若說(shuō)看《覺(jué)醒年代》還會(huì)感嘆正劇怕是這年頭極少數(shù)不被資本入侵的影視領(lǐng)域，好劇本好劇組好導(dǎo)演好演員奉獻(xiàn)的良心制作。那么看這部劇，顯然就能推翻這種欣慰和愉悅了。

十幾二十歲的少年偶像，被追捧為流量，演少年偉人，雖然演技生澀，但能更多給青少年關(guān)注正劇了解歷史。甚至三十來(lái)歲的流量明星演個(gè)偉人，也能驚喜他原來(lái)有點(diǎn)演技。

教主何許人，77年生人，四十有余，同輩們已經(jīng)陸續(xù)混成圈內(nèi)戲骨，教主仍能憑流量接戲，可見(jiàn)有顏任性。

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難道教主還需要蹭偉人的熱度和流量？！

給造型師加分，眉毛胡子都是不出戲的保證

入戲的眉毛，卻配上了慣用的狂狷邪魅表情

教主習(xí)慣性的用力過(guò)猛，這許是他對(duì)偉人的理解僅限于苦大仇深?；蛘?，他根本沒(méi)有時(shí)間琢磨劇本打磨演技？

還有總理挺拔的身姿呢，怎么到教主這里連基本的儀態(tài)都沒(méi)有？

畢竟教主自己已是資本，除了做生意、還得上綜藝，就算不玩股票、也得秀秀肌肉，買rs、撤rs，和大寶貝合體灑狗糧或者澄清離婚傳聞。，，太多事要忙。

那導(dǎo)演為什么非得請(qǐng)教主這么個(gè)大忙人來(lái)演戲份這樣不低又容易招罵的偉人角色呢？

難道是教主霸總演多了，覺(jué)著無(wú)趣，想演正劇轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)型？那就能理解了，畢竟正劇里只是演個(gè)普通角色怎么襯得出教主今日的咖位。

這不，隨著劇集陸續(xù)播出，尬吹演技的通稿也來(lái)了，這方面竟然和他家大寶貝異曲同工。

只是要問(wèn)，以教主的資歷難道已經(jīng)混得和大寶貝一樣需要通稿吹演技的程度了嗎？不，一定是我們誤會(huì)了他。

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這樣一部衛(wèi)視八點(diǎn)檔首播、老少皆宜的上星劇，觀眾評(píng)價(jià)如何呢？

現(xiàn)場(chǎng)采訪七大姑八大姨，剛打開(kāi)電視的前二十分鐘，都沒(méi)人認(rèn)出曉明同志到底演了誰(shuí)，但都認(rèn)出了這是曉明本明，教主的國(guó)民熱度可見(jiàn)一斑。直到被點(diǎn)破了他演的是周總理，才激起罵聲一片?！皳Q臺(tái)！”“不看了！”，整部戲怕是總理的角色最讓人看著出戲。

這年頭資本強(qiáng)行喂??越來(lái)越普遍，老百姓想在電視機(jī)前看點(diǎn)自己喜歡的也不容易，但好歹還有掌握遙控器的權(quán)利，好歹。。。劇拍的好不好，老百姓能說(shuō)句實(shí)話評(píng)價(jià)嗎？還是非得跟著營(yíng)銷號(hào)一樣無(wú)腦尬吹。

聽(tīng)說(shuō)這劇是某騰出品，前有1921，讓爽子演向警予，讓口碑有爭(zhēng)議的流量演毛教員。果然最看中熱度，這不教主版總理一播出，夸也好罵也好，熱度又來(lái)了。

上一次讓我來(lái)豆瓣發(fā)帖吐槽演技的是爽子，教主這是第二位，先做個(gè)標(biāo)記。

引言 天陰起朔風(fēng)，濃寒入肌骨。 念茲遠(yuǎn)行人，平波突起伏。 足疾已否痊，寒衣是否配？ 孤眠誰(shuí)愛(ài)護(hù)，是否亦凄苦？ 書信不可通，欲問(wèn)無(wú)人語(yǔ)。 恨無(wú)雙飛翮，飛去見(jiàn)茲人。 茲人不得見(jiàn)，惆悵無(wú)已時(shí)。 一九二八年十月

1982年，楊開(kāi)慧舊居修復(fù)過(guò)程中，在墻壁中發(fā)現(xiàn)了楊開(kāi)慧烈士的遺物，其中有五言詩(shī)一首《偶感》。 《光榮與夢(mèng)想》第一幕，便是在楊開(kāi)慧的吟詩(shī)中展開(kāi)，低聲細(xì)語(yǔ)，催人淚下…… 鏡頭轉(zhuǎn)到七零年代，晚年的主席悄然打開(kāi)封存的舊箱，一張妻兒的舊照突現(xiàn)眼前… 他回想青春時(shí)光，與愛(ài)人牽手而行，共同走向探尋救國(guó)之路。思念之情，化成一行老淚，奪眶而出！ （邊看邊截屏，經(jīng)典場(chǎng)景，不容錯(cuò)過(guò)）

（源自公眾號(hào)：小一時(shí)空）

作者：杉姐

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，相關(guān)文學(xué)作品、影視作品也忽然多了起來(lái)，獻(xiàn)禮劇成為熒屏熱點(diǎn)。

最近，一部重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢(mèng)想》上線了。

從2019年開(kāi)拍，我就開(kāi)始關(guān)注這部劇了，它的卡司，太讓人期待了！

導(dǎo)演劉江，既執(zhí)導(dǎo)過(guò)《黎明之前》《歲月》以及抗疫劇《在一起》這樣的大場(chǎng)面歷史劇集，又有《媳婦的美好時(shí)代》《老酒館》《咱們結(jié)婚吧》等現(xiàn)實(shí)題材情感劇。

黃曉明、張一山、關(guān)曉彤、高圓圓、李晨、黃覺(jué)、羅晉、吳剛、韓庚、李小冉、聶遠(yuǎn)、王麗坤、王勁松、倪大紅等眾多明星聯(lián)袂出演。

首次用電視劇的方式完整、生動(dòng)地呈現(xiàn)出中共一大期間鮮為人知的細(xì)節(jié)。

《光榮與夢(mèng)想》從中共一大召開(kāi)開(kāi)始，橫跨近三十年的歷史，展示了新中國(guó)成立之前中國(guó)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的歷面貌，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨從無(wú)到有，從單薄到壯大的光輝歷程。

電視劇制作精細(xì)，劇中嚴(yán)苛考究各種制式的服裝與場(chǎng)景，涉及的真實(shí)歷史人物就超400人，場(chǎng)景超700個(gè)。

例如，黃埔軍校的戲僅有12場(chǎng)，但劇組還是專門搭景，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

它是一部大氣磅礴又精致如絲的藝術(shù)品。

網(wǎng)友贊它：

一集封神！

做工精良，電影畫質(zhì)。

而我，完全沒(méi)想到，從一開(kāi)始就被其中細(xì)致、動(dòng)人的故事線所吸引，原來(lái)，獻(xiàn)禮劇也可以拍的這么棒！

雖然才看了十集，但已多次淚目，它是電視人獻(xiàn)給共產(chǎn)黨、獻(xiàn)給那段歷史、獻(xiàn)給平凡偉人們最美的情書。

01

在電視劇開(kāi)拍之前，導(dǎo)演就給出了“見(jiàn)人、見(jiàn)詩(shī)，見(jiàn)細(xì)節(jié)、見(jiàn)沖突”的創(chuàng)作要求。

要求的重點(diǎn)是：要把黨史中的人物生平經(jīng)歷，變?yōu)轶@心動(dòng)魄的勵(lì)志故事，讓歷史人物更具有溫度。

所以，《光榮與夢(mèng)想》給我的第一觀感就是：它是有人情味的、有煙火氣的，滾燙的熱血和生命就在其中。

故事的開(kāi)始不是戰(zhàn)場(chǎng)，而是回憶。

1982年，3月的某一天，瓦匠在修繕楊開(kāi)慧烈士的故居時(shí)，從磚縫中發(fā)現(xiàn)了楊開(kāi)慧當(dāng)年的《偶感》等手稿開(kāi)始。

“天陰起朔風(fēng)，濃寒入肌骨。念茲遠(yuǎn)行人，平波突起伏……”的誦讀聲讓故事回到1973年的中南海菊香小屋。

小屋里不是別人，正是新中國(guó)的偉大領(lǐng)袖毛主席。

他步履蹣跚走到書桌前，看著楊開(kāi)慧和孩子的照片，拿起一把木梳，陷入了沉思。

時(shí)間回到1919年，張敬堯公然行兇，年輕氣盛的毛澤東去京城告狀。

當(dāng)時(shí)的政府，表面上給了一個(gè)滿意的回答。

但暗地里，根本沒(méi)有任何行動(dòng)，只是想甩掉他們這群大麻煩。

年輕的毛澤東意識(shí)到：靠一個(gè)貪污腐敗的政府，去拯救黎民百姓，這條路，走不遠(yuǎn)。

于是，他們開(kāi)始組建自己的力量，起初只是想趕走張敬堯，沒(méi)想到慢慢的，這股力量有了自己的黨，有了自己的綱領(lǐng)，實(shí)現(xiàn)了國(guó)共合作、得到了人民的支持、壯大了自己的武裝力量，開(kāi)始了北伐，開(kāi)始了抗日......

中共一大召開(kāi)、黃埔軍校成立、孫中山北上、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、南昌起義、秋收起義、井岡山會(huì)師、第四次反圍剿、紅軍長(zhǎng)征......歷史書上草草帶過(guò)的時(shí)刻，在這部劇中居然如此生動(dòng)，居然有那么多不為人知的細(xì)節(jié)。

中共一大的召開(kāi)，本來(lái)是在上海李公館，大會(huì)雖然是秘密進(jìn)行，但大家熱情似火，幾乎是用爭(zhēng)吵的方式確定了中國(guó)共產(chǎn)黨的綱領(lǐng)。

會(huì)議間歇，他們也到處走，到處看，體察風(fēng)土民情，感受百姓迫切的需求，為中國(guó)共產(chǎn)黨組織工農(nóng)紅軍打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

大會(huì)還沒(méi)有開(kāi)完，一個(gè)穿灰色長(zhǎng)袍的中年男人闖進(jìn)了李公館，外國(guó)警察隨后進(jìn)行搜查破壞。

李達(dá)妻子王會(huì)悟女士當(dāng)即提出，大家把會(huì)議的地址轉(zhuǎn)移到浙江的嘉興去。

為了不引起注意，他們有的買到杭州半路下車，有的則直接買到嘉興。

大家佯裝游玩，在嘉興租了一條船，借打麻將游湖的名義，宣布了中國(guó)共產(chǎn)黨的成立。

而這位提議去嘉興租船開(kāi)會(huì)的女士王會(huì)悟全程追隨，她坐在船頭一面激動(dòng)的傾聽(tīng)著大會(huì)的內(nèi)容，一面提高警惕，不放過(guò)任何一個(gè)可疑的破壞分子。

值得一提的是，歷史上的王會(huì)悟女士和劇中人物的神態(tài)、裝扮十分相似。

（歷史上王會(huì)悟女士）

（劇中的王會(huì)悟）

一個(gè)出場(chǎng)僅僅幾分鐘的人物，都能如此用心，劇組誠(chéng)意著實(shí)感人！

在這里，我看到了彌留之際一遍遍說(shuō)著“和平、奮斗、救中國(guó)”的孫中山。

看到了在危難面前，要孫中山先走的宋慶齡，她說(shuō)：中國(guó)可以沒(méi)有我，但不能沒(méi)有你。

看到了“你我風(fēng)雨十載，舍命舍子，志還在”的革命夫妻。

我看到了年輕的毛澤東，他還沒(méi)有成為重要領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，冷冷清清的宣傳部，被他打掃的一塵不染。

看到了愛(ài)護(hù)后輩，給其他同志夾肉的方志敏。

看到了年輕有為、大義凜然的周恩來(lái)，把槍留給別人，要知道，有武器就是生的希望啊！

我看到了十大元帥之一的徐向前，在參加黃埔軍校的入學(xué)考試時(shí)，身形清瘦到讓人質(zhì)疑。

但當(dāng)他表達(dá)了“我就是要一新參加革命”的決心時(shí)，評(píng)委為他亮燈。

看到了天生就就是將才，骨骼驚奇的大將陳賡。

看到了千千萬(wàn)萬(wàn)“不要錢，不要命，愛(ài)國(guó)家，愛(ài)百姓”的年輕軍官。

毛澤東、周恩來(lái)、方志敏、徐向前、陳賡、葉挺、左權(quán)、李大釗、陳樹(shù)湘......向我們走來(lái)。

在這里，他們不再是神壇上的將軍、烈士，而是一個(gè)個(gè)鮮活的生命。

03

作為一位女性觀眾，在所有的劇情中，最吸引我的是感情戲。

楊開(kāi)慧第一次亮相，是和毛澤東相見(jiàn)，他叫了一聲“開(kāi)慧妹子”。

毛澤東遠(yuǎn)行，楊開(kāi)慧送她一把梳子，那是革命的女性的柔情。

他們開(kāi)辦了文化書社，為工農(nóng)講課。

多少次，兩個(gè)人暢談中國(guó)革命。

不談工作的時(shí)候，毛澤東和普通的丈夫一樣，會(huì)抱孩子笑，給家里劈柴。

寂靜的夜里，毛澤東拿起梳子為楊開(kāi)慧梳頭，我們和她的反應(yīng)一樣：原來(lái)毛澤東也是柔情鐵漢。

中共一大召開(kāi)前，楊開(kāi)慧問(wèn)毛澤東：這次在上海開(kāi)完會(huì)，中國(guó)會(huì)不一樣嗎？

毛澤東堅(jiān)定地告訴他：會(huì)。

我想，正是因?yàn)樗麄兏锩木袢绱酥畧?jiān)定，如此之純粹，才能支撐日后更多的磨難。

印象最深的一場(chǎng)戲，楊開(kāi)慧被捕，壯烈犧牲。

她本可以登報(bào)和毛澤東脫離關(guān)系，逃過(guò)一死。

但為了穩(wěn)定人心，楊開(kāi)慧拒絕了友人的提議。

她托朋友翻出家里的布料，為她做一身青布衣服，奔赴刑場(chǎng)的那一天，穿在身上，格外單薄。

之前，我只知道楊開(kāi)慧為革命壯烈犧牲。

但在這部劇里，細(xì)節(jié)都刻畫的十分到位：

楊開(kāi)慧先生中彈后，導(dǎo)在地上，滿臉都是沙子，她三四個(gè)小時(shí)還沒(méi)有咽氣，用雙手在地上挖出一個(gè)兩個(gè)大坑，狗日的發(fā)現(xiàn)她沒(méi)死，又回來(lái)補(bǔ)了一槍。

聽(tīng)到消息的毛澤東，第一反應(yīng)是，看看天空，他沒(méi)有大哭，但天空快速移動(dòng)的白云，代表著他此刻的心情。

怎么會(huì)不痛呢？

毛澤東把自己關(guān)在屋子里一夜，第二天早上他開(kāi)門說(shuō)“我沒(méi)事了”。

但風(fēng)吹起，桌面上翻飛的“霞”字，是他寫了一夜的思念和痛苦啊。

《光榮與夢(mèng)想》是屬于那些革命英雄的、是屬于中國(guó)共產(chǎn)黨的，更是屬于那個(gè)時(shí)代的。

他們書寫下的偉大歷程啊，注定不是這幾個(gè)字就可以書寫的，但我們能做的是，盡最大的努力還原，是更好的呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)有血有肉、鮮活熱血的生命。

《光榮與夢(mèng)想》在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，為我們帶來(lái)了一道津津有味的文化大餐。

《光榮與夢(mèng)想》是真正屬于當(dāng)代人的革命故事！

電視劇拍的還是很好的，突出了當(dāng)時(shí)年代的思想動(dòng)態(tài)，時(shí)事政治，給我們很好的復(fù)原了當(dāng)時(shí)的情況。人物刻畫的很深刻，有血有肉，劇情清晰，挺有吸引力！作為生活在當(dāng)代幸福生活的年輕人，不忘記當(dāng)年的歷史，傳承與發(fā)揚(yáng)老一輩的革命傳統(tǒng)，更努力的建設(shè)偉大祖國(guó)！現(xiàn)在的社會(huì)，精致的利己主義，一切像錢看的思想比較嚴(yán)重，像奉獻(xiàn)的思想就被壓了一頭，接受好的紅色教育，更利于年輕人的成長(zhǎng)?。?！

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕，自然有不少優(yōu)秀的主旋律劇作帶領(lǐng)我們?nèi)チ私庖话倌昵笆且粋€(gè)怎樣的崢嶸歲月。如果要挑選一部我最喜歡的，我推薦《光榮與夢(mèng)想》。這是一部無(wú)論演員陣容、編劇、布景、服化道全都算得上優(yōu)秀的作品。講述了從1921年建黨拉開(kāi)大幕，到1950年代在朝鮮半島那場(chǎng)立國(guó)之戰(zhàn)，這之間改變中國(guó)命運(yùn)、波瀾壯闊的三十多年。

開(kāi)篇倒敘，是1982年在修繕楊開(kāi)慧烈士故居時(shí)從墻縫中意外發(fā)現(xiàn)的書信。這是當(dāng)年楊開(kāi)慧在被捕前來(lái)不及寄給丈夫毛澤東的家書。塵封了半個(gè)世紀(jì)，紙張已經(jīng)泛黃。但信紙上娟秀的字體依然將一個(gè)戰(zhàn)士的堅(jiān)定意志、妻子的似水柔情展露無(wú)遺。鏡頭轉(zhuǎn)回到50年代，毛澤東主席手里握著一塊燒焦的手表無(wú)聲淚流，這是他和楊開(kāi)慧最出色的兒子毛岸英烈士的遺物。在毛主席逝世十多年后，工作人員在整理倉(cāng)庫(kù)時(shí)發(fā)現(xiàn)了毛主席私下收藏的遺物：幾件毛岸英烈士的衣服。毛主席與楊開(kāi)慧這對(duì)革命愛(ài)侶并沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)表達(dá)自己的情感，他們內(nèi)心的愛(ài)內(nèi)斂而高貴。若是觀眾碰巧自身為情所困，倒不如看看偉人的愛(ài)情，自慚形穢之余，或許也會(huì)多一些明悟和釋然。

時(shí)間線歸于正軌，1921年，李大釗先生對(duì)陳獨(dú)秀振奮的說(shuō)自己要做中國(guó)的普羅米修斯，把馬克思主義的火種帶到中國(guó)。他也確實(shí)成為了這樣一個(gè)盜火者，甚至最終他和普羅米修斯一樣因此而遭受苦難折磨。而他散播在全國(guó)各地的火種卻開(kāi)始生根發(fā)芽，隨著北京、上海、廣州、長(zhǎng)沙、武漢、濟(jì)南的共產(chǎn)黨早期組織先后成立，中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)終于在1921年成功召開(kāi)，在上海有驚無(wú)險(xiǎn)的躲過(guò)巡捕的突襲后，會(huì)議轉(zhuǎn)至嘉興，在南湖的一艘畫舫上，中國(guó)共產(chǎn)黨正式成立。在今日我們上帝視角回顧起來(lái)，覺(jué)得一大代表是無(wú)上的光榮，是穿越者才能有眼光趕上的「大輩分」。而彼時(shí)新生的共產(chǎn)黨稚嫩而弱小，參加一大的十幾位「創(chuàng)始元老」們，最終能陪伴毛澤東打拼出一個(gè)新中國(guó)的屈指可數(shù)，不少人在不久之后便脫黨乃至叛變。這恰恰說(shuō)明了毛主席的堅(jiān)定信仰和百折不撓。占據(jù)先發(fā)的位置未必是優(yōu)勢(shì)，沖在最前面的戰(zhàn)士永遠(yuǎn)都要直面最猛烈的炮火，而只有最終站立著的，才有資格獲得「先驅(qū)」的回報(bào)。

與此同時(shí)，孫中山先生也同樣遇到了麻煩，部下陳炯明兵變，炮轟總統(tǒng)府。孫先生連夜逃出，而宋慶齡先生卻因?yàn)樵谔油龅穆飞鲜軅チ俗约焊怪械暮⒆印Ｋ诓〈采狭髦鴾I對(duì)孫先生說(shuō)：從今以后，全中國(guó)的孩子，都是我的孩子。而宋先生也真的做到了她的承諾。建國(guó)后，宋慶齡先生出任國(guó)家副主席，而她更有名的職務(wù)是：中國(guó)人民保衛(wèi)兒童全國(guó)委員會(huì)主席，宋先生一直在這個(gè)位置致力為全國(guó)的兒童爭(zhēng)取利益和保護(hù)，直到逝世。

全劇我最喜歡的部分還是黃埔軍校的建立。時(shí)至今日黃埔軍校已經(jīng)成了形容英雄搖籃的專有名詞。大名鼎鼎的黃埔一期報(bào)名直接把我看傻了。真正的將星云集，共產(chǎn)黨有陳賡、左權(quán)、徐向前、王爾琢，國(guó)民黨有杜聿明、胡宗南、黃維、鄭洞國(guó)、宋希濂等等，每個(gè)人面試時(shí)的表現(xiàn)也不同，陳賡大將生性樂(lè)觀幽默，是劇中的搞笑擔(dān)當(dāng)。徐帥竟然因?yàn)樯聿奶^(guò)瘦弱差點(diǎn)未通過(guò)。黃埔三杰之一的蔣先云是唯一一個(gè)在面試時(shí)說(shuō)自己將毫不猶豫的為革命隨時(shí)犧牲自己的生命的人。而這仿佛是一種暗示，在隨后的北伐中，公認(rèn)的黃埔最佳學(xué)員蔣先云壯烈犧牲。國(guó)共兩黨這些優(yōu)秀學(xué)員們從黃埔畢業(yè)后逐漸走上歷史舞臺(tái)，成為了鼎鼎大名的戰(zhàn)將。雖然二十年后昔日同窗免不了兵戎相見(jiàn)生死廝殺，可在黃埔的這段歲月里，大家都是熱血沸騰的愛(ài)國(guó)少年，都是悍不畏死的革命戰(zhàn)士。最讓我動(dòng)容的橋段是黃埔校軍東征攻打淡水城時(shí)，組建敢死隊(duì)沖城樓，沒(méi)有金錢許諾、九死一生的情況下，所有人毫不猶豫的舉手請(qǐng)戰(zhàn)，這一個(gè)個(gè)閃耀的將星，將在未來(lái)閃耀在中國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)上。

講個(gè)彩蛋笑話：說(shuō)李云龍為什么天王老子都不怕，可見(jiàn)到旅長(zhǎng)就嚇的要跪下？因?yàn)槔侠钭钪档么祰u的就是他資歷老，20歲時(shí)已經(jīng)背著行軍鍋過(guò)草地了?？伤穆瞄L(zhǎng)陳賡20歲時(shí)背上背的是什么呢？是蔣委員長(zhǎng)。（陳炯明叛變，黃埔軍校學(xué)生東征平叛，蔣校長(zhǎng)親往第三師督戰(zhàn)，結(jié)果該師被林虎部擊潰，校長(zhǎng)兵敗垂成之際拔槍就要自戕，陳賡眼明手快奪了校長(zhǎng)的武器，背著他一路小跑沖出了包圍圈。）

以上是我一口氣看了六集后覺(jué)得精彩的點(diǎn)，整部劇節(jié)奏很好，一點(diǎn)都不拖沓。讓人感覺(jué)當(dāng)時(shí)的中國(guó)雖然積重難返，病入膏肓。各路軍閥還忙著紛戰(zhàn)不休，帝國(guó)主義侵略者卻已經(jīng)磨光了獠牙張開(kāi)巨口。在這樣一個(gè)至暗時(shí)刻，有這樣一群人，他們找到了救國(guó)的火種，他們奮力的散播這火種，他們?yōu)榇硕鴳?zhàn)斗乃至犧牲，他們堅(jiān)信這火種最終能照亮全中國(guó)，這是一項(xiàng)充滿艱辛和危險(xiǎn)的事業(yè)，這是他們的光榮與夢(mèng)想，他們終究做到了。

2019年正值新中國(guó)成立70周年，獻(xiàn)禮劇成為熒屏熱點(diǎn)，主旋律作品數(shù)量大幅增加，其表現(xiàn)形式也逐漸脫離以往慣有的“高大全”與“刀削斧鑿”，藝術(shù)風(fēng)格日趨多樣化，讓觀眾看到了主旋律電視劇的變化：不但可以嚴(yán)肅感人，還可以溫暖親切。

接下來(lái)一年半的時(shí)間，獻(xiàn)禮劇將繼續(xù)位居熒屏“C位”。2021年將迎來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨百年誕辰，多個(gè)國(guó)內(nèi)電視劇拍攝的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)正在抓緊時(shí)間創(chuàng)作建黨百年主題電視劇，其中就包括重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢(mèng)想》。

《光榮與夢(mèng)想》這部作品由上海廣播電視臺(tái)、北京完美影視傳媒有限公司、北京完美蓬瑞影視文化有限公司、德清完美蓬程影視文化有限公司、海寧伏榆文化傳媒有限公司、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司出品，金牌導(dǎo)演劉江執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、張一山、高圓圓、李晨、黃覺(jué)、羅晉、吳剛、韓庚、李小冉、聶遠(yuǎn)、王麗坤、王勁松、倪大紅、王曉晨等眾多演員出演，被國(guó)家廣電總局列為第三批2018-2022年重點(diǎn)電視劇規(guī)劃選題名單，也是廣電總局“4+2”重點(diǎn)項(xiàng)目工程中的唯一重大革命歷史題材，如今正在緊鑼密鼓的拍攝中。

《光榮與夢(mèng)想》是一部描寫我黨如何建立如何一路走來(lái)的寫黨史的史詩(shī)劇，作為黨的100歲生日獻(xiàn)禮，以響應(yīng)總書記提出的“不忘初心，牢記使命”的要旨。

作為一部史詩(shī)性作品，《光榮與夢(mèng)想》將從中共一大召開(kāi)開(kāi)始，對(duì)20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜、恢弘壯闊的歷史進(jìn)程進(jìn)行全景式的揭示和剖析，展現(xiàn)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，在極其困難的環(huán)境下建立紅色政權(quán)，率領(lǐng)紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，英勇抗日，最后解放全中國(guó)的偉大壯舉。劇中涉及的真實(shí)歷史人物就超400人，場(chǎng)景超700個(gè)，作品旨在用全景式的手筆呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國(guó)人民站起來(lái)的過(guò)程。

對(duì)于這樣一部龐大恢弘的史詩(shī)劇，也需要配備更專業(yè)、更有想法的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?！豆鈽s與夢(mèng)想》的導(dǎo)演劉江，拍出了眾多國(guó)民級(jí)電視劇作，如關(guān)注當(dāng)代家庭生活的《媳婦的美好時(shí)代》，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇標(biāo)桿之作《黎明之前》，聚焦都市男女情感的《咱們結(jié)婚吧》以及年代大戲《老酒館》等作品，劉江既有對(duì)現(xiàn)實(shí)主題題材的精準(zhǔn)把握，也有對(duì)影視藝術(shù)的追求。

在《光榮與夢(mèng)想》這部作品中，劉江也繼續(xù)發(fā)揮其多年的影視制作經(jīng)驗(yàn)，力求實(shí)現(xiàn)“精神傳達(dá)”與“藝術(shù)表現(xiàn)”的平衡。比如在故事講述方面，由于時(shí)間跨度大，人物眾多，對(duì)于講故事的方式就提出了更高的要求。據(jù)了解，全劇設(shè)計(jì)了別致的開(kāi)頭和結(jié)尾。故事以1982年為第一幕，楊開(kāi)慧烈士藏于故居的手稿被發(fā)現(xiàn)，其中一篇五言詩(shī)將人們的思緒帶回到1919年，那時(shí)候毛澤東正發(fā)起湖南各界人士“驅(qū)張運(yùn)動(dòng)”。故事的最后，畫面將從“1954年的國(guó)慶閱兵”轉(zhuǎn)入“2019年的大閱兵”。這樣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，串聯(lián)起了我黨百年歷史的重要事件和發(fā)展節(jié)點(diǎn)，也讓故事更加引人入勝、更具可看性。

從《光榮與夢(mèng)想》片花可以看出，國(guó)難當(dāng)頭，千鈞一發(fā)之際，愛(ài)國(guó)志士奮起反抗，各方勢(shì)力悉數(shù)登場(chǎng)，在大時(shí)代背景下，平凡人物做出了不平凡的選擇，人物有血有肉，極具感染力。

此外，在演員配置上，該劇既吸引了黃曉明、張一山、高圓圓、李晨、黃覺(jué)、羅晉、韓庚、李小冉、聶遠(yuǎn)、王麗坤等人氣青年演員，也有吳剛、王勁松、倪大紅等老戲骨的加持，還有很多神秘嘉賓助陣。

可見(jiàn)，本劇集結(jié)了國(guó)內(nèi)最頂尖的創(chuàng)作人才和強(qiáng)大的演員陣容，這將給重大革命題材以及紅色經(jīng)典影視劇的可看性和到達(dá)率帶來(lái)全面升級(jí)。

主旋律是指一切宣揚(yáng)真善美的文藝作品，在具體的文藝實(shí)踐中卻往往被窄化，這種“窄化”一方面表現(xiàn)在題材上，容易被窄化為只表現(xiàn)革命歷史題材或英雄人物的作品，另一方面，在藝術(shù)形式上，往往限定于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法。

在導(dǎo)演劉江看來(lái)，主旋律電影不僅要有意識(shí)形態(tài)的宣教作用，還應(yīng)有精神享受的藝術(shù)質(zhì)感，這樣才能創(chuàng)作出響徹時(shí)代聲音、順應(yīng)社會(huì)發(fā)展、迎合觀眾需求的主旋律作品。因此，在保證《光榮與夢(mèng)想》的思想性無(wú)比正確的前提下，它的可看性以及未來(lái)的到達(dá)率成為他的重要目標(biāo)。

對(duì)于這一點(diǎn)劉江有自己的藝術(shù)看法和追求，他認(rèn)為，“藝術(shù)的真實(shí)”，永遠(yuǎn)是故事通往觀眾內(nèi)心的橋梁，只有故事里的人物充滿了真實(shí)的人性，觀眾才能透過(guò)熒屏看到自己，才能產(chǎn)生觀片的愉悅。因此，創(chuàng)作出“藝術(shù)的真實(shí)”，是優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最根本的生命線。

拍重大革命題材的故事，拍偉人，更須如此，什么是“偉人”？他首先得是一個(gè)“凡人”，只是他在重要的關(guān)頭做出了“不平凡的選擇”，所以，只有把“偉人”降到“凡人”的視角來(lái)拍，觀眾才會(huì)真正理解和感受到“偉人”在做出“不平凡的選擇”時(shí)的不易，從而真正明白“偉人”的偉大。

對(duì)于《光榮與夢(mèng)想》中人物的塑造，導(dǎo)演劉江認(rèn)為，將“偉人”回歸“凡人”，是將領(lǐng)袖人物們藝術(shù)真實(shí)化的關(guān)鍵一步，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)過(guò)去概念里的“偉人們”也會(huì)哭也會(huì)笑也會(huì)痛苦也會(huì)無(wú)奈中彈了也會(huì)疼急了也罵娘的時(shí)候，觀眾的代入感就慢慢建立了。接下來(lái)，再將這些“真實(shí)的偉人”放進(jìn)觀眾們更樂(lè)于接受的類型劇的套子里，那么，原本在人們的概念里“枯燥”的黨史，就變成了——史上最驚心動(dòng)魄的勵(lì)志故事，史上最不可思議的逆襲故事。

《光榮與夢(mèng)想》涵蓋的元素將非常廣泛，不再拘泥于某一類型，里面有諜戰(zhàn)戲、戰(zhàn)爭(zhēng)戲、愛(ài)情戲，有千鈞一發(fā)，有絕處逢生，有妻離子散，有國(guó)破家亡，有忠誠(chéng)與背叛，有投機(jī)與信仰，有平凡與偉大。偉大蘊(yùn)藏在平凡之中，“平凡的偉人”的塑造，或許才是現(xiàn)代觀眾與古老歷史之間的那座橋梁。

當(dāng)前，獻(xiàn)禮劇是國(guó)劇市場(chǎng)的主流品類，其意義和價(jià)值不言而喻，在強(qiáng)調(diào)導(dǎo)向正確、政策扶持和市場(chǎng)推廣的同時(shí)，要把藝術(shù)表現(xiàn)放在更加重要的位置上，而藝術(shù)表現(xiàn)的能力來(lái)自主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的初心情懷與藝術(shù)造詣。

宏大的時(shí)代格局，清晰的故事邏輯，細(xì)膩的情感表達(dá)再加上恰到好處的表演，這樣才能真實(shí)感人，引起觀眾共鳴，《光榮與夢(mèng)想》正在向兼具“思想”和“藝術(shù)”價(jià)值的作品邁進(jìn)。