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劇照
詳細劇情
不是巧合，相依為命的父女、愛酒的父親、起眼的道具，都衝著小津而來。Claire Denis（《影舞者瑪?shù)隆罚┇I給小津之作，如果不說，你只能認得出運鏡如寫詩的簽名樣式，也不會知道兩人可以這麼近。憂鬱的藍夜，迷宮似的公路網(wǎng)，交織樓房之間的地鐵路軌，高超的場面調(diào)度先寫孤寂的城市個性，然後人物放進去，不用多話，戲便自然在了。不放心女兒的父親，不想去愛的女兒，宛如親人的鄰里，凝聚成親和力極強的世界，展開連綿故事。小津會認同：生命有時，人要懂得放下。
長篇影評
1 ) 《35杯朗姆酒》：邯鄲學步
一部沉悶無比的電影，我分兩次才勉強看完，在看的過程中，幾次昏昏欲睡。
看完之后查資料，才恍然明白這是一部向小津敬禮的影片，如果從這個角度看，很多無法理解的沉悶完全可以理解了，但是，有些話還是有點不吐不快。
不同文化之間，存在著巨大的差異：如果一個普通的中國人，有點沉默，有點保守，到酒吧去跳舞，大家肯定覺得不可思議，甚至有點不倫不類。同理，在法國，讓一對父女用東方式的沉寂去表達感情，也是顯得莫名其妙，以至于在看完這部影片之后，我都有點不知所云，不知道導演想說什么，他在講述一個怎樣的故事。
看小津的電影，看著影片中那些老人輕輕微笑，即使在不動聲色的悲哀中，他們的情感表露也是淡淡地，完全不是《35杯朗姆酒》中老男人的沉默不語。
2 ) 但是如果把自己設想
每個人都有足夠的理由去抱怨，但是如果把自己設想為一個竊賊受到追趕，一個服務生與成千上萬國際頂尖公司的名校生競爭，這是怎樣的困難與難題？他們一樣坦然應對，從容勝出！
竊賊學技藝很早以前聽說的關(guān)于"賊學藝"的故事，對于今天的諸多人也同樣適用。
從前，一個竊賊的兒子看見自己的父親漸漸老了，擔心自己身無長技，將來無法養(yǎng)家，便決定子承父業(yè)。
他將這個愿望告訴了他的父親，后者立刻同意了。這天晚上，父親領(lǐng)著兒子翻墻入室，進了一戶有錢人家。父親十分順利地打開柜子，叫兒子進去拿些衣物。兒子剛進柜內(nèi)，這位父親便把柜門鎖上了。然后故意拍打物件弄出聲響，悄悄從來路溜走。
這家人立刻跑了過來，舉燈搜查，雖知有賊光顧，卻不知賊在何處。那個竊賊的兒子在柜中好生納悶，不知父親安的什么心？東思西想，計上心來，他的嘴里發(fā)出老鼠嚙物之聲。這家人要女仆打開柜子看看，誰知柜門剛打開一半，竊賊兒子便縱身吹滅燈火，將女仆推倒，沒命的沖了出去。
這家人在后面緊追不舍，追得竊賊兒子只恨沒人教過自己隱身之術(shù)，他看到路旁有口井，急中生智，拾起一塊大石頭朝井中丟去。石頭落井之聲被追趕者聽到了，他們停下來在井中搜尋賊跡，竊賊兒子這才得以脫身。
竊賊兒子回到家中，見到父親后不停地責備著。
父親說，"兒子，不要埋怨，告訴我你是怎么逃出來的。"在聽完兒子敘述的脫身經(jīng)過，父親非常滿意，他拍了拍兒子的肩膀，說："好啦，你現(xiàn)在已經(jīng)技藝在身了。"
服務生勝出
倒不是說做竊賊有多么值得鼓勵，而是說我們在平時多用心想想解決問題的辦法，更容易培養(yǎng)沉穩(wěn)堅毅的心智。對于每個人而言，不如意常常十有八九，遇到問題后，不是抱怨、痛苦，而是要清醒地面對現(xiàn)實。告訴自己"不要灰心！讓我想想，一定有一個辦法可以解決它！"遇到困難難免不讓人痛苦，但真正把問題解決后收獲會更大。
如果一個餐館的服務員生出想讀MBA的想法，而且竟然受到哈佛的老師青睞，會不會讓人覺得不可思議？因為盡管在MBA普遍遭受質(zhì)疑的年代，但如果能申請到世界知名院校的MBA仍是一件讓人覺得榮光的事情。但典型的MBA候選人一般滿足下面三個條件：畢業(yè)于名校，在國際頂尖公司工作，有2-5年的工作經(jīng)驗。但這樣的人申請哈佛、斯坦福、MIT等知名院校的可能有成千上萬，如果你剛剛參加工作又是在讓人大跌眼鏡的餐廳做服務生，沒有什么驚天動地的成就，你怎能在強手如云的競爭中勝出？
但聽完他們一番道理，就足以讓人欽佩。"也許我是餐館的服務生，但我也有我的優(yōu)勢"，"因為我知道我雖然并不漂亮，卻能拿到最多的小費"，真的，如果在一個負面的環(huán)境下，一個人還能稍微做出一點成就的話，那就是相當了不起的事情。因為如哈佛這樣的名校確實要招的是一個有悟性的、有發(fā)展?jié)摿Φ摹⒁院笞⒍〞晒Φ?、可以為學校帶來榮譽的人，而一些小事就足以體現(xiàn)一個人身上的卓越品質(zhì)，而這也正是你與別人不一樣之處。如何戰(zhàn)勝困難，總有一些辦法，打開自己的思路，就會豁然開朗。
3 ) 35杯寂寞的人生
老婦喃喃的說著，更像是在對著空氣自語。
父女在或許是最后一次結(jié)伴旅行的路上，他不想停留，她說出他心底想要逃離的那個真相；前妻在柏林，那只是地圖上一個毫無意義的圖標。
海邊沒有陽光，烏云密布的天空下是肆虐凌厲的風，他們在旅行車里喝著咖啡和酒，女兒躺在身邊，說她喜歡這樣陪在他身邊，即便是這樣寒冷的夜里。回家的孩子舉著燈籠，像是蜿蜒在心路上的溫暖。
今天要喝35杯嘛？不，今天不，還沒到時候。
那是他心底的小秘密，那怕是數(shù)十年同事退休的歡送會上，那種別緒也沒到他要喝35杯朗姆酒的時刻。
他在等那一天，他無比懼怕的那天。
我養(yǎng)了17年的貓在睡夢中死了。他那神經(jīng)質(zhì)的鄰居，順手就把貓的尸體扔進了垃圾袋。
太殘忍了吧？女兒問他。
我不需要這種虛偽的儀式，他冷漠的答道。
他近似宗教崇拜的忠于自我，莫名其妙的來，忘乎所以的走，他像是闖入黑人安靜世界的白人，一切都顯得格格不入，那怕是他和她的愛情，到頭來，其實他只是個自私又沒有安全感的孩子。
每天清晨，他就這樣穿過還未蘇醒的城市，順著迷宮般的地鐵，時而在黑暗中、時而在繁星般慘白的燈光里、時而在橙色的晨靄中，不需要言語，甚至不需要音樂，寂靜有時就是最悅耳的歌聲。他可以逃離離婚后的孤獨，可以避開女兒漸漸豐滿羽翼張開后遮擋光亮的陰影。
他帶回來一個紅色的電飯煲，或許那抹紅被電力加熱，就會把整間房子都點燃。
他抗拒著鄰居那飽含深情的凝視與近乎赤裸的熱情；女兒也一樣，他們有自己的節(jié)奏，她不想被別人介入，即使自己渴望愛情的時候。
克萊爾德妮的鏡頭如此安靜、克制，卻又如此孤獨，有時涌動著莫名的不安，如同他發(fā)現(xiàn)已退休的同事陷入孤獨的漩渦最終倒在路軌上一樣，即便是日復一日難以忍受的寂寞，都會有瞬間決堤的危險。
這里沒有艾菲爾鐵塔、羅浮宮、左岸和新橋，它在一個我們陌生的黑人街區(qū)，卻干凈的連毒品、暴力、性的絲毫痕跡。滿是靜默流淌的歲月，甚至情感的宣泄都如此缺乏毀滅。
她在向小津致敬嘛？瑣碎的家長里短里，其實是西方的情感與倫理氣息。學會放下，是領(lǐng)悟還是無奈？35杯朗姆酒，每一杯都是時光碎片調(diào)成的不同味道，咫尺天涯，披上嫁衣的女兒，就像那個紅色的電飯煲，他不會再用，也不會舍棄，而是再買一個放在旁邊，是懷念抑或哀悼，他只知道過去的，就是凋零。
ps：喜歡演唱會半路遭遇壞車和暴雨的那場戲，酒吧里他和女老板共舞的鏡頭，如此美好，又如此殘忍。生命中那有絕對好或壞的定論，快樂時，或許也是刺痛旁人的刺猬。
4 ) 不錯
倒不是說是含蓄，而是細膩的描繪：家庭為主題，兩代人之間過度純粹如家人的友誼，加上配樂和鏡頭產(chǎn)生一種錯覺。真正“含蓄”的是情節(jié)的設定：十分鐘以前我真沒看出這倆是父女關(guān)系，女司機也是和這位火車司機糾纏多年，白人朋友真又是為貓所牽絆嗎。后邊兩父女去德國看了女兒他姨又突然回來和小伙子結(jié)婚了…這大概真是西方人對“小津嫁女”準確的表達吧，真性情。人生本就矛盾，白色是婚衣的顏色卻有祭奠之意，用電飯鍋這種最平常不過的必需品結(jié)尾，也是不種“不得不”的無奈吧。
5 ) 慢的味道
片中的音樂都很襯情緒，導演為了向喜歡的日本導演致敬，選用了一些日式配樂，結(jié)尾處爸爸給女兒戴上項鏈然后輕輕地轉(zhuǎn)動它時，配樂里好像有簫的聲音，讓人聯(lián)想起《細雪》一類片子，想到了秋天的紅葉，毫不違和。還有爸爸終于喝下那35杯朗姆酒時的鋼琴伴奏，總好像還在訴說著什么，比如生活的愉快與無奈。。。
因為故事原形是日本片，情緒的控制上內(nèi)斂更容易引起共鳴，沒有煽情，但是處處深情。爸爸的演員演得真好，沒有多少臺詞的情況下，舉手投足都恰到好處，擲地有聲，還有女兒的男友，長的實在很像AB，配上一只灰貓，文藝的不行啊。
最開始找不到這部片，原來是把名字翻譯成了35瓶朗姆酒= =這要是得喝上35瓶，怕是女兒真的終生不嫁了。。。
6 ) 《35杯朗姆酒》
沒有撕心裂肺的感情糾葛，沒有大起大落的劇情轉(zhuǎn)換，
克萊爾·丹尼斯用少有的細膩甚至是略帶溫暖的筆觸，講述了一個稀松平常的生活片段。
關(guān)于懷念、記憶、生活中無法割離的關(guān)系，關(guān)于失去、失落、生活中無法逃避的減法。
Claire Denis絕對是被低估的導演，致敬小津《晚春》故事架構(gòu)、緩慢含蓄的情感流動。在吧臺人與人之間通過肢體動作還有神態(tài)傳達語言，那一段就有點像在混亂迷離中暫時性的停歇與舒緩。
德尼幾乎完成了對小津的超越，她擁有在電影的任何時刻創(chuàng)造出美妙的情境的能力，因而能夠讓一切必要的不必要的詞語和目光融化在舞步般的節(jié)奏里。這種節(jié)奏不介意突然的氛圍急轉(zhuǎn)和情緒中斷，它在人物不斷貼近又不斷游離的重復動作中獲取延續(xù)性。與小津近乎禁欲般的嚴謹調(diào)度不同，德尼用一種更加柔韌更富律動感的方式捕捉到了這種日常性的重復和樂句般的人物姿態(tài)。因此，在小津的節(jié)奏里，我們可以靜默地觀看，可以輕聲地嘆息，而在德尼的節(jié)奏里，我們可以舞蹈而且必須舞蹈。
靜水流深，那些細碎的瑣事拼湊成一種生活。他們說，人們反抗傳統(tǒng)，其實是因為他們感到窒息。他們不停的想要留住過去，卻還是要不停向前走。影片有著極為細膩的鏡頭語言，靜靜的講述那些復雜而又難解的情感。
I can feel the camera breathing, it's amazing how watching on a big screen adds so much to a Claire Denis film!
的確很溫情，但還是不喜歡這種過于生活化的電影！
與《白色物質(zhì)》相反，德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一個幾乎完全通過日常性消解種族的空間，并捕捉為某種形如東方的情緒。影片的前半部分基本上對風格的東方主義幾乎無所不用其極：空鏡頭，中文塑料袋以及紅色電飯煲（小津彩色時期的慣用顏色）。但《35》真正是想要表現(xiàn)的是對東方性再造的不可能，以及對這種情感自主性的賦予，卻也某種程度上也是一種后殖民議題。在影片的后半部分，在一場大雨之中，象征著影片載體的車輛發(fā)生拋錨，這個擬家庭的所有成員在酒吧中陷入一種強度散射的狀態(tài)，這種節(jié)奏也迫使在影片的后半部分通過西方的方式直面某種“黑暗”。有趣的是，在拒絕東方主義的同時，影片最后十分鐘隨著“母親”的現(xiàn)身（或者反之，父親，女兒在母親面前現(xiàn)身）捕捉到某種“東方”特質(zhì)，朗姆真正替代了日本清酒。
死于睡夢的貓一剛。。找到人生目標了。。
重看，被煽起來了。電飯煲的最后鏡頭快看哭了
代入
通篇的交通工具——通勤火車公交地鐵房車，一種遷徙的情緒，慢慢演化成逃離。細膩之處的確有幾分小津的味道，但父女情感的表達還是西式的。最感人之處在于她講了一個鄰里的故事，對黑人的現(xiàn)代情感有少見的體貼。如果采訪她，必須抓著她聊非洲啊。視聽繼續(xù)一般，特寫，配樂，極其慢熱的故事線。
4.5在開篇你能看到小津的痕跡，但漸漸地你只會更加強烈地意識到這是一部德尼的電影，它充滿了無言的孤獨和自我的身份焦慮，在巴黎的傍晚，黃昏的夕陽籠罩城市，一列列飛馳的電車將人們送往家的方向，這其中也包括女兒，而沉默寡言的父親就是駕駛員，當列車穿越隧道，夜幕降臨，父女終于回到家里用新的電飯煲做出了一頓心滿意足的晚餐，在公寓中還有他們僅有的兩位朋友，一個喜歡父親的女出租車司機和獨居且充滿神秘感的男人，漸漸地這個故事鋪成開來后我們發(fā)現(xiàn)大家都在渴望在自己狹小的空間中尋求安全感，而幾乎忘記了去尋找更加廣闊的自由，在結(jié)尾的告別與懷念的旅行中，家的含義變得更加細膩和深刻，35杯朗姆酒之后，我是不是就能獲得勇氣來告別呢？這是游戲，生活亦然，父親的禮物是德尼讓觀眾記住的最后一個鏡頭，獻給充滿孤獨與溫情的世界
沒看懂
即使節(jié)奏慢，故事性也不強，卻仍然很舒服的看下去?？赡芪覀円捕际且粋€個孤獨的人吧?？死瓲枴さつ崴沟碾娪翱傆行┯|動你的地方。西方電影中少見的含蓄的、暗涌的東方式情緒，這可能就是向小津致敬的地方吧。
舒服，但這片對她這級別的導演來說只能是練練手。
依然用極其細膩溫柔的鏡頭語言講幾個人之間微妙復雜的情感和世事悲喜，故事本質(zhì)上還是西方的，只是用了一些帶有東方色彩的含蓄隱忍的表達方式，這大概也說明了東西方感情的共通之處吧。 而放不下過去被困在時間漩渦里的卻必須掙扎前行接受改變?nèi)藗?，跟我們自己又何其相似。音樂是幾部里最好的?/p>
法國版《天水圍的日與夜》。導演細膩而又精美的鏡頭語言為這平淡的生活語調(diào)添色不少，電飯煲、貓、雨中拋錨的車等意象又與人物際遇交相呼應，在陌生的城市景象中熟悉的人生況味撲面而來?？吹揭痪錁O為貼切的評論：“若想表現(xiàn)微風，就去拍水上的漣漪。”推薦！
極其拙劣的模仿小津。而且，這也算叫模仿？
克萊爾鏡頭中的人物情感埋得很深，稍不留神可能就錯過了。這部講的依然是黑白人種間的感情，黑白父母分居，女兒和鄰家白人小伙走到一起，隔壁大嬸對父親的好感不了了之。從同事離休到女兒出嫁愁緒升級，終于再次痛飲35杯朗姆酒。
存在之難?？赐暌驳煤葍杀瑳]有朗姆，就用梅子酒將就下吧。
很孤獨、很壓抑、很沉重。