若說看《覺醒年代》還會感嘆正劇怕是這年頭極少數(shù)不被資本入侵的影視領域，好劇本好劇組好導演好演員奉獻的良心制作。那么看這部劇，顯然就能推翻這種欣慰和愉悅了。

十幾二十歲的少年偶像，被追捧為流量，演少年偉人，雖然演技生澀，但能更多給青少年關注正劇了解歷史。甚至三十來歲的流量明星演個偉人，也能驚喜他原來有點演技。

教主何許人，77年生人，四十有余，同輩們已經(jīng)陸續(xù)混成圈內(nèi)戲骨，教主仍能憑流量接戲，可見有顏任性。

網(wǎng)絡劇評，侵刪

難道教主還需要蹭偉人的熱度和流量？！

給造型師加分，眉毛胡子都是不出戲的保證

入戲的眉毛，卻配上了慣用的狂狷邪魅表情

教主習慣性的用力過猛，這許是他對偉人的理解僅限于苦大仇深。或者，他根本沒有時間琢磨劇本打磨演技？

還有總理挺拔的身姿呢，怎么到教主這里連基本的儀態(tài)都沒有？

畢竟教主自己已是資本，除了做生意、還得上綜藝，就算不玩股票、也得秀秀肌肉，買rs、撤rs，和大寶貝合體灑狗糧或者澄清離婚傳聞。，，太多事要忙。

那導演為什么非得請教主這么個大忙人來演戲份這樣不低又容易招罵的偉人角色呢？

難道是教主霸總演多了，覺著無趣，想演正劇轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)型？那就能理解了，畢竟正劇里只是演個普通角色怎么襯得出教主今日的咖位。

這不，隨著劇集陸續(xù)播出，尬吹演技的通稿也來了，這方面竟然和他家大寶貝異曲同工。

只是要問，以教主的資歷難道已經(jīng)混得和大寶貝一樣需要通稿吹演技的程度了嗎？不，一定是我們誤會了他。

網(wǎng)絡劇評，侵刪

這樣一部衛(wèi)視八點檔首播、老少皆宜的上星劇，觀眾評價如何呢？

現(xiàn)場采訪七大姑八大姨，剛打開電視的前二十分鐘，都沒人認出曉明同志到底演了誰，但都認出了這是曉明本明，教主的國民熱度可見一斑。直到被點破了他演的是周總理，才激起罵聲一片。“換臺！”“不看了！”，整部戲怕是總理的角色最讓人看著出戲。

這年頭資本強行喂??越來越普遍，老百姓想在電視機前看點自己喜歡的也不容易，但好歹還有掌握遙控器的權利，好歹。。。劇拍的好不好，老百姓能說句實話評價嗎？還是非得跟著營銷號一樣無腦尬吹。

聽說這劇是某騰出品，前有1921，讓爽子演向警予，讓口碑有爭議的流量演毛教員。果然最看中熱度，這不教主版總理一播出，夸也好罵也好，熱度又來了。

上一次讓我來豆瓣發(fā)帖吐槽演技的是爽子，教主這是第二位，先做個標記。

引言 天陰起朔風，濃寒入肌骨。 念茲遠行人，平波突起伏。 足疾已否痊，寒衣是否配？ 孤眠誰愛護，是否亦凄苦？ 書信不可通，欲問無人語。 恨無雙飛翮，飛去見茲人。 茲人不得見，惆悵無已時。 一九二八年十月

1982年，楊開慧舊居修復過程中，在墻壁中發(fā)現(xiàn)了楊開慧烈士的遺物，其中有五言詩一首《偶感》。 《光榮與夢想》第一幕，便是在楊開慧的吟詩中展開，低聲細語，催人淚下…… 鏡頭轉(zhuǎn)到七零年代，晚年的主席悄然打開封存的舊箱，一張妻兒的舊照突現(xiàn)眼前… 他回想青春時光，與愛人牽手而行，共同走向探尋救國之路。思念之情，化成一行老淚，奪眶而出！ （邊看邊截屏，經(jīng)典場景，不容錯過）

（源自公眾號：小一時空）

作者：杉姐

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，相關文學作品、影視作品也忽然多了起來，獻禮劇成為熒屏熱點。

最近，一部重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》上線了。

從2019年開拍，我就開始關注這部劇了，它的卡司，太讓人期待了！

導演劉江，既執(zhí)導過《黎明之前》《歲月》以及抗疫劇《在一起》這樣的大場面歷史劇集，又有《媳婦的美好時代》《老酒館》《咱們結(jié)婚吧》等現(xiàn)實題材情感劇。

黃曉明、張一山、關曉彤、高圓圓、李晨、黃覺、羅晉、吳剛、韓庚、李小冉、聶遠、王麗坤、王勁松、倪大紅等眾多明星聯(lián)袂出演。

首次用電視劇的方式完整、生動地呈現(xiàn)出中共一大期間鮮為人知的細節(jié)。

《光榮與夢想》從中共一大召開開始，橫跨近三十年的歷史，展示了新中國成立之前中國社會錯綜復雜的歷面貌，講述了中國共產(chǎn)黨從無到有，從單薄到壯大的光輝歷程。

電視劇制作精細，劇中嚴苛考究各種制式的服裝與場景，涉及的真實歷史人物就超400人，場景超700個。

例如，黃埔軍校的戲僅有12場，但劇組還是專門搭景，重現(xiàn)了當時的場景。

它是一部大氣磅礴又精致如絲的藝術品。

網(wǎng)友贊它：

一集封神！

做工精良，電影畫質(zhì)。

而我，完全沒想到，從一開始就被其中細致、動人的故事線所吸引，原來，獻禮劇也可以拍的這么棒！

雖然才看了十集，但已多次淚目，它是電視人獻給共產(chǎn)黨、獻給那段歷史、獻給平凡偉人們最美的情書。

01

在電視劇開拍之前，導演就給出了“見人、見詩，見細節(jié)、見沖突”的創(chuàng)作要求。

要求的重點是：要把黨史中的人物生平經(jīng)歷，變?yōu)轶@心動魄的勵志故事，讓歷史人物更具有溫度。

所以，《光榮與夢想》給我的第一觀感就是：它是有人情味的、有煙火氣的，滾燙的熱血和生命就在其中。

故事的開始不是戰(zhàn)場，而是回憶。

1982年，3月的某一天，瓦匠在修繕楊開慧烈士的故居時，從磚縫中發(fā)現(xiàn)了楊開慧當年的《偶感》等手稿開始。

“天陰起朔風，濃寒入肌骨。念茲遠行人，平波突起伏……”的誦讀聲讓故事回到1973年的中南海菊香小屋。

小屋里不是別人，正是新中國的偉大領袖毛主席。

他步履蹣跚走到書桌前，看著楊開慧和孩子的照片，拿起一把木梳，陷入了沉思。

時間回到1919年，張敬堯公然行兇，年輕氣盛的毛澤東去京城告狀。

當時的政府，表面上給了一個滿意的回答。

但暗地里，根本沒有任何行動，只是想甩掉他們這群大麻煩。

年輕的毛澤東意識到：靠一個貪污腐敗的政府，去拯救黎民百姓，這條路，走不遠。

于是，他們開始組建自己的力量，起初只是想趕走張敬堯，沒想到慢慢的，這股力量有了自己的黨，有了自己的綱領，實現(xiàn)了國共合作、得到了人民的支持、壯大了自己的武裝力量，開始了北伐，開始了抗日......

中共一大召開、黃埔軍校成立、孫中山北上、北伐戰(zhàn)爭、南昌起義、秋收起義、井岡山會師、第四次反圍剿、紅軍長征......歷史書上草草帶過的時刻，在這部劇中居然如此生動，居然有那么多不為人知的細節(jié)。

中共一大的召開，本來是在上海李公館，大會雖然是秘密進行，但大家熱情似火，幾乎是用爭吵的方式確定了中國共產(chǎn)黨的綱領。

會議間歇，他們也到處走，到處看，體察風土民情，感受百姓迫切的需求，為中國共產(chǎn)黨組織工農(nóng)紅軍打下堅實基礎。

大會還沒有開完，一個穿灰色長袍的中年男人闖進了李公館，外國警察隨后進行搜查破壞。

李達妻子王會悟女士當即提出，大家把會議的地址轉(zhuǎn)移到浙江的嘉興去。

為了不引起注意，他們有的買到杭州半路下車，有的則直接買到嘉興。

大家佯裝游玩，在嘉興租了一條船，借打麻將游湖的名義，宣布了中國共產(chǎn)黨的成立。

而這位提議去嘉興租船開會的女士王會悟全程追隨，她坐在船頭一面激動的傾聽著大會的內(nèi)容，一面提高警惕，不放過任何一個可疑的破壞分子。

值得一提的是，歷史上的王會悟女士和劇中人物的神態(tài)、裝扮十分相似。

（歷史上王會悟女士）

（劇中的王會悟）

一個出場僅僅幾分鐘的人物，都能如此用心，劇組誠意著實感人！

在這里，我看到了彌留之際一遍遍說著“和平、奮斗、救中國”的孫中山。

看到了在危難面前，要孫中山先走的宋慶齡，她說：中國可以沒有我，但不能沒有你。

看到了“你我風雨十載，舍命舍子，志還在”的革命夫妻。

我看到了年輕的毛澤東，他還沒有成為重要領導時，冷冷清清的宣傳部，被他打掃的一塵不染。

看到了愛護后輩，給其他同志夾肉的方志敏。

看到了年輕有為、大義凜然的周恩來，把槍留給別人，要知道，有武器就是生的希望?。?/p>

我看到了十大元帥之一的徐向前，在參加黃埔軍校的入學考試時，身形清瘦到讓人質(zhì)疑。

但當他表達了“我就是要一新參加革命”的決心時，評委為他亮燈。

看到了天生就就是將才，骨骼驚奇的大將陳賡。

看到了千千萬萬“不要錢，不要命，愛國家，愛百姓”的年輕軍官。

毛澤東、周恩來、方志敏、徐向前、陳賡、葉挺、左權、李大釗、陳樹湘......向我們走來。

在這里，他們不再是神壇上的將軍、烈士，而是一個個鮮活的生命。

03

作為一位女性觀眾，在所有的劇情中，最吸引我的是感情戲。

楊開慧第一次亮相，是和毛澤東相見，他叫了一聲“開慧妹子”。

毛澤東遠行，楊開慧送她一把梳子，那是革命的女性的柔情。

他們開辦了文化書社，為工農(nóng)講課。

多少次，兩個人暢談中國革命。

不談工作的時候，毛澤東和普通的丈夫一樣，會抱孩子笑，給家里劈柴。

寂靜的夜里，毛澤東拿起梳子為楊開慧梳頭，我們和她的反應一樣：原來毛澤東也是柔情鐵漢。

中共一大召開前，楊開慧問毛澤東：這次在上海開完會，中國會不一樣嗎？

毛澤東堅定地告訴他：會。

我想，正是因為他們革命的精神如此之堅定，如此之純粹，才能支撐日后更多的磨難。

印象最深的一場戲，楊開慧被捕，壯烈犧牲。

她本可以登報和毛澤東脫離關系，逃過一死。

但為了穩(wěn)定人心，楊開慧拒絕了友人的提議。

她托朋友翻出家里的布料，為她做一身青布衣服，奔赴刑場的那一天，穿在身上，格外單薄。

之前，我只知道楊開慧為革命壯烈犧牲。

但在這部劇里，細節(jié)都刻畫的十分到位：

楊開慧先生中彈后，導在地上，滿臉都是沙子，她三四個小時還沒有咽氣，用雙手在地上挖出一個兩個大坑，狗日的發(fā)現(xiàn)她沒死，又回來補了一槍。

聽到消息的毛澤東，第一反應是，看看天空，他沒有大哭，但天空快速移動的白云，代表著他此刻的心情。

怎么會不痛呢？

毛澤東把自己關在屋子里一夜，第二天早上他開門說“我沒事了”。

但風吹起，桌面上翻飛的“霞”字，是他寫了一夜的思念和痛苦啊。

《光榮與夢想》是屬于那些革命英雄的、是屬于中國共產(chǎn)黨的，更是屬于那個時代的。

他們書寫下的偉大歷程啊，注定不是這幾個字就可以書寫的，但我們能做的是，盡最大的努力還原，是更好的呈現(xiàn)出一個個有血有肉、鮮活熱血的生命。

《光榮與夢想》在尊重史實的基礎上，為我們帶來了一道津津有味的文化大餐。

《光榮與夢想》是真正屬于當代人的革命故事！

電視劇拍的還是很好的，突出了當時年代的思想動態(tài)，時事政治，給我們很好的復原了當時的情況。人物刻畫的很深刻，有血有肉，劇情清晰，挺有吸引力！作為生活在當代幸福生活的年輕人，不忘記當年的歷史，傳承與發(fā)揚老一輩的革命傳統(tǒng)，更努力的建設偉大祖國！現(xiàn)在的社會，精致的利己主義，一切像錢看的思想比較嚴重，像奉獻的思想就被壓了一頭，接受好的紅色教育，更利于年輕人的成長?。?！

今年是中國共產(chǎn)黨百年華誕，自然有不少優(yōu)秀的主旋律劇作帶領我們?nèi)チ私庖话倌昵笆且粋€怎樣的崢嶸歲月。如果要挑選一部我最喜歡的，我推薦《光榮與夢想》。這是一部無論演員陣容、編劇、布景、服化道全都算得上優(yōu)秀的作品。講述了從1921年建黨拉開大幕，到1950年代在朝鮮半島那場立國之戰(zhàn)，這之間改變中國命運、波瀾壯闊的三十多年。

開篇倒敘，是1982年在修繕楊開慧烈士故居時從墻縫中意外發(fā)現(xiàn)的書信。這是當年楊開慧在被捕前來不及寄給丈夫毛澤東的家書。塵封了半個世紀，紙張已經(jīng)泛黃。但信紙上娟秀的字體依然將一個戰(zhàn)士的堅定意志、妻子的似水柔情展露無遺。鏡頭轉(zhuǎn)回到50年代，毛澤東主席手里握著一塊燒焦的手表無聲淚流，這是他和楊開慧最出色的兒子毛岸英烈士的遺物。在毛主席逝世十多年后，工作人員在整理倉庫時發(fā)現(xiàn)了毛主席私下收藏的遺物：幾件毛岸英烈士的衣服。毛主席與楊開慧這對革命愛侶并沒有太多的機會表達自己的情感，他們內(nèi)心的愛內(nèi)斂而高貴。若是觀眾碰巧自身為情所困，倒不如看看偉人的愛情，自慚形穢之余，或許也會多一些明悟和釋然。

時間線歸于正軌，1921年，李大釗先生對陳獨秀振奮的說自己要做中國的普羅米修斯，把馬克思主義的火種帶到中國。他也確實成為了這樣一個盜火者，甚至最終他和普羅米修斯一樣因此而遭受苦難折磨。而他散播在全國各地的火種卻開始生根發(fā)芽，隨著北京、上海、廣州、長沙、武漢、濟南的共產(chǎn)黨早期組織先后成立，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會終于在1921年成功召開，在上海有驚無險的躲過巡捕的突襲后，會議轉(zhuǎn)至嘉興，在南湖的一艘畫舫上，中國共產(chǎn)黨正式成立。在今日我們上帝視角回顧起來，覺得一大代表是無上的光榮，是穿越者才能有眼光趕上的「大輩分」。而彼時新生的共產(chǎn)黨稚嫩而弱小，參加一大的十幾位「創(chuàng)始元老」們，最終能陪伴毛澤東打拼出一個新中國的屈指可數(shù)，不少人在不久之后便脫黨乃至叛變。這恰恰說明了毛主席的堅定信仰和百折不撓。占據(jù)先發(fā)的位置未必是優(yōu)勢，沖在最前面的戰(zhàn)士永遠都要直面最猛烈的炮火，而只有最終站立著的，才有資格獲得「先驅(qū)」的回報。

與此同時，孫中山先生也同樣遇到了麻煩，部下陳炯明兵變，炮轟總統(tǒng)府。孫先生連夜逃出，而宋慶齡先生卻因為在逃亡的路上受傷而失去了自己腹中的孩子。她在病床上流著淚對孫先生說：從今以后，全中國的孩子，都是我的孩子。而宋先生也真的做到了她的承諾。建國后，宋慶齡先生出任國家副主席，而她更有名的職務是：中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會主席，宋先生一直在這個位置致力為全國的兒童爭取利益和保護，直到逝世。

全劇我最喜歡的部分還是黃埔軍校的建立。時至今日黃埔軍校已經(jīng)成了形容英雄搖籃的專有名詞。大名鼎鼎的黃埔一期報名直接把我看傻了。真正的將星云集，共產(chǎn)黨有陳賡、左權、徐向前、王爾琢，國民黨有杜聿明、胡宗南、黃維、鄭洞國、宋希濂等等，每個人面試時的表現(xiàn)也不同，陳賡大將生性樂觀幽默，是劇中的搞笑擔當。徐帥竟然因為身材太過瘦弱差點未通過。黃埔三杰之一的蔣先云是唯一一個在面試時說自己將毫不猶豫的為革命隨時犧牲自己的生命的人。而這仿佛是一種暗示，在隨后的北伐中，公認的黃埔最佳學員蔣先云壯烈犧牲。國共兩黨這些優(yōu)秀學員們從黃埔畢業(yè)后逐漸走上歷史舞臺，成為了鼎鼎大名的戰(zhàn)將。雖然二十年后昔日同窗免不了兵戎相見生死廝殺，可在黃埔的這段歲月里，大家都是熱血沸騰的愛國少年，都是悍不畏死的革命戰(zhàn)士。最讓我動容的橋段是黃埔校軍東征攻打淡水城時，組建敢死隊沖城樓，沒有金錢許諾、九死一生的情況下，所有人毫不猶豫的舉手請戰(zhàn)，這一個個閃耀的將星，將在未來閃耀在中國的戰(zhàn)場上。

講個彩蛋笑話：說李云龍為什么天王老子都不怕，可見到旅長就嚇的要跪下？因為老李最值得吹噓的就是他資歷老，20歲時已經(jīng)背著行軍鍋過草地了?？伤穆瞄L陳賡20歲時背上背的是什么呢？是蔣委員長。（陳炯明叛變，黃埔軍校學生東征平叛，蔣校長親往第三師督戰(zhàn)，結(jié)果該師被林虎部擊潰，校長兵敗垂成之際拔槍就要自戕，陳賡眼明手快奪了校長的武器，背著他一路小跑沖出了包圍圈。）

以上是我一口氣看了六集后覺得精彩的點，整部劇節(jié)奏很好，一點都不拖沓。讓人感覺當時的中國雖然積重難返，病入膏肓。各路軍閥還忙著紛戰(zhàn)不休，帝國主義侵略者卻已經(jīng)磨光了獠牙張開巨口。在這樣一個至暗時刻，有這樣一群人，他們找到了救國的火種，他們奮力的散播這火種，他們?yōu)榇硕鴳?zhàn)斗乃至犧牲，他們堅信這火種最終能照亮全中國，這是一項充滿艱辛和危險的事業(yè)，這是他們的光榮與夢想，他們終究做到了。

2019年正值新中國成立70周年，獻禮劇成為熒屏熱點，主旋律作品數(shù)量大幅增加，其表現(xiàn)形式也逐漸脫離以往慣有的“高大全”與“刀削斧鑿”，藝術風格日趨多樣化，讓觀眾看到了主旋律電視劇的變化：不但可以嚴肅感人，還可以溫暖親切。

接下來一年半的時間，獻禮劇將繼續(xù)位居熒屏“C位”。2021年將迎來中國共產(chǎn)黨百年誕辰，多個國內(nèi)電視劇拍攝的優(yōu)秀團隊正在抓緊時間創(chuàng)作建黨百年主題電視劇，其中就包括重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》。

《光榮與夢想》這部作品由上海廣播電視臺、北京完美影視傳媒有限公司、北京完美蓬瑞影視文化有限公司、德清完美蓬程影視文化有限公司、海寧伏榆文化傳媒有限公司、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司出品，金牌導演劉江執(zhí)導，黃曉明、張一山、高圓圓、李晨、黃覺、羅晉、吳剛、韓庚、李小冉、聶遠、王麗坤、王勁松、倪大紅、王曉晨等眾多演員出演，被國家廣電總局列為第三批2018-2022年重點電視劇規(guī)劃選題名單，也是廣電總局“4+2”重點項目工程中的唯一重大革命歷史題材，如今正在緊鑼密鼓的拍攝中。

《光榮與夢想》是一部描寫我黨如何建立如何一路走來的寫黨史的史詩劇，作為黨的100歲生日獻禮，以響應總書記提出的“不忘初心，牢記使命”的要旨。

作為一部史詩性作品，《光榮與夢想》將從中共一大召開開始，對20世紀二三十年代的中國社會錯綜復雜、恢弘壯闊的歷史進程進行全景式的揭示和剖析，展現(xiàn)老一輩無產(chǎn)階級革命家，在極其困難的環(huán)境下建立紅色政權，率領紅軍進行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，英勇抗日，最后解放全中國的偉大壯舉。劇中涉及的真實歷史人物就超400人，場景超700個，作品旨在用全景式的手筆呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領中國人民站起來的過程。

對于這樣一部龐大恢弘的史詩劇，也需要配備更專業(yè)、更有想法的主創(chuàng)團隊?！豆鈽s與夢想》的導演劉江，拍出了眾多國民級電視劇作，如關注當代家庭生活的《媳婦的美好時代》，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇標桿之作《黎明之前》，聚焦都市男女情感的《咱們結(jié)婚吧》以及年代大戲《老酒館》等作品，劉江既有對現(xiàn)實主題題材的精準把握，也有對影視藝術的追求。

在《光榮與夢想》這部作品中，劉江也繼續(xù)發(fā)揮其多年的影視制作經(jīng)驗，力求實現(xiàn)“精神傳達”與“藝術表現(xiàn)”的平衡。比如在故事講述方面，由于時間跨度大，人物眾多，對于講故事的方式就提出了更高的要求。據(jù)了解，全劇設計了別致的開頭和結(jié)尾。故事以1982年為第一幕，楊開慧烈士藏于故居的手稿被發(fā)現(xiàn)，其中一篇五言詩將人們的思緒帶回到1919年，那時候毛澤東正發(fā)起湖南各界人士“驅(qū)張運動”。故事的最后，畫面將從“1954年的國慶閱兵”轉(zhuǎn)入“2019年的大閱兵”。這樣結(jié)構(gòu)設計，串聯(lián)起了我黨百年歷史的重要事件和發(fā)展節(jié)點，也讓故事更加引人入勝、更具可看性。

從《光榮與夢想》片花可以看出，國難當頭，千鈞一發(fā)之際，愛國志士奮起反抗，各方勢力悉數(shù)登場，在大時代背景下，平凡人物做出了不平凡的選擇，人物有血有肉，極具感染力。

此外，在演員配置上，該劇既吸引了黃曉明、張一山、高圓圓、李晨、黃覺、羅晉、韓庚、李小冉、聶遠、王麗坤等人氣青年演員，也有吳剛、王勁松、倪大紅等老戲骨的加持，還有很多神秘嘉賓助陣。

可見，本劇集結(jié)了國內(nèi)最頂尖的創(chuàng)作人才和強大的演員陣容，這將給重大革命題材以及紅色經(jīng)典影視劇的可看性和到達率帶來全面升級。

主旋律是指一切宣揚真善美的文藝作品，在具體的文藝實踐中卻往往被窄化，這種“窄化”一方面表現(xiàn)在題材上，容易被窄化為只表現(xiàn)革命歷史題材或英雄人物的作品，另一方面，在藝術形式上，往往限定于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法。

在導演劉江看來，主旋律電影不僅要有意識形態(tài)的宣教作用，還應有精神享受的藝術質(zhì)感，這樣才能創(chuàng)作出響徹時代聲音、順應社會發(fā)展、迎合觀眾需求的主旋律作品。因此，在保證《光榮與夢想》的思想性無比正確的前提下，它的可看性以及未來的到達率成為他的重要目標。

對于這一點劉江有自己的藝術看法和追求，他認為，“藝術的真實”，永遠是故事通往觀眾內(nèi)心的橋梁，只有故事里的人物充滿了真實的人性，觀眾才能透過熒屏看到自己，才能產(chǎn)生觀片的愉悅。因此，創(chuàng)作出“藝術的真實”，是優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊最根本的生命線。

拍重大革命題材的故事，拍偉人，更須如此，什么是“偉人”？他首先得是一個“凡人”，只是他在重要的關頭做出了“不平凡的選擇”，所以，只有把“偉人”降到“凡人”的視角來拍，觀眾才會真正理解和感受到“偉人”在做出“不平凡的選擇”時的不易，從而真正明白“偉人”的偉大。

對于《光榮與夢想》中人物的塑造，導演劉江認為，將“偉人”回歸“凡人”，是將領袖人物們藝術真實化的關鍵一步，當觀眾發(fā)現(xiàn)過去概念里的“偉人們”也會哭也會笑也會痛苦也會無奈中彈了也會疼急了也罵娘的時候，觀眾的代入感就慢慢建立了。接下來，再將這些“真實的偉人”放進觀眾們更樂于接受的類型劇的套子里，那么，原本在人們的概念里“枯燥”的黨史，就變成了——史上最驚心動魄的勵志故事，史上最不可思議的逆襲故事。

《光榮與夢想》涵蓋的元素將非常廣泛，不再拘泥于某一類型，里面有諜戰(zhàn)戲、戰(zhàn)爭戲、愛情戲，有千鈞一發(fā)，有絕處逢生，有妻離子散，有國破家亡，有忠誠與背叛，有投機與信仰，有平凡與偉大。偉大蘊藏在平凡之中，“平凡的偉人”的塑造，或許才是現(xiàn)代觀眾與古老歷史之間的那座橋梁。

當前，獻禮劇是國劇市場的主流品類，其意義和價值不言而喻，在強調(diào)導向正確、政策扶持和市場推廣的同時，要把藝術表現(xiàn)放在更加重要的位置上，而藝術表現(xiàn)的能力來自主創(chuàng)團隊的初心情懷與藝術造詣。

宏大的時代格局，清晰的故事邏輯，細膩的情感表達再加上恰到好處的表演，這樣才能真實感人，引起觀眾共鳴，《光榮與夢想》正在向兼具“思想”和“藝術”價值的作品邁進。