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劇照
詳細(xì)劇情
喬安（西爾維婭·西德尼 Sylvia Sidney 飾）在公共治安防衛(wèi)隊(duì)工作，這也就意味著，她平日里打交道的，都是一些非常危險(xiǎn)的犯罪分子。好巧不巧的是，喬安竟然愛上了其中的一個(gè)，那是一個(gè)名叫艾迪（亨利·方達(dá) Henry Fonda 飾）的男人。
高大英俊的艾迪給予了喬安一種錯(cuò)覺，那就是他本質(zhì)上其實(shí)是一個(gè)好人，只不過一時(shí)走火入魔才走上了犯罪的道路。喬安堅(jiān)信通過自己的努力，能夠使艾迪改邪歸正重返社會(huì)。在喬安的幫助之下，艾迪通過良好的表現(xiàn)獲得了減刑，并且最終刑滿出獄，之后喬安和艾迪攜手步入了婚姻的殿堂。然而，一個(gè)人的本性真的能夠如此輕易的被改變嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) FIFF29丨DAY3《你只活一次》：「雌雄大盜」的另一面書寫
第29屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《你只活一次》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
Nox
終于有一部冷峻筆鋒的好萊塢影片（還是拜朗爺?shù)拿缹W(xué)所賜）社會(huì)自身就是罪惡的溫實(shí)卻又道貌岸然地驅(qū)逐罪惡
不肯藍(lán)
有關(guān)「雌雄大盜」的另一面書寫，難以逾越的道德規(guī)制之下，逃亡是唯一出路，異化的個(gè)體是永恒的失落。倫理與心理的互動(dòng)間，觀眾情緒與期待從其越發(fā)激烈的沖突的罅隙中得以宣泄，弗里茨朗以絕境時(shí)的上帝召喚為影片添上神來之筆，“再次”打開的大門，（如《破浪》里的大鐘般）以神明發(fā)出對(duì)社會(huì)規(guī)制與國(guó)家機(jī)器的聲討。私以為從社會(huì)反思層面優(yōu)于《M》。開頭的蘋果商的設(shè)計(jì)尤其亮眼
松野空松
這應(yīng)該是最早的雌雄大盜吧，可惜男主沒有悲慘世界那個(gè)人那么好運(yùn)的開頭。
消亡之人
如果世界不相信一個(gè)人，又怎么指望他能對(duì)任何人保有一絲信任呢？“這個(gè)國(guó)家有了任何犯罪都去歸咎于他們”。調(diào)動(dòng)情緒的手段太好了。
朗老爺子對(duì)環(huán)境的刻畫況以達(dá)到了登峰造極的地步，和布努埃爾一樣，有好幾處特寫轉(zhuǎn)特寫表現(xiàn)人物心境，牢籠與墻壁象征隔閡，以及靈活運(yùn)用的第一人稱視角，真的絕了。可惜劇本上面社會(huì)學(xué)元素表達(dá)太刻意，是時(shí)代的病癥。
當(dāng)一個(gè)人的悲劇影射著整個(gè)社會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己也是同謀者之一。結(jié)尾的畫外音令人窒息，亨利方達(dá)獻(xiàn)出了最震撼的表演~
開頭的水果商很傳神。沒有感情的社會(huì)，悲劇的城市，真情與社會(huì)契約難以同時(shí)維系，而拯救反而讓男主墮入深淵。霧中逃獄、殺人與霧中劫銀行車對(duì)應(yīng)，信任的喪失。救得出監(jiān)牢救不出社會(huì)，社會(huì)就是監(jiān)牢本身。氣氛還可以，劇情節(jié)奏一般，感覺弗里茨朗不太會(huì)掌控黑色電影
佛曰見心見性，如是我聞。但何以是善良，己見抑或他見？應(yīng)作如是觀。
女主角樣子實(shí)在不怎么樣。電影十分絕望，有幾段構(gòu)圖很妙：女主角探監(jiān)、行刑前籠子似的監(jiān)獄、霧中越獄
在我俗人的時(shí)間維度來看，所謂的偽善真惡不過是存心煉性的三尸而已……之所以還有憤怒與喜愛，完全是這執(zhí)迷的Desperado情節(jié)?。?！
這才真正是“眾生都有罪，大家都是同謀者”，一個(gè)絕望的故事。
7。誰叫你是慣犯，總是第一懷疑對(duì)象。
亡命鴛鴦的感情動(dòng)人與否另說，在我的角度看主要是一部很好的反思死刑的作品，而且論述的切入點(diǎn)很霍布斯。實(shí)際上我們從泰勒的經(jīng)歷看到的，是在知悉自己將被執(zhí)行死刑的心理預(yù)期和求生本能驅(qū)使之下，自利和猜忌逐漸取代與他人依據(jù)良善和合理性互動(dòng)的空間而成為支配性的行動(dòng)邏輯，從他的心理視角出發(fā)這意味著他其實(shí)已經(jīng)與公權(quán)力回歸戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，以致最后釀成了殺死神父的悲劇(btw神父和泰勒的談判戲這個(gè)光影構(gòu)圖非常有宗教感)。這種literally‘囚徒困境’的出現(xiàn)其實(shí)于泰勒是否含冤反而關(guān)聯(lián)有限，主要是因?yàn)樗佬套鳛橐环N極刑本身所帶有的終局意味，戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)及其伴隨的行動(dòng)邏輯并不會(huì)因?yàn)樗佬桃钥此瓶煽睾鸵?guī)范化的形式存在而有所削弱，因?yàn)楹饬繎?zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)不能通過對(duì)抗的規(guī)模(quantity)而必須以對(duì)抗的強(qiáng)度(intensity)，因?yàn)槟阒换钜淮?/p>
Eddie! You’re free Eddie, the gates are open!最后一幕點(diǎn)睛之筆。很奇怪豆瓣里翻譯，又名：少婦故事和霹靂行動(dòng)動(dòng)。全部篇幅放在今天就是一對(duì)苦命鴛鴦最后絕望中死亡的故事，沒什么特色。即使是我深深喜愛的Fritz Lang，也就三星吧。片子營(yíng)造出的絕望感倒是很足，也可能是一開始這個(gè)題材就絕望，很苦命，再加上Henry Fonda自有的陰郁氣質(zhì)...呃...很有看偶像劇的感覺
8/10。龍?zhí)?、?xì)節(jié)、布光和走位的出彩程度可以衡量導(dǎo)演功力的深厚：1.開場(chǎng)那個(gè)想起訴警察每天白拿蘋果的小販2.女主給方達(dá)買的幸運(yùn)牌香煙與他們最終宿命形成諷刺3.方達(dá)自殘送醫(yī)務(wù)室前牢房圍欄的影子分別內(nèi)外延伸代表心理活動(dòng)4.神父勸阻越獄的高反差背光構(gòu)圖5.加油站職員謊報(bào)被劫錢的情形直指人性的卑劣。
犯罪者是被社會(huì)逼的，結(jié)尾那句旁白真的很傷感。原來在《伸冤記》20前亨利.方達(dá)就已經(jīng)扮演過這樣的角色。《雌雄大盜》的結(jié)尾應(yīng)該有向此片結(jié)尾致敬的意思吧。Amanda Seyfried和希爾維拉.西德尼好像…
8.1 愛情—越獄—亡命，八十多分鐘包含了許多，矛頭直指法律漏洞與社會(huì)迫害，真正的高潮在霧中與神父對(duì)峙，沖突被推至最高點(diǎn)。然而最高明的地方卻是在銀行搶劫時(shí)，讓人毫不懷疑就認(rèn)定劫匪是找不到工作的男主角，使觀眾成為了“謀殺者”，先給朗獻(xiàn)上膝蓋。
為何評(píng)分那么高？這么Naive的電影，雖然Fonda年輕帥氣得不行。
開頭的一句“環(huán)境造成”，基本點(diǎn)明了電影的一個(gè)主旨，電影從一個(gè)犯罪與救贖的故事逐漸過渡成為一個(gè)邦妮與克萊德式的亡命鴛鴦，似乎總覺得有點(diǎn)不過癮。搶劫銀行的那段“偷換”，估計(jì)欺騙了不少人，“有罪推定”的觀眾心理在這部電影面前無所遁形！
亨利方達(dá)的角色有夠苦逼，看到他的臉就知道沒什么好下場(chǎng)（ry
因?yàn)槟憧吹脚按嗤芏娏x勇為，所以你被送到了少年教養(yǎng)院；因?yàn)槟憧吹秸煞蛎稍┒老嚯S，所以你被通緝后亂槍射死。國(guó)家機(jī)器的存在從來就不是為了美好和正義，而是為了維護(hù)整個(gè)體制的正常運(yùn)作。所以你想臨死前見見妻子是沒門的，因?yàn)檫@個(gè)不合規(guī)矩！【9】
1.僅開篇處,朗即透過果商對(duì)警員控訴的無力/卑怯傳達(dá)出于社會(huì)性人際冷漠/虛偽的精神迫害及國(guó)家法制機(jī)器腐敗/空洞內(nèi)質(zhì)的表述題旨,且在后續(xù)情節(jié)的逐序鋪展中進(jìn)行反復(fù)強(qiáng)調(diào)和延化.2.關(guān)于主觀“信任”心理的評(píng)判呈現(xiàn),除開人物,朗還狡猾的將道德包袱一并拋予觀眾,埃迪的搶劫犯身份/喬安對(duì)愛情承諾的擔(dān)當(dāng)和抉擇,障眼法下皆有自我意識(shí)的最真實(shí)投映.3.對(duì)白-內(nèi)容的匹配-關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng):電報(bào)→打撈車、當(dāng)下場(chǎng)景中人物對(duì)白結(jié)合處境與前后場(chǎng)景構(gòu)成回應(yīng).4.暗示性鏡頭&聲畫錯(cuò)位的反諷作用.
有點(diǎn)太過戲劇性，Henry Fonda也太杯具了，什么倒霉事都碰到了，其實(shí)也算是咎由自取，誰要他之前劣跡斑斑。片中的善與惡其實(shí)也沒有明顯的界限。話說朗到了美國(guó)之后拍的電影都簡(jiǎn)單了不少，但依舊好看！這片名是怎么翻譯的？霹靂行動(dòng)隊(duì)？沒看過的還以為是動(dòng)作片或者是間諜片之類的...
人物不夠黑色，愛情不能打動(dòng)，劇情不夠緊張，表演張力不足。