國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的崛起，是從2015年的《大圣歸來(lái)》開(kāi)始的。

兩年多快三年過(guò)去了，除去每個(gè)春節(jié)或兒童節(jié)必須出來(lái)秀一下的喜羊羊和熊出沒(méi)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)居然也湊了個(gè)“四大全齊”。

《大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)海棠》一個(gè)情懷滿滿，一個(gè)畫(huà)面精致，但在敘事上弊端明顯，可以算初階作品。去年的《大護(hù)法》則拋出了很多成人級(jí)別的黑暗隱喻，顯然已經(jīng)甩出前兩者一個(gè)身位。

而在第54屆金馬獎(jiǎng)上，一部橫空出世的“大制作”又把《大護(hù)法》給比了下去。

它就是劉健導(dǎo)演的第二部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——

《大世界》 Have a Nice Day

01

《好極了》之殤 Have a “nice” day

《大世界》，原名《好極了》，在今年年初入圍了柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，要知道，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影第一次在三大電影節(jié)展露頭角，更強(qiáng)的，是繼《千與千尋》之后第二部入圍柏林主競(jìng)賽單元的亞洲動(dòng)畫(huà)電影。

光這些名號(hào)就足以載入史冊(cè)。

區(qū)別是，《千與千尋》當(dāng)初拿下了金熊，《好極了》卻鎩羽而歸。（稍稍diss一下當(dāng)時(shí)評(píng)審團(tuán)里的王全安）但據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)，柏林的觀眾get到了片中的大部分笑點(diǎn)，無(wú)人提前離席，95%的觀眾看到了字幕放映結(jié)束，映后全接受采訪的觀眾中，提到最多的一個(gè)詞就是“funny”。

柏林之后，《好極了》來(lái)到了素有“動(dòng)畫(huà)界奧斯卡”之稱的法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)。

當(dāng)時(shí)另一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》也有入圍，媒體朋友還把這兩部片形容為拿獎(jiǎng)的“雙保險(xiǎn)”，現(xiàn)在看來(lái)實(shí)在是個(gè)笑話。

然而在開(kāi)賽10天前，組委會(huì)卻收到了《好極了》突然退賽的通知。

電影節(jié)的執(zhí)行總監(jiān)透露：該片受到了來(lái)自中方的壓力，意在將其從大名單中剔除。

究其原因，也許就在于片中一些荒誕的黑暗橋段有“揭傷疤”的意圖吧。

在那之后，《好極了》沉寂了良久。

再次聽(tīng)到它的消息是在金馬獎(jiǎng)的提名儀式上，它已經(jīng)更名為《大世界》，入圍了最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、最佳原創(chuàng)歌曲和最佳原創(chuàng)劇本三項(xiàng)提名，尤其是能憑動(dòng)畫(huà)入圍劇本獎(jiǎng)，令人刮目相看。

最終，最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片毫無(wú)懸念地歸屬了改名后的《大世界》。

但要知道，我們現(xiàn)在看到的版本，結(jié)尾和當(dāng)初在柏林放映的版本是有區(qū)別的。

至于有什么區(qū)別，制片人在接受訪問(wèn)時(shí)也只用“稍許做了改動(dòng)”搪塞了過(guò)去，看過(guò)影片的觀眾應(yīng)該都明白最后出現(xiàn)了什么。

原來(lái)世界之大，真的容不下一個(gè)《好極了》。

02

名為劉健的苦行僧

Jian Liu

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹(shù)的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺(jué)得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫(xiě)實(shí)在某個(gè)層面重合，這就是說(shuō)，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺(jué)得并非如此，你相信在中國(guó)大地的某個(gè)角落必定發(fā)生過(guò)這樣的故事，而且必不會(huì)少。

但如果說(shuō)它完全真實(shí)，你又會(huì)產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實(shí)拍攝的海浪——在一個(gè)動(dòng)畫(huà)的世界，或者說(shuō)一個(gè)非真實(shí)的，魔幻的國(guó)度，真實(shí)反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

文革前從北京電影學(xué)院畢業(yè)的第四代導(dǎo)演謝飛看過(guò)《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評(píng)論：“最主要是動(dòng)畫(huà)形式的作用在哪里？”

我覺(jué)得就在這里。

現(xiàn)實(shí)與魔幻的交匯點(diǎn)還發(fā)生在了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中。這樣長(zhǎng)度的動(dòng)畫(huà)，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)通宵達(dá)旦地畫(huà)，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個(gè)人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計(jì)、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、配音、剪輯、海報(bào)甚至還給那首洗腦神曲《我愛(ài)香格里拉》作了詞。

《我愛(ài)香格里拉》

這是劉健的選擇，因?yàn)樗邮懿涣髓Υ?，接受不了妥協(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫(huà)下來(lái)，一畫(huà)就是4年，每天工作10個(gè)小時(shí)，過(guò)著苦行僧般的生活。

真TM讓人不敢相信。

03

一袋錢引發(fā)的血案

A bag of money

一個(gè)叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬(wàn)。

一群本沒(méi)有關(guān)系的人為了這一百萬(wàn)出盡奇招，瘋狂爭(zhēng)搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國(guó)大地上最常見(jiàn)的地點(diǎn)：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說(shuō)的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過(guò)兩個(gè)以上的小鎮(zhèn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長(zhǎng)得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹(shù)。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個(gè)工地司機(jī)，每天開(kāi)車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時(shí)則拎著一百萬(wàn)坐上小張的車。開(kāi)久了車，小張的腰椎盤突出得厲害，他聽(tīng)了三年的房地產(chǎn)新聞，連個(gè)屁也聽(tīng)不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨地造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒(méi)造好的時(shí)候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺(jué)，樓造好了，他們連塊瓷磚也拿不走。

生產(chǎn)，工作，然后一無(wú)所有。這個(gè)世界與他們無(wú)關(guān)。

劉健在他的上一部動(dòng)畫(huà)《刺痛我》里面就講述了這樣兩個(gè)一無(wú)所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

《刺痛我》

到了這里，小鎮(zhèn)青年們也覺(jué)得事情不對(duì)勁了。他們開(kāi)始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：小張的女友想去韓國(guó)整容，是要通過(guò)改變自己來(lái)改變命運(yùn)；

參與搶錢的一對(duì)殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢，他希望送女兒出國(guó)留學(xué)。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計(jì)劃付諸實(shí)踐的剎那，他們突然意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題在影片里呈現(xiàn)為一個(gè)十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個(gè)人在閑聊，一個(gè)大叔說(shuō)：你知道什么是自由嗎？

這個(gè)世界上有三重自由——菜市場(chǎng)自由，超市自由，網(wǎng)購(gòu)自由。

也就是說(shuō)，最底層的自由可以在菜市場(chǎng)里不看價(jià)格隨意消費(fèi)；

超市自由則是在超市里愛(ài)買什么就買什么；

而最高級(jí)的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購(gòu)物車。

據(jù)稱這段對(duì)白是劉健在醫(yī)院時(shí)無(wú)意間聽(tīng)到的兩個(gè)中年男人的閑聊，他覺(jué)得有道理極了，便用在了影片中。

消費(fèi)社會(huì)里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢，有錢才有自由，有錢才算是活著，有錢才能談理想談文化。

就像劉健在柏林接受采訪時(shí)說(shuō)的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒(méi)有絕對(duì)的人物主角，那包錢才是電影中真正的主角?！?/p>

04

復(fù)活

Revive

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個(gè)問(wèn)題，故事始于那包錢，終于那包錢，形成一個(gè)蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實(shí)質(zhì)是在追逐金錢。

而眾所周知，金錢的陰謀就在于無(wú)休無(wú)止，造成一個(gè)無(wú)法滿足欲望，可以被量化的生活永遠(yuǎn)會(huì)有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實(shí)不在于追逐金錢，而是在于追逐不到的金錢，看似在眼前，實(shí)則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢，以及為了這個(gè)丟了性命的人們。

做一個(gè)假設(shè)：倘若他們中的一個(gè)最后成功弄到了那筆錢會(huì)怎樣？

你大可以想象，一百萬(wàn)對(duì)于小鎮(zhèn)青年來(lái)說(shuō)算筆大錢了吧。然后小鎮(zhèn)青年拿著這筆錢來(lái)到了北上廣，一臉懵逼發(fā)現(xiàn)連廁所也買不起……

有未來(lái)嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開(kāi)頭，黑場(chǎng)上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹(shù)木生長(zhǎng)，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹(shù)木遭到砍伐，鳥(niǎo)獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天。”

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再仔細(xì)讀，春天是誰(shuí)的春天呢？花草樹(shù)木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥(niǎo)獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

這句話的意思應(yīng)該是，管他們死不死，流多少血，爭(zhēng)得面目全非，改革開(kāi)放的春天還是春天，社會(huì)主義的太陽(yáng)照常升起。

巴塞電影，盡享每寸光影

據(jù)說(shuō)片子不錯(cuò)下來(lái)看，只聽(tīng)5分鐘配音果斷棄劇。百度了一下原來(lái)都說(shuō)這片子配音爛，居然還有說(shuō)導(dǎo)演就是要還原生活的質(zhì)感所以請(qǐng)的業(yè)余配音，come on，再業(yè)余也要有稍許品質(zhì)吧？請(qǐng)一群人照著劇本念臺(tái)詞，觀眾的耳朵受不了。

什么？要140字以上才能發(fā)？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

在戛納70大壽的沖擊下，今年的柏林電影節(jié)異常慘淡，從開(kāi)幕到閉幕每天都能看到爛片，主競(jìng)賽充斥著平庸之作，還有施隆多夫的《重返蒙托克》爛到讓人懷疑編劇智商（然而他請(qǐng)到的編劇是大文豪科爾姆·托賓！）。在這樣的情況下，頒獎(jiǎng)晚會(huì)上居然能有“遺珠”還是挺不容易的。然而這樣的小概率悲劇就是發(fā)生在了主競(jìng)賽里的中國(guó)獨(dú)苗身上。

代表中國(guó)動(dòng)畫(huà)片首次入圍柏林主競(jìng)賽的《好極了》是劉健導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片作品，他的前作《刺痛我》（2010）入圍對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)最重要的安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)片電影節(jié)主競(jìng)賽單元，最后惜敗給韋斯·安德森的《了不起的狐貍爸爸》。今年柏林完整選片名單公布后，《好極了》就受到國(guó)內(nèi)外媒體的高度關(guān)注。英語(yǔ)世界最權(quán)威的獨(dú)立電影資訊網(wǎng)站“獨(dú)立快報(bào)”（Indiewire）把它放在本屆柏林最期待的八部新片之首。

劉健沒(méi)有讓人失望，《好極了》于柏林競(jìng)賽最后一天放映，從媒體場(chǎng)到全球首映，觀眾中笑聲不斷，映后掌聲雷動(dòng)。頭兩場(chǎng)放映幾乎做到零退場(chǎng)，在世界頂尖電影節(jié)上面對(duì)刻薄的影評(píng)人和挑剔的觀眾，這幾乎是不可能完成的任務(wù)。

影片只有短短80分鐘不到，但對(duì)于制作費(fèi)用高昂且極耗人工的動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)也屬正常。片中全部劇情發(fā)生在南方小城的一晝夜間，司機(jī)小張為幫助整容失敗的女友搶了黑道老板的一大包現(xiàn)金，老板派出平日以屠夫?yàn)闃I(yè)實(shí)則身手不凡的打手前去追討。但錢款的下落因各種荒誕的巧合在幾個(gè)人物間傳開(kāi)，每個(gè)知情者都加入了搶奪金錢的鬧劇，大家偷騙藏?fù)尅④浻布媸?，甚至不擇手段?/p>

影片雖然大量表現(xiàn)外景，但總給人一種時(shí)空上的壓迫感，好像一切都在一個(gè)封閉空間（huis clos）內(nèi)發(fā)生——本屆主競(jìng)賽中薩莉·波特的杰作《酒會(huì)》就屬于真正的封閉空間戲，也沒(méi)有獲獎(jiǎng)，看來(lái)評(píng)委們有幽閉恐懼癥。就《好極了》來(lái)說(shuō)，這種密閉感來(lái)源于人物命運(yùn)和行為的宿命感，無(wú)論他們有多大的行為選擇自由，金錢永遠(yuǎn)像灰暗人生中的唯一光源，而人就是撲火的飛蛾。社會(huì)結(jié)構(gòu)把人束縛起來(lái)，塑造成錢的奴隸，而那一袋鈔票成了片中世界的絕對(duì)中心，一群人圍著它爾虞我詐，把本來(lái)開(kāi)放的時(shí)空扭曲成了宿命的封閉。

如果說(shuō)《好極了》的畫(huà)風(fēng)繼續(xù)了《刺痛我》，那么它在劇情上會(huì)立刻讓人想起塔倫蒂諾早期的黑幫片作品。一切兇悍老道的惡人都有可能栽在自己的弱點(diǎn)上和物欲里，或者在令人哭笑不得的情境中陰溝里翻船。錢已到手的古怪發(fā)明家因?yàn)槌俦慌恼眨谠噲D摧毀交警探頭的時(shí)候被電倒；從不出差錯(cuò)的冷酷打手因?yàn)榻恿藗€(gè)電話，被本來(lái)已經(jīng)落在他手里的小司機(jī)捅傷。偶然與荒誕讓局面超出人物自己的掌握，讓人顯得更加無(wú)力和被動(dòng)盲從。

《好極了》是一部很爽、很過(guò)癮的片子，有評(píng)論者認(rèn)為它具有邪典片的潛質(zhì)。在內(nèi)容細(xì)節(jié)上，創(chuàng)作者“腦洞很大”、“梗”很多，從生活細(xì)節(jié)到國(guó)家大事逐一諷刺挖苦。特朗普勝選演說(shuō)和英國(guó)退歐的梗讓一些外國(guó)影評(píng)人稱該片為年度“最多shade”的片子，也就是以一種漫不經(jīng)心又不尊重權(quán)威的態(tài)度揶揄一切。片中讓很多人印象深刻的是兩個(gè)工地雇員的聊天內(nèi)容，即自由的三個(gè)階段：菜市場(chǎng)自由、超市自由、網(wǎng)購(gòu)自由，把對(duì)自由抽象的理想異化成金錢的度量。然而沒(méi)有人能責(zé)怪這樣的想法，因?yàn)樵谀撤N意義上，唯有完全放棄和徹底擁抱金錢這兩種人才能擁有“自由”，所有在兩者間的都是無(wú)形之手的奴隸。

除了“大開(kāi)腦洞”的人設(shè)如民間發(fā)明家外，影片敏銳地捕捉社會(huì)文化、亞文化信息，對(duì)中國(guó)底層社會(huì)的觀察細(xì)致入微，把一系列典型現(xiàn)象融入故事中去。有對(duì)劣質(zhì)“整容”的暗諷，有對(duì)年輕人中互聯(lián)網(wǎng)和網(wǎng)吧文化的運(yùn)用，有不切實(shí)際的創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想讓人人都念叨著“startup”。再有就是無(wú)處不在的智能手機(jī)，每個(gè)人物的手機(jī)鈴聲都體現(xiàn)其自身的年齡和品味，但惡俗的趣味往往令人忍俊不禁。在看上去很酷的外表之下，片中豐富而各異的人物展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)底層的一種群像和他們對(duì)人生、社會(huì)的一種理解，這是關(guān)于社會(huì)亞文化的一出社會(huì)諷喻劇。

可以說(shuō)，《好極了》非常中國(guó)、非?！敖拥貧狻保鼌s又很不中國(guó)，因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)還不能完全接受這種后現(xiàn)代作品——到了本世紀(jì)初，薛榮的一篇《沙家浜》戲訪還能鬧得滿城風(fēng)雨。這種創(chuàng)作大量使用當(dāng)代或歷史線索，不對(duì)指涉的現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行任何解釋，而是調(diào)動(dòng)受眾自己對(duì)這些事物、現(xiàn)象的理解和經(jīng)驗(yàn)，從而制造出無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)法審查的意義和解讀。它看上去玩世不恭，但卻是對(duì)社會(huì)意義和價(jià)值最為在意的，是對(duì)現(xiàn)代性失去信心后的一種憤怒。它是危險(xiǎn)的，但同時(shí)又將藝術(shù)欣賞從過(guò)去的條條框框中解放出來(lái)，把作者意圖和觀眾解讀徹底分開(kāi)，作品極端風(fēng)格化的同時(shí)放棄作者作為唯一解釋權(quán)威的地位。

所以不同的人看《好極了》，理解的內(nèi)涵往往也不同，外國(guó)人在看的時(shí)候，跟我們的想法就更不一樣了。很多中國(guó)影片送到國(guó)際上去都有被“誤解”或不被理解的危險(xiǎn)，去年柏林的《長(zhǎng)江圖》就是一例，但那也是這些作品現(xiàn)代性的局限。作為后現(xiàn)代作品的《好極了》，其優(yōu)勢(shì)在于，無(wú)論誰(shuí)怎樣解讀或“誤讀”，這些詮釋都加入到作品意義的生產(chǎn)中去，繼續(xù)擴(kuò)大它的社會(huì)意義。

所以當(dāng)這樣一部?jī)?yōu)秀的作品空手而歸，中外評(píng)論者都難掩憤怒和不解。豆瓣上前兩天流行#王全安要你何用#的tag，指責(zé)作為評(píng)委的王導(dǎo)沒(méi)能為中國(guó)影片爭(zhēng)取到一個(gè)獎(jiǎng)。周一最終定型的場(chǎng)刊評(píng)分顯示，《好極了》以3.3的高分（滿分4分）居榜眼，僅次于《希望的另一面》（獲銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演）。“獨(dú)立快報(bào)”、《綜藝》、《好萊塢報(bào)道者》的影評(píng)人都表示了不滿，《國(guó)際銀幕》的官方推特說(shuō)：“我們的影評(píng)人認(rèn)為，令人驚艷的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《好極了》在柏林主競(jìng)賽上顆粒無(wú)收，這是一個(gè)錯(cuò)誤！”

電影節(jié)已經(jīng)結(jié)束，頒獎(jiǎng)是一回事兒，口碑是另一回事兒?！逗脴O了》并非沒(méi)有缺點(diǎn)，但沒(méi)有什么藝術(shù)作品是完美的，只是在今年如此慘淡的柏林都能被遺漏，還是讓人覺(jué)得評(píng)委瞎眼。好在柏林開(kāi)幕前，法國(guó)大咖Memento就已經(jīng)買下了《好極了》的國(guó)際發(fā)行權(quán)。優(yōu)秀的作品，比起拿獎(jiǎng)，更重要的還是讓它進(jìn)入院線，讓觀眾自己評(píng)鑒。

（本文發(fā)表于《三聯(lián)生活周刊》微信公號(hào)2017年2月21日。未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載、引用。）

個(gè)人微信公號(hào)PostCoitum

動(dòng)畫(huà)是《大世界》導(dǎo)演劉健所表達(dá)的媒介。

而尼爾波茨曼認(rèn)為，媒介即隱喻。

看完電影后，來(lái)談?wù)勛约簩?duì)這部片子中一些隱喻的理解。

（一）“大世界”即隱喻

故事發(fā)生在當(dāng)下再普通不過(guò)的小城，這里有著千篇一律的房子，毫無(wú)特色的蒼蠅館子、網(wǎng)吧、街邊小賣部、旅館，有著都市廢土氣息濃厚的工地，甚至旅館房間的“足療保健按摩”廣告都是如此寫(xiě)實(shí)，一種粗糲的寫(xiě)實(shí)。觀影時(shí)，我不止一次地想起日本的天才動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏?！洞笫澜纭返臄⑹嘛L(fēng)格、活在你我身邊的真實(shí)人物、朦朧的夢(mèng)境、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的冷酷嘲諷，都與今敏的風(fēng)格都有著異曲同工之妙。

可以說(shuō)，片子的外觀有多粗糲，它對(duì)現(xiàn)實(shí)的指向就有多殘酷。

在熙熙攘攘的大世界里，只有兩個(gè)人。

一個(gè)瘋子，一個(gè)傻子。

用巨款主人劉富貴“劉叔”的話來(lái)說(shuō)就是——勇往直前，得名得利的瘋子，和安于現(xiàn)狀，知足常樂(lè)的傻子。電影里，前者是搶奪巨款以及為了奪回巨款的一眾當(dāng)事人；后者是喝著小酒高談闊論“自由”的大叔，是無(wú)所事事卻又對(duì)“創(chuàng)業(yè)和賺錢差得很遠(yuǎn)”有清晰認(rèn)識(shí)的大學(xué)生為代表的局外人。

殘酷世界里的眾生相，沒(méi)有任何人是主角，用劉健自己的話，“錢才是真正的主角”。

工地保安李二與朋友吃宵夜時(shí)問(wèn)：上帝和佛祖誰(shuí)的法力大？

對(duì)方則借機(jī)灌輸起了“三重自由理論”，“第一層自由是——菜市場(chǎng)自由，想吃啥吃啥；第二層自由是——超市自由，想拿什么拿什么；第三層自由是——網(wǎng)購(gòu)自由，想買什么買什么。”

在一些人眼里，再高級(jí)的自由，也離不開(kāi)錢，離不開(kāi)消費(fèi)。

劉健說(shuō)這段對(duì)話源自他一次在醫(yī)院時(shí)聽(tīng)到的兩個(gè)中年人的對(duì)話，覺(jué)得很有意思，就用在了電影里。

波茨曼還說(shuō)過(guò)：不論是釋迦牟尼、摩西、耶穌還是穆罕默德，路德，從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)偉大的宗教領(lǐng)袖會(huì)給人們他們想要的東西，他們給的是人們應(yīng)該具備的東西。

捫心自問(wèn)，多少人是為了想要的東西驅(qū)使——“大富大貴”、“早生貴子”、“家人平安”或者甚至像片中的大媽那樣，找和尚開(kāi)光準(zhǔn)考證來(lái)“考試必過(guò)”而求助于佛祖？

無(wú)論是上帝還是佛祖，如果真的存在，也只會(huì)給我們?nèi)?zhēng)取這些東西所必須具備的品質(zhì)。

（二）導(dǎo)演本身即隱喻

劉健以一己之力完成（其中的95%的工作）的這部作品，向我們證明了，什么才是我們必備的品質(zhì)。

那就是——

看清自己內(nèi)心真正的渴望，以及為此排除萬(wàn)難的勇氣，再加上堅(jiān)韌不拔的毅力。

來(lái)看看劉健在這部動(dòng)畫(huà)電影中擔(dān)當(dāng)?shù)穆殑?wù)吧——

編劇、導(dǎo)演、制片人、人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、上色、口型、美術(shù)、背景描繪、色彩設(shè)定、描線、數(shù)字合成、校色、特效、剪輯、部分角色配音、海報(bào)設(shè)計(jì)、主題曲作詞。

在散場(chǎng)燈光亮起，片尾字幕劃過(guò)，劉健的名字在各種職務(wù)名單中一再出現(xiàn)，很多職務(wù)都只有他一人，所感受到的，除了震撼，還有醒悟，原來(lái)一個(gè)理想主義者的力量，可以強(qiáng)大至斯！

2007年，十年前，劉健開(kāi)始創(chuàng)作他的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《刺痛我》時(shí)，為了籌集創(chuàng)作的資金，他賣掉了一套上海的房子，又向父母借了些錢，換得了70萬(wàn)的制作費(fèi)用。

創(chuàng)作《大世界》，3年，每天繪畫(huà)8-10小時(shí)，累計(jì)10000小時(shí)的工作量，獨(dú)立繪制800多個(gè)鏡頭，44000張動(dòng)畫(huà)，有人將劉健譽(yù)為——“一個(gè)人的動(dòng)畫(huà)開(kāi)宗立派的人”，實(shí)至名歸。

豆瓣用戶“拖X”這樣寫(xiě)道：“我不會(huì)忘記第一次去劉健導(dǎo)演工作室的情形。在一間狹小的屋子里，有一把椅子，一個(gè)桌子，一臺(tái)電腦，和一塊電子繪圖板。我仔細(xì)看了這塊繪圖板，上面布滿了密密的劃痕，都是時(shí)間的印記。”

制作人楊城近距離觀察過(guò)劉健的工作，“創(chuàng)作期間基本沒(méi)有社交，也不會(huì)去做其他可以帶來(lái)收入的工作，保持絕對(duì)的專注和投入，在每天漫長(zhǎng)的工作中，只會(huì)偶爾聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)、去院子里拍拍籃球，活動(dòng)筋骨，聽(tīng)起來(lái)像苦行僧的生活?！?/p>

多少“偽理想主義者”只是想想，只是思想上的巨人和行動(dòng)上的矮子，而劉健用一部又一部令人驚艷的作品，告訴我們真正的理想主義者該有的風(fēng)范。

劉健的繪畫(huà)板，他用它畫(huà)完了兩部電影（圖片轉(zhuǎn)自豆瓣用戶“拖X”）

（三）“時(shí)代”即隱喻

無(wú)論是“劉叔”在抓住通奸的哥們“阿德”時(shí)絮絮叨叨的關(guān)于二十多年前的回憶，還是片尾曲《我的八十年代》，都將深層的隱喻導(dǎo)向了動(dòng)畫(huà)表面所呈現(xiàn)的2010年代之前的八九十年代。

這首略微“過(guò)火癲狂”的片尾曲，由八十年代風(fēng)靡一時(shí)的電音女王張薔演唱，網(wǎng)易云音樂(lè)里張薔的歌手簡(jiǎn)介里是這么說(shuō)的：

中國(guó)內(nèi)地流行樂(lè)代表人物，傳奇性天才巨星；20世紀(jì)八十年代流行文化符號(hào)性標(biāo)志。她的歌聲風(fēng)靡大街小巷，被譽(yù)為“迪斯科女皇”、“無(wú)敵電嗓”，以性感、率真、陽(yáng)光的演唱方法與演唱風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了流行樂(lè)藝術(shù)的新范式。張薔16歲出道，長(zhǎng)期遭受中國(guó)主流體制與媒體莫名的全面封殺，但被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為“全球最受歡迎的女歌手”，是具有國(guó)際影響力的歌星，是兩千余萬(wàn)張專輯銷售記錄的保持者。

劉健（1969年生）與張薔（1967年生）是同時(shí)代的人，他們二十來(lái)歲青春時(shí)代的起點(diǎn)，差不多正是八十年代末年春夏之交的那場(chǎng)事件。之后，迅速的，我們進(jìn)入了“倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬(wàn)象”的時(shí)代。

《我的八十年代》歌里這樣唱道——

多年以后我們還是相聚在這里 回憶我們那曾經(jīng)熱烈的愛(ài)情

我們的愛(ài)是少年維特的煩惱

我們的心是約翰克里斯多夫

還有一首詩(shī)

一首朦朧的詩(shī)

還有一首歌

一首迪斯科

啦...

啦...

《約翰·克里斯多夫》講的是音樂(lè)家對(duì)虛偽輕浮的社會(huì)的反抗。劉健開(kāi)始創(chuàng)作《刺痛我》一年后的08年1月中旬，央視《見(jiàn)證》欄目播出了《風(fēng)起張薔》專題，稱她的專輯銷量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于鄧麗君——官方第一次肯定了她在中國(guó)流行樂(lè)舉足輕重的地位。2010年，《刺痛我》完成一年后，那位不可描述的人物，獲得了當(dāng)年的諾貝爾和平獎(jiǎng)。同年，劉健最敬仰的導(dǎo)演今敏病逝，留給世人的，是《未麻的部屋》、《紅辣椒》、《東京教父》等神作。

抱歉，扯遠(yuǎn)了，這一部分就當(dāng)我在一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道。我同意劉健接受采訪時(shí)說(shuō)的——“在很多場(chǎng)的交流活動(dòng)上，我都強(qiáng)調(diào)我不講政治。從藝術(shù)層面上講，一部電影或是一個(gè)藝術(shù)作品僅僅說(shuō)政治肯定不是一部好的作品?！?/p>

《約翰·克里斯多夫》的結(jié)尾，克里斯朵夫渡過(guò)河，問(wèn)肩上的孩子：你是誰(shuí)，你為什么這樣沉重？孩子回答：我是未來(lái)的日子。

最后，感謝所有愿意為《大世界》排片的影院，即便每天只有一場(chǎng)，即便95%的排片都在上午、下午這些非黃金時(shí)間段，即便票房只有《前任3》的千分之一，還是衷心感謝你們，讓理想之光不至于湮滅在追名逐利的現(xiàn)實(shí)里。這，好極了。

截止2018年1月16日凌晨的票房

感謝劉健，因?yàn)槟愕摹洞笫澜纭罚琁 had a nice day。

“殘冬行將消失，春天恍若來(lái)臨?！?/span>

城郊、殺手、公路、霓虹燈、搶劫案，陰暗的色調(diào)，真實(shí)場(chǎng)景的還原，極簡(jiǎn)的臺(tái)詞和信息量極大的多線劇情，《大世界》絕對(duì)不是你想象中老少皆宜的動(dòng)畫(huà)作品，甚至可以說(shuō)它是部“少兒不宜”的成人中的成人動(dòng)畫(huà)。

這部獲得了第67屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片提名的動(dòng)畫(huà)以大雨將至的南方小城為故事發(fā)生背景。工地司機(jī)小張為了挽救和女友的愛(ài)情，搶劫了老板的巨款，引發(fā)連鎖反應(yīng)。幾股勢(shì)力紛紛對(duì)小張展開(kāi)追逐。

以往我們看到的動(dòng)畫(huà)都力求華麗精美，精確描繪光影和人物細(xì)微動(dòng)作，呈現(xiàn)出近乎完美的畫(huà)面感，受日漫影響頗深。在題材方面也以宏大敘事為主，或者走低齡的合家歡路線。

然而大世界卻用極簡(jiǎn)的繪畫(huà)風(fēng)格、冷硬的色調(diào)和臟亂差的現(xiàn)實(shí)還原，營(yíng)造出了一種城鄉(xiāng)結(jié)合部美學(xué)風(fēng)格。

盡管沒(méi)有明確的交代事件發(fā)生地，但是江水、大橋、大學(xué)城，南京口音，都說(shuō)明了《大世界》的故事就發(fā)生在這里。事實(shí)上，電影中的場(chǎng)景都取自南京的真實(shí)地點(diǎn)，這也是導(dǎo)演劉健平時(shí)生活的地方——南京城郊的仙林大學(xué)城，連接城區(qū)和鄉(xiāng)村的分界地。

故事以一場(chǎng)搶劫案開(kāi)場(chǎng)，在敘事結(jié)構(gòu)上，《大世界》與《瘋狂的石頭》非常相似。無(wú)論是暴力的運(yùn)用還是獨(dú)特的造型感、冷靜的節(jié)奏，還有荒誕與黑色幽默并行的臺(tái)詞風(fēng)格，都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中獨(dú)一無(wú)二的。

在導(dǎo)演復(fù)刻的這個(gè)具有鮮明時(shí)代特征的背景下，沒(méi)有一個(gè)大人物，有的只是生活在底層的人們的縮影，緊扣《大世界》這個(gè)包含了蕓蕓眾生和世間百態(tài)的片名。

車站里聊天的陌生乘客，網(wǎng)吧里癡迷于游戲和聊天工具的青年，城管和小販之間的游戲，盡管《大世界》中人物的語(yǔ)調(diào)總是干澀緩慢，卻依然妙趣橫生的刻畫(huà)了市井圖景，并將其盡可能的日?；?、平凡化。

片子里寥寥數(shù)十人，其實(shí)演出了身邊所有的人。

工地老板、幕后大佬、馬仔、飯店老板、女服務(wù)員、工地小夫妻，人物輪番登場(chǎng)。盡管影片只有短短的77分鐘，出場(chǎng)人物卻都個(gè)性鮮明，讓人過(guò)目不忘。片中的人物表情和動(dòng)作都非常少，甚至是不流暢的，但這種停頓卻別有一種真實(shí)感，讓觀眾能夠充分感受到他的內(nèi)心情感，空白的時(shí)間其實(shí)是對(duì)氛圍的最好填充。

那個(gè)把“我只是路過(guò)”當(dāng)做口頭禪，冷靜的執(zhí)行任務(wù)，即使中刀也從容不迫的殺手，如果被拍成真人版，一定是個(gè)經(jīng)典且極具挑戰(zhàn)的角色。筆者覺(jué)得，一定要黃渤徐崢這樣的優(yōu)秀演員才能演出來(lái)人物的氣質(zhì)。

而片中關(guān)于三個(gè)等級(jí)的自由的探討和兩個(gè)角色討論該信佛還是信上帝的段落，都來(lái)自導(dǎo)演生活中的觀察整理和再加工。

“大世界”三個(gè)字還有另一層含義在其中。盡管是城鄉(xiāng)結(jié)合部，但是劉叔引用著喬布斯、馬云的名言，殺手瘦皮在行兇前接到電話問(wèn)他要不要投資商鋪。

很多觀眾都對(duì)片中突然出現(xiàn)的《香格里拉》MV段落和長(zhǎng)時(shí)間的河水流淌畫(huà)面印象深刻卻又不解其義，其實(shí)，這些都是在“大世界”中更大的世界的外延。

香格里拉曾是人們心目中的天堂，也是主人公夢(mèng)想中的地方?？伤腗V采用的是一段大躍進(jìn)式的視覺(jué)元素，充滿了沖動(dòng)和時(shí)代屬性的不真實(shí)感。這個(gè)大世界看起來(lái)五彩斑斕或者流向深遠(yuǎn)，卻一看即知，它是那么的荒誕可笑。

《大世界》的整個(gè)文本都是社會(huì)新聞式的，以“大世界”為背景，以小趙整容失敗的女友為故事起點(diǎn)，圍繞著金錢的故事構(gòu)成，細(xì)想之下都頗有井底之蛙般的凄涼。所謂的大世界，也不過(guò)是他們生活范圍以內(nèi)的大世界吧。

在展現(xiàn)出了創(chuàng)作方面的才華橫溢的同時(shí)，導(dǎo)演劉健還難能可貴的表現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的態(tài)度?！洞笫澜纭繁粚?dǎo)演笑稱為是“零成本”，平均每天工作8-10小時(shí)，三年共計(jì)10000小時(shí)，44000張動(dòng)畫(huà)的每一幀，都由劉健獨(dú)立完成。

如果你看片時(shí)細(xì)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還埋了不少彩蛋。比如房間墻壁上掛的海報(bào)，正是來(lái)自于他的第一部長(zhǎng)片《刺痛我》和未上映的長(zhǎng)片《大學(xué)城》。

即使合家歡動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為市場(chǎng)主流，也能獲得更多收益，劉健仍然堅(jiān)持自己的成人動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。同檔期大片云集，《大世界》可能并不是很多人的觀影首選，但它為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的拓寬了類型風(fēng)格，創(chuàng)造了更多可能性。

《大世界》的開(kāi)篇，劉健引用了托爾斯泰《復(fù)活》中的句子：“盡管好幾十萬(wàn)人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹(shù)木生長(zhǎng)，盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管他們?yōu)E伐樹(shù)木，驅(qū)逐鳥(niǎo)獸，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

影片的結(jié)尾，一場(chǎng)暴雨讓一切都灰飛煙滅。春天還是會(huì)來(lái)，一切都充滿了無(wú)力感的恢復(fù)成原來(lái)。

有種場(chǎng)合都是是報(bào)喜不報(bào)憂，可以理解。譬如說(shuō)“畫(huà)了三年真不容易”，“一個(gè)人制作動(dòng)畫(huà)是件很孤獨(dú)的事情”云云，大家更多的關(guān)注點(diǎn)是電影的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，而非電影故事本身。原因很簡(jiǎn)單，這個(gè)電影故事并不出彩，可以說(shuō)就是一平庸之作。 就像強(qiáng)迫你夸一個(gè)無(wú)才無(wú)色的姑娘，就只能夸她心靈美，不然呢？ 這里要插一句，這部電影是一位動(dòng)畫(huà)老師據(jù)說(shuō)花了三年時(shí)間獨(dú)立制作完成的。 其實(shí)影片的前幾分鐘定的調(diào)子是有意思的，混亂的城市面貌速寫(xiě)配上風(fēng)格化的電子音樂(lè)，整個(gè)氣氛很像我喜歡的電影《鋼的琴》，很有調(diào)調(diào)。但是在以插畫(huà)方式展示完“大世界”的破敗之后，接下來(lái)的故事發(fā)展逐漸走向無(wú)聊。 我一直在糾結(jié)說(shuō)，這個(gè)文章里面有沒(méi)有關(guān)鍵情節(jié)透露，畢竟這是一部沒(méi)有正式上映的影片。但是細(xì)想下來(lái)好像也沒(méi)有什么值得透漏的情節(jié)。 故事采用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，鋪展開(kāi)幾路人馬為了得到一筆錢陰差陽(yáng)錯(cuò)的故事。很像經(jīng)典的《兩桿大煙槍》，以及比較經(jīng)典的《瘋狂的石頭》，很像。 看過(guò)這兩部影片的人，基本可以不用去看了。結(jié)構(gòu)很像，但是在段位上就差了好多。 片中的100萬(wàn)是事件的導(dǎo)火索，一個(gè)小弟的女朋友因?yàn)檎菔?，所以這位小弟鋌而走險(xiǎn)劫了老大的一筆錢，希望帶著女朋友去韓國(guó)回個(gè)爐。 先不論整容失敗的能不能改造成功，單就這個(gè)動(dòng)機(jī)就不會(huì)讓人產(chǎn)生同理心。假設(shè)我們?cè)谛侣勆峡吹揭粍t消息，一女孩跑去整容，結(jié)果手術(shù)失敗，臉腫成豬頭，大家會(huì)有怎樣的評(píng)論呢？或許很多人都會(huì)說(shuō)活該，好端端的整什么容，作死。 就是這樣一個(gè)立不住腳的設(shè)定，居然還是從影片的中間部分才揭開(kāi)的。開(kāi)場(chǎng)十幾分鐘小弟就搶了錢，至于原因不知道。那影片開(kāi)頭講了什么？講了一個(gè)老大（就是錢被搶的那位）綁架了自己的一位老朋友，因?yàn)檫@位老朋友得到自己的幫助后飛黃騰達(dá)了，不僅不知感恩還把自己媳婦給睡了（跟現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)直是神同步），啰里八嗦的撇著蹩腳的配音，講了好大一段，而這部分對(duì)于整個(gè)影片的故事發(fā)展沒(méi)有絲毫的意義。 這就有點(diǎn)尷尬了。 既然跟故事主線沒(méi)有關(guān)系，為什么要占用那么長(zhǎng)的篇幅來(lái)描寫(xiě)呢？ 錢莫名其妙的被搶了（作為觀眾當(dāng)時(shí)真不知道小弟為什么突然起了歹心要搶這筆錢），老大自然派人去搶回來(lái)，一來(lái)二去，好幾撥人淌進(jìn)這趟渾水，故事就像之前提到的兩部電影那樣，走向一發(fā)不可收拾。 假如說(shuō)小弟為了女朋友搶錢是為了愛(ài)情，但是在后一段的描寫(xiě)中又說(shuō)到，小弟之所以搶錢還有一個(gè)更重要的原因是，自己老娘希望自己能夠早點(diǎn)結(jié)婚生孩子，老人家把自己拉扯大太不容易了。 又是一波強(qiáng)行人設(shè)。 可惜此時(shí)影片已經(jīng)接近尾聲，對(duì)于塑造人物不僅無(wú)用更顯啰嗦，老套。本以為是為了愛(ài)情的不顧一切還有點(diǎn)小帥，撕開(kāi)一看原來(lái)是裹挾著厚重倫理道德的愚孝。報(bào)答你老娘難道不該是努力踏實(shí)地工作，然后結(jié)婚生孩子讓老人頤養(yǎng)天年么？怎么就變成了搶錢，然后幫毀容的女朋友整容，然后跟她結(jié)婚生孩子來(lái)報(bào)答老母親了？ 然后我們?cè)僬f(shuō)故事立意。 世界很大，大家都在追逐自由，這個(gè)戲眼不是我自己理解出來(lái)的，而是劇中的兩個(gè)人物通過(guò)對(duì)話直接說(shuō)出來(lái)的，“我想自由?！薄澳悄阒朗裁词亲杂擅?？”“……”“自由分三個(gè)境界……菜市場(chǎng)自由，超市自由，網(wǎng)購(gòu)自由”。這段話耳熟不？ 以前網(wǎng)絡(luò)傳電影段子，現(xiàn)在電影搬網(wǎng)絡(luò)段子。 以自由為主題沒(méi)有問(wèn)題，但是細(xì)分析之下里面的眾多的人物關(guān)系產(chǎn)生矛盾并不是因?yàn)樽杂?。剛才也提到說(shuō)那個(gè)小弟就不是為了追求自由而以身犯險(xiǎn)，其他的人物也有這個(gè)問(wèn)題。 相比較自由，我覺(jué)得人物想要沖破原有社會(huì)階級(jí)，倒是里面人物的動(dòng)機(jī)，可惜影片表達(dá)的并不充分。 影片的英文名字是《Have a Nice Day》看片名就知道了，這是一天中發(fā)生的事情。 電影有個(gè)強(qiáng)設(shè)定——所有的事件都在一天之內(nèi)發(fā)生，這種設(shè)定就是雙刃劍，寫(xiě)的好就是巧思，圓的不好就是刻意。很不幸，影片屬于后者，當(dāng)所有的人馬交織在一起之后，所有的意外巧合都脫離了時(shí)間空間的限制，湊到了一起，叮咣一頓撞，以一場(chǎng)有點(diǎn)鬧笑話似的大車禍給故事畫(huà)上了句點(diǎn)。 起因立不住，人物動(dòng)機(jī)不明確，結(jié)尾又潦草牽強(qiáng)，整個(gè)影片結(jié)束之后，影院不自覺(jué)的散發(fā)出一種淡淡的低氣壓。 所以在這種情況下，除了，1個(gè)人，3年的苦情牌，真的是沒(méi)有什么可說(shuō)的。