“我早該告訴你，我一直愛著你...”
   淳樸簡單的鄉(xiāng)村美女幸順（秀愛飾）婚后長期備受丈夫冷落，在婆婆的訓斥下，為續(xù)香火每月從村里長途奔涉到丈夫的軍營團聚造人，丈夫尚吉心里卻愛著首爾的情人,一再冷對妻子，丈夫因打架突然被派遣到越南戰(zhàn)場，從未出過遠門的幸順在婆婆的壓力下，不得不千方百計去越南找丈夫。
 走投無路的 無業(yè)游民鄭滿（鄭振英飾）為了躲避債主追殺，拉攏人組織一支前線慰問樂隊遠赴越南戰(zhàn)場表演掘金，幸順不顧一切報名充當團里的歌手，爭到去前線尋夫機會。一伙人心懷各種目的湊合成一個臨時樂隊坐船來到戰(zhàn)火紛飛的越南戰(zhàn)場開始了一段驚險之旅...
  唯利自私，金錢為上的鄭滿一心只想把幸順當賺錢的“搖錢樹”，幸順為去惠安找丈夫歷經(jīng)滄桑。在硝煙彌漫，槍聲不絕于耳的越南戰(zhàn)場上，幸順以一位女性純真的心…用真摯執(zhí)著的愛慢慢感化著身邊的人...　
  片中選用了英文歌"Danny Boy”是一大亮點，經(jīng)典旋律婉轉(zhuǎn)動聽，歌詞也樸素雋永，在曲折跌宕的電影情節(jié)映襯下顯得分外優(yōu)美。

李俊益導(dǎo)演早先在大學時期的專業(yè)是美術(shù)，在他成為導(dǎo)演之后，美學藝術(shù)滲透到電影中去，呈現(xiàn)出細膩的戲劇化影像效果。李俊益的電影《王的男人》和《郎在遠方》皆是如此，兩部電影的美學功底可謂如出一轍，電影的主色調(diào)都采用了泛黃基調(diào)的暖色。配合故事情節(jié)，飽和度不一的復(fù)古黃不僅烘托了人物情感的變化，同時也充斥著對電影中那個時代的無奈和控訴。
      兩部電影所敘述的故事都置于龐大的歷史背景之中；故事中杜撰的人物雖然名不見經(jīng)傳卻并不隨波逐流。主、配角都有各自鮮明、獨立的個性，特別是主角帶有出類拔萃的自我英雄主義色彩。

      恰如《王的男人》以長生和孔吉的假面戲開場，《郎在遠方》以女主優(yōu)美的歌聲拉開序幕。假面戲和唱歌表演正是兩部電影中貫穿全劇的故事載體。開局孔吉的回眸一笑和蘇茵的閉目吟唱的特寫鏡頭成為兩部電影的經(jīng)典一幕。細細品味其中深意，原來即使身處不同年代，世人都有對歲月靜好的深切渴望，只是亂世又哪能容得下如此安逸的一份平和，戲子也好，貧民也罷，他們的悲劇在亂世之中昭然若揭。

     《王的男人》中的主要人物最初走的是一條被動的路線。長生和孔吉從小地方輾轉(zhuǎn)來到漢陽，再進入皇宮是受生活所迫、被政治操縱，一路走來如履薄冰?！独稍谶h方》中的蘇茵和鄭滿也是如此，蘇茵在進退兩難之際遇到一心想去越南發(fā)洋財?shù)泥崫M，于是千里尋夫的路上歷經(jīng)風霜。同樣在被動中進行的故事本應(yīng)逆來順受、波瀾不驚，卻因人物主觀意志的轉(zhuǎn)移和精神層面的上升而變得跌托起伏、激蕩人心。

     比較兩部電影中的人物設(shè)置，有驚人的相似之處。戲班和樂隊本身有異曲同工之處，只是所處年代不同，呈現(xiàn)的形式不同而已。《遠方》中的蘇茵正是《王男》中孔吉的縮影，鄭滿這個角色又類似《王男》中的長生。

      蘇茵原是溫順的鄉(xiāng)村女孩，因為封建禮教的束縛而困于有形無實的不幸婚姻中。面對丈夫的另有所愛和婆婆的求孫心切；蘇茵并沒有反抗，而是恪守婦道、孝順婆婆；努力維系這一客觀局面。直到丈夫發(fā)配越南從軍事件突發(fā)打破了蘇茵苦心維持的局面，一方面受婆婆逼迫，一方面受父家排斥，無路可退的蘇茵又無法放下尊嚴，最終走上了最不切實際又最合情合理的千里尋夫之路。戰(zhàn)爭非兒戲，越戰(zhàn)的殘酷非常人想象，越接近目的越是困難重重。一路險山涉水，其中艱辛如魚飲水冷暖自知。經(jīng)歷戰(zhàn)爭的蘇茵在艱辛中成長，褪去青澀，單純羞澀的少女轉(zhuǎn)變成性感撩人的歌手；面對受傷的同伴，不顧危險奮力搭救；當樂隊被越軍捕獲時又挺身而出用歌聲化險為夷.....柔弱的少女終于如蝴蝶飛過滄海，生命的張力在硝煙彌漫中肆意絢爛，穿越千山萬水只為心中執(zhí)著的信念，只為來到這里告訴你“這便是我愛你的方式，這便是我執(zhí)著的信仰”。

      《王男》中的孔吉最初也只是個與同伴長生一起街頭賣藝的戲子。因一起突發(fā)事件，孔吉誤殺了戲班班主，不得不與長生逃難到漢陽。本想在漢陽賣藝求得溫飽，卻被人利用，進入皇宮。小人物的命運不由自己，被人操縱，戲班的命運也變得岌岌可危。本是善良柔弱的孔吉在關(guān)鍵時刻急中生智用表演征服了燕山王，贏得了王的寵愛，同時戲班也成為王的殺人工具。隨著宮廷斗爭的愈演愈烈，戲班在充滿陰謀權(quán)術(shù)的宮廷中險象環(huán)生。重情重義的孔吉始終沒有在是非中迷失自我，最終破繭成蝶，與師兄相視一笑，共赴那場生命的約會。

       蘇茵和孔吉同是外表柔弱內(nèi)在堅強的人。當外界的險惡在他們眼前層層剝離；當生活將他們蹂躪殆盡，內(nèi)在的執(zhí)著與堅韌終于迸發(fā)出潛在的光芒；人物的精神境界隨每一次的險象環(huán)生不斷拉升，最終人格的力量超越自我，撼動周身。

        關(guān)于鄭滿和長生這兩個人物在兩部電影中也有各自不同的轉(zhuǎn)變。鄭滿是蘇茵千里尋夫的見證者，與蘇茵共同經(jīng)歷風雨之后，本是唯利是圖的平凡之人因蘇茵的種種而深受感動，最后不惜冒著危險幫助蘇茵完成心愿。

      長生的轉(zhuǎn)變在與孔吉的相互相惜中潛移默化的表現(xiàn)出來。最初的挺身而出是不堪孔吉被鄉(xiāng)紳凌辱；之后當孔吉陷于宮廷陰謀之中時，出于對孔吉的保護和不甘命運的擺布，毅然獨自背負所有罪名。

       從兩部電影中的主要人物和人物的經(jīng)歷來看，《遠方》的結(jié)構(gòu)模式更為單一，主線更為明了，自始自終都是圍繞蘇茵千里尋夫這一主題而發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束?！锻跄小返墓适陆Y(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出三段式的模式：第一段中講述孔吉和長生被總管太監(jiān)所利用，進入王宮；第二段中這兩人又被王利用，成為王懲治奸臣的殺人工具；第三段中孔吉又被王后利用，成為王后向王挑釁、爭寵的工具。隨故事的展開、發(fā)展，三段式中又派生出孔吉和長生的感情主線，并隨著故事的推進，人物的情感和精神境界也達到高潮。因此從電影劇本上看《王男》更為曲折，寓意更為深刻，小人物始終是處于被反復(fù)利用的境地，而在這無奈的處境下，小人物所表現(xiàn)的情深意重、生生不息的潛在意志和精神更能感動人心，其人物形象熠熠生輝，生動鮮明。

       但結(jié)合兩部電影的歷史背景來看，《遠方》的故事背景以越南戰(zhàn)爭為依托。正是金錢交易下的戰(zhàn)爭促使了蘇茵千里尋夫這一可笑又可悲的舉動。導(dǎo)演正是借這一件匪夷所思的小事從側(cè)面強烈評擊了戰(zhàn)爭給無辜的貧民帶來的巨大傷害。所以《遠方》中雖然有許多不符合實際、強上位的情節(jié)，但縱觀全劇，《遠方》也是一部意義深遠的好電影。

  看《流感》的時候，覺得女主角很耐看，搜了一下，才知道她叫秀愛，后來又找到了兩部片子，一部是《深夜的FM》以及這部《郎在遠方》。

        女主角幸順的丈夫喝著悶酒，突然問了一句“你愛我么？”幸順低下了頭，好像陷入了長時間的沉默，并沒有回答。也許她也在想，是不是真正愛自己丈夫，也許她根本不知道什么才是愛。在婆婆擔心兒子在遠方戰(zhàn)死，執(zhí)意要去越南看兒子時，幸順也只是淡淡的說了一句“并不是打仗就一定會死人”。幸順也許并不知道戰(zhàn)爭的殘酷性，她也許真的不愛自己的丈夫，面對遠走他鄉(xiāng)奔赴戰(zhàn)場的丈夫，她沒有人們印象中的痛苦流涕，也沒有離愁別緒，好像一切都跟平常一樣：總之他是不在自己身邊的，而我的任務(wù)我的使命只是給他生個孩子，那他在哪他是死是活他有沒有情人，跟我又有什么關(guān)系，又有什么分別。

        幸順是那種很典型的鄉(xiāng)下女孩兒，會干活，會做飯，很保守。對婆婆百依百順，逆來順受，沒有怨言。其實幸順根本就沒有自我，她都是在為別人而活著，只有在唱歌的時候她或許才能真正感受到自己的存在，影片的開始她一直在唱“快來我的懷抱，如果太晚了我的心就會死去” 她是在呼喚什么呢？是在呼喚一個想象中的自己吧，在那一個想象中的世界，沒有煩惱，不用為了傳宗接代躺在自己沒什么感覺的男人身下，只有歌聲，只有歌聲，希望這種生活快些來到，希望現(xiàn)在的日子馬上過去吧。

        在被婆婆和自己的父親排斥后，幸順決定替婆婆踏上旅程，去尋找自己的丈夫。在這里，幸順的婆婆是有執(zhí)念的，因為自己的丈夫在戰(zhàn)爭中戰(zhàn)死，兒子又是家中的獨子，所以婆婆一直執(zhí)念于為樸家延續(xù)香火，當她知道自己的兒子在外有情人的時候，也覺得無所謂，只要能有個孩子，自己的半輩子的執(zhí)念也就會放下了。幸順也是有執(zhí)念的，她是個單純善良的女孩兒，不忍婆婆經(jīng)受旅途的困苦，獨自啟程橫渡千山萬水，去完成自己的執(zhí)念：只是單純的找到自己的丈夫。但是她為什么要找到她的丈夫，他們之間可以說沒有愛，而且就算找到了，又能怎么樣呢？繼續(xù)傳宗接代的使命？找到之后又如何，恐怕此時的幸順并沒有太多的想法。

        我曾經(jīng)看過一個電影，電影里有一句話，說的是：你在任何時候?qū)W的任何一種技能都會在某一時刻起到關(guān)鍵性作用。我們的女主角就是因為會唱歌，終于坐上了前往越南的渡輪。她所在樂隊的每一個人都有著各自的想法，然而目的只有兩個，賺錢和找人。當幸順第一次衣衫暴露的展現(xiàn)在美軍面前時，她的心情之復(fù)雜可想而知：一個曾經(jīng)把自己包裹得嚴嚴實實的農(nóng)村女孩兒，轉(zhuǎn)眼間衣著性感地站在那么多外國人面前，如果不是心中尚存一絲執(zhí)念，恐怕她早已經(jīng)崩潰。但是為了找到自己的丈夫，她必須堅持下去，直到來到了韓軍的基地，她的表演也越來越放得開。站在舞臺上，她的執(zhí)念應(yīng)該是放下的吧，一開始她只敢閉著眼睛給農(nóng)田里的大媽唱歌，而現(xiàn)在，有這么多人喜歡她的歌聲，她會是很享受那一刻吧，什么尋夫什么傳宗接代，統(tǒng)統(tǒng)放下，我只想要舞臺上的感覺，這一刻幸順或許真的找到了自己。

        然而執(zhí)念仍在。下了舞臺，她仍在苦苦尋找著自己的丈夫，她唱歌，跳舞，最后甚至犧牲自己的肉體來換取美軍軍官搜索丈夫的命令。直到最后一刻，她與丈夫相逢在戰(zhàn)場，她毫不猶豫的給了自己苦苦追尋的丈夫幾個巴掌。我想這幾個巴掌里面飽含著很多層意思，責怪她有情人，責怪他不辭而別，責怪他沒能讓自己懷上孩子，責怪他讓自己付出了這么多經(jīng)歷了這么多…那么這一刻，她確定自己愛著自己的丈夫嗎？在幸順坐上前往惠安的飛機時，她唱了一首歌“我在愛著你，如果不是你，我肯定會死去，我早該告訴你，你就是我的白天和夜晚…”馬上要抵達惠安，馬上要見到自己的丈夫，她唱起了這首歌，是不是就在回答當時丈夫問她的一句“你愛我嗎？”

        幸順這個角色全片話不多，秀愛的表演十分到位，演員氣質(zhì)也和角色十分契合。值得一提的是，秀愛對表情的拿捏非常準，那些心里細微的變化，那些眼淚，都在無聲地跟觀眾傳達出她的情感，無聲勝有聲，秀愛也憑借此片，獲得了韓國大鐘獎的最佳女主角，一年后又憑借《深夜的FM》獲得了青龍獎的最佳女主角，離韓國影后大滿貫，之差百花大賞一個獎項。

        在面對情感的時候，男人逃避，女人面對，男人沖動，女人冷靜，男人幼稚，女人成熟。幸順的丈夫在對情人和妻子的愛與歉疚當中選擇了逃避，這無疑是一種沖動而又幼稚的行為，而幸順，冷靜的選擇面對，體現(xiàn)了她內(nèi)心當中成熟的一面。男人本質(zhì)上是個孩子，尤其是面對情感的時候，他們常常不知所措，而這種幼稚似乎不太容易成長。而女人，成熟的非?？?，改變的也快，樂隊的經(jīng)歷讓幸順從一個逆來順受的農(nóng)家女孩成長到最后敢扇丈夫巴掌的女人，從一個保守至極的女孩兒成長到一個可以貼身性感熱舞的女人，這種蛻變都是徹底性的。

        女人見了世面就會改變，而男人見了世面就更加念舊，這大概是很多故事的原因或者結(jié)局吧！

女人長著一張?zhí)耢o無比的好媳婦兒臉。
（如果可以盡量不聯(lián)想韓國那紛亂神秘的整容業(yè)和娛樂圈的話）
這是一個連女人都會心疼的纖細女子。

她閉著眼睛唱歌。
隨后幾個鏡頭告訴我們，她不受婆婆待見，在娘家也并無地位。
最重要的，這場包辦的婚姻讓那個上過大學的男人深惡痛絕。
他因著不能在一起的苦戀和極端痛恨這種形式，連帶厭惡著這個自己并不了解的女人。

她永遠一成不變。
同一時間奉命去看他，帶著婆婆生下子嗣的期許。
她從不在他面前多話，張揚，甚至眼睛都不曾抬過。
卻知道他的一切。也知道，他不愛她。

因著無知的無畏，因著戀人的絕別，因著軍隊里的不如意。
他竟然在禁閉與越南之間，選擇了越南。
這個三代單傳的任性男人，就這樣不告而別。

她被迫踏上了越南尋夫路。
而在過程中，展現(xiàn)她無比的韌性與堅強。
這樣不說話的女人，卻有著最令人無奈甚至痛恨的執(zhí)拗。
她的眼中，沒有別人別地別種生活方式。
只要他，只要見到他。

這個過程里，早己不是什么封建束縛，更不是婆婆之命。
也不是什么出嫁從夫的狗屁規(guī)矩。
正如她一次次在歌中唱到的那樣：我是愛你的，只是一猶豫，沒有回答你，你便離開了……
她唱的時候，眼神永遠明亮濕潤，唱盡了那個低眉順眼的女人心事。

她跟著不靠譜的老滑頭，話很密的低俗男，以及溫厚的大哥型
最后還有一個面冷心善的帥哥，組成了一個磕磕拌拌的樂隊。
在危機四伏的越南，夾縫中求生存。
她從毀掉演出挨了一耳光，到最終狠狠說道：“如果明天我們不去惠安，我就不唱！”并未用多長時間。
畢竟，人們在幾秒鐘內(nèi)成為尸體撲倒在身旁的經(jīng)歷，可以迅速催熟任何一個軟弱無比的人類。

她穿過各種輕薄透露的衣服。也賣弄風情，扮過可愛。
她愛給家鄉(xiāng)的兵哥哥唱歌，因為熟悉，也因為必須。
她成熟不少，收獲不少。卻從未改變過初衷。
那個任性到性命堪憂，直至失蹤的男人。
卻用她的身體，換來了美軍的一個“全面搜索”的指令。

最終，千辛萬苦。這個掛上滿臉堅韌美麗的女人。
見到了潰不成軍的男人。
她迎上去，一步步慢慢走。
哭著一掌掌抽他的耳光——這個丈夫，有個情人，從不碰她，更不掩飾對她的厭煩。
他一聲不響離開，讓她委屈，無奈，受盡別人或同情或訝異的眼神。
她經(jīng)歷的一切，他不曾曉得， 他們之間，本無任何根深蒂固聯(lián)結(jié)的情誼。
可她愛他。他以為她村婦一名，根本不懂。
其實只是他從沒有見過她的好。

最終，他跪在她面前痛哭。硝煙炮火中，畫面定格為一幅不變的油畫。
其實，在尋找的過程中，他們早己和解。她太清楚他經(jīng)歷了什么。
他自己的體驗，就是對無知與任性最大的懲罰。
之后，導(dǎo)演留了許多時間讓觀眾一同痛哭。
哭戰(zhàn)爭，哭那些無奈的生命，哭重逢，也哭這只是一部添置了各種理想化的電影。

我愛這部片子，是因為大屏幕賦予了它一種魔力。
讓我遙遙渺渺中，看到了導(dǎo)演的態(tài)度。
對于戰(zhàn)爭，人物，情感的把握。
對了，還有音樂。
李俊益向來都是音樂治愈系的代言人。
作品中，音樂功不可沒。
《快樂人生》更是如此。
他并沒有試圖讓人驚艷，但這一切卻能溫潤每個人的心。

這個平凡與你我的女子。
盛放的時候，是一朵絕美的花。
外界能夠激發(fā)出巨大的潛能與榮光。
常常，這都是女人才能干出的事。