在17年以前，一個年輕人有了自己的孩子，但是他并不知情。那個姑娘把孩子生下來之后，便送到了孤兒院。

17年之后，已經(jīng)17歲的魯?shù)匣氐搅怂錾牡胤?，希望能找到自己的家庭。他費盡心思找到母親，渴望能得到母愛和母親的承認；除此之外，他還想找到自己的父親，想看看父親是做什么的，可是他卻失望地發(fā)現(xiàn)，自己在這個世界上，是一個不受歡迎的人。

可是命運偏偏要造物弄人，魯?shù)系玫搅艘粋€在影片中出鏡的機會，他覺得自己就是導演尋找的意中人，自己的單純和善良是詮釋角色的最好選擇。他覺得自己出人頭地的機會來了，他要抓住這個機會，一鳴驚人。

不過，一場飛來橫禍卻讓魯?shù)系拿缐襞萘藴庡e陽差之中他竟然成為了全國通緝的殺人犯。就在魯?shù)辖诡^爛額的時候，影片導演卻驚奇地發(fā)現(xiàn)面前這個行為舉止都有些奇怪的孩子竟然就是自己的親骨肉——是自己親手創(chuàng)造了這么一個“殺人犯”，是自己親手創(chuàng)造了這么一個惡魔。

現(xiàn)在，導演唯一的選擇就是陪在自己的兒子身邊，讓他明白生活的陣痛，幫他度過人生的低谷和事故——最重要的是，他自己和兒子都需要贖罪。

影片是對瑪麗·雪萊的著名科幻小說《弗蘭肯斯坦》的二次解讀，原著中的科學怪人在片中被一個年輕的男孩所取代，這個看上去溫順甚至有些懦弱的孩子，迷戀電腦和網(wǎng)絡(luò)，自大而富有創(chuàng)造性，然而他的所作所為卻超出了自身所能控制的范圍。和小說中的科學怪人一樣，影片的主角渴望得到愛，卻遭到誤解和放逐，被世人視作怪物。但導演卻想通過影片證明，“所謂的怪物從未真正存在，他們只是我們鏡中的影像，我們自己創(chuàng)造了他們，幫他們作出選擇……然后給他們貼上怪物的標簽?！?影片圍繞著所謂的“怪物”與他的創(chuàng)造者，展開一段存在主義的旅程，每個人手上都有一面鏡子，在相互投射的畫面中找到自我意識的存在，在這段共同的旅程中，怪物與創(chuàng)造者最終合二為一?！案ヌm肯斯坦的故事的本質(zhì)是‘反抗’，所謂的怪物在放抗他自身的存在，同時也在反抗著創(chuàng)造它的社會，迫使他人審視何為‘正常’，何為‘自我’。他的存在促使我們正視自己的弱點，沖擊著我們審視他人的觀念。”凱內(nèi)爾·穆德盧佐解釋道。 然而在反抗社會，打破四周的圍墻的同時，沖突不可避免地產(chǎn)生，這樣的沖突促使我們更加覺得“怪物”的可怕，盡管在本質(zhì)上，他擁有一顆比誰都更加純凈的內(nèi)心，殺人也好，和誰親吻也好，他都只是在遵循自己內(nèi)心世界的法則?！八举|(zhì)上只是個天真脆弱的孩子，然而誰才是真正的兇手？誰才是真正的怪物？也許真正有罪的是我們自己，我們不能忍受超越日常規(guī)范的行為，卻又嫉妒他們，將憐憫之心壓抑心底。” 在2008年，凱內(nèi)爾·穆德盧佐和耶夫特·畢羅就已經(jīng)將這個故事搬上了戲院舞臺，這部影片是他的“弗蘭肯斯坦計劃”的延續(xù)。穆德盧佐表示，盡管片中展示了暴力、心理扭曲和性場面等極端、激烈的場面，但實際上卻還是一部關(guān)于“愛的責任”的故事，身為子女的觀眾也許能在片中發(fā)現(xiàn)另一個自己的影子。 現(xiàn)年35歲的凱內(nèi)爾·穆德盧佐在2002年憑借《我那美好殘酷的青春》（Szép napok）獲得洛迦諾電影節(jié)最佳新處女作獎，而其后在戛納電影節(jié)“電影基石”單元的提攜下，他拍出了《喬安娜》（Johanna）和《三角洲》（Delta），前者入圍了2005年戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，后者則在2008年入圍主競賽單元。《弗蘭肯斯坦計劃》是他的第四部長片作品，和講述兄妹亂倫的《三角洲》一樣，《弗蘭肯斯坦計劃》探討了處在全球化復雜變化的匈牙利社會中的家庭關(guān)系，影片和王小帥的《日照重慶》一樣，在4月23日戛納電影節(jié)組委會的公報中，被追加成為主競賽單元影片。