近期播出的獻(xiàn)禮劇《啊搖籃》中飾演羅小金的小朋友整蠱周也的戲?qū)嵲诰?，小演員一點(diǎn)也不犯怵，與周也的對(duì)手戲頗為霸道，可以說(shuō)是周也飾演的唐素素從小公主到革命戰(zhàn)士轉(zhuǎn)變過(guò)程中第一個(gè)磨難。飾演羅小金的小男孩賈政澎也是未來(lái)實(shí)力派呀，十足小戲骨，不但拿玩具刀砍人家，還往人家身上抹鼻涕，這波操作還真的很符合羅小金同仇敵愾的情緒。戲雖不多，但賈政澎沒(méi)有表演痕跡的入戲程度，憤怒時(shí)的肆意妄為和委屈時(shí)的哭泣，給了我們不小的驚喜。

哎，前面發(fā)表了一些真實(shí)感受，關(guān)于部分劇情的一些看法，有些網(wǎng)友不能接受別人的觀點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)為前面幾集確實(shí)有刻畫(huà)不是很完美的地方，注意，純粹是劇評(píng)，跟我對(duì)老革命前輩們的看法沒(méi)有關(guān)系。

有些人真是沒(méi)法說(shuō)，不過(guò)為照顧你們的情緒，也支持我黨慶祝100周年連續(xù)劇，那就請(qǐng)你們自己看劇，自己學(xué)習(xí)，自己領(lǐng)悟吧。

看這部劇的過(guò)程中，經(jīng)常給我看哭了，有很多時(shí)候真的是很感人很感人的。最后祝大家都能在看劇過(guò)程中有所收獲

近些年觀眾對(duì)大女主的電視劇應(yīng)該不會(huì)陌生，無(wú)論是古裝劇還是時(shí)裝劇，都產(chǎn)出了不少爆款，該現(xiàn)象能充分說(shuō)明社會(huì)當(dāng)下女性意識(shí)的覺(jué)醒以及女性地位的提高。然而，以建國(guó)前夕為時(shí)代背景的大女主戲卻十分少見(jiàn)，剛剛收官的熱播的電視劇《啊搖籃》則是十分難得的一部。該劇的女一號(hào)海清更是一改往日熒屏形象，出演延安革命根據(jù)地開(kāi)辦的第一個(gè)保育院的院長(zhǎng)——丑子岡。

電視劇《啊搖籃》的故事背景設(shè)置在1940年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，當(dāng)時(shí)的延安革命根據(jù)地有許許多多的革命領(lǐng)袖、戰(zhàn)士們的孩子都在丑子岡院長(zhǎng)及她所帶領(lǐng)的保育院戰(zhàn)友們的哺育下成長(zhǎng)，于是孩子們都親切的叫她“丑媽媽”。當(dāng)然，丑子岡本人并不丑。

在這部剛剛圓滿收官革命新劇中，飽滿的人物、流暢的敘事、生動(dòng)的劇情，都給人留下了深刻印象。但若問(wèn)劇中最讓人憐愛(ài)和驚喜的角色，必定是海清飾演“丑媽媽”丑子岡。她不僅詮釋了無(wú)私奉獻(xiàn)的人間大愛(ài)，也打破了自己“國(guó)民媳婦”的標(biāo)簽，完成了驚艷的轉(zhuǎn)型。

海清飾演的丑子岡跟她以往時(shí)裝劇中的精英女性很不一樣，這位文化水平不高、性格潑辣、做事果斷、行事風(fēng)格從不拖泥帶水的“丑媽媽”可以說(shuō)是一個(gè)能打硬仗的女漢子。海清從登場(chǎng)起，就努力捕捉人物身上質(zhì)樸與真誠(chéng)，細(xì)膩的表演讓人瞬間眼前一亮。

畢竟是毛主席欽點(diǎn)丑子岡做了托兒所的所長(zhǎng)，丑子岡臨危受命，從對(duì)革命現(xiàn)實(shí)局勢(shì)的認(rèn)識(shí)出發(fā)，主動(dòng)擔(dān)起保育事業(yè)的擔(dān)子。海清專注于刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的生活軌跡，并不把人物演得臉譜化與模式化，于是讓觀眾看到親切接地氣的一面。

《啊搖籃》中的丑子岡又黑又瘦，而且性格非常的潑辣，海清出演歷史正劇人物不僅有形象顛覆，并且在表演上也與之前《小歡喜》中“虎媽”角色大不一樣。丑子岡去保護(hù)每個(gè)孩子，在忙于托兒所的工作中，意外失去了自己的孩子，劇中的情節(jié)十分戳中觀眾的淚點(diǎn)。

記得當(dāng)初海清在《小歡喜》中飾演童文潔，既要面對(duì)公司里的勾心斗角，還為了不成器的兒子忙得焦頭爛額，她骨子里是帶有驕傲并且身不由己的。而在《啊搖籃》中，消瘦的丑子岡即便時(shí)常在眉宇間帶著疲倦，也會(huì)在每一次看見(jiàn)孩子們時(shí)，馬上就以飽滿的精神去關(guān)愛(ài)孩子們，有任勞任怨的一面，所以海清的表演方式是與此前完全不一樣的。

前兩集中，丑子岡的精神狀態(tài)不錯(cuò)，令人感覺(jué)神清氣爽，沒(méi)想到她正式出任托兒所的所長(zhǎng)之后，由于睡眠不足，操心的事情太多，所以這個(gè)角色在大多數(shù)時(shí)候都處于一種緊張和疲憊的狀態(tài)。這種狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，對(duì)演員海清而言，表演難度是極大的。

幸虧海清做到了，她在顛覆形象上就徹底突破以往知性與靚麗，經(jīng)常落落大方地樸素出鏡。這樣的扮相不僅符合歷史現(xiàn)實(shí)，而且還塑造出了另一種美，畢竟在那樣艱苦的革命年代中，樸素執(zhí)拗的丑子岡，是一種極美的存在。

而在表演上，海清也對(duì)人物細(xì)節(jié)拿捏彰顯實(shí)力派女星的風(fēng)范，就像她剛生下女兒的第二天，丑子岡抱著孩子在山坡上望著自己丈夫張靜平的羈押處，她大喊著丈夫的名字，還讓丈夫給孩子取名。丑子岡的焦急、心疼、掛念全都寫(xiě)在了臉上，此時(shí)海清的哭戲很有爆發(fā)力，囊括了堅(jiān)強(qiáng)和柔弱，表演功力實(shí)在令人刮目相看。

后來(lái)丑子岡把女兒寄養(yǎng)在了老鄉(xiāng)王二家，沒(méi)想到王二媳婦根本不好好喂養(yǎng)亮亮，丑子岡回去看著自己營(yíng)養(yǎng)不良的女兒，千言萬(wàn)語(yǔ)都化成了兩行熱淚。此時(shí)海清的表演是內(nèi)斂細(xì)膩的，同山坡上對(duì)丈夫的哭泣那種外放式截然不同，海清通過(guò)表演細(xì)節(jié)的微妙處理，讓人感受到角色的內(nèi)心波瀾，那種無(wú)聲的委屈，徹底感染了觀眾，令人心疼不已。

毫無(wú)疑問(wèn)，丑子岡是一個(gè)極具深度的角色，她堅(jiān)強(qiáng)并且能獨(dú)當(dāng)一面，她有柔弱的一面，但不輕易顯現(xiàn)。從塑造丑子岡這個(gè)人物來(lái)看，演員海清通過(guò)《啊搖籃》走出了自己表演舒適區(qū)，她用丑子岡一角突破以往的形象，每場(chǎng)戲都有可圈可點(diǎn)之處。

在戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，丑子岡臨危受命成為延安保育院院長(zhǎng)。原本的丑子岡拒絕道：“我來(lái)延安不是當(dāng)孩子王的?！笨墒侨f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到毛澤東第一個(gè)把自己的女兒毛嬌嬌送來(lái)了托兒所，從此烈士的遺孤、抗戰(zhàn)將士的后代、毛澤東、劉伯承等革命領(lǐng)袖的紅色血脈，都交給了文化不高鄉(xiāng)下婆姨們。在歷經(jīng)了多次歷史事件之后，丑子岡毅然帶著無(wú)一傷亡的孩子們跟隨解放大部分來(lái)到北京，從這一點(diǎn)來(lái)看，丑子岡就不是一個(gè)簡(jiǎn)單的婦女，她是一個(gè)能打硬仗的女子。而演員海清，敢于挑戰(zhàn)這樣一個(gè)角色，可以說(shuō)是勇氣可嘉。

作為女演員，海清的勇氣通常來(lái)自于自信，而這種自信，只能來(lái)源于實(shí)力。從海清在《啊搖籃》中的表演來(lái)看，她確實(shí)有敢于挑戰(zhàn)自己、敢于拓寬戲路的勇氣與實(shí)力。《啊搖籃》為海清的表演轉(zhuǎn)型交上了一份階段性的優(yōu)秀成績(jī)，期待表演領(lǐng)域更加寬闊的海清在未來(lái)能給觀眾帶來(lái)的更多驚喜。

我真的很久沒(méi)有吃完晚飯坐等電視劇開(kāi)播的經(jīng)歷了，有一天晚下班錯(cuò)過(guò)了一集，我第二天還又回看了一下。這應(yīng)該是我看過(guò)的第一部以孩子的視角來(lái)演的抗戰(zhàn)時(shí)期的電視劇，它沒(méi)有太多戰(zhàn)爭(zhēng)的畫(huà)面，就是通過(guò)托兒所的日常還有孩子們的言行舉止來(lái)展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的真實(shí)情況。有笑點(diǎn)，當(dāng)然也有槽點(diǎn)，但是這些故事真的很讓人淚目。百日咳爆發(fā)時(shí)，不僅沒(méi)有特效藥，連緩解癥狀的藥物都不夠用。華北遇害前，她還因?yàn)閾?dān)心丫丫，大晚上跑出去把自己最喜歡的娃娃送給她，而這么善良又可愛(ài)的小女孩卻慘遭特務(wù)殺害。安安和吉新軍他們這批在監(jiān)獄里長(zhǎng)大的孩子，剛到托兒所時(shí)保持時(shí)刻戒備，可以在外面自由玩耍時(shí)，也只是坐成一排追著陽(yáng)光曬太陽(yáng)。小予把葫蘆他倆撲倒在地躲敵機(jī)時(shí)，明明他也還是個(gè)孩子，卻學(xué)著大人的模樣來(lái)保護(hù)自己的伙伴。而最讓人難受的是這個(gè)劇是由歷史事件改編的，是真的有這么一批人曾經(jīng)真實(shí)的經(jīng)歷過(guò)這些事情。每集播完后，都會(huì)有曾經(jīng)的保育員或者在那個(gè)托兒所待過(guò)的孩子來(lái)訴說(shuō)當(dāng)年的事情，他們都已經(jīng)老了，但是曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的這些事卻仍記憶猶新。我們真的要好好珍惜現(xiàn)在的美好生活，這是那些革命者用生命給我們換來(lái)的。

故事節(jié)奏，我要給100分。素材是真的充實(shí)，從片尾的采訪可以看出，百分之八十的情節(jié)是真實(shí)發(fā)生的故事，那個(gè)年代的故事是真多啊，每個(gè)人都能講一籮筐，這么多戲劇沖突要融合起來(lái)也是真心不容易，但是編劇真的做到了每集都有故事、每段故事都有看點(diǎn)。作為群像群戲，有重點(diǎn)有突出，稍稍著墨就能塑造一個(gè)立體的人物形象，實(shí)屬不易。比如傻乎乎的寶珍，為了找孩子而參軍的丫丫的親爹，掩護(hù)孩子轉(zhuǎn)移然后被敵人打死的老鄉(xiāng)孫叔叔，抗戰(zhàn)勝利時(shí)給戰(zhàn)友燒紙敬酒的老羅叔等等，好多角色的背景性格故事線一目了然。編劇王茜在訪談里說(shuō)，這個(gè)戲在13年前就開(kāi)始籌備了，一直到今天很多劇中原型人物都去世了才拍完，劇本可能為了迎合現(xiàn)代觀眾做了很多改動(dòng)，為了增加戲劇和情感沖突，有些地方不那么經(jīng)得起推敲了，但是可以看出這個(gè)劇本就是一個(gè)滲透著創(chuàng)作者情感和心血的好作品。除了上黨課的時(shí)候以外，這個(gè)戲其實(shí)很具象地展現(xiàn)了什么叫幸福生活來(lái)之不易，幸福生活就像這些孩子一樣，真的是被血肉之軀護(hù)著，從炮火紛飛中走出來(lái)成長(zhǎng)起來(lái)的。

海清的演技我要給100分，她就是演什么是什么，雖然大家覺(jué)得她總演性格底色相似的角色，但是看著丑子岡時(shí)你們誰(shuí)能想起雙面膠里的小媳婦，或者小別離里刀子嘴豆腐心的女強(qiáng)人媽媽嗎？這里的丑子岡就是一個(gè)把所有溫柔給了孩子，看見(jiàn)孩子就恨不得狠狠親上三口的托兒所所長(zhǎng)。試想換做別的女演員，是不是也能演活丑子岡大喇喇的作風(fēng)、大開(kāi)大合的一生？我覺(jué)得換做他人最多只能演出性格比較剛的一方面吧，但是你看到海青的臉時(shí)，你就知道在這部劇里她已經(jīng)形神兼?zhèn)洌腥崆橛袆傄?，有歷練有膽識(shí)，灰頭土臉風(fēng)塵仆仆，是個(gè)正在事無(wú)巨細(xì)地做著千頭萬(wàn)緒的基礎(chǔ)工作的基層干部。

孩子們我也給100分，沒(méi)有比他們演得更真實(shí)的了。有人評(píng)論說(shuō)托兒所的孩子少教，保育員太慣著他們，可是那個(gè)年代的農(nóng)村不就是這樣嗎，長(zhǎng)到六七歲還穿著開(kāi)襠褲的孩子滿莊稼地都是?，F(xiàn)在的共產(chǎn)黨不土了，但是那個(gè)時(shí)期大部分的后方工作人員也是剛剛才從土坷垃里扒拉出來(lái)的窮苦人啊。別說(shuō)教育了，那是個(gè)連安保都顧不上的年代，劉伯承女兒被敵人暗害的情節(jié)，交代得短暫粗糲，就像一根刺刺著觀眾的心，也成為了劉伯承和丑子岡一生的痛。丑子岡這么天不怕地不怕的人，解放后她也怕面對(duì)劉伯承。

至于其他的配角我就給不了那么高的分了，都只是將將完成表演任務(wù)吧。在丑子岡的對(duì)比之下，沈所長(zhǎng)的塑造就太表面化了，盡管我本身挺喜歡這個(gè)女演員的，但總覺(jué)得她扮演的沈云暉少了人物靈魂。跟文化層次沒(méi)有那么高、行事風(fēng)格直來(lái)直去的丑子岡相比，沈云暉作為知識(shí)分子，她應(yīng)該是裝著那么多心事懷著那么多擔(dān)憂的一個(gè)人，可是我完全沒(méi)看出這種人情味和心理曲線。其實(shí)沒(méi)能演出跟丑子岡的靈魂搭檔感，我覺(jué)得是這部戲最可惜的地方。

關(guān)于唐素素，我倒是覺(jué)得蠻可愛(ài)的，是有點(diǎn)浮夸，但她不就是帶著制造戲劇沖突的任務(wù)來(lái)的嗎。你問(wèn)我怎么判斷一個(gè)女演員是不是真少女，我的標(biāo)準(zhǔn)就是假想如果回到少女時(shí)代我是不是愿意成為這樣的女生。如果是唐素素的話，我是愿意變成她的。舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)姆蠢?，比如《大約在冬季》里馬思純演的女大學(xué)生，也跟唐素素一樣敢愛(ài)敢恨特立獨(dú)行，但一看就是跟我差不多大的熟女硬凹少女感，那樣的女孩子我肯定不想穿越回去附她身上。

葛六斤演得不好，臺(tái)詞太端著，表情太繃著，該流露的情感都演的不充分，我是真沒(méi)看出來(lái)他對(duì)林嵐的感情變化，這是這個(gè)戲最大的懸案。

挺讓我感慨的是丑子岡的愛(ài)人張靜平，演員李澤鋒，他是不是演渣男出名的？劇的前半段還是很深情的，但是總感覺(jué)摸不透交不了心，合著后半段還埋著雷呢。丑子岡作為女主，我們的感情總是自然而然地偏向她，覺(jué)得這次他演的張靜平又是個(gè)不忘舊情藕斷絲連的渣男?？墒菗Q個(gè)角度想，如果是余則成以為翠萍犧牲了，回到延安多年后又找了個(gè)妻子，我們是不是會(huì)祝福他？而如果翠萍熬過(guò)酷刑幸存下來(lái)回到延安找到余則成，我們是不是希望余則成跟翠萍破鏡重圓？

丑子岡的決定應(yīng)該是真實(shí)的，不存在刻意高大上，因?yàn)樗褪切睦镏谎b著別人的那種人。在張靜平的戰(zhàn)友兼前任面前，她的憐惜和敬意都是真實(shí)的，她只會(huì)想到怎么做才能讓老張后半輩子不會(huì)活在愧疚里，怎么做才是對(duì)在一線跟敵人戰(zhàn)斗過(guò)的同志最好的慰藉和照顧。跟張靜平分開(kāi)后有一個(gè)她獨(dú)自朗誦泰戈?duì)柕脑?shī)的橋段，這個(gè)情節(jié)一點(diǎn)也不意外，但我還是一直流淚?；ǖ氖聵I(yè)是高貴的，果的事業(yè)是甜美的，葉的事業(yè)是謙遜的，這個(gè)改變自己一生的男人就這么起身離開(kāi)了，那剩下的就只是對(duì)革命工作的柔情和信念了。這首詩(shī)是丑子岡革命事業(yè)的選擇，但也恰好暗合了她和張靜平匆匆數(shù)年的感情歷程，他們有過(guò)甜蜜的浪漫，有了愛(ài)情的結(jié)晶，最終也只能放手共同承擔(dān)戰(zhàn)爭(zhēng)歲月陰差陽(yáng)錯(cuò)的混亂。

有人覺(jué)得這種冒出個(gè)前妻的情節(jié)太扯，但其實(shí)在那個(gè)年代其實(shí)挺常見(jiàn)的 —— 在后方有家有室、后在對(duì)敵工作中跟同志產(chǎn)生革命情誼的人不在少數(shù)，相反，跟革命戰(zhàn)友產(chǎn)生感情后回到后方另起爐灶安居樂(lè)業(yè)的人也數(shù)之不盡。我們作為后來(lái)人不曾經(jīng)歷那種同生共死熱火朝天的時(shí)代變遷，就無(wú)法置喙評(píng)判跟哪位愛(ài)人的感情更可貴更深厚。所以啊，在敵區(qū)做過(guò)情報(bào)工作的同志們，有人隱姓埋名艱苦卓絕生死一線，有人花天酒地逢場(chǎng)作戲強(qiáng)顏歡笑，可是就連后來(lái)的家庭生活都有這么多變數(shù)，也就可以理解為什么黨要審查他們的經(jīng)歷和黨性了。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)也指示過(guò)，隱蔽戰(zhàn)線的戰(zhàn)士們是偉大的，但是卻不能授勛，更不能擔(dān)任組織一把手工作。無(wú)論如何，這都是段令人五味雜陳的歷史，他們都是心里有故事的人，是不會(huì)隨便對(duì)別人掏心掏肺的人，但也都不妨礙他們是可敬的人。

在眾多主旋律影視劇中，對(duì)于這個(gè)充滿柔情、淚水和歡笑的題材，我覺(jué)得應(yīng)該鼓勵(lì)。

這個(gè)劇讓我有些分裂。一邊覺(jué)得有些熊孩子真的很煩，總跑出去讓家長(zhǎng)著急，還打不得罵不得。有些沒(méi)長(zhǎng)大的保育員也實(shí)在很煩，特別是素素，完全沒(méi)感覺(jué)到多少腦子。但是一邊又為一些溫情的時(shí)刻感動(dòng)。 撤退的這一集，老鄉(xiāng)接到任務(wù)送大家去瓦窯堡，天黑前一定要到達(dá)。中途為了配合孩子們上廁所，還動(dòng)不動(dòng)停下來(lái)，大撤退的背景，人人都在逃命，保育員們卻體現(xiàn)出高人一等的驕傲，這些孩子坐在筐里被馱著走，在亂七八糟的時(shí)局里，已經(jīng)快要天黑到不了目的地了，還因?yàn)楹⒆觽凁I了又要老鄉(xiāng)停下來(lái)，吃頓好的。老鄉(xiāng)不樂(lè)意，素素和桂枝上去一頓趾高氣揚(yáng)地?cái)?shù)落，居然還說(shuō)是不是工錢沒(méi)給夠。沈所長(zhǎng)也只是小小地批評(píng)了一下。說(shuō)實(shí)話，看老鄉(xiāng)氣得蹲在地上，起來(lái)又沒(méi)事沒(méi)事地說(shuō)著，心里真不是滋味。這些保育員，拿著雞毛當(dāng)令箭，欺負(fù)老實(shí)人的感覺(jué)。 四星給選題，但是演技扣一星，再扣一星不合理劇情。