近期播出的獻禮劇《啊搖籃》中飾演羅小金的小朋友整蠱周也的戲實在精彩，小演員一點也不犯怵，與周也的對手戲頗為霸道，可以說是周也飾演的唐素素從小公主到革命戰(zhàn)士轉變過程中第一個磨難。飾演羅小金的小男孩賈政澎也是未來實力派呀，十足小戲骨，不但拿玩具刀砍人家，還往人家身上抹鼻涕，這波操作還真的很符合羅小金同仇敵愾的情緒。戲雖不多，但賈政澎沒有表演痕跡的入戲程度，憤怒時的肆意妄為和委屈時的哭泣，給了我們不小的驚喜。

哎，前面發(fā)表了一些真實感受，關于部分劇情的一些看法，有些網(wǎng)友不能接受別人的觀點。個人認為前面幾集確實有刻畫不是很完美的地方，注意，純粹是劇評，跟我對老革命前輩們的看法沒有關系。

有些人真是沒法說，不過為照顧你們的情緒，也支持我黨慶祝100周年連續(xù)劇，那就請你們自己看劇，自己學習，自己領悟吧。

看這部劇的過程中，經(jīng)常給我看哭了，有很多時候真的是很感人很感人的。最后祝大家都能在看劇過程中有所收獲

近些年觀眾對大女主的電視劇應該不會陌生，無論是古裝劇還是時裝劇，都產(chǎn)出了不少爆款，該現(xiàn)象能充分說明社會當下女性意識的覺醒以及女性地位的提高。然而，以建國前夕為時代背景的大女主戲卻十分少見，剛剛收官的熱播的電視劇《啊搖籃》則是十分難得的一部。該劇的女一號海清更是一改往日熒屏形象，出演延安革命根據(jù)地開辦的第一個保育院的院長——丑子岡。

電視劇《啊搖籃》的故事背景設置在1940年的抗日戰(zhàn)爭年代，當時的延安革命根據(jù)地有許許多多的革命領袖、戰(zhàn)士們的孩子都在丑子岡院長及她所帶領的保育院戰(zhàn)友們的哺育下成長，于是孩子們都親切的叫她“丑媽媽”。當然，丑子岡本人并不丑。

在這部剛剛圓滿收官革命新劇中，飽滿的人物、流暢的敘事、生動的劇情，都給人留下了深刻印象。但若問劇中最讓人憐愛和驚喜的角色，必定是海清飾演“丑媽媽”丑子岡。她不僅詮釋了無私奉獻的人間大愛，也打破了自己“國民媳婦”的標簽，完成了驚艷的轉型。

海清飾演的丑子岡跟她以往時裝劇中的精英女性很不一樣，這位文化水平不高、性格潑辣、做事果斷、行事風格從不拖泥帶水的“丑媽媽”可以說是一個能打硬仗的女漢子。海清從登場起，就努力捕捉人物身上質樸與真誠，細膩的表演讓人瞬間眼前一亮。

畢竟是毛主席欽點丑子岡做了托兒所的所長，丑子岡臨危受命，從對革命現(xiàn)實局勢的認識出發(fā)，主動擔起保育事業(yè)的擔子。海清專注于刻畫戰(zhàn)爭中小人物的生活軌跡，并不把人物演得臉譜化與模式化，于是讓觀眾看到親切接地氣的一面。

《啊搖籃》中的丑子岡又黑又瘦，而且性格非常的潑辣，海清出演歷史正劇人物不僅有形象顛覆，并且在表演上也與之前《小歡喜》中“虎媽”角色大不一樣。丑子岡去保護每個孩子，在忙于托兒所的工作中，意外失去了自己的孩子，劇中的情節(jié)十分戳中觀眾的淚點。

記得當初海清在《小歡喜》中飾演童文潔，既要面對公司里的勾心斗角，還為了不成器的兒子忙得焦頭爛額，她骨子里是帶有驕傲并且身不由己的。而在《啊搖籃》中，消瘦的丑子岡即便時常在眉宇間帶著疲倦，也會在每一次看見孩子們時，馬上就以飽滿的精神去關愛孩子們，有任勞任怨的一面，所以海清的表演方式是與此前完全不一樣的。

前兩集中，丑子岡的精神狀態(tài)不錯，令人感覺神清氣爽，沒想到她正式出任托兒所的所長之后，由于睡眠不足，操心的事情太多，所以這個角色在大多數(shù)時候都處于一種緊張和疲憊的狀態(tài)。這種狀態(tài)的轉變，對演員海清而言，表演難度是極大的。

幸虧海清做到了，她在顛覆形象上就徹底突破以往知性與靚麗，經(jīng)常落落大方地樸素出鏡。這樣的扮相不僅符合歷史現(xiàn)實，而且還塑造出了另一種美，畢竟在那樣艱苦的革命年代中，樸素執(zhí)拗的丑子岡，是一種極美的存在。

而在表演上，海清也對人物細節(jié)拿捏彰顯實力派女星的風范，就像她剛生下女兒的第二天，丑子岡抱著孩子在山坡上望著自己丈夫張靜平的羈押處，她大喊著丈夫的名字，還讓丈夫給孩子取名。丑子岡的焦急、心疼、掛念全都寫在了臉上，此時海清的哭戲很有爆發(fā)力，囊括了堅強和柔弱，表演功力實在令人刮目相看。

后來丑子岡把女兒寄養(yǎng)在了老鄉(xiāng)王二家，沒想到王二媳婦根本不好好喂養(yǎng)亮亮，丑子岡回去看著自己營養(yǎng)不良的女兒，千言萬語都化成了兩行熱淚。此時海清的表演是內斂細膩的，同山坡上對丈夫的哭泣那種外放式截然不同，海清通過表演細節(jié)的微妙處理，讓人感受到角色的內心波瀾，那種無聲的委屈，徹底感染了觀眾，令人心疼不已。

毫無疑問，丑子岡是一個極具深度的角色，她堅強并且能獨當一面，她有柔弱的一面，但不輕易顯現(xiàn)。從塑造丑子岡這個人物來看，演員海清通過《啊搖籃》走出了自己表演舒適區(qū)，她用丑子岡一角突破以往的形象，每場戲都有可圈可點之處。

在戰(zhàn)爭年代里，丑子岡臨危受命成為延安保育院院長。原本的丑子岡拒絕道：“我來延安不是當孩子王的?！笨墒侨f萬沒想到毛澤東第一個把自己的女兒毛嬌嬌送來了托兒所，從此烈士的遺孤、抗戰(zhàn)將士的后代、毛澤東、劉伯承等革命領袖的紅色血脈，都交給了文化不高鄉(xiāng)下婆姨們。在歷經(jīng)了多次歷史事件之后，丑子岡毅然帶著無一傷亡的孩子們跟隨解放大部分來到北京，從這一點來看，丑子岡就不是一個簡單的婦女，她是一個能打硬仗的女子。而演員海清，敢于挑戰(zhàn)這樣一個角色，可以說是勇氣可嘉。

作為女演員，海清的勇氣通常來自于自信，而這種自信，只能來源于實力。從海清在《啊搖籃》中的表演來看，她確實有敢于挑戰(zhàn)自己、敢于拓寬戲路的勇氣與實力。《啊搖籃》為海清的表演轉型交上了一份階段性的優(yōu)秀成績，期待表演領域更加寬闊的海清在未來能給觀眾帶來的更多驚喜。

我真的很久沒有吃完晚飯坐等電視劇開播的經(jīng)歷了，有一天晚下班錯過了一集，我第二天還又回看了一下。這應該是我看過的第一部以孩子的視角來演的抗戰(zhàn)時期的電視劇，它沒有太多戰(zhàn)爭的畫面，就是通過托兒所的日常還有孩子們的言行舉止來展現(xiàn)那個時代的真實情況。有笑點，當然也有槽點，但是這些故事真的很讓人淚目。百日咳爆發(fā)時，不僅沒有特效藥，連緩解癥狀的藥物都不夠用。華北遇害前，她還因為擔心丫丫，大晚上跑出去把自己最喜歡的娃娃送給她，而這么善良又可愛的小女孩卻慘遭特務殺害。安安和吉新軍他們這批在監(jiān)獄里長大的孩子，剛到托兒所時保持時刻戒備，可以在外面自由玩耍時，也只是坐成一排追著陽光曬太陽。小予把葫蘆他倆撲倒在地躲敵機時，明明他也還是個孩子，卻學著大人的模樣來保護自己的伙伴。而最讓人難受的是這個劇是由歷史事件改編的，是真的有這么一批人曾經(jīng)真實的經(jīng)歷過這些事情。每集播完后，都會有曾經(jīng)的保育員或者在那個托兒所待過的孩子來訴說當年的事情，他們都已經(jīng)老了，但是曾經(jīng)經(jīng)歷過的這些事卻仍記憶猶新。我們真的要好好珍惜現(xiàn)在的美好生活，這是那些革命者用生命給我們換來的。

故事節(jié)奏，我要給100分。素材是真的充實，從片尾的采訪可以看出，百分之八十的情節(jié)是真實發(fā)生的故事，那個年代的故事是真多啊，每個人都能講一籮筐，這么多戲劇沖突要融合起來也是真心不容易，但是編劇真的做到了每集都有故事、每段故事都有看點。作為群像群戲，有重點有突出，稍稍著墨就能塑造一個立體的人物形象，實屬不易。比如傻乎乎的寶珍，為了找孩子而參軍的丫丫的親爹，掩護孩子轉移然后被敵人打死的老鄉(xiāng)孫叔叔，抗戰(zhàn)勝利時給戰(zhàn)友燒紙敬酒的老羅叔等等，好多角色的背景性格故事線一目了然。編劇王茜在訪談里說，這個戲在13年前就開始籌備了，一直到今天很多劇中原型人物都去世了才拍完，劇本可能為了迎合現(xiàn)代觀眾做了很多改動，為了增加戲劇和情感沖突，有些地方不那么經(jīng)得起推敲了，但是可以看出這個劇本就是一個滲透著創(chuàng)作者情感和心血的好作品。除了上黨課的時候以外，這個戲其實很具象地展現(xiàn)了什么叫幸福生活來之不易，幸福生活就像這些孩子一樣，真的是被血肉之軀護著，從炮火紛飛中走出來成長起來的。

海清的演技我要給100分，她就是演什么是什么，雖然大家覺得她總演性格底色相似的角色，但是看著丑子岡時你們誰能想起雙面膠里的小媳婦，或者小別離里刀子嘴豆腐心的女強人媽媽嗎？這里的丑子岡就是一個把所有溫柔給了孩子，看見孩子就恨不得狠狠親上三口的托兒所所長。試想換做別的女演員，是不是也能演活丑子岡大喇喇的作風、大開大合的一生？我覺得換做他人最多只能演出性格比較剛的一方面吧，但是你看到海青的臉時，你就知道在這部劇里她已經(jīng)形神兼?zhèn)?，有柔情有剛毅，有歷練有膽識，灰頭土臉風塵仆仆，是個正在事無巨細地做著千頭萬緒的基礎工作的基層干部。

孩子們我也給100分，沒有比他們演得更真實的了。有人評論說托兒所的孩子少教，保育員太慣著他們，可是那個年代的農(nóng)村不就是這樣嗎，長到六七歲還穿著開襠褲的孩子滿莊稼地都是?，F(xiàn)在的共產(chǎn)黨不土了，但是那個時期大部分的后方工作人員也是剛剛才從土坷垃里扒拉出來的窮苦人啊。別說教育了，那是個連安保都顧不上的年代，劉伯承女兒被敵人暗害的情節(jié)，交代得短暫粗糲，就像一根刺刺著觀眾的心，也成為了劉伯承和丑子岡一生的痛。丑子岡這么天不怕地不怕的人，解放后她也怕面對劉伯承。

至于其他的配角我就給不了那么高的分了，都只是將將完成表演任務吧。在丑子岡的對比之下，沈所長的塑造就太表面化了，盡管我本身挺喜歡這個女演員的，但總覺得她扮演的沈云暉少了人物靈魂。跟文化層次沒有那么高、行事風格直來直去的丑子岡相比，沈云暉作為知識分子，她應該是裝著那么多心事懷著那么多擔憂的一個人，可是我完全沒看出這種人情味和心理曲線。其實沒能演出跟丑子岡的靈魂搭檔感，我覺得是這部戲最可惜的地方。

關于唐素素，我倒是覺得蠻可愛的，是有點浮夸，但她不就是帶著制造戲劇沖突的任務來的嗎。你問我怎么判斷一個女演員是不是真少女，我的標準就是假想如果回到少女時代我是不是愿意成為這樣的女生。如果是唐素素的話，我是愿意變成她的。舉個不恰當?shù)姆蠢?，比如《大約在冬季》里馬思純演的女大學生，也跟唐素素一樣敢愛敢恨特立獨行，但一看就是跟我差不多大的熟女硬凹少女感，那樣的女孩子我肯定不想穿越回去附她身上。

葛六斤演得不好，臺詞太端著，表情太繃著，該流露的情感都演的不充分，我是真沒看出來他對林嵐的感情變化，這是這個戲最大的懸案。

挺讓我感慨的是丑子岡的愛人張靜平，演員李澤鋒，他是不是演渣男出名的？劇的前半段還是很深情的，但是總感覺摸不透交不了心，合著后半段還埋著雷呢。丑子岡作為女主，我們的感情總是自然而然地偏向她，覺得這次他演的張靜平又是個不忘舊情藕斷絲連的渣男。可是換個角度想，如果是余則成以為翠萍犧牲了，回到延安多年后又找了個妻子，我們是不是會祝福他？而如果翠萍熬過酷刑幸存下來回到延安找到余則成，我們是不是希望余則成跟翠萍破鏡重圓？

丑子岡的決定應該是真實的，不存在刻意高大上，因為她就是心里只裝著別人的那種人。在張靜平的戰(zhàn)友兼前任面前，她的憐惜和敬意都是真實的，她只會想到怎么做才能讓老張后半輩子不會活在愧疚里，怎么做才是對在一線跟敵人戰(zhàn)斗過的同志最好的慰藉和照顧。跟張靜平分開后有一個她獨自朗誦泰戈爾的詩的橋段，這個情節(jié)一點也不意外，但我還是一直流淚?；ǖ氖聵I(yè)是高貴的，果的事業(yè)是甜美的，葉的事業(yè)是謙遜的，這個改變自己一生的男人就這么起身離開了，那剩下的就只是對革命工作的柔情和信念了。這首詩是丑子岡革命事業(yè)的選擇，但也恰好暗合了她和張靜平匆匆數(shù)年的感情歷程，他們有過甜蜜的浪漫，有了愛情的結晶，最終也只能放手共同承擔戰(zhàn)爭歲月陰差陽錯的混亂。

有人覺得這種冒出個前妻的情節(jié)太扯，但其實在那個年代其實挺常見的 —— 在后方有家有室、后在對敵工作中跟同志產(chǎn)生革命情誼的人不在少數(shù)，相反，跟革命戰(zhàn)友產(chǎn)生感情后回到后方另起爐灶安居樂業(yè)的人也數(shù)之不盡。我們作為后來人不曾經(jīng)歷那種同生共死熱火朝天的時代變遷，就無法置喙評判跟哪位愛人的感情更可貴更深厚。所以啊，在敵區(qū)做過情報工作的同志們，有人隱姓埋名艱苦卓絕生死一線，有人花天酒地逢場作戲強顏歡笑，可是就連后來的家庭生活都有這么多變數(shù)，也就可以理解為什么黨要審查他們的經(jīng)歷和黨性了。國家領導也指示過，隱蔽戰(zhàn)線的戰(zhàn)士們是偉大的，但是卻不能授勛，更不能擔任組織一把手工作。無論如何，這都是段令人五味雜陳的歷史，他們都是心里有故事的人，是不會隨便對別人掏心掏肺的人，但也都不妨礙他們是可敬的人。

在眾多主旋律影視劇中，對于這個充滿柔情、淚水和歡笑的題材，我覺得應該鼓勵。

這個劇讓我有些分裂。一邊覺得有些熊孩子真的很煩，總跑出去讓家長著急，還打不得罵不得。有些沒長大的保育員也實在很煩，特別是素素，完全沒感覺到多少腦子。但是一邊又為一些溫情的時刻感動。 撤退的這一集，老鄉(xiāng)接到任務送大家去瓦窯堡，天黑前一定要到達。中途為了配合孩子們上廁所，還動不動停下來，大撤退的背景，人人都在逃命，保育員們卻體現(xiàn)出高人一等的驕傲，這些孩子坐在筐里被馱著走，在亂七八糟的時局里，已經(jīng)快要天黑到不了目的地了，還因為孩子們餓了又要老鄉(xiāng)停下來，吃頓好的。老鄉(xiāng)不樂意，素素和桂枝上去一頓趾高氣揚地數(shù)落，居然還說是不是工錢沒給夠。沈所長也只是小小地批評了一下。說實話，看老鄉(xiāng)氣得蹲在地上，起來又沒事沒事地說著，心里真不是滋味。這些保育員，拿著雞毛當令箭，欺負老實人的感覺。 四星給選題，但是演技扣一星，再扣一星不合理劇情。