50.02

at WBM 杜拉克的劇情片，有點像普契尼的歌劇，從東方元素投射某種時代悲劇，“妻子熱愛現(xiàn)代生活，就像丈夫熱愛古代文物”，背后是浪漫愛爭奪生命的沖突，但女性用智慧彌合了這種時代的區(qū)隔，至少暫時如此，木乃伊放在室內(nèi)類似虛空畫里的骷髏，和年輕女性同框形成了意象也是敘事的對比（新女性對婚戀更主控），鏡像和圈出特寫用得嫻熟，膠片的腐蝕帶來了藝術(shù)效果，在最后的鏡頭中，夫妻分別走過木乃伊，畫中的斑紋形成了一種近乎時空穿越的蟲洞，讓兩人消失其中，也提示我們百年歲月的痕跡，意識到觀看的幻覺，就好像為木乃伊剝?nèi)ネ庖?，并沒有真正不朽的肉身，但愛總會復(fù)現(xiàn)。

部分燒毀，整體3..5

片子保存不算完好，很多花了畫面。不過當(dāng)今眼光看當(dāng)初，能看出當(dāng)時這部電影比較超前的表述邏輯。超現(xiàn)實的大框架設(shè)計，香煙的小懸念，結(jié)尾的閃回解釋劇情，在當(dāng)今的主流影片中是屢見不鮮，不知道百年前的人當(dāng)時看到這部影片會是怎樣的感覺。

囫圇吞 待重看

今天看了這部，感覺非常浪漫的一個小故事，我也好希望能被這樣敏感可愛的傻老頭喜歡啊，哈哈哈哈哈哈

這些斑駁的痕跡不斷舞蹈

8。很有意思的對照，涵蓋多種元素，走向多樣。一百年前的家具和服飾都很美。

本質(zhì)上是黑色電影，生機與死意相伴相生。將毒藥注射進香煙，呼吸間迎來灰飛煙滅。膠片本身多處腐蝕，這種極度不穩(wěn)定的、殘缺的影像狀態(tài)反而制造出靈魂顯影一般的瑰麗幻覺，就如瓦爾達的感嘆：影像會消逝，我們也會消逝，一切都會消逝。

看的是膠片介質(zhì)未被完全修復(fù)版，膠片燒毀的片段更為電影增添了朦朧焦灼的氛圍，很奇妙。

都怪老年人想太多！Dulac第一部怎么就拍得這么熟稔細膩，戀戀不舍，感同身受。

表演不夸張，技法不繁雜，細膩真摯的感覺非常突出，膠片損毀得讓我目眩神迷。

婚外情：抓馬大戲（x）溫婉小品（√），女性視角的緣故吧（不過早期電影好喜歡通過一個小故事（通常偽裝成神話傳說）來給觀眾預(yù)知角色性格和劇情走向）

@西岸美術(shù)館。復(fù)雜的調(diào)度，持續(xù)的懸念，可疑的結(jié)尾。丈夫和妻子，舊歐洲和新女性，文物和鮮花，木乃伊是命運線索，1919一戰(zhàn)剛結(jié)束的年老和恐懼狀態(tài)，導(dǎo)賞說到可以延伸至法國殖民史?！敖K于可以過上沒有男性仆人的生活了”，妻子在新房子和姐妹慶祝，卻被以為是外遇實錘，論丈夫的固執(zhí)投射和有限想象力…腐蝕的膠片偶然表現(xiàn)了燃燒般的毀滅，繼續(xù)走向木乃伊，聯(lián)系后來的歷史幾乎可以說是預(yù)言，“你還年輕，你可以為愛而死”，原來早有人拍出了奧菲爾斯的消逝質(zhì)地

三月一個周日晚上，坐地鐵來西岸看的，工人們正在后門開著重工卡車不知道布展還是撤展。

3/19西岸觀影會“她們的疊影”之A場，第13/13部短片。仿若在觀看一場愛之晚熟而早慧之人的孤獨感。浴室里幾場映射心境變幻的日與夜的光景，美麗。向凝視愛與死的木乃伊大人，一鞠躬。丈夫與妻子皆于片中killed by love once at least，結(jié)論：這是一樁沒有死者的謀殺案。

#西岸藝術(shù)館女性影展# 最讓人震撼的是膠片損毀所帶來的銀幕體驗，被損毀的膠片帶來的耀眼光斑與灼人畸變是電影史殘酷性的最好注腳。Robert C. Allen的悲嘆也顯得如此真切，或許有無數(shù)偉大的電影在一場漫天大火中喪生、消亡與泯滅。這些殘酷的痕跡是《香煙》作為電影身體的疤痕，這些疤痕美麗、危險又攝人心魄，又反身凝結(jié)著電影史的一切。

心碎又唯美，是我想看的那類愛情作品。博物館管理員誤解妻子與他者有染，在嫉妒與猜疑的升溫中做出在香煙里隱匿毒支以求注定一死的過激行為，隨機的毀滅為故事增加了張力。此時他又與管理的木乃伊公主的故事產(chǎn)生了互文：王子目睹公主的變心選擇既不打擾也不和解，最終導(dǎo)致了自殺。神話來到當(dāng)前。他與王子共有的心態(tài)均來自對衰老的自卑，煩擾日益褪色的肌體無法對位仍舊鮮活的戀人，在內(nèi)閉中憂郁自戕。這就使得故事不止于拉扯攻防的小情愛，而是升華至生命殘損黯淡引發(fā)的連環(huán)錯位，同時又看似對神話注解了一層真實。而事實證明她只是將他者當(dāng)做朋友一同游樂并無越界。結(jié)尾處兩人一同抽假毒煙的場景真摯而感動，這好似一次對愛情本真的告慰，也仿佛對彼此間生死鏈接的篤信。但同時開放式的結(jié)尾也給故事增添了一份悲傷無力的懸念，現(xiàn)實終究不能用童話抵消。

愛欲輪回，動人的身體-影像

望遠鏡視角觀察情人打高爾夫。吻手不安的閃回記憶。制造與埃及王子自殺敘事的對稱，木乃伊作為投射的移除。爭奪香煙的喜劇感。老丈夫像歐戰(zhàn)后一樣抑郁，年輕妻子現(xiàn)代有活力，宮殿與自由出入租房對立。可疑的結(jié)局，取新香煙時的猶疑，對婚姻制度的彷徨。貓盯著男主角與觀眾，一種現(xiàn)代式抽離冷靜。