《濁水漂流》令我想起差不多二十年前看的《癲佬正傳》，《癲》這部戲讓我開(kāi)始認(rèn)識(shí)香港的另一面，社工這個(gè)職業(yè)，《濁水漂流》里，社工組織拿政府的錢(qián)代表露宿者告政府（當(dāng)然是不同部門(mén)）?！稘帷愤@個(gè)電影的原型是真人真事，這則新聞我印象很深。電影里何姑娘說(shuō)，其實(shí)你不一定非要道歉，庭外和解ok的，政府肯賠錢(qián)外面的人（新聞?dòng)浾撸┒紩?huì)當(dāng)我們已經(jīng)贏了。但輝哥堅(jiān)持要一個(gè)公義。他自焚前說(shuō)過(guò)三句話(huà)：政府做錯(cuò)事一定要道歉，不管我是吸毒者還是高尚人士，我不要和解，我要公義。這三句都是夾雜著特有的粗口以不同語(yǔ)調(diào)說(shuō)出的，其它露宿者或明或暗怪他累街坊，不懂變通，鉆牛角尖。說(shuō)來(lái)也怪，香港人真的是世界上最懂得變通的人，但也是世界上最?lèi)?ài)鉆牛角尖的人--當(dāng)政府觸及人民底線時(shí)，堅(jiān)持公義而不是和解和經(jīng)濟(jì)賠償是一個(gè)公民社會(huì)的基本修養(yǎng)。

我不能說(shuō)電影工作者借輝哥之口澆胸中塊壘，但這部電影反應(yīng)的香港的確是非常真實(shí)的，其中出場(chǎng)的深水埗明哥，甘（浩旺）神父都是真實(shí)的，故事也是真實(shí)的。片中幾名“道友”頗有代表性：輝哥輝煌的歲月是那個(gè)生機(jī)勃勃的八十年代香港，即便回歸前幾年也“馬照跑舞照跳”，他正是這樣結(jié)識(shí)李麗珍演的陳妹這個(gè)角色的，可以想象年輕時(shí)的陳妹是舞場(chǎng)的常客。老爺是越南政治危機(jī)時(shí)逃難香港的“船民”，尋求政治避難未果，妻子兒子成功申請(qǐng)到政治避難去了挪威，他因?yàn)樵?jīng)有案底不能去，被迫留在香港，沒(méi)有身份，不能工作只能流落街頭，所以他看到“黑仔”（另一個(gè)非洲青年在港尋求政治庇護(hù)）跟隨黑社會(huì)出去打架時(shí)極力勸阻：你要是犯事（違法）了，以后到哪兒都申請(qǐng)不到政治庇護(hù)。大勝是做裝修的，收入頗豐，染上毒癮后什么都沒(méi)有了。

我不想去拔高輝哥口中“和解”的意思，我理解就是字面意思，不和解，不是不和自己和解，就是不和政府和解。老爺自殺是因?yàn)榻K于找到失散多年的妻子孩子，而且看到他們過(guò)得很好，他年紀(jì)一把，半生飄零，又染著毒癮，活著也沒(méi)多大意思了。這并不是和解，只是一個(gè)自我了斷式的解脫。道友的最終選擇各不相同，只是這個(gè)真實(shí)故事的一部分罷了，沒(méi)有特別的含義。

這部電影非常不錯(cuò)，但比起《癲佬正傳》還是少了些香港電影更人間的一面，這里導(dǎo)演給了大量全景式的俯拍鏡頭，對(duì)準(zhǔn)高樓大廈天橋，美學(xué)上非常成功的展現(xiàn)了香港的不同側(cè)面，許多新聞一樣的場(chǎng)景，但總覺(jué)得內(nèi)容上不夠充分，那些新聞式的鏡頭的確非常寫(xiě)實(shí)，但真正描摹人物，完成事件還是需要更為細(xì)節(jié)的生活，例如輝哥和陳妹的前世今生。哪怕是一閃而過(guò)的幾個(gè)鏡頭，例如《麥路人》里對(duì)郭富城和楊千嬅身世的簡(jiǎn)單交代。以及杜琪峰電影里經(jīng)常出現(xiàn)的熟悉的十字路口人潮涌動(dòng)，交通燈提示音嘟嘟嘟嘟的聲響，這些看似閑筆的鏡頭，迅速把人帶入真實(shí)的香港，仿佛看到了無(wú)窮無(wú)盡的人生。

本片的表演無(wú)可挑剔，吳鎮(zhèn)宇那總是惺忪浮腫的眼睛，李麗珍返璞歸真平淡自然的流露，都讓我們這些看過(guò)他們年輕時(shí)神采風(fēng)流的人感嘆。歲月蕩盡浮華，錘煉了演技。

不管怎么說(shuō)，這都是新一代香港影人的敘事風(fēng)格了，無(wú)論我欣賞與否，逝去的時(shí)代一去不回了，而這已經(jīng)是如今我可以期待的最好和最接近香港的部分了。

輝哥從監(jiān)獄出來(lái)后，無(wú)家可歸，順其自然地成為了街頭露宿群體的一員。

露宿群體中一位年長(zhǎng)的老爺請(qǐng)輝哥“吃一餐”，輝哥再次復(fù)吸，真正的再次回歸這個(gè)群體。

有一天，半夜，大家在街上睡的正香，政府街道清理突襲，工作人員把這些人的所有“家當(dāng)”都當(dāng)作垃圾一樣收走了，輝哥抵抗無(wú)效，再次被踐踏自尊的傷害記在了心里。

社區(qū)的義工何姑娘剛畢業(yè)沒(méi)多久，對(duì)待工作一腔熱血，希望可以幫助這個(gè)群體做些什么，于是，她幫他們起訴了政府，利用媒體擴(kuò)大事件影響力，輝哥也被安排代表群體發(fā)聲?！癢e’re homeless, but we’re not worthless”在所有人的共同努力下，最終法官宣判他們勝訴，每人可以得到港幣2千塊的補(bǔ)償，但是政府拒不道歉。其余人都十分滿(mǎn)意這個(gè)結(jié)果，但是輝哥堅(jiān)持要政府道歉，大家不理解、埋怨他。漸漸的大家都從橋下的板屋搬走，只有輝哥一人堅(jiān)持，直到最后，他點(diǎn)燃了自己點(diǎn)燃了板屋，用最后的光去爭(zhēng)取一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)與正義。

這部分讓我想起了《三塊廣告牌》里的火。

三塊廣告牌 (2017)

8.7

2017 / 英國(guó) 美國(guó) / 劇情 犯罪 / 馬丁·麥克唐納 / 弗蘭西斯·麥克多蒙德 伍迪·哈里森

以上是電影的主線，其中謝君豪飾演的老爺?shù)母本€也值得品味，他是這個(gè)群體中少有的年長(zhǎng)的，而且他本是越南難民，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)家政變，他的這條線牽扯到了越南和香港的歷史，評(píng)論中有一個(gè)豆友把這部分歷史進(jìn)行了梳理，感興趣的同學(xué)，建議看一下。除去歷史的部分，每個(gè)人活在世上都是因?yàn)檫€有一些想完成但未完成的事情，對(duì)于老爺來(lái)說(shuō)，就是自己的兒子。當(dāng)年他們一家從越南逃到香港，在難民區(qū)等待西方國(guó)家的收容，最終他們獲得了挪威的簽證，但是由于老爺身上有犯罪記錄，沒(méi)有辦法去到挪威，只能留在香港，從此一家兩別，妻子和兒子去往挪威開(kāi)始了新生活，他們也從此斷了聯(lián)系。社工何姑娘在社交媒體上po文，通過(guò)老爺給到的零散的線索，找到了老爺失散多年的兒子，并安排了兩人視頻見(jiàn)面。老爺看到自己的兒子十分激動(dòng)，聊了很多。諷刺的是兒子已經(jīng)成為了挪威的一名建筑設(shè)計(jì)師，為客戶(hù)設(shè)計(jì)房屋，但是他卻不知自己的親生父親一直露宿街頭，無(wú)房可住。

老爺在這次視頻見(jiàn)面后決定自殺，他買(mǎi)了很多貨，賣(mài)貨的人以為他要請(qǐng)大家happy，沒(méi)想到他一人獨(dú)享后，跳河自盡了。我想，他了了一切世俗牽絆了，知道自己的孩子還活著，而且生活的很好，無(wú)需他擔(dān)心，也不用一直活在自責(zé)和悔恨中了，他解脫了，在這個(gè)時(shí)刻結(jié)束生命，對(duì)他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)合適的選擇。

還有一條副線，是輝哥在路邊“撿”到的一個(gè)17歲男孩，他不會(huì)說(shuō)話(huà)，只會(huì)用口琴來(lái)抒發(fā)自己的情緒，輝哥拉他一起生活，兩人像父子一般，就連社工何姑娘也誤認(rèn)為他們是親父子。這個(gè)角色我可以在以往看過(guò)的電影中找到影子，一個(gè)是《小偷家族》中的長(zhǎng)女，她有家，但是不被家人關(guān)愛(ài)，所以她寧愿在外面和沒(méi)有血緣關(guān)系的幾個(gè)人一起組成家庭，過(guò)貧苦的生活，也不愿回到那個(gè)華麗但冰冷的房子；另一個(gè)是《籠民》中黃家駒扮演的青年，他出獄后不愿和父親同住，寧可和其他無(wú)家可歸的人一起住在籠子里。兩個(gè)角色都是因?yàn)榧彝リP(guān)系的淡泊，逃離了原生家庭，跑到社會(huì)上和這些有血有肉有情感的“社會(huì)渣子”一起生活。這些人是社會(huì)中的弱勢(shì)群體，他們更懂得抱團(tuán)取暖，而社會(huì)中的中產(chǎn)、資本都是精致的利己主義，關(guān)系綁定了利益，利益大于一切。所以往往在弱勢(shì)群體中更容易捕捉到一些在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中難以看到的溫情、義氣。

小偷家族 (2018)

8.7

2018 / 日本 / 劇情 家庭 犯罪 / 是枝裕和 / 中川雅也 安藤櫻

籠民 (1992)

8.9

1992 / 中國(guó)香港 / 劇情 / 張之亮 / 黃家駒 喬宏

無(wú)依之地 (2020)

8.1

2020 / 美國(guó) / 劇情 / 趙婷 / 弗蘭西斯·麥克多蒙德 大衛(wèi)·斯特雷澤恩

導(dǎo)演給了我們很多視角，其中有幾個(gè)片段我也很有感觸，社工何姑娘在自己寬敞明亮、視野又好的房子中，站在陽(yáng)臺(tái)往外看，她心里想的是如何幫到這些弱勢(shì)群體，但是這種現(xiàn)實(shí)意義的差距，她只能幫到爭(zhēng)取到補(bǔ)償，但是不能讓這部分群體真正得到尊重，而缺失的這部分東西才是真正可以改變這部分群體的東西。影片中有描寫(xiě)輝哥在自己建了板屋并且和政府打官司的過(guò)程看到了希望后，他主動(dòng)去戒毒所戒毒，有了想成為“好人”的自驅(qū)力。這也說(shuō)明，“補(bǔ)償金”不是真正驅(qū)動(dòng)這部分群體變好的因素，而來(lái)自社會(huì)真正的尊重與關(guān)愛(ài)才是。

所以，他們要懂得自愛(ài)，也應(yīng)該被尊重被愛(ài)。

我愛(ài)香港電影。

黃金花 (2017)

6.5

2017 / 中國(guó)大陸 中國(guó)香港 / 劇情 / 陳大利 / 毛舜筠 凌文龍

一念無(wú)明 (2016)

7.9

2016 / 中國(guó)香港 / 劇情 家庭 / 黃進(jìn) / 曾志偉 余文樂(lè)

看完十小時(shí)總結(jié)了一些東西

1.深水埗

感覺(jué)香港很多優(yōu)秀的電影都不是談?wù)麄€(gè)香港而是單獨(dú)著重去描寫(xiě)一個(gè)街區(qū)/區(qū)域，這也許才是真正的歸屬感，而不是“香港”

2.絕望情緒

香港人的恐懼本身是什麼？不用明說(shuō)

3.切入視角-街友（擁有遊移視覺(jué)）

這個(gè)雖然沒(méi)有做得太好，但其實(shí)已經(jīng)靠近了，導(dǎo)演沒(méi)有把事件具體放大，而是在事件中提純出自己的視角，他不去探討具體訴求是什麼，因?yàn)檫@些直接看新聞就可以了，而是用影像和自己的切入角度，這個(gè)方法對(duì)了，就差不夠鋒利而已。

關(guān)於香港電影我近年實(shí)在很恐懼，一是很多新導(dǎo)演的電影語(yǔ)法都太過(guò)混亂，這也許對(duì)普通觀眾沒(méi)有影響，但對(duì)我來(lái)說(shuō)是很影響觀感，這與我一直研究的影像方向有關(guān)，繼而是話(huà)題性，我是非常討厭話(huà)題先行的電影，這對(duì)我來(lái)說(shuō)一點(diǎn)殺傷力都沒(méi)有，因?yàn)樵?huà)題背後是什麼？人啊，重點(diǎn)不放在人身上有什麼意義？拼貼式的把事件剪貼在一起沒(méi)有意義。而濁水漂流就沒(méi)有出現(xiàn)以上問(wèn)題了。繼而是影像上使用了比較平實(shí)的手持，這完全跟影片中他們的身份符合，這個(gè)不過(guò)多解讀，最感動(dòng)的是全片沒(méi)有使用一些弄巧成拙的構(gòu)圖（與劇情不符，或是沒(méi)有系統(tǒng)的畫(huà)面），所以一部電影如果觀感做好了，那麼就成功了一半了，剩下就是導(dǎo)演的切入角度是否足夠深入和鋒利了，而這一點(diǎn)就是唯一不太滿(mǎn)足的地方，很多人物都點(diǎn)到即止或是突然在過(guò)程中突然與主人公鏈接斷裂，使得人物立不住，導(dǎo)致越到後面對(duì)人物的動(dòng)機(jī)也開(kāi)始產(chǎn)生懷疑。

最後最後還有一個(gè)好的地方，就是看到一個(gè)導(dǎo)演的成長(zhǎng)軌跡，他並沒(méi)有出道即巔峰，而是留足了空間，到第二部就已經(jīng)把空間填了一大部分，第三部第四部呢？非常期待了，也期待自己能夠盡快拍出自己的作品吧

濁水漂流這個(gè)名字，初聽(tīng)好像一個(gè)名詞和一個(gè)動(dòng)詞，看過(guò)電影就會(huì)知道，其實(shí)這是兩個(gè)形容詞，相比英文名字Drifting，濁水漂流的名字無(wú)疑更加豐滿(mǎn)、貼切。

《翠絲》劇照

導(dǎo)演李駿碩執(zhí)導(dǎo)的《翠絲》曾于2018年上映，影片講述的是一位同志迫于世俗委屈求全組建家庭，在結(jié)婚30年后找回自己其實(shí)是女人的初心。李導(dǎo)在采訪中道“我個(gè)人本身就很喜歡小的故事，邊緣化人物，不只是LGBT(男女同志、兩性人、變性人統(tǒng)稱(chēng))群體，還有其他小眾群體”。

本科在香港中文大學(xué)讀新聞系，之后又在劍橋大學(xué)讀國(guó)際關(guān)系及性別研究哲學(xué)碩士的李駿碩，不同于其他導(dǎo)演的地方正在于此?！稘崴鳌返臎](méi)有什么太多視聽(tīng)語(yǔ)言可講，大多的鏡頭的視覺(jué)效果更接近于紀(jì)錄片。當(dāng)然這也因?yàn)椤稘崴鳌返墓适聛?lái)源于2012年導(dǎo)演讀新聞系時(shí)發(fā)生的深水埗露宿者新聞，相比其他導(dǎo)演更為專(zhuān)業(yè)的影視功底，李駿碩找到了適合自己的視覺(jué)表達(dá)方式。

不得不說(shuō)正是導(dǎo)演的新聞、性別研究哲學(xué)功底，支撐了他在《濁水漂流》里面的意韻表達(dá)，簡(jiǎn)單的畫(huà)面所留下的空白，在導(dǎo)演特有的新聞敏感及對(duì)人物生活狀態(tài)哲思加持下，呈現(xiàn)出一種關(guān)于命運(yùn)別樣的無(wú)奈與抗?fàn)帯?span style="font-weight: bold;">究竟要不要和解？

和誰(shuí)和解呢？

和命運(yùn)，和自己，和社會(huì)，和生活和自己的親人和解。

老爺和兒子，輝哥和兒子，木仔和母親。

和解，拒絕和解，和解中，三種和解狀態(tài)。

老爺和兒子達(dá)成了和解，兩個(gè)人在攝像頭面前靦腆地互訴衷腸，再次見(jiàn)到兒子的老爺，因?yàn)闅v史的原因無(wú)法解脫，他當(dāng)然不愿意再去拖累兒子，他只愿兒子越活越好。為了不拖累兒子，也讓自己解脫，他選擇了離世。

輝哥和兒子沒(méi)有達(dá)成完全的和解，因?yàn)闆](méi)有機(jī)會(huì)。兒子的死也許是個(gè)意外，如何沾染上獨(dú)品也不足為外人道，可是輝哥覺(jué)得自己沒(méi)有錯(cuò)，他只是想救兒子。他的沒(méi)有錯(cuò)一如自己的私人物品被人強(qiáng)制請(qǐng)走，所以他拒絕和解，因?yàn)樗杂X(jué)沒(méi)有錯(cuò)?？上У氖?，這個(gè)世界沒(méi)有給他獲得正義的機(jī)會(huì)。

木仔在外漂流八年，再次回到生母身旁，他們生活在一起，無(wú)疑正處在母子關(guān)系的修復(fù)與和解之中，木仔究竟能否和母親一直生活下去，還是個(gè)未知數(shù)。

陳妹和神婆住上了公屋，算是和ZF與從前的自己和解。木匠離開(kāi)橋下另尋他地，算是和自己所處的環(huán)境和解。

當(dāng)然吳鎮(zhèn)宇所飾演的輝哥，拒絕和解是影評(píng)中分量最重的狀態(tài)。

在某一剎那，輝哥一定要對(duì)方道歉，一定要搶回正義的精氣神，像極了國(guó)師電影里的秋菊。

人活一口氣，只為討個(gè)說(shuō)法。

然而輝哥的境況更加糟糕，他已經(jīng)沒(méi)有太多的籌碼等到對(duì)方道歉。于是他選擇將自己和自己的家付之一炬。

寧死，也絕不和命運(yùn)和解。

吳鎮(zhèn)宇的表演其實(shí)相當(dāng)不錯(cuò)，也許導(dǎo)演給他更多的特寫(xiě)足以打動(dòng)更多人，但那樣也會(huì)使這個(gè)人物偏向煽情，這是導(dǎo)演所不愿看到的。

影片中讓人為之觸動(dòng)的是輝哥與木仔之間的情感。

連何姑娘都以為他們是真正的父子，其實(shí)他們不過(guò)是抱團(tuán)取暖的可憐蟲(chóng)。輝哥為木仔準(zhǔn)備的成人禮，木仔偷來(lái)的拖鞋和塔吊上俯瞰深水埗，是影片里為數(shù)不多的溫馨時(shí)刻。

而觀眾的情感更多時(shí)刻則接近于何姑娘，在豪宅的大落地窗前，努力與街友們接近，但依然隔得很遠(yuǎn)，注定無(wú)法感動(dòng)身受。

香港電影的狀態(tài)有目共睹，能夠請(qǐng)來(lái)吳鎮(zhèn)宇、李麗珍、謝君豪等知名演員來(lái)主演，使得影片的表演相對(duì)厚重，但是這種厚重是建立在香港商業(yè)電影的大廈將傾的基礎(chǔ)之上。若是三十年前的他們，是斷然不可能接受這種片約的，因?yàn)樯虡I(yè)片都拍不完。誰(shuí)會(huì)跟錢(qián)過(guò)不去呢？

現(xiàn)如今香港的影人環(huán)境，大家更看重開(kāi)工，于是煽情商業(yè)的《麥路人》、懸疑黑色的《智齒》應(yīng)運(yùn)而生。關(guān)注的視角很低，擁有的經(jīng)費(fèi)不多，側(cè)重于去挖掘一些人性深處的內(nèi)容。

雖然輝哥沒(méi)能和命運(yùn)和解。

但是這部電影的誕生，也許就是現(xiàn)如今的香港電影在與過(guò)去的輝煌和解。

攝影師：王永興

北京五環(huán)內(nèi)的一間影棚里，攝影師托著相機(jī)一抬手，吳鎮(zhèn)宇的臉便恢復(fù)冷峻。強(qiáng)光照射下，密密麻麻的汗珠滲出皮膚，他的姿態(tài)略顯疲憊。換裝間隙，旁人問(wèn)他累不累，他笑一笑，答“拍照總是累的，因?yàn)檫@不是我的本行嘛”。

此前，他5次提名金像獎(jiǎng)，卻鮮少出現(xiàn)在紅毯上?！拔沂莻€(gè)演員，除了演戲，其他都不是我的本職工作，包括走紅毯。”

第二套照片是復(fù)古風(fēng)，吳鎮(zhèn)宇臉上的神色由搭配西裝時(shí)的冷峻嚴(yán)酷變?yōu)榍謇鋺n(yōu)郁。一只金色小蜥蜴趴在右肩，他從容與其對(duì)視。面對(duì)鏡頭，蜥蜴怯生生的，中途不慎滑落到地上。吳鎮(zhèn)宇蹲下來(lái)，用手撫摸它的身體，嘴里不時(shí)哼唱小調(diào)細(xì)致安撫，直至蜥蜴安心爬到他掌心。

攝影師迅速按下快門(mén)，將這一刻捕捉到鏡頭里。吳鎮(zhèn)宇常以硬漢形象示人，這舉動(dòng)讓人聯(lián)想到蚌殼。外面一層厚厚的、堅(jiān)硬的殼，一掀開(kāi)，內(nèi)里是柔軟的肉身和心臟，時(shí)間久了，里頭還可孕育出珍珠。

提攜

2012年，香港通州街天橋下，警察及食環(huán)署在未進(jìn)行事先告知的情況下，于冬季最冷的一天，將40多名露宿者的家當(dāng)全部丟棄、扔進(jìn)垃圾車(chē)。事后，露宿者展開(kāi)訴訟，要求得到道歉與賠償。

深水埗露宿者如何在狹縫中生存，捍衛(wèi)屬于自己的權(quán)益？和解與索賠或許是唯一的出路，但堅(jiān)持討要一個(gè)道歉卻是贏回尊嚴(yán)的唯一途徑。2021年，導(dǎo)演李駿碩將訴訟的過(guò)程改編成電影搬上大熒幕。吳鎮(zhèn)宇零片酬出演主角“輝哥”。

李駿碩30歲出頭，曾憑借作品《翠絲》獲得過(guò)第38屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳編劇”提名，在導(dǎo)演層面尚且算新人。開(kāi)機(jī)前9個(gè)月，接到劇本后，吳鎮(zhèn)宇當(dāng)機(jī)立斷，要與其合作。

“我有機(jī)會(huì)就會(huì)同新導(dǎo)演合作，香港的、內(nèi)地的都會(huì)去嘗試。新導(dǎo)演年輕、有想法，擁有屬于自己看待這個(gè)社會(huì)的獨(dú)特視角。而且這類(lèi)作品的成本不會(huì)太高，所以投資方對(duì)創(chuàng)作也不會(huì)太約束。前輩就是要多多提攜后輩嘛！”這種對(duì)新人才華的愛(ài)惜和幫扶，吳鎮(zhèn)宇的經(jīng)紀(jì)人暢暢稱(chēng)“是受到‘無(wú)線訓(xùn)練班’的影響”。

1971年，香港無(wú)線電視臺(tái)（TVB）開(kāi)辦了一個(gè)藝人訓(xùn)練班，稱(chēng)為“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”，為香港演藝界輸送人才，吳鎮(zhèn)宇便是其中一個(gè)。他是第11期學(xué)員。在訓(xùn)練班里，老師頻繁提及到的一點(diǎn)，就是“有能力的情況下要多幫助新人，讓他們被看到”。

溫情

電影中的“輝哥”并非一個(gè)完美人設(shè)，甚至可以說(shuō)帶點(diǎn)“瑕疵”和“爭(zhēng)議”。他既是一個(gè)被邊緣化的受害者，同時(shí)也是一個(gè)“癮君子”。但恰恰是這一點(diǎn)打動(dòng)了吳鎮(zhèn)宇，讓他想要挑戰(zhàn)這個(gè)角色。飾演“輝哥”，令吳鎮(zhèn)宇感到最為難之處在于——他并不想讓觀眾單純同情或可憐角色，而是希望觀眾看到人的“復(fù)雜性”和“權(quán)益”。

許多觀眾可能會(huì)覺(jué)得，輝哥是“可憐之人必有可恨之處”，他有毒癮、把自己的生活過(guò)得一團(tuán)糟，某種程度上是他自己造成的，沒(méi)有誰(shuí)去壓迫他?？墒?，在吳鎮(zhèn)宇看來(lái)，眼前的世界并非一個(gè)“非黑即白”的世界，每個(gè)人都應(yīng)該受到法律條例的保護(hù)，應(yīng)該擁有屬于一個(gè)公民的基本權(quán)益。

《濁水漂流》中，吳鎮(zhèn)宇飾演的“輝哥”

如果一個(gè)人吸毒，他就活該被清理嗎？他不配擁有被知會(huì)的權(quán)利嗎？我們是否該幫助他們捍衛(wèi)這些權(quán)利？答案不言而喻。普通人所能做到的，就是不要因?yàn)橐粋€(gè)人身上的某個(gè)屬性（吸毒），就忽視這一點(diǎn)。

“如果能讓觀眾理解到這些，就說(shuō)明我成功了?！?/p>

作為演員，這不是吳鎮(zhèn)宇第一次將視角和人文關(guān)懷投向邊緣人群。2012年，他出演許鞍華導(dǎo)演短片《我的路》，詮釋了一位跨性別者排除周身質(zhì)疑、勇敢突破自我、實(shí)現(xiàn)女性身份認(rèn)同的故事。

“人沒(méi)有絕對(duì)的好壞，每個(gè)人都有自己的處境，也有自身需要面臨的困境，我們演員所能做到的可能就是多給出一點(diǎn)溫情的東西?！?/p>

《我的路》中，吳鎮(zhèn)宇飾演的“周?chē)?guó)才”

蚌殼的柔軟

因出演過(guò)不少香港黑幫電影中亦正亦邪的角色，吳鎮(zhèn)宇戲稱(chēng)自己為“壞蛋專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，他調(diào)侃自己“在電影中的死法往往五花八門(mén)”。從《古惑仔》靚坤到《槍火》阿來(lái)，再到《無(wú)間道2》里的倪永孝和《朱麗葉與羅密歐》里的Jordan，幾乎每個(gè)角色最后都要出于道義被“翻轉(zhuǎn)”、被“干掉”。

“有時(shí)候我還覺(jué)得蠻自豪的，至少這些角色沒(méi)有給青少年帶來(lái)不良影響。很少有人真的看了我的電影后就打算出去混的，因?yàn)椋ㄎ业慕巧┳詈笙聢?chǎng)都很慘?！?/p>

經(jīng)紀(jì)人暢暢自二十歲出頭起便跟吳鎮(zhèn)宇合作，算是在他的照顧、陪伴和提攜之下成長(zhǎng)起來(lái)的，最能體會(huì)到這份“蚌殼的柔軟”。從經(jīng)紀(jì)人到“吳鎮(zhèn)宇工作室”的負(fù)責(zé)人，每次遇到阻力，暢暢復(fù)盤(pán)得失，吳鎮(zhèn)宇總告慰她“無(wú)論好事壞事，都有它存在的意義”，這種長(zhǎng)者的智慧與豁達(dá)常讓她在做任何工作上的決定時(shí)都感到安心、有底氣。

“和他一起共事，不用拐彎抹角的，有什么想法都可以直接說(shuō)，他是一個(gè)會(huì)完全敞開(kāi)自己內(nèi)心、愿意全心全意去信任別人的人，從來(lái)不會(huì)亂發(fā)火。如果不高興了，也會(huì)直接表現(xiàn)在臉上，而且你回顧一下很快就能找到原因，相處不累?！?/p>

《無(wú)間道2》中，吳鎮(zhèn)宇飾演的倪永孝

除去忙碌的工作，吳鎮(zhèn)宇把余下的時(shí)間都留給了太太和兒子。走過(guò)20年的婚姻生活，兩人的愛(ài)情歷久彌堅(jiān)，偶有記者在街頭拍到他們，兩人永遠(yuǎn)十指緊扣。在內(nèi)地拍戲時(shí)，恰逢太太生日，吳鎮(zhèn)宇無(wú)法按時(shí)趕回香港，他專(zhuān)門(mén)囑咐工作人員訂蛋糕，視頻連線為太太唱生日歌。禮拜天，一家三口也會(huì)去沙灘曬太陽(yáng)，去大海里游泳，或是一起在商場(chǎng)挑選親子裝。

在互聯(lián)網(wǎng)上，大家時(shí)刻能感受到吳鎮(zhèn)宇作為“爸爸”身份的反差萌。他將自己形容為“兒子的黑粉”，常常會(huì)在社交平臺(tái)展示兩人惡搞的照片、細(xì)節(jié)，或是為兒子拍很多“丑照”?！八φ埠脮?huì)自?shī)首詷?lè)，總是把自己打扮丑丑的，然后就傻樂(lè)?！?/p>

耳順

邁入耳順之年，一切都在化繁為簡(jiǎn)?，F(xiàn)在，佛教徒吳鎮(zhèn)宇的生活很利落：早上4點(diǎn)起床，打坐2小時(shí)，泡咖啡，吃素食，讀小說(shuō)，念佛經(jīng)。有條不紊的平靜生活下，自是靜水深流。閑暇時(shí)，他也會(huì)根據(jù)自己的興趣愛(ài)好安排一些課程，如聲樂(lè)、器樂(lè)等。

回憶起年輕時(shí)候的歲月，吳鎮(zhèn)宇稱(chēng)自己“年少輕狂，誰(shuí)都不放在眼里”，“較真”，“愛(ài)死磕”，還說(shuō)自己“不懂人情世故，把該得罪的都得罪光了”。

二十來(lái)歲的年紀(jì)，去劇組拍戲，遇到別人錯(cuò)將私家車(chē)停放在本該屬于藝人的停車(chē)位上，總?cè)滩蛔∩锨袄碚撘环??！澳菚r(shí)候根本不管什么高層不高層的，總要論個(gè)是非對(duì)錯(cuò)?！?/p>

攝影師：王永興

60歲像是人生的一道分水嶺。個(gè)人的修行日漸成熟，沒(méi)有不順耳之事，也聽(tīng)得進(jìn)逆耳之言。詈罵之聲均無(wú)所謂，無(wú)所違礙于心。換作現(xiàn)在，同樣是停車(chē)，吳鎮(zhèn)宇只會(huì)覺(jué)得“如果你非要停這里，那我就重新找地方，最要緊是不耽誤我接下來(lái)的工作”。

“我去到片場(chǎng)是拍戲的，戲大過(guò)天，如果因?yàn)闋?zhēng)論是非曲直影響了拍戲，才是最難受的。人生哪有什么絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)呢？人總是會(huì)變的，從少不經(jīng)事到結(jié)婚生子，甚至到老年，不可能總保持同一個(gè)價(jià)值觀。”

關(guān)于“耳順”究竟是一種自洽還是一種規(guī)訓(xùn)，吳鎮(zhèn)宇有屬于自己的答案。

他將發(fā)生在自己身上的一切轉(zhuǎn)變比作是一種“口味的變化”，就像王家衛(wèi)《重慶森林》中所言，“他今天喜歡鳳梨罐頭，明天可以喜歡別的?！?/p>

“喜歡吃辣就一定要永遠(yuǎn)吃辣嗎？不可以試試廣東菜？這樣對(duì)胃也會(huì)比較好。人生嘛，偶爾也要去感受一下‘不對(duì)胃口’的快樂(lè)。”

昔央×吳鎮(zhèn)宇

昔央：拍雜志和拍電影的感受會(huì)有什么不一樣嗎？

吳鎮(zhèn)宇：拍雜志還是會(huì)比較局促一點(diǎn)，整個(gè)人放不開(kāi)。當(dāng)然放太開(kāi)也不行，有時(shí)候要的就是面無(wú)表情的“高冷”效果嘛！

昔央：在《濁水漂流》的拍攝過(guò)程中，表演風(fēng)格上有哪些變化？

吳鎮(zhèn)宇：有很大變化。這個(gè)片子采取的是一種偏紀(jì)錄片的拍攝手法，很大程度上改變了我的一些表演方式。比如，很多時(shí)候我不會(huì)管攝影機(jī)在哪，也根本不知道它在哪，往人堆里一站，表演就開(kāi)始了。還有就是妝發(fā)也沒(méi)那么復(fù)雜，因?yàn)槭瞧芯囊粋€(gè)人物，很多時(shí)候?qū)а菀木褪撬坌殊?、頭發(fā)亂糟糟的自然感。情緒上的話(huà)，商業(yè)片可能講究一種“爆發(fā)力”，在這個(gè)片子里一切都是往內(nèi)收的，情緒也是很克制的，一切都是點(diǎn)到為止。

昔央：此前會(huì)關(guān)注像影片中“輝哥” 這類(lèi)群體嗎？

吳鎮(zhèn)宇：會(huì)。其實(shí)日常生活中都會(huì)去觀察，這也算是為表演做功課的一個(gè)部分吧。因?yàn)槌斯叛b是離我們現(xiàn)實(shí)生活比較遙遠(yuǎn)的，其他都可以從生活中去“真聽(tīng)”、“真看”、“真感受”。尤其是《濁水漂流》這類(lèi)社會(huì)題材，人物的時(shí)代背景都是要去仔細(xì)感受、了解的，不然表演出來(lái)就離觀眾太遠(yuǎn)了，也太不真實(shí)了。

昔央：您小時(shí)候的夢(mèng)想是什么？

吳鎮(zhèn)宇：小時(shí)候就想當(dāng)個(gè)小白臉咯，畢竟我這么帥，是吧？不當(dāng)小白臉可惜了我這顏值。

昔央：是什么時(shí)候開(kāi)始想做演員的？

吳鎮(zhèn)宇：去了“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”之后吧，一開(kāi)始拍戲我就喜歡上表演了，想做演員。小時(shí)候是不敢想的，覺(jué)得離自己實(shí)在太遙遠(yuǎn)了。

昔央：第一次對(duì)電影有概念是什么時(shí)候？

吳鎮(zhèn)宇：看完《英雄本色》之后。在那之前，我對(duì)電影是沒(méi)概念的，也完全不知道電影是拍什么的。我小時(shí)候唯一一次看電影，是我爸帶我去的，當(dāng)時(shí)看了一個(gè)黑白默片，感受就不是那么直觀。在我們那個(gè)年代，最火的還是電視，像鄭少秋對(duì)我影響也挺深的。

昔央：受哪類(lèi)電影的影響比較深？

吳鎮(zhèn)宇：美國(guó)黑幫片，像《教父》那個(gè)系列的。

昔央：那您兒子呢？他現(xiàn)在的夢(mèng)想是什么？

吳鎮(zhèn)宇：他最大的夢(mèng)想就是當(dāng)一條咸魚(yú)。（大笑）

昔央：錄《演技派》的時(shí)候最喜歡誰(shuí)？為什么？

吳鎮(zhèn)宇：最喜歡（張）頌文?。∫?yàn)樗f(shuō)我是他偶像?。ù笮Γ┢鋵?shí)說(shuō)真的，頌文老師扎根在表演中的那種狀態(tài)是我非常喜歡和欽佩的。

昔央：上綜藝《追光吧！哥哥2》對(duì)您來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)嗎？

吳鎮(zhèn)宇：我覺(jué)得對(duì)于節(jié)目組來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)吧，他們現(xiàn)在應(yīng)該很頭疼，不知道他們會(huì)怎么設(shè)計(jì)我的“人設(shè)”，我自己還是挺期待有一些新的嘗試。反正我就把自己當(dāng)一個(gè)演員咯！我盡量演好！

昔央：以后會(huì)經(jīng)常上綜藝嗎？

吳鎮(zhèn)宇：遇到合適的才要去嘗試吧。我自己始終覺(jué)得演員還是要和生活、和觀眾拉開(kāi)一定的距離，經(jīng)常上節(jié)目（尤其是真人秀）的話(huà)，觀眾再在大屏幕上看到你可能會(huì)不自覺(jué)代入你平時(shí)生活中的形象，會(huì)很容易跳戲，這個(gè)對(duì)角色本身也是一種很大的損傷。

昔央：有沒(méi)有什么話(huà)想對(duì)太太說(shuō)？

吳鎮(zhèn)宇：有啊，一個(gè)人在香港帶小孩、輔導(dǎo)小孩功課真的太辛苦了，有時(shí)間多去逛逛商場(chǎng)、練練瑜伽，做做指甲呀！

昔央：后續(xù)的工作重心會(huì)轉(zhuǎn)向內(nèi)地嗎？

吳鎮(zhèn)宇：這個(gè)要看情況，但在這邊的活動(dòng)肯定會(huì)越來(lái)越多的。

昔央：特意囑咐攝影師修片的時(shí)候要保留臉上的紋路，為什么？

吳鎮(zhèn)宇：為什么要磨皮或是修得很光滑呢？這些紋路是歲月留給一個(gè)演員最大、最好的禮物！

本文刊發(fā)于《NY》雜志 采寫(xiě)：昔央

從前在觀塘上班，每天坐小巴都會(huì)路過(guò)某位橋底露宿者的家，且恰好位于塞車(chē)的位置。他/她的家當(dāng)整齊地鋪陳在橋底，如果足夠留心，甚至能判斷什么物件是當(dāng)日新添置的。但我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)本人。

所以看到這部聚焦香港露宿者的電影，還是相當(dāng)驚喜的，但電影立意對(duì)我的最大挑戰(zhàn)在于：沒(méi)錯(cuò)，深水埗是給窮人住的地方，窮人有貧窮權(quán)，露宿者有露宿權(quán)，但癮君子真有露宿吸毒權(quán)嗎？

電影沒(méi)有避開(kāi)街頭癮君子這個(gè)群體，自然非常勇敢，但倘若交代不清背后的社會(huì)和結(jié)構(gòu)性原因，這種取材反而沖淡了電影的意義，變得曖昧了起來(lái)。愛(ài)有多大，也不該遮蔽應(yīng)有的批判。

私認(rèn)為，如果選擇了街頭癮君子這樣的social sensation，那就應(yīng)該講出更豐富立體的故事，否則會(huì)流于刻奇和窺探。與之相比，我甚至覺(jué)得《南華早報(bào)》之前做過(guò)的一個(gè)10分鐘新聞紀(jì)錄片“Homeless in Hong Kong: Life on a footbridge”更有力量（//www.scmp.com/video/hong-kong/2175187/homeless-hong-kong-life-footbridge），片中也提到越南難民和排隊(duì)上樓的問(wèn)題，其他受訪者則是由于家庭破裂、生意破產(chǎn)等等，這些人物更有群眾基礎(chǔ)，所基于此的社會(huì)批判便更真實(shí)和有質(zhì)感。

在我看來(lái)，《濁水漂流》最刻奇的段落是輝哥和木仔登高，木仔用手機(jī)看機(jī)械圖紙的那一秒鐘，簡(jiǎn)直要笑場(chǎng)了。

我看的是謝票場(chǎng)，導(dǎo)演在片后問(wèn)答中說(shuō)，他是一個(gè)極致浪漫的人，必須在電影中設(shè)計(jì)這樣的高潮段落。他本來(lái)設(shè)計(jì)的這一幕是輝哥和木仔獨(dú)自啟動(dòng)了一臺(tái)過(guò)山車(chē)（蒼天，幸好沒(méi)拍成?。?，但借不到過(guò)山車(chē)，所以只能拍攝這個(gè)plan B，靈感源于《薰衣草》里陳慧琳和金城武在IFC頂樓蕩秋千。

好吧，我確實(shí)不具備欣賞此類(lèi)突兀高潮的能力。

話(huà)雖如此，《濁水漂流》也比《麥路人》好出五條街了?！尔溌啡恕防锏墓怀呛蜅钋锚q如在體驗(yàn)生活，那種出戲，仿佛《濁水漂流》里那些堅(jiān)離地的幫扶大學(xué)生——對(duì)，這個(gè)短短的段落，反而是我覺(jué)得《濁水漂流》最辛辣寫(xiě)實(shí)的部分。

《濁水漂流》的出戲華點(diǎn)在于李麗珍的唇膏，其實(shí)她整個(gè)演技都讓我相當(dāng)出戲。

另外，今早聽(tīng)網(wǎng)臺(tái)《大把戲》里的影評(píng)人說(shuō)，《濁水漂流》 的街頭布景雖然已經(jīng)極致真實(shí)，但很多場(chǎng)景都能清晰看到LED光源，這種打光的疏漏出賣(mài)了電影的質(zhì)感。好專(zhuān)業(yè)呀，未來(lái)看片的同學(xué)可以試試有沒(méi)有同感。