理解ryo 很容易
理解yukiho 很難

劇情一直是以ryo的視角來發(fā)展的
ryo是劇中唯一有旁白來幫助表達(dá)內(nèi)心的人
而yukiho沒有
這樣一來 要理解ryo 就容易的多了
而yukiho 卻被人們鄙棄...

所以 每次看到對yukiho "自私" "丑陋" 這樣的評價時 卻讓我更能喜歡這樣一個不被理解的人

yukiho對ryo的感情 在劇中 有三個階段
1. 童年時 懵懂的愛: 因?yàn)閞yo讓她臉上露出了笑容 因?yàn)閞yo讓她在骯臟的水溝里見到了那美麗的花...

2. 7年后 一種依靠和利用的 如偵探所說"互惠共生"的感情 :3次利用了ryo
宿舍里的一句"你是我的唯一" 讓ryo動了心
教堂的一場戲 讓ryo對yukiho發(fā)誓要讓她幸福
突然哭起來 讓ryo看他最無法看到的照片 讓ryo拋棄了最后的一點(diǎn)良知

3. ryo殺死松浦后 他們的感情 升華為了真正的 "你是我的太陽 我唯一的希望 你是我的太陽 我唯一的光芒"...真正的愛...直接到最后

yukiho從來不對任何人展露她笑容下隱藏的東西
即使是把她從那個孤兒院拯救出來的母親 也從來不對她說過真心話
正如ryo所說的 月亮從來不會讓地球上的人們見到它的背面
我們所看到的只有她的溫柔 明亮
卻不知道她背后只有殘破不全...

其實(shí)ryo一直無法明白 yukiho唯一展露自己的 是在ryo的面前
她可以坦白的告訴ryo 你被捕 我也完了
她可以坦白的說出她恨別人擁有的幸福 想破壞別人的幸福
她在ryo面前袒露了自己內(nèi)心最邪惡的一面 也是最真的一面
只在ryo面前

(可以試想 你要利用一個人的時候 會告訴對方你的真實(shí)動機(jī)么?
而yukiho 卻是真真正正的 告訴了ryo..)

僅從那句過于真實(shí)而顯得假意轉(zhuǎn)身"被騙的人 才是傻瓜"
和之后的 "對不起"
就可以知道
yukiho只是和任何女孩子一樣 , 在喜歡的人面前逞強(qiáng)...
yukiho只希望ryo能理解她..理解她的無助 理解她這么多年來 一直用笑容對待他人是多么的寂寞 理解她那種堅強(qiáng)所需要的勇氣

而ryo卻一直無法理解
我們也一直無法理解
yukiho只是希望ryo能理解自己
她背負(fù)了丑陋 偽善 在所有人的面前 即使被揭穿 也要硬著頭皮去堅持
就像偷東西的人 在眾目睽睽下被抓到 卻還堅持自己沒偷一樣
忍受這種旁人斜眼和指點(diǎn)的 是yukiho
堅持要忍受下去的也是yukiho
她只希望得到一個人的理解
那就是ryo
只要ryo能理解她
不要告訴她 "那樣是不對的"
因?yàn)?quot;你不用說 , 我早明白"
最不能忍受的 就是連ryo都告訴yukiho 這樣是不對的...
甚至是一句冰冷的 "我想 你應(yīng)該去看醫(yī)生"

但是到了最后
即使是ryo這個一直生活在黑暗里的幽靈 也找到了那個理解自己的人--偵探

對yukiho 來說
唯一希望的那個能理解自己的人 卻已經(jīng)不在了
正如ryo在圖書館BBS的留言一樣
如果我唯一想讓她得到幸福的人 真的得到了幸福
那么 我就沒有存在的必要了

yukiho的存在 已經(jīng)沒有必要了
ryo...唯一希望能理解自己的人 已經(jīng)不在了

而她 卻依然要忍受余生
不是想要存活
不是為了贖罪
不是為了被理解
而是因?yàn)?她明白 ryo所做的一切 都只是為了yukiho能夠走在陽光下
卻不曾提到自己要與她牽手...
她為了要實(shí)現(xiàn)ryo的夢想--白瑞德船長--為yukiho燃燒自己 照亮活下去的路
而必須那樣活下去

ryo始終無法理解yukiho..
我們...也是...

我沒有哭。在看到最后，亮司從橋上躍身跳下，在雪穗的面前，漫天飄雪緩緩落下，加上動情的背景音樂，那最為煽情的一段，我也沒有哭。
一切都是謊言，不知怎的，這樣的一個想法突然冒出，于是眼淚就凝固住了。
然而，還是哭出來比較舒服吧。沒有哭，我便只能下意識地張著嘴，有種透不過氣來的壓抑感。

面對這樣一個令人窒息的故事，我想任何的語言都已經(jīng)不足以來表達(dá)看者的心情。
就像那老警察，苦苦追查案件14年，當(dāng)他最終獲知真相，那些案情一幕幕地在他腦海中被還原出來的時候，他神情凝重且悲慟，顫抖著只吐出兩個字：黑暗！
為什么，為什么非要選擇這樣的人生呢！

而在這真相背后，卻有著一個令人感到諷刺的美好目的——只是為了兩人再一次地牽手走在太陽底下。
多么美麗，多么無邪，多么單純的愿望啊。僅僅是想牽手走在陽光下，如此簡單而已。但是，為了這個，卻要一次次地犯罪，一次次地殺人，一次次地走向更黑暗的深淵。
人無論做什么事，都是有理由的。這個美好的愿望，就是他們的理由。

在看這部劇的時候，我刻意地將自己放在一個“非正?！钡奈恢蒙?。一個在11歲時被母親出賣，被中年男人奸污并強(qiáng)迫拍下裸照的女孩，即使沒有犯罪，你認(rèn)為她往后的人生會沒有問題，會一帆風(fēng)順嗎。
對于雪穗來說，亮司或許不能算是她的初戀，因?yàn)樗⒉欢脨凼鞘裁础Ｋ龥]有體會過什么是愛，也不懂得愛人。就像她自己對篠塚說的，“我不明白，愛人的方法?！?br>亮司對于11歲時的她而言，是那暗無天日的生活中，唯一看得到的光亮。
反之，雪穗對于亮司而言，從一開始就是愛情的感覺。因?yàn)槟菚r的他，單純懵懂，對于這個世界上的陰暗和丑惡還一無所知。他僅僅是純粹地愛慕著這個美麗的女孩。
一無所知，正是如此，所以他一刀捅進(jìn)父親的身體里，并沒有任何多余的雜念，僅僅是想保護(hù)自己心愛的人。
而雪穗繼而殺害自己的母親，片中所說的是，她為了保護(hù)亮司?；蛘呖梢哉f是，雪穗是為了保護(hù)她心中的光亮和希望。再或者說，她本就已厭惡極了原本的生活，厭惡極了自己的母親，因而借此機(jī)會正好除掉她呢。（這么說來，好像太黑暗了。）
總之，在那一次犯罪之后，他們的生活便完全改變。從無辜的孩子，瞬即變?yōu)榱藲⒎溉恕?br>
“這畢竟是殺了母親才換來的人生”，雪穗這樣說。有一些東西，在她身體里開始完全地崩解。她要更堅強(qiáng)地活，更冷酷地活，更一往無前地活下去。
雪穗的世界，孤獨(dú)，寂寞，黑暗并且充滿恐懼。她對亮司說，“如果我沒有亮，我就孤單一人了啊。”這是真話。
她對高宮說，“我很寂寞啊?！边@也是真話。
雪穗的一生之中都在撒謊，而這兩句話，我認(rèn)為是真實(shí)的。不管她說這些話，背后蘊(yùn)藏著怎樣的目的。但是，說這兩句話的時候，她至少是真誠的。
不要試圖去分辨謊言和真話。因?yàn)檫@兩者之間往往都是伴隨著出現(xiàn)的。
雪穗利用亮司是真的，雪穗說亮司是她的太陽也是真的。

因?yàn)榱了緦τ谘┧攵?，是類似于信仰一般的東西存在著的。
因?yàn)檠┧胨?，并不信仰上帝，她無法信仰神明。她說，從一生下來就沒有一件好事。于是亮司決定，做她的神，做她的信仰。
他決定，要給她所有她想得到的東西，即使付出生命的代價也無所謂。
因?yàn)?，雪穗也是他的太陽?br>
而有沒有想過，世界上只能有一個太陽，兩個太陽在一起，終會因太過灼熱而毀滅。
互相依存，互相要成為對方的太陽，這就是他們悲劇命運(yùn)的象征吧。
事實(shí)也果然如此，他們在一起，以太陽的名義，走的卻是越來越黑暗的道路。

“被騙的那一方才是傻瓜?！边@是他們的生存法則。然而，到底誰才是真正的傻瓜呢。
雪穗對亮司冷冷說道，不去自首，強(qiáng)奸尸體，殺掉松浦，這一切，都是亮司你自愿做的啊，就連當(dāng)初我也沒有叫你殺掉你父親啊。
多么令人震驚的話語。
而下一秒，她就可以眼含熱淚，深情款款地看著亮司，說出“我不能沒有你”這樣溫情的話語。
明明感覺到自己是受了欺騙和利用，卻還是一次次地抵不過雪穗的溫柔。這樣的亮司，你是不是傻瓜呢。

或許，雪穗自己也不清楚吧，她對亮司的感情，到底是什么。在長達(dá)14年的時間之中，很多東西也該發(fā)生變化了。
而有一點(diǎn)是肯定的，她離不開他，因?yàn)槭澜缟蠜]有人再會像他那樣對待她。
就像亮司在11歲那年送給雪穗的那張?zhí)枅D形的剪紙，被她一直收藏著，掛在家中，掛在店里?；蛟S我們都可以一廂情愿地認(rèn)為，這就是雪穗對亮司的愛的體現(xiàn)。
然而，真的是這樣嗎？
抱歉，我又想分析得黑暗一點(diǎn)了?；蛟S，這個剪紙對于雪穗而言，是某種信仰。在她感到孤獨(dú)，痛苦，無助的時刻，這個剪紙?zhí)嵝阎?，至少在這世界上，還有一個人會全心全意地對待她，不會拋棄她。而在她每每犯下罪行的時候，也同樣可以被她用來當(dāng)作理由——我做的一切都是為了這太陽，這夢想。

當(dāng)然，我也寧可相信雪穗也是同樣深愛著亮司的。
而最后，當(dāng)看到雪穗在亮司死后，在警署內(nèi)，還在不停不停地編織著各種謊言為自己脫罪的時候，我真的絕望了。
雪穗說，“就連最后一絲的真實(shí)，也被我拋棄了。”
她明明說過，要和亮司一起走，直到倆人一起走上死刑臺的那一刻。而亮司已經(jīng)死了，她還是選擇依靠謊言而活下去的人生。
到底，到底誰才是傻瓜呢。

亮司在死前，用手指指出一條道路給她，她朝他所指的方向走去，流著淚喃喃自語道，好明亮，好明亮啊。明明是黑夜，卻說明亮，因?yàn)檫@是她的“太陽”給她指出的道路。是不是她也會說，“這畢竟是亮司用生命換來的人生”呢。

當(dāng)結(jié)尾處，亮司的孩子向她走來，她牽起他的小手，那一刻，太陽在她的頭頂上，明晃晃，散發(fā)著溫?zé)?。那才是真正的明亮吧，然而，她還能夠抬頭看一看陽光嗎。

“她恐怕再也無法說出真話了吧?！崩暇煺f。他總是一語道破，直指人心。就像他一開始就說過，“說了一個謊言的話，就會不斷地說謊，那樣的人生是沒有未來的。”
雪穗的人生，就將永遠(yuǎn)活在白夜之中。太陽這東西，將永遠(yuǎn)是她心中最溫暖而又遙不可及的渴望。

劇是好劇，不過其實(shí)不合我的胃口。最主要的一點(diǎn)，亮和雪穗之間的關(guān)系其實(shí)是我最討厭的那種：“為了你，所以我...”的想法和做法。
“為了你，我去犯罪了”
“為了你能過得好，我去死了”諸如此類。
這哪是什么“美好的羈絆”阿，通過犧牲/自虐的方法操縱別人，是我最不贊同的做法。用“為了對方”的大義互相束縛住，其實(shí)他們還是沒有勇氣和信心追求自我吧。（家庭不幸導(dǎo)致自我評價過低）

跑題千里，其實(shí)這篇想說的是藥劑師典子，她和亮的感情是我最喜歡的一段。因此我也主觀地認(rèn)為，亮后來愛上了典子（不然也不可能成功地OOXX了，生孩子那段倒是多余）。

一開始亮倒在典子家門口的垃圾堆上故作潦倒?fàn)?，確實(shí)是為了利用她得到藥品也不一定。
然后兩人的同居生活，充滿了一種“同是天涯淪落人”的默契，所以我覺得他們還是因?yàn)橄嗨贫匀欢坏卦谝黄稹?br>最后，典子完全接受了亮，不僅接受沒工作ED又來路不明的他，還接受了一直以來作為幽靈的他。對于其實(shí)“在陽光下行走”已經(jīng)無望的亮來說，不是給出虛假的承諾，而是接受一直以來的自己，這樣實(shí)際上更難得吧。

亮同學(xué)小狗一樣可憐巴巴地笑著問：我一直都不工作也可以么？
我就一下子被擊倒了，（簡直是太宰治一般的情節(jié)），果然女人都會被真正潦倒的家伙迷住。


不過與高宮不同，典子對自己被利用這一點(diǎn)其實(shí)是了解的。
而她與雪穗不同的是，始終沒有用“為了你”這種理由欺騙自己，她做的事，都是自己想要做的。
因?yàn)榈搅俗詈?，她也沒有說“為了他，我要生下這個孩子”，而是
“我決定要這個孩子。”
于是這個長得很難看，性格平庸，生活乏味，當(dāng)過第三者的老女人成了我在本劇中唯一喜歡的角色。

在為小說《白夜行》貢獻(xiàn)了半個多月的時間寫下萬把字的書評后，將注意力轉(zhuǎn)向了大奧系列，而在結(jié)束了大奧系列的影評后，終于再次回到了日劇《白夜行》上。當(dāng)時是看了兩三集后暫停進(jìn)度先寫書評，現(xiàn)在看來這個決定十分明智，在書評里也說了，光憑前兩集就可以判斷電視劇與原著的區(qū)別是巨大的，而看完全劇這個想法得到了更多的驗(yàn)證。對于小說的擁躉來說，日劇版的再創(chuàng)造根本無法與原著相抗衡，也與想象中的相去甚遠(yuǎn)，簡而言之，就是對劇情改編不滿，對敘事結(jié)構(gòu)不滿，對弱化推理不滿，對角色性格不滿，對心理刻畫不滿，對演員表現(xiàn)不滿。對于原著，每個人都有自己的理解，編劇無外如此，但其完全根據(jù)個人理解對原著所做的大改造恰恰拋棄了原著精髓，而將觀眾引向了可能完全不同的思考方向，還是有待商榷的。
其實(shí)，客觀地說，倘若從未看過書，此劇結(jié)構(gòu)完整，制作精良，還是值得一看的，也不失為一部引人深思的誠意之作。另一方面，由于將重點(diǎn)放在了賺人眼淚的苦情戲即雪與亮的情感糾葛上，即便是犯罪題材，也可姑且稱之為“另類言情劇”。只是，作為一部言情劇，仍不乏遭人詬病之處。

首先就是演員的選擇。
一直不覺得綾瀨遙是大美女，在看《Mr.Brain》的時候就覺得她特別像猴子，一雙招風(fēng)耳尤其引人注目，有時會覺得她挺像大S的，真杯具，大S是越來越丑的演員代表，而此劇中對綾瀨遙數(shù)十次的臉部特寫又暴露出斗雞眼的缺陷，尤當(dāng)她思考、嫉妒或不爽的時候，專注的雙眼就不由自主的擠到了一起。但相對于外表，我更不欣賞的是她的演技。雪有著天使外表惡魔內(nèi)心的腹黑本質(zhì)，綾瀨遙的詮釋卻過于流于表面，動不動就陰沉下臉來，眼神充滿怨念，無論強(qiáng)顏歡笑的掩飾還是自圓其說的得意，她的笑都虛偽得太過明顯，難以體現(xiàn)雪深不可測的城府和高超而迷惑性強(qiáng)的偽裝。雪要是像她這樣表現(xiàn)的話，不需要多有洞察力就會覺得她是個有故事的人物、有危險的陰謀吧，哪有這么容易被她蒙騙呢，不過這倒使高宮誠離婚時看穿雪唯利是圖的可悲這件事比較合乎情理了。雪的偽裝并沒有自己以為的那么成功，在勝利在望的時候會心浮氣躁、沉不住氣，這可能反而削弱了觀眾對她的厭惡感，再加上編劇特意增加的孤兒院受辱情節(jié)，感性的觀眾也難免對其產(chǎn)生同情甚至同情超過厭惡。
再說亮，其實(shí)我不是討厭山田孝之，只是難以接受他飾演的亮與原著判若倆人。劇中的亮全然不見小說中的心狠手辣、陰鷙殘忍和暴躁易怒，而只是個被愛情蒙蔽了雙眼，鉆進(jìn)犯罪的牛角尖出不來的可憐男人，他的深情專一和默默付出不求回報的犧牲精神令觀眾動容而無比同情。但單就日劇版而言，山田孝之沒有讓人失望，正是由于他恰如其分的表演，將亮的動搖、掙扎、猶豫、悲傷和絕望淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，他塑造出了一個生性敏感孤獨(dú)、情感細(xì)膩豐富、氣質(zhì)憂郁封閉的亮，隨著劇情的發(fā)展一步步走向罪惡的深淵，而他的演繹也越發(fā)投入而可圈可點(diǎn)。而當(dāng)我發(fā)覺他的表演漸入佳境的時候，也開始對他的相貌有了不同的看法，雖然他符合亮的外表不像雪那樣在人群中都光彩奪目的條件，卻有著俊秀的側(cè)臉、挺拔的鼻梁和一雙令人印象深刻的長睫毛大眼睛，也可以算是第二眼帥哥，完全符合偶像派的基本要求，相信拍攝此劇又俘獲了不少少女師奶的心吧。
作為除雪和亮之外最重要的人物，笹垣是必定要評價一番的。偶然的情況下，我想起了武田鐵矢是《101次求婚》的男主角，驚訝異常，我已完全不記得當(dāng)年的他是什么模樣，只知道絕不可能像笹垣那么惹人討厭。很不幸的是，才兩集，我就預(yù)測對了編劇為了突出雪與亮的悲劇性及博取觀眾對他們的同情而犧牲了笹垣，而武田鐵矢無疑很稱職的充當(dāng)了編劇的幫兇。因?yàn)樾≌f的緣故，我一直很抵觸笹垣一手釀成二人的愛情悲劇這一論調(diào)，他的多管閑事、鍥而不舍甚至過分執(zhí)著都令人敬佩，但武田鐵矢啊，他的神態(tài)和詭笑也太陰險太猥瑣了吧，好像見不得人好才故意破壞似的，怎不讓人恨的心癢癢呢？好吧，作為雪與亮的襯托者，你贏了。
還是不說武田大伯了，偶像劇么應(yīng)該說帥哥美女的，可惜除了雪還真沒找著什么美女。藤村都子算是最好了，那個倉橋香苗學(xué)姐又黑又瘦還煙不離手活像個吸毒者。最郁悶的是江利子，從頭到尾就是個丑小鴨，從未見她有發(fā)光發(fā)亮、惹人注目的時候。最無語的是三澤千都留，人長得跟名字一樣難看，雖說這世上并沒有小三一定比老婆漂亮的定律，可她也太沒看頭了吧，又老又胖又丑，高宮誠喜歡她什么呢，反正我是沒看出來，我要是雪肯定心里不平衡。說到帥哥，本來一成是絕對排第一的，長得還蠻像李承鉉的呢，可是他一咧開嘴，天啊，那副牙也太慘不忍睹了，后來才發(fā)現(xiàn)那個竟然是柏原崇，沒料到會殘成這樣，如此跟李承鉉真是沒得比了。
都說到這里了，有個人是絕對不能遺漏的，此劇公認(rèn)的最大亮點(diǎn)——福田麻由子。話說我一直不待見她，總覺得她小小年紀(jì)戾氣太重，品性純良的角色到了她的手里就無端端的生出一種懷疑或心機(jī)來，但她的這種可能是與生俱來的腹黑氣質(zhì)在此劇中終于有了用武之地，一點(diǎn)也沒有浪費(fèi)。無論凄苦的笑、心碎的哭還是令人窒息的沉默，無論超乎年齡的凌厲眼神、倔強(qiáng)而冷靜的不凡氣質(zhì)還是全神戒備、嚴(yán)密防范的言行舉止，她都刻畫的入木三分，雖然戲份不多，其身上所散發(fā)的耀眼光芒卻完全蓋過了綾瀨遙。同樣，對演技的肯定也影響了對其容貌的觀感，我越發(fā)覺得她像清瘦秀氣版的莫小貝。不但如此，由她來演綾瀨遙的少女時代也十分適宜，因?yàn)閭z人的臉型和五官特征真的有許多相似之處。另，飾演少年亮的小男孩雖然與山田孝之不怎么像，但也同樣演技了得，傷心、快樂、羞澀、激動、緊張、慌亂、害怕等各種情緒都表現(xiàn)的十分到位?？梢哉f，兩位小主角的表演為此劇增色不少，我甚至覺得前兩集才是整部劇中最出色的部分。

說完演員，該說說故事和角色本身了。
此劇最成功的一點(diǎn)就是體現(xiàn)在對人物內(nèi)心世界的探究和挖掘上，避免了人物性格的臉譜化、程式化和極端化。每個人都有飽受傷害的過去和令人憐憫的心路歷程，也都有對孤獨(dú)寂寞的恐懼和被愛被需要的渴望，甚至連松浦也是如此，這就是人性的兩面性。
但與此同時，此劇比較失敗的一點(diǎn)就是體現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的表達(dá)和表現(xiàn)上，令人昏昏欲睡。節(jié)奏緩慢拖沓，基調(diào)狗血煽情，語言嘮嗑婆媽，有些話反反復(fù)復(fù)說上n遍也不嫌審美疲勞，有些話雖然乍聽之下虛無縹緲或深奧晦澀，理解了卻發(fā)現(xiàn)顛來倒去還是那意思。每集的開頭和結(jié)尾都是亮自戀式的獨(dú)白，洋溢著濃郁的文藝情緒和哲學(xué)思維，后來發(fā)現(xiàn)他一直寫博客，我終于恍然大悟了，說好聽點(diǎn)，亮有成為散文詩人或哲學(xué)家的潛質(zhì)，難聽點(diǎn)，那些不過是一個文藝男青年的哀怨呻吟，總結(jié)下來就倆字：矯情。
其實(shí)，對之前的想法不是沒有改變的，不討論主創(chuàng)對原著的理解正確與否，改編本身還是值得肯定的，另一方面，主創(chuàng)通過笹垣傳遞的論調(diào)，并沒有一味為雪與亮辯解，但是從整體來看，美化的成分仍然不少。比起我之前所說的“另類言情劇”，有人將其定義為“純愛劇”，據(jù)說同樣是山田孝之和綾瀨遙合作的《在世界中心呼喚愛》打的就是這張牌，或許是受其影響。但《白夜行》不同。可以肯定的是，即便竭盡全力運(yùn)用了各種手段去美化兩位主角的動機(jī)，粉飾他們所犯下的罪行，編造所謂“逼不得已”的借口為他們開脫，或?qū)⒈瘎≈圃煺叩拿^指向貧富差距大、倫理道德喪失等社會問題甚至鍥而不舍追查案件真相的笹垣身上，以此建立觀眾對他們的心理認(rèn)同，博取觀眾對他們的同情，為他們的愛情感動扼腕，為他們的命運(yùn)唏噓嗟嘆，將其定義為純愛劇仍太過牽強(qiáng)附會。法律不外乎人情，但法律仍凌駕于情感之上，因?yàn)榉啥x并指導(dǎo)著人行為規(guī)范的底線，更何況只要是為了愛做任何事都是對的、即使是錯的也可以被原諒的想法和以愛為名義枉顧他人感情和性命的行為離真正的純愛相去甚遠(yuǎn)。

這個故事本身可以作為探討世界觀、人生觀、價值觀的一個入口。在看此劇的過程中，始終有幾個問題縈繞在我腦海里。
什么是是非？
對人而言，是與非都是相對的，為什么有人即使犯下彌天罪仍不知悔改，是因?yàn)樗J(rèn)為自己所做的是正確的，他心安理得。所謂錯誤的正確，在雪與亮的思維里盡得體現(xiàn)。
救贖和報答本是兩個帶有褒義、積極向上甚至感人至深的詞，但罪惡的救贖和罪惡的報答又當(dāng)如何？其根本性質(zhì)只是罪惡。正如亮說的：“月亮的背面是沒有一絲曙光的，沒有一點(diǎn)點(diǎn)溫柔、溫暖、美麗?！奔词篂榄h(huán)境和惡人所逼迫，為圓一個謊而說更多的謊，為掩蓋一項(xiàng)罪行而犯下更多的罪行，是無止境的，說謊說得太多就難以自圓其說，傷天害理的事做得太多也遲早自食惡果，不管為了救贖也好，為了報答也罷，都必須付出罪惡的代價。
雪穗的人生毀在亮司父親的手里，亮司的人生何嘗不是毀在雪穗手里？說什么讓對方再次生活在太陽底下，對方的幸福就是自己的免罪符，不過一廂情愿。亮是自欺欺人的，他的是非觀念因?yàn)椤袄⒕巍倍侄晕移帘?，雪也正是利用了這一點(diǎn)。一個人不堪承受的痛苦如有人分擔(dān)，那個人就如同救命稻草，而一個人試圖掩蓋的罪惡如有人分擔(dān)，那個人就如同一條繩上的螞蚱，當(dāng)一個人知道自己不是只有一個人的時候，才有繼續(xù)走下去的理由和動力。這個時候，法律或道德層次的是非已經(jīng)不重要了，因?yàn)樵诒舜四X中灌輸?shù)牟皇鞘欠?，而是忠于所謂的愛，追求所謂的幸福。
那么，什么是愛？
雪是如此心胸狹窄，如此工于心計，如此陰狠惡毒，她心理不平衡，導(dǎo)致心態(tài)扭曲，她可以因?yàn)榧刀识茐膭e人的幸福，也可以為了金錢埋葬自己的婚姻，再反過來以“合法賣春”這樣的字眼夸大自己的痛苦和犧牲。這世上本就沒有絕對的公平，但雪卻認(rèn)為全世界都欠了自己，時刻苦大仇深，看不到世上的美好和別人對她的好，也見不得別人好，這樣的雪也只有唯一了解雪的過去的亮才可能理解和認(rèn)同。雪并非不愛亮，亮在她的心目中的地位僅次于自己，但也正因?yàn)槿绱?，比起愛亮，她更愛自己?；蛘呖梢赃@么說，她對亮的愛附帶了太多的別的感情，也附帶了太多與感情無關(guān)的東西，因而這份愛遠(yuǎn)不如她愛自己來得純粹。
愛未必偉大，但愛的力量卻可以是無限大的。亮總說“受騙的才是傻瓜”，其實(shí)意思是愛上一個人就會變成傻瓜，會輕易受對方的騙，甚至心甘情愿被對方牽著鼻子走，做愛情的傀儡。雪利用亮，亮并非毫無知覺，可他太窩囊，太懦弱，更太愛雪。人偶也好，幽靈也罷，統(tǒng)統(tǒng)都無所謂，攬下就是，為了愛雪，他助紂為虐，把最后的良心都丟棄了，隱匿在白夜底下又有何難？
雪與亮這段最隱秘的關(guān)系由最糾結(jié)的怨念開始，經(jīng)歷了最痛苦的守望，最后以最絕望的堅守結(jié)束，終于證實(shí)了他們鉆進(jìn)的是一個牛角尖，走盡的是一條死胡同。這樣的愛，頑強(qiáng)而壓抑，執(zhí)著而丑陋，自私而無望，說到底，損人而不利己，可憐、可悲、更可恨。
什么又是幸福？
誰該為他們的悲劇人生負(fù)責(zé)？不是父母，不是社會，而是他們自己。追求幸福本身并沒有錯，人人都有渴望幸福、獲得幸福的權(quán)利，都有在白天散步的權(quán)利，但享受這個權(quán)利不必非得像他們?nèi)绱诉@般不可。誠如笹垣所說，他們太愚蠢太傻，如果早點(diǎn)自首，不用為了掩蓋罪行越陷越深，也不用背負(fù)罪惡的十字架。即使沒有被揭露的恐懼，罪惡感仍存在內(nèi)心，而且沉重的壓不過氣，就像亮日記中的遺言所說的那樣：“真正的懲罰是會留在心和記憶里面的，吞下的罪惡侵蝕著靈魂，不久之后，連那身體連生命也都被吃盡了?！?br>這里，編劇加入了友彥這個例子來證明這一點(diǎn)，他明明可以逍遙法外，卻選擇了自首，情愿選擇昏暗的監(jiān)獄，是因?yàn)樗D悟了，監(jiān)獄對此時的他而言反而是更光明也是唯一光明的出路（不過個人覺得這個改編還是有點(diǎn)突兀，且太刻意，尤其將亮全都抖出來不合情理）。內(nèi)心的光明才是真正的光明，內(nèi)心的解脫才是真正的解脫。
幸福的定義可能每個人都不同，但雪與亮扭曲的人生觀和價值觀使他們對幸福產(chǎn)生了混淆和曲解。他們緊緊抱在一起，成為彼此的搭檔和依賴，為了掩蓋丑陋的內(nèi)心精心裝扮，并鏟除一切發(fā)現(xiàn)丑陋的人，以為這樣就能無限接近幸福。然而，如果這是通往幸福的必經(jīng)之路，那么注定是不歸路；如果這是追求幸福的唯一方式，那么注定是自我毀滅；如果這是幸福的感召，那么注定是海市蜃樓。
手牽手在白天散步的愿望是如此純情，卻又如此悲切，是因?yàn)樗麄冏约簽樗释男腋４魃狭顺林氐募湘i。他們所構(gòu)建的幸福是如此不堪，渺小而骯臟，卑微而罪惡；他們所假想的幸福是如此虛幻，終究不過夢境一場，夢醒時分，恍若抽絲，瞬間崩塌，毫無還擊之力，毫無復(fù)原之望。

關(guān)于故事和人物說的已經(jīng)夠多了，無論原著還是此劇。最后提一下最欣賞此劇的一點(diǎn)，就是攝影。鏡頭和角度的選取很文藝，光線和色彩的把握很舒服，比如兩位主角多次對仰頭迎著陽光陷入沉思的場景，又比如亮數(shù)次戴與不戴墨鏡觀察房間以更深刻感悟白夜的場景。有時候我會不禁覺得自己在看的不是電視劇，而是MV，自然，配樂也加分不少。

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”[1]
——雪穗
因?yàn)橛辛四軌虼嫣柕牧凉?，雪穗一直行走在恍如白晝的黑夜中——白夜行，就這樣簡單地概括出了那個吞噬了所有光亮的黑洞。


作者東野圭吾沒有以其中任何一個人的身份來講述這個故事，也沒有用全知全能的視角告知讀者所有的事實(shí)。他跟隨小說人物的視線、心理，記錄下他觀察到的所有事實(shí)，鋪陳開來，羅列出警察偵探的推理，但是不置可否。
隨著他的步調(diào)，我們在這一節(jié)看到雪穗的一個同學(xué)被施暴，雪穗第一個發(fā)現(xiàn)昏睡在倉庫中的她，雖然被她傳出的流言蜚語困擾，雪穗仍然幫她保守秘密積極配合調(diào)查，在下一節(jié)我們就會讀到亮司的高中同學(xué)的鑰匙扣掉在案發(fā)現(xiàn)場，而且這個同學(xué)曾威脅亮司要給警方提供線索重新調(diào)查他父親被謀殺的案件。這樣一節(jié)一節(jié)交錯著提供點(diǎn)點(diǎn)線索的結(jié)構(gòu)，讓讀者比警察偵探更早發(fā)現(xiàn)真相，東野圭吾從不把一件事原原本本從頭到尾按照時間順序敘述出來，但是讀者看過幾節(jié)便與雪穗和亮司心照不宣。通過大量的留白，讀者必須自行想象，雪穗和亮司到底是怎樣毫不被人發(fā)覺地保持著聯(lián)系的，兩個生活在完全不同的世界的人為什么有如此深刻的羈絆？他們的動機(jī)是什么？——這構(gòu)成了《白夜行》的最大的懸念。
這便是東野圭吾的手段，精心挑選繁雜的視點(diǎn)，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)拋出一個個令雪穗和亮司露出馬腳的細(xì)節(jié)，一節(jié)一節(jié)，你甚至比警察偵探都更早地確定犯人就是雪穗和亮司。你模糊了解一點(diǎn)很不清晰的作案手法，你朦朧感受到他們犯下了無法原諒的罪行，卻始終不知他們到底在等待在追求在守護(hù)的是什么。你好像知道真相了，但是東野圭吾絕口不提，絕不大大方方地承認(rèn)，直到最后一章，才通過警察的最后的調(diào)查和推理一截一截地講出了在讀者心中醞釀已久的那個朦朧的真相。
這種抽絲剝繭，層層深入，處處設(shè)伏筆，最終由警察推理出真相的手法在懸疑偵探小說中屢見不鮮，但是東野圭吾做得又不像其他小說那么徹底，很早就讓讀者知道罪犯的身份并一步步證明自己的想法的正確，并在一步步的確定中獲得快感，可是他又留下朦朧的動機(jī)使之成為最大的懸念，讓讀者始終得不到滿足，帶著欲望上癮般看下去，越陷越深，直至最后，發(fā)現(xiàn)捆綁自己的并不是沉重的真相，而是深不見底的絕望。


這絕望來自何處？
東野圭吾構(gòu)思了一個沒有陽光的世界。兩個11歲的小孩互相成為對方的太陽，代替了原本頭頂?shù)纳系年柟?，從此直到死亡，他們都在亮如白天的黑夜里行走?br>絕望來自殘酷的罪行。
雪穗的殘酷來自她的百轉(zhuǎn)千回的命運(yùn)。
她的頭一宗罪，弒母。親生母親酗酒，怨天尤人，甚至逼著11歲的她賣身給變態(tài)的老男人——亮司的父親，卻不曾想亮司親眼目睹了父親的暴行，為了保護(hù)雪穗用一刀刺向自己的父親的心臟——這也是所有痛苦、壓抑、悲涼的黑夜的開始。為了亮司，為了守住真相，雪穗在母親的酒里放了大量感冒藥充當(dāng)安眠藥，關(guān)好門窗，打開煤氣。站在倫理道德敬重生命的觀點(diǎn)上，雪穗犯下了滔天罪行，但是沒有理智的情感卻容易傾向于窮兇惡及的母親死了也無妨。然而第二次弒母則是絕對無法原諒。她的養(yǎng)母，唐澤禮子，教他茶道插花，陪伴她長大，愛惜她呵護(hù)她，她是雪穗高貴優(yōu)雅的源泉，一生本分勤勞善良，招待客人都用手煮的茶絕不用茶包，家中的木制走廊因耗費(fèi)無數(shù)精力的手工擦拭而閃閃發(fā)光，可是，她發(fā)現(xiàn)了雪穗驚天的秘密——埋在小花園里的尸體。作者沒有描寫雪穗究竟是何時何地怎樣對養(yǎng)母下手的，直接通過一個人物的口告訴讀者：雪穗母親死了。
她的第二宗罪，害友。第一個受害者藤村都子，雪穗的高中同學(xué)，因?yàn)榧刀恃┧氲某錾教幧⒉妓龔那暗纳硎?；第二個受害者川島江利子，雪穗從初三開始交往的最好的朋友，天然純真得可愛，對雪穗滿是崇拜與信任，卻僅僅因?yàn)樵诖髮W(xué)跟雪穗憧憬著的學(xué)長交往而引起雪穗的怨恨；第三個受害者筱冢美佳，雪穗第二任丈夫的女兒，有著女兒對繼母的普遍的仇視和不認(rèn)同，雪穗以傷害她讓她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。而雪穗傷害她們的手法都是一樣的，讓亮司先襲擊他們，暈過去了之后，再拍裸照，卻不再進(jìn)一步進(jìn)行性侵犯，也許，雪穗很清楚，這樣就足以封閉她們的靈魂，抽取她們所有的生命力，因?yàn)樗约涸贿@樣對待過。
第三宗罪，愛情欺騙。雪穗拿著別人的驗(yàn)孕棒告訴高宮誠自己懷孕了，打掉孩子讓高宮誠充滿了負(fù)罪感，在這樣的情況下與她結(jié)了婚，竊取高宮誠公司的專利機(jī)密，讓亮司帶著這機(jī)密的軟件進(jìn)了一家軟件開發(fā)公司。雪穗覬覦筱冢家的錢財，和筱?？登缃Y(jié)了第二次婚。然而，真正將讀者推向絕望的深淵的是雪穗對亮司的愛情。他們是“互利共生”的關(guān)系，不是“同謀”，而是帶著感情的命運(yùn)共同體，他們“互利共生”。亮司一直在黑暗中守護(hù)雪穗，帶著對雪穗包容一切的愛，或許還有替父親背負(fù)的負(fù)罪感，從殺父開始，他為了雪穗，一次又一次對雪穗要求的對象施暴，與尸體發(fā)生關(guān)系——很可能是他性障礙的開始，成為不能被任何人發(fā)覺的只活在黑夜中的幽靈虛雪穗的騎士，最后為了不讓警察從自己查到雪穗，亮司選擇了自殺，在雪穗面前“毫不猶豫”地跳下樓，得到的，卻是“雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。”
她一次都沒有回頭。這正是亮司希望的做完全陌生的兩個人，聰明如雪穗怎會不理解他最后的苦心。她無法回頭，不管心里對亮司是什么樣的感情。
一次都沒有回頭。那么決然，面對愛人的離開。在這樣一個冰冷絕望的故事里，他們的羈絆是最后一絲溫情，難道作者東野圭吾連這都要拋棄？在小說快要結(jié)束的時候，雪穗做了這樣一番解釋：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能吧黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！边@是整本小說唯一一處雪穗表達(dá)出自己心聲，或許可以把這理解為雪穗的告白——亮司就是她的太陽，或許可以從中探尋他們守望的未來——“牽手漫步在陽光下”，或許，這段話還是無法讓我們透過黑暗看到他們的隱秘——被內(nèi)心的掙扎的欲望支配了人生。到最后，讀者還是沒能解決那個最大的懸念——動機(jī)，他們?yōu)槭裁催@么做，他們到底在追尋什么。


故事的情節(jié)讓我想起了希臘神話里的俄狄浦斯，不管怎么努力地逃脫，他最終還是沒能擺脫殺父弒母的命運(yùn)。東方保守，含蓄，一切以道德引導(dǎo)至上的傳統(tǒng)是什么時候開始被打破，以致竟出現(xiàn)只在思想極度開放的古希臘才有的大逆不道的情節(jié)？出現(xiàn)如此極端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的絕望的黑色命運(yùn)？
極端的悲劇近來仿佛已經(jīng)成為一種趨勢，不只是東野圭吾的《白夜行》，我還記得前幾年讀張悅?cè)坏摹都t鞋》、《誓鳥》時主人公命運(yùn)中無盡的黑暗帶給我的震撼。都是經(jīng)過精雕細(xì)琢的絕不可能在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的人物和情節(jié)，悲慘到極端的際遇，造成人性的變形。
我曾一度懷疑，讀者從那些絕望的沒有一絲光亮的文字中除了震撼悲痛還能得到什么樣的感動或者向上的積極的意義，那些太過黑暗的文字是否會使讀者陷入過于沉重的絕境。一部小說一部文學(xué)作品，如果缺少向善的引導(dǎo)，向光明向希望的追求，缺少對讀者的鼓勵，激發(fā)讀者對更好的生活的追求，它的價值究竟體現(xiàn)在何處？文學(xué)作品的創(chuàng)作是由作者和讀者共同完成，讀者在閱讀時的感受體會也是對文學(xué)作品的一種完善，讀者在閱讀時如果只有絕望和悲傷，這部作品的意義究竟何在？
但現(xiàn)實(shí)的趨勢是這種絕望大行其道，而且包括我自己在內(nèi)的一部分讀者能夠接受并很喜愛這種極端的人物性格和命運(yùn)。讀者對這一類文學(xué)的接受和對這類文學(xué)產(chǎn)品的消費(fèi)反過來又促進(jìn)了這類極端絕望的文學(xué)的發(fā)展。這其中不可否認(rèn)商業(yè)廣告和炒作起了作用，鋪天蓋地的宣傳海報，腰封上出現(xiàn)的各色的名人推薦，無一不在吸引消費(fèi)者的陽光，但是否也同樣說明了現(xiàn)在的讀者需要這類更加極端的文章來刺激有點(diǎn)麻木的審美神經(jīng)呢？看慣了人世間各種凄涼的人們，或許變得更加麻木或者說是平靜，那些俗套的私奔、殉情都已滿足不了口味越來越重的讀者。最近網(wǎng)絡(luò)似乎還流行起改編童話的的潮流，將那些原本美好的童話的結(jié)局都改得特別凄慘，還是慘不忍睹的那種，現(xiàn)在的破滅與以往的完美構(gòu)成強(qiáng)烈反差。
在周星馳的《大話西游》徐崢的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的無厘頭搞笑引起的風(fēng)潮中，在《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》快樂攻勢下，在大量關(guān)于小動物的的滿是純凈童真的書目旁邊，極端絕望的黑色小說默默等待著，等待著爆發(fā)。也許讀者越來越需要這樣極端黑暗的小說來調(diào)和過于理想化過于純粹的內(nèi)心，達(dá)到一種平衡。也許讀者需要透過這樣極端黑暗的小說來看清極端黑暗的現(xiàn)實(shí)，發(fā)泄壓抑陰暗的情緒，刺激麻木不仁的靈魂。
也許我不應(yīng)該大驚小怪，自古悲劇都有它的積極意義?！吧钪举|(zhì)何？欲而已矣。”“然則人生之所欲，既無以逾于生活，而生活之性質(zhì)又不外乎苦痛，故欲與生活、與苦痛，三者一而已矣?！盵2]王國維先生認(rèn)為人生的性質(zhì)就是欲望，生活、欲望、苦痛是三者的結(jié)合。文學(xué)反映生活，生活的本質(zhì)是苦痛。他認(rèn)為“人只有知苦痛才能奮起，才能避免麻木”。悲劇本身就是把恐怖和罪惡展現(xiàn)在人前，當(dāng)讀者面對這些恐怖罪惡的人生呈現(xiàn)的時候，可以洗滌人的精神，讓人放棄貪婪欲望，凈化為了欲望不惜一切為非作歹，去犯罪、行邪惡的思想。因?yàn)槿藗兛吹搅巳松谋瘎?，看到了人生的痛苦，所以，悲劇可以洗滌人的精神，悲劇可以使人從欲望痛苦罪惡之中超脫出來。也許作者東野圭吾是想通過悲劇深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法，從而警告人們：不要在物的面前失去人的尊嚴(yán)。
但是即使是有這些冠冕堂皇的說法，《白夜行》也仍然過于絕望艱澀讓人難以親近。作者東野圭吾也無法打破這堅硬的絕望，他無法給與雪穗和亮司光明圓滿的結(jié)局，只能依托無數(shù)的偶然給故事一個解脫的結(jié)束。用死亡解脫說不定就是亮司最圓滿的結(jié)束了。小說以亮司的解脫結(jié)束，但是在改編成電視劇的時候，編劇給了觀眾一個顯得更加完滿的結(jié)尾，雪穗牽著另外一個女人為亮司生的孩子站在草地上，享受陽光。亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他們的夢想。編劇為何要作此改動？雪穗和亮司是否有資格站立在陽光下？也許導(dǎo)演編劇并不想去評判，他們只想傳達(dá)一種關(guān)于愛的態(tài)度，為了對方要活下去，好好活下去，更好地活下去。
悲劇文學(xué)的題材通常來自生活中不同的苦難，對其進(jìn)行加工升華，成為文學(xué)藝術(shù)作品?！耙环矫妫瘎F(xiàn)實(shí)的苦難經(jīng)過了藝術(shù)形式的“過濾”，悲劇中的苦難就不再是真實(shí)的苦難，而是想象的苦難；另一方面，悲劇是更深廣地對生活的表現(xiàn)，它以自身特有的形式傳達(dá)和交流了人們對人生命運(yùn)（生命本質(zhì)）的基本情感和普遍感受?！盵3]可是不管是在虛構(gòu)的小說里，還是現(xiàn)實(shí)的生活中，再深厚的青梅竹馬的感情都無法支撐良心的拷問，整個后半生的犧牲。雪穗和亮司為了互相的守護(hù)行徑卑劣，幾乎沒有什么可愛之處，但是作者東野圭吾對他們?nèi)岷偷拿鑼?，對他們犯罪的留白，對他們悲慘命運(yùn)的渲染，在字里行間流露出的悲憫的情調(diào)，都削弱了善惡評判和道德力量在讀者心中的作用。讀者沒有過多地為那些受到傷害的生命感到惋惜，而是一直揪心于兩個主角的未來。劇毒的純白之花雪穗的每一個傷痛都如此有血有肉，幽靈般存在的亮司的每一秒的孤獨(dú)和守望都讓人悲切動容。
這樣丑陋的兩個人，他們?yōu)閷Ψ礁冻龅囊磺?，已?jīng)足以讓整個世界無顏以對。人是存在這樣執(zhí)著的品性，人性中確實(shí)存在某種成分，讓人到這種地步依然義無反顧。


延綿無盡的白夜之行，不可避免地走到了終點(diǎn)。雪穗和亮司，從未得到過救贖的希望，一點(diǎn)關(guān)于愛的揣測，便是讀者所能做的最大的寬恕。
這是一本極端絕望的書，所以僅有的一點(diǎn)溫情在其中顯得如此明亮，仿佛讀者的救命稻草一般。但是稻草終究是稻草，讀者只能在無盡的絕望中假想那一點(diǎn)希望的光。作者東野圭吾也許就是要我們帶進(jìn)這絕望的深淵，讓我們看清靈魂對光明的渴望。他絕不提供哪怕星星點(diǎn)點(diǎn)的希望的指引?？窗?！這里是無盡的全部的黑暗，你是否還有對光明的渴求？你是否還相信存在于未來的希望？你是否仍然能夠感受到我們所有力量的源泉——愛？
When it is dark enough, you can see the stars.
使我們能看到星星的能量，我們對于人生的肯定，來自愛。
尼采承認(rèn)人生的悲劇性，但是不同于叔本華的屈服于悲劇，尼采要戰(zhàn)勝人的悲劇，他在承認(rèn)人生的悲劇的前提下肯定了人生。尼采說：“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”（我們愛生命，并非因?yàn)槲覀兞?xí)慣于生命，而是因?yàn)槲覀兞?xí)慣于愛。我們的愛總是帶著瘋狂，但是瘋狂中也總是有理性。）[4]周國平說：“悲劇不是生命的鎮(zhèn)靜劑，相反是生命的興奮劑和強(qiáng)壯劑?！盵5]越是極端越是黑暗越是絕望，便越能激發(fā)我們的斗志，當(dāng)你抗?fàn)帟r，你就是在痛苦中也會感覺到，百倍強(qiáng)烈地感覺到生命的歡樂，“感受到它的熱烈的生存欲望和生存快感”。
宇宙生命生生不息，個體生命稍縱即逝，要肯定生命，就必須超越個人的眼界，立足于宇宙生命，肯定生命的全體，包括肯定其中必定包含的個人的痛苦和毀滅，肯定萬物的生成和毀滅，肯定矛盾和斗爭，甚至肯定受苦和罪惡，肯定生命中一切可疑可怕的事物。總之，肯定生命的整體。從這個角度，我們再來看《白夜行》這部極端絕望的作品，我們就可以做到尼采所說的“l(fā)augh at all tragic plays and tragic realities”。[6]


整個故事發(fā)生在二十世紀(jì)的七八十年代，作者東野圭吾在推進(jìn)情節(jié)的開展的時候也不忘向讀者展示當(dāng)時日本社會的大環(huán)境，以各支棒球隊的興衰和電腦技術(shù)的成熟與發(fā)展作為兩條主要線索，再在行文時穿插當(dāng)年的重大事件，細(xì)節(jié)中顯現(xiàn)出向前推進(jìn)的歷史潮流和宏大的社會背景。特別是其中作為主線的棒球和計算機(jī)，其描寫之細(xì)致，球隊名字主力球員場上位置哪場比賽表現(xiàn)如何都通過書中許多不同的人物一一列出，在電腦方面，東野圭吾對文件儲存的方式由卡帶漸漸變?yōu)榇疟P，硬件的更新?lián)Q代，軟件的開發(fā)安裝等的描寫絲毫不亞于專業(yè)技術(shù)人士。
從流行的游戲到熱播的漫畫電視劇，從諾貝爾獎的獲得到環(huán)保的開展，從新上市的煙到剛剛發(fā)生的火車事故，從相撲比賽到泡沫經(jīng)濟(jì)，從石油危機(jī)的恐慌和經(jīng)濟(jì)泡沫的膨脹，日益改變了傳統(tǒng)社區(qū)生活和家庭生活。這是日本社會中個人主義開始蔓延的時代。雖然有的線索的穿插會略顯生硬和故意，對作品的整體性和流暢性造成一定的分割和阻礙，但東野圭吾真心想呈現(xiàn)一個立體的日本，在時代的洪流下不斷進(jìn)步的日本。


從網(wǎng)絡(luò)上了解到現(xiàn)在的中文譯版受到各方面的限制語言上稍感生硬，刪改的現(xiàn)象也比較嚴(yán)重，特別是對床戲的部分，用網(wǎng)絡(luò)上流行的語言就是——被和諧了。作者為什么寫床戲？東野圭吾難道是愛好寫擅長寫而寫嗎？讀者應(yīng)該讀得出來，雪穗的性交障礙和亮司的遲泄顯然是相互呼應(yīng)的。作者對他們兩人的心理描寫都蜻蜓點(diǎn)水地一帶而過了，但是因?yàn)樗麄兊男睦矶绊懙降纳砩系淖兓?，卻始終沒有辦法欺騙讀者欺騙他們自己。沒看到床戲并不是什么損失，讀者因?yàn)檫@樣不明就里才是最大的損失。希望以后讀到更好的譯本或是讀到原著后能對作者東野圭吾的良苦用心有更深的理解。
但是即使南海中文版有些許不足也無法掩蓋作品本身散發(fā)的魅力，絕望黑暗的氣息仿佛白色的霧靄，籠罩在向前延伸的道路，頭頂上一輪白色的太陽和前方兩個幽靈般的身形時隱時現(xiàn)，一切，都在引誘著讀者深入探尋，慢慢被這混沌的白晝迷惑，慢慢被這無盡的黑暗吞噬。












參考文獻(xiàn)
[1]（日）東野圭吾《白夜行》，劉姿君譯，南海出版社，2008年版，第452頁。
[2]王國維 蔡元培《紅樓夢評論?石頭記索引》，上海古籍出版社，2005年版，第2~3頁。
[3]肖鷹《論朱光潛的美學(xué)歷程》，選自《清華大學(xué)學(xué)報》，2004年第一期。
[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。
[5]周國平《尼采：在世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上》，新世界出版社。2008年版，第51頁。
[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》，英譯Thomas Common，上海外語教育出版社，2005年版，第43頁。

2008年冬天的一個夜晚，我坐在床上看完了東野圭吾原著小說《白夜行》，這是我第一次感受到一本書能使人不寒而栗，我的背后是一股巨大的寒氣。但今天終于看完了電視劇版的《白夜行》之后，我確實(shí)認(rèn)識到不少朋友強(qiáng)調(diào)的順序——先看小說后看日劇——是正確的。如果先看了日劇，就會染上過深的同情心理，削弱對主人公桐原亮司和唐澤雪穗之命運(yùn)的理解。

可能是出于收視方面的考慮，不能讓觀眾受到過大的沖擊，本來就頻頻死人的《白夜行》一劇對桐原亮司和唐澤雪穗的性格進(jìn)行了修正，桐原亮司顯得更有同情心和悔過心，唐澤雪穗變得更加乖戾以及心狠手辣。結(jié)尾也不再那樣具有黑洞般的引力場，而是更加溫柔，隱約地告訴人們唐澤雪穗背負(fù)著全部罪孽之后將有何種生活。

相比來說我還是更喜歡原著小說的氣場，那就好似默默地講述一個故事，而不像改編的電視劇那樣還需要考慮受眾的承受力和所謂“教育意義”。小說中的男女主人公就像各自逃命一樣，在一條漫長的旅途中時而相見時而背離，兩個人彼此的需要是順理成章的，對對方不計成本的付出也是更加容易理解的，看不到很多來自所謂“有罪的人”的內(nèi)心深處的惡，而是一種動力強(qiáng)勁的本能。

簡言之，兩個人為了幸?！谔柕紫律⒉剑赶碌姆N種罪行，都像是一個被編排好了的程序一般。而電視劇當(dāng)中似乎牽扯進(jìn)了更多關(guān)于人的情感的因素，這使連環(huán)殺人案的人情味上升的同時，在邏輯之美方面有些欠缺。實(shí)際上看完小說之后我對這兩人并沒有同情心，我直接體會到的是人間關(guān)于命運(yùn)、愛與人的力量之間的矛盾糾葛，而看完電視劇之后這種更深的體會卻被簡單的版本所取代，只是很容易地對這兩人產(chǎn)生憐憫之心。

其實(shí)《白夜行》這個故事在我眼中，就是在求解一個難題：罪行能否帶來幸福。但是我們在思考這個問題，提出各自的答案的時候，必須注意東野圭吾的一個原初設(shè)定。桐原亮司的不幸，最初來自母親桐原彌生子與店員松浦勇的私通；唐澤雪穗的不幸，最初來自母親西本文代將她獻(xiàn)給桐原洋介。父母親對子女命運(yùn)的扭曲，粉碎了他們追求幸福的根基。惡土如何長出善花開出善果？

陷入罪行愈加深刻的滾雪球狀態(tài)以后，加上愛恨糾葛，桐原亮司最終與多年追捕自己的老警察世垣潤三之間產(chǎn)生了奇妙的關(guān)系，桐原需要消滅世垣使世上不再有人了解自己的滔天罪行，世垣的消失也將意味著桐原自己的存在失去了一直相伴隨的時間見證。這是一種個人意義上的依存關(guān)系，與唐澤與桐原的情感和命運(yùn)的依存。這種依存更加詭異，不是簡單的幸福與不幸的問題，而是尋找自我、認(rèn)可自我與忘卻自我、否定自我之間的爭斗。

想徹底地理解桐原亮司和唐澤雪穗之間的愛情也是十分困難的。如果說命運(yùn)的許諾足夠重，那么唐澤雪穗對筱冢一成的戀戀不忘，桐原亮司對西口奈美江送的盆栽的喜愛、與栗原典子交歡的高命中率（要知道桐原和唐澤唯一的一場交歡戲都以半途而廢告終）這幾段感情的插曲又是什么呢？他們的愛情似乎都已經(jīng)升華為了親情，他們是親人而不是愛人，因此他們之間的賭氣是家庭成員之間的那種發(fā)狠的賭氣，而不是情侶之間的那種撒氣式的賭氣。某種時候，看起來兩人之一的一意孤行使另一個人猶如熱鍋上的螞蟻一般，那種感覺更令人感到恐怖。

總體上看，我認(rèn)為《白夜行》原著小說的精彩程度非常高。日劇《白夜行》的觀賞價值居中上等，但末尾幾集部分橋段出現(xiàn)些許突兀。原著小說本身的畫面感就很強(qiáng)，因此我繼續(xù)附議很多前輩讀者們的判斷：先看小說后看日劇。甚至看不看這部日劇不要緊，一定要看小說。最后還想說的是，我是個剪紙愛好者，對剪刀的熟悉也許讓我對桐原亮司多一分理會。

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