50.02

at WBM 杜拉克的劇情片，有點(diǎn)像普契尼的歌劇，從東方元素投射某種時(shí)代悲劇，“妻子熱愛(ài)現(xiàn)代生活，就像丈夫熱愛(ài)古代文物”，背后是浪漫愛(ài)爭(zhēng)奪生命的沖突，但女性用智慧彌合了這種時(shí)代的區(qū)隔，至少暫時(shí)如此，木乃伊放在室內(nèi)類似虛空畫里的骷髏，和年輕女性同框形成了意象也是敘事的對(duì)比（新女性對(duì)婚戀更主控），鏡像和圈出特寫用得嫻熟，膠片的腐蝕帶來(lái)了藝術(shù)效果，在最后的鏡頭中，夫妻分別走過(guò)木乃伊，畫中的斑紋形成了一種近乎時(shí)空穿越的蟲洞，讓兩人消失其中，也提示我們百年歲月的痕跡，意識(shí)到觀看的幻覺(jué)，就好像為木乃伊剝?nèi)ネ庖?，并沒(méi)有真正不朽的肉身，但愛(ài)總會(huì)復(fù)現(xiàn)。

部分燒毀，整體3..5

片子保存不算完好，很多花了畫面。不過(guò)當(dāng)今眼光看當(dāng)初，能看出當(dāng)時(shí)這部電影比較超前的表述邏輯。超現(xiàn)實(shí)的大框架設(shè)計(jì)，香煙的小懸念，結(jié)尾的閃回解釋劇情，在當(dāng)今的主流影片中是屢見(jiàn)不鮮，不知道百年前的人當(dāng)時(shí)看到這部影片會(huì)是怎樣的感覺(jué)。

囫圇吞 待重看

今天看了這部，感覺(jué)非常浪漫的一個(gè)小故事，我也好希望能被這樣敏感可愛(ài)的傻老頭喜歡啊，哈哈哈哈哈哈

這些斑駁的痕跡不斷舞蹈

8。很有意思的對(duì)照，涵蓋多種元素，走向多樣。一百年前的家具和服飾都很美。

本質(zhì)上是黑色電影，生機(jī)與死意相伴相生。將毒藥注射進(jìn)香煙，呼吸間迎來(lái)灰飛煙滅。膠片本身多處腐蝕，這種極度不穩(wěn)定的、殘缺的影像狀態(tài)反而制造出靈魂顯影一般的瑰麗幻覺(jué)，就如瓦爾達(dá)的感嘆：影像會(huì)消逝，我們也會(huì)消逝，一切都會(huì)消逝。

看的是膠片介質(zhì)未被完全修復(fù)版，膠片燒毀的片段更為電影增添了朦朧焦灼的氛圍，很奇妙。

都怪老年人想太多！Dulac第一部怎么就拍得這么熟稔細(xì)膩，戀戀不舍，感同身受。

表演不夸張，技法不繁雜，細(xì)膩真摯的感覺(jué)非常突出，膠片損毀得讓我目眩神迷。

婚外情：抓馬大戲（x）溫婉小品（√），女性視角的緣故吧（不過(guò)早期電影好喜歡通過(guò)一個(gè)小故事（通常偽裝成神話傳說(shuō)）來(lái)給觀眾預(yù)知角色性格和劇情走向）

@西岸美術(shù)館。復(fù)雜的調(diào)度，持續(xù)的懸念，可疑的結(jié)尾。丈夫和妻子，舊歐洲和新女性，文物和鮮花，木乃伊是命運(yùn)線索，1919一戰(zhàn)剛結(jié)束的年老和恐懼狀態(tài)，導(dǎo)賞說(shuō)到可以延伸至法國(guó)殖民史?！敖K于可以過(guò)上沒(méi)有男性仆人的生活了”，妻子在新房子和姐妹慶祝，卻被以為是外遇實(shí)錘，論丈夫的固執(zhí)投射和有限想象力…腐蝕的膠片偶然表現(xiàn)了燃燒般的毀滅，繼續(xù)走向木乃伊，聯(lián)系后來(lái)的歷史幾乎可以說(shuō)是預(yù)言，“你還年輕，你可以為愛(ài)而死”，原來(lái)早有人拍出了奧菲爾斯的消逝質(zhì)地

三月一個(gè)周日晚上，坐地鐵來(lái)西岸看的，工人們正在后門開著重工卡車不知道布展還是撤展。

3/19西岸觀影會(huì)“她們的疊影”之A場(chǎng)，第13/13部短片。仿若在觀看一場(chǎng)愛(ài)之晚熟而早慧之人的孤獨(dú)感。浴室里幾場(chǎng)映射心境變幻的日與夜的光景，美麗。向凝視愛(ài)與死的木乃伊大人，一鞠躬。丈夫與妻子皆于片中killed by love once at least，結(jié)論：這是一樁沒(méi)有死者的謀殺案。

#西岸藝術(shù)館女性影展# 最讓人震撼的是膠片損毀所帶來(lái)的銀幕體驗(yàn)，被損毀的膠片帶來(lái)的耀眼光斑與灼人畸變是電影史殘酷性的最好注腳。Robert C. Allen的悲嘆也顯得如此真切，或許有無(wú)數(shù)偉大的電影在一場(chǎng)漫天大火中喪生、消亡與泯滅。這些殘酷的痕跡是《香煙》作為電影身體的疤痕，這些疤痕美麗、危險(xiǎn)又?jǐn)z人心魄，又反身凝結(jié)著電影史的一切。

心碎又唯美，是我想看的那類愛(ài)情作品。博物館管理員誤解妻子與他者有染，在嫉妒與猜疑的升溫中做出在香煙里隱匿毒支以求注定一死的過(guò)激行為，隨機(jī)的毀滅為故事增加了張力。此時(shí)他又與管理的木乃伊公主的故事產(chǎn)生了互文：王子目睹公主的變心選擇既不打擾也不和解，最終導(dǎo)致了自殺。神話來(lái)到當(dāng)前。他與王子共有的心態(tài)均來(lái)自對(duì)衰老的自卑，煩擾日益褪色的肌體無(wú)法對(duì)位仍舊鮮活的戀人，在內(nèi)閉中憂郁自戕。這就使得故事不止于拉扯攻防的小情愛(ài)，而是升華至生命殘損黯淡引發(fā)的連環(huán)錯(cuò)位，同時(shí)又看似對(duì)神話注解了一層真實(shí)。而事實(shí)證明她只是將他者當(dāng)做朋友一同游樂(lè)并無(wú)越界。結(jié)尾處兩人一同抽假毒煙的場(chǎng)景真摯而感動(dòng)，這好似一次對(duì)愛(ài)情本真的告慰，也仿佛對(duì)彼此間生死鏈接的篤信。但同時(shí)開放式的結(jié)尾也給故事增添了一份悲傷無(wú)力的懸念，現(xiàn)實(shí)終究不能用童話抵消。

愛(ài)欲輪回，動(dòng)人的身體-影像

望遠(yuǎn)鏡視角觀察情人打高爾夫。吻手不安的閃回記憶。制造與埃及王子自殺敘事的對(duì)稱，木乃伊作為投射的移除。爭(zhēng)奪香煙的喜劇感。老丈夫像歐戰(zhàn)后一樣抑郁，年輕妻子現(xiàn)代有活力，宮殿與自由出入租房對(duì)立?？梢傻慕Y(jié)局，取新香煙時(shí)的猶疑，對(duì)婚姻制度的彷徨。貓盯著男主角與觀眾，一種現(xiàn)代式抽離冷靜。