云。