好久沒看了，一直惦著它，一直想再看看宮澤理惠。
算算，10年了。
從來對日劇沒有什么特別的興趣。
就是到現(xiàn)在為止，看過的也不超過10部。
但是東京電梯小姐，真的覺得很不錯。
小時候啥都不懂，看著就覺得里面宮澤理惠的憂郁是那么的迷人，
中文的配音是那么的甜美。
原來我從小就知道，率直真誠，執(zhí)著樂觀的人往往是脆弱，值得保護的人.....

現(xiàn)在還是忘不了。一直在找中文配音的dvd。
如果誰有，請告訴我，謝謝。

這部劇其實是講述一個人從懵懂走向成熟的過程！尤其是一個人在外打拼的年輕人！

1. 工作要認真，一步步的晉升。雖然冢莎他們只是電梯小姐，但是他們只要熱愛這份工作，認真的做，最后會有回報。冢莎他們不是也成了有資格教新進員工的前輩了？！

2. 感情的成熟。這是三位主角成長的重點。
水木小姐的婚外情請教訓(xùn)里有很多耐人尋味的話。值得一再咀嚼。“只有自己知道自己要做的事?！薄澳腥硕际锹渚率?，“女人掉進愛情的漩渦里就什么也看不清楚了！”等等。水木的婚外情男人惡劣做法折射了好多現(xiàn)實情況。水木的反應(yīng)也很自然，是有過程的。直到最后完全明白。也是對虧拉面店爸爸的罵醒，水木回鄉(xiāng)了。找回了自己。認清了那段不倫戀。一個人獨自在外奮斗，錯誤地把溫暖當(dāng)成了愛情。而且一些渣男會利用女人此時的脆弱。高木課長真是這樣欺騙了水木。直到懷孩子，高木才露出本意。

3. 友情。其實，該劇從開頭就在講一個人獨自在像東京這樣超大城市生活的苦惱！到底在這里的意義是什么呢？越來越?jīng)]有自我，而且身邊連個知心的朋友都沒有。冢莎在和尚子爭島先生時出現(xiàn)了朋友這個問題。冢莎總結(jié)了：女人很沒用，在男人面前什么都喪失了。為了男人連友情都分不清了。所幸，兩人都是真誠的，他們和好了。

4. 再回到愛情，這次是冢莎的愛情問題。她也遇上了愛上有婦之夫的難題。此時她更加懂得當(dāng)時水木的心情?？梢哉f感情上更成熟了。但是，我不是很同意這里的感情發(fā)展?？扇绻贿@樣編劇，這部劇沒有高潮，無奈啊！我不太同意明知道不該發(fā)展的感情卻不知不覺發(fā)展。其實，冢莎是步水木的后塵。在她孤獨寂寞時，她也同樣需要父親般男人出現(xiàn)，而男主正是這樣的人！至于之前島先生和冢莎，我們也能從中學(xué)會一些愛情的真諦。冢莎到底愛島先生什么呢？這個問題是該每個人問問自己的。冢莎是有個人魅力的，不只美貌！她溫柔，忍耐，又善良，這些正是島先生從冢莎身上學(xué)到的。島先生以前是個用武力表達感情的人，“很可怕”，而且他都是以牙還牙的方式談感情。想想看，我們在戀愛時有沒有以牙還牙式的相處方式呢？所以，冢莎毅然離開島先生。吉本先生的愛讓我們看到一個男人對真愛女人的態(tài)度，“不敢隨便碰?！边@是吉本妻子肯離婚的根本原因，她知道她老公已經(jīng)不屬于她了！冢莎對愛情的不可得的態(tài)度是值得學(xué)習(xí)的。她默默地等待在東京，直到收到那封信。所幸，冢莎又開始以往的努力工作，熱情地生活。經(jīng)過歷練，冢莎，水木，尚子，都更加成熟，繼續(xù)飽滿地迎接獨自打拼的日子。

5. 90年代的東京折射著現(xiàn)在我國的一些超大城市里年輕人生活現(xiàn)狀。沒有知心朋友，甚至沒有自己，沒有目標和未來。但是如何面對這些呢？！我想需要親情，需要你自己慢慢的發(fā)掘。像冢莎他們那樣，要有信心。冢莎妹妹的來信著正是家人鼓勵支持的表現(xiàn)。“表達出自己的感覺就好了，不要有顧慮?！辈皇菃幔窟@些臺詞不是有它的道理嗎？對待愛情要謹慎，水木在結(jié)尾面對新來上司的引誘成功地反擊了“你想好了嗎？開始了就是認真的哦！”哈哈哈，那個上司也是有婦之夫，嚇得縮回去了。這就是成熟?。∵€有水木和冢莎對留言的態(tài)度，也值得借鑒。說白了，就是要做自己，不必理會外人的竊竊私語。

然而，不同的是，日本90年代就很發(fā)達，一系列的社會問題早已出現(xiàn)，婚外情，婚戀觀已經(jīng)成熟：“年輕女孩子就是奔著高富帥去的”，買房子有20年代款都不入流，苦哈哈的！”我們社會現(xiàn)在正是這樣，但是相應(yīng)的社會觀念沒有形成。日本社會對小三雖然痛恨，但歸根結(jié)底又不會怎樣，還都是個人自己的事。水木和冢莎就是例子。都是小三，雖然被同行不恥，但根本上沒有影響，他們的工作沒有丟掉，生活繼續(xù)。這是很不一樣的。也就是說，日本的社會容忍度已經(jīng)有了。大家其實都了解根本原因：小三也是受害者。所以，譴責(zé)歸譴責(zé)，完了也就完了。冢莎和水木最后還成了百貨公司服務(wù)人員的主力不是嗎！而中國社會目前沒有這樣的包容性。吐沫淹死人?。。。?br>
6. 獨立。水木和冢莎以及尚子都是女性獨立人格的體現(xiàn)。他們?yōu)樽约旱男袨楹蜎Q定負責(zé)。也從教訓(xùn)里學(xué)習(xí)經(jīng)驗，變得更加優(yōu)秀。面對流言和惡言，他們不會歇斯底里地咒罵反抗，反而平靜對待，繼續(xù)做自己。不管別人如何評價他們的人品，他們就是做自己（觀眾看得明白，即使是小三，他們也是好女孩不是嗎?。啃∪灿泻萌?，不是嗎！+_+）

最后：勇敢面對生活?！跋胂胗泻枚嗪妥约阂粯哟蚱吹娜?，就不覺得孤單了了，也更有信心了?！?----冢莎在第一集里開頭的話。

這部電視劇很老了，基本上也是我接觸的第一部日劇，那時候應(yīng)該還在上中學(xué)，暑假待在家里什么都沒做就看這部電視劇了。在青春懵懂時遇到的一部好看的電視劇，很喜歡，女主角幸子小姐和已婚男人的愛情糾葛直到現(xiàn)在還記憶猶新。

仔細想來，《東京電梯小姐》應(yīng)該是我自己第一次認認真真的看過的第一部日?。◤恼貌シ胖稏|京愛情故事》莉香和完治XXOO然后從小學(xué)同學(xué)家落荒而逃雖然更早一些）。畢竟，到了整整20年過去后的今日，我依然在二次元的世界中徜徉，經(jīng)常抬頭望著藍天，風(fēng)和日麗的日子背景響起日劇的BGM，期待著三月櫻花怒放的海洋，追根溯源竟也許是這個開頭。

帶著純色手套黑呢雅致的帽，在百貨公司的電梯中只是按著上上下下的按鈕，如此逼仄的空間中，形形色色的人群。重復(fù)重復(fù)，只是重復(fù)著機器人一般的工作。在北京的高層中也有綠色油漆斑駁落下的走道，電梯內(nèi)忽明忽暗的燈管，總也說不清是有人在里面吃過盒飯的味道混雜裝修材料的刺鼻氣味，角落或許打著絕跡棗紅色毛線衣或是毛褲之類，上個世紀的電梯大媽。放在中國，這會出現(xiàn)在某個民生溝通新聞，或是對憶往昔的紀錄片或是有黃渤的喜劇片中。

但是，這樣的電梯小姐，比淋浴房大一點的立方體的空間中，上演著這個身處東京的姑娘的喜怒哀樂，她細小的上上下下的空間，吸引了更小的我。為我打開一片通往現(xiàn)實之外的空間。

直至今日，我依然驚嘆于日本能夠?qū)⑷魏温殬I(yè)都搬上熒幕并生動有趣的能力。多年之后我聽到毛丹青教授的講座，這或許就是“匠人”文化。

80后生人的“長大后的夢想”可能已經(jīng)不再是科學(xué)家和宇航員。我當(dāng)時真心實意的想著“做出全世界最好吃的拉面”這樣想來就燃到不行的話語，只可惜并無需要繼承的祖?zhèn)鞯慕止战堑牡昝婊蛘咭ギ?dāng)全日本第一的電梯小姐這樣的職業(yè)追求。

宮澤理惠小姐溫柔的笑容和她趴在吉本先生寬厚的肩膀上，輕輕的嘆道：“吉本先生真溫柔，吉本先生像大象一樣溫柔?！边@個比喻太過于印象深刻，和姑娘在父親般溫柔可靠的男子的肩頭對自己的喟嘆般的自言自語的情節(jié)，深深烙印我的心中。

直到日后，另一部touch心底的作品，動畫版《蜂蜜與四葉草》中ayu在真山的肩頭，在月光灑滿的夜晚喃喃變成嚎啕的心愛的人的肩頭，我還是會想起那句“吉本先生像大象一樣溫柔”。

日劇的黃金時代契合著我們的銘印期，就這樣遇上了。要讓之后的人們明白，或者之前的人們了解都有些溝通不能，或者有些過時了。我如同《午夜巴黎》中的二流編劇一般向往著在巴黎街頭的咖啡廳和酒吧中邂逅海明威的“黃金時代”。高科技和信息洪流真的將我們的生活帶往更美好的彼岸？那細小的世界卻能成為我對世界和真實的最初的感知。在我悲哀的發(fā)現(xiàn)，周遭的對話變得如聊天室水貼般的蒼白和可笑的時候，我懷念那個細小的，敏感的，只有幾個男子和幾個女子就是全部的世界。

《東京電梯小姐 》日本92年的電視劇，一樣也只有11集。
 
第一次看的時候是小學(xué)也就二，三年級的樣子，回奶奶家過年時候，大年初幾，晚上不睡覺
 
和爸媽晚上偶然在電視上看見。因為大人想看，我也就跟著他們看。
 
每天半夜開始演，演兩集，一直演到凌晨兩三點。
 
那時候覺得日本真好，
 
盡管是90年代，但不得不承認，日本的確先進。
 
 
 
影片里的女主角穿著裙子和風(fēng)衣（其實在今天看來她們的衣服很土，不過是黑絲和白色緊身西服，灰色風(fēng)衣的搭配，顏色也舊舊的）。當(dāng)時也很羨慕里面電梯小姐的工作環(huán)境，在那樣豪華明亮整潔的大商場里工作。那時的記憶很模糊，但對影片里出現(xiàn)過投幣式洗衣機，自動販售機印象卻分外深刻，看見里面的主角可以隨時喝到溫?zé)岬目Х龋杏X很驚異。
 
還有地鐵。沒來過北京前自己從沒有坐過地鐵，直到現(xiàn)在還是很迷戀坐地鐵的感覺，我想跟這部電視劇也有直接的關(guān)系。我永遠都忘不了，看到男女主角在地鐵里深情對望，又漸漸消失在人海之中的唯美瞬間。孩子眼中那是最美好的永恒。
 
只是，大年初四過后跟爸媽離開黑龍江了，也就再沒有看過那部片子，也永遠沒有見過結(jié)局。但有看過一點點“下集預(yù)告”，是女主角在給一個男人打電話，電話兩端的人都哭了。
 
我猜想可能是悲劇吧，一個小孩子的理解能力，僅此而已。
 
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直到，我今年大二的暑假，閑來無事偶然間想起，算是想彌補一下童年的缺憾吧，在網(wǎng)上搜竟很容易就搜到了。
 
十幾年后的我再看，才知道小時候自己根本沒有看懂劇情，也就記得洗衣機，販售機云云。
 
那時候太小，什么都不懂。
 
澤木總莎（宮澤里惠）與野田尚子，水木薰皆為百貨公司職員，這三位東京電梯女郎在平凡的日子里，過著不平凡的生活。澤木總莎生活在島先生（東干久）和吉本先生（赤井英和）兩人的情感世界中，三人糾纏在愛的漩渦里。野田尚子結(jié)識到澤木總莎小時玩伴小亨，水木薰與前野課長的不倫之戀鬧滿城風(fēng)雨，也使得兩人面臨不堪的局面，水木薰懷孕，前野被調(diào)職。澤木總莎、野田尚子、水木薰三人都面臨命運的考驗。

　　主角幸子是個清純美麗又有獨立精神的女性。她“不知不覺地愛上了”了已有妻室的好男人吉本。而吉本在被愛情之火點燃后，興奮、幸福，那種久已淡忘了的，埋藏在生活重壓下的愛好像又回到了身邊。面對幸子的苦苦追求，這個視事業(yè)與家庭為生命的男人，內(nèi)心經(jīng)歷了近乎煉獄般地考驗。盡管現(xiàn)實與理性讓他毅然訣別了這座使他夢繞魂牽的城市，相約來世的諾言卻在人們心頭久久回蕩。
 
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這是一部關(guān)于愛與責(zé)任的電視劇，雖然為 總莎 和 吉本先生 未能在一起感到惋惜，
 
但試想，結(jié)局要果真如此，這將多有悖于社會輿論，也將在全社會造成多么嚴重的影響。
 
這世界上有愛，但更有責(zé)任。
 
在家庭與責(zé)任面前，愛有時也只能黯然失色。
 
像吉本在給 總莎的信里說：“可惜我們遇見的太晚，如果可以，我們來世再見。不管你變成什么樣在哪里，我都會找得到你，我們再也不分開?！?br> 
盡管是一段婚外戀，也有純潔而美好的色彩。
 
相濡以沫，不如相忘于江湖。
 
劇里的總莎美麗優(yōu)雅，單純善良。但她鐘情地卻不是眾人眼里年輕帥氣的島先生，總莎只喜歡，踏實穩(wěn)重的家居好男人吉本先生。
 
如果說總莎在島先生面前像一個女人，那她在吉本先生的面前卻像個孩子。在他那里，她不需要顧忌，不需要偽裝，不需要遷就，她只是把靈魂最澄澈的一面展現(xiàn)給他。他喜歡他，關(guān)心他，依賴他，也喜歡小小地捉弄他，樂此不疲。那是真正喜歡的感覺。
 
喝醉酒蠻橫無理時，他背著她；打不開罐頭瓶蓋時，她求助他；
 
他不在時，她每分鐘都在想他；她孤單害怕時，他照顧他。
 
終究是總莎開口來表達這份情感，她明白她和島先生，原來是一種形式。
 
可憐的總莎只是第三者，她沒有為難過任何人，她沒有想要破壞吉本先生的家庭，
 
遠望著，吉本先生和妻子孩子站在一起的時候，她知道自己的孤立無援。
 
但只要，知道他是愛著自己的，總莎就不覺得辛苦。
 
吉本太太也是敏感的，她發(fā)現(xiàn)了丈夫?qū)δ莻€年輕女子深情的眼神，她開始像所有的妻子一樣，力圖維護自己的家庭直至主動提出離婚。她也是個聰明的女人，她不想為難自己也為難吉本，她懂得只有有愛，才有在一起的理由。
 
盡管這樣，故事的結(jié)局還是沒有讓吉本和總莎在一起，
 
吉本在女兒出車禍后毅然回到女兒身邊，也再沒有回來，他用一封信結(jié)束了彼此之間的感情。這段純潔的婚外戀以“相忘于江湖”的方式被畫上句號。
 
婚外戀，是不道德的行為，也一直是社會的熱點話題。日本在90年代就用影視作品方式將其展現(xiàn)。
 
在《東京電梯小姐》里面，把這個有悖社會輿論的話題，其刻畫的云淡風(fēng)輕?？戳T竟然令人為之動容。
 
讓人感動于吉本和總莎真摯的感情，感動于總莎的執(zhí)著勇敢，感動于吉本對家庭的責(zé)任心。
 
總莎最后和島先生在一起。他們在一起才是合適的。
 
愛，有時要讓位于責(zé)任。
 
人的心是飄忽不定的，但責(zé)任確實固定的。