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劇照
詳細劇情
不是巧合，相依為命的父女、愛酒的父親、起眼的道具，都衝著小津而來。Claire Denis（《影舞者瑪?shù)隆罚┇I給小津之作，如果不說，你只能認得出運鏡如寫詩的簽名樣式，也不會知道兩人可以這麼近。憂鬱的藍夜，迷宮似的公路網(wǎng)，交織樓房之間的地鐵路軌，高超的場面調(diào)度先寫孤寂的城市個性，然後人物放進去，不用多話，戲便自然在了。不放心女兒的父親，不想去愛的女兒，宛如親人的鄰里，凝聚成親和力極強的世界，展開連綿故事。小津會認同：生命有時，人要懂得放下。
長篇影評
1 ) 《35杯朗姆酒》：邯鄲學(xué)步
一部沉悶無比的電影，我分兩次才勉強看完，在看的過程中，幾次昏昏欲睡。
看完之后查資料，才恍然明白這是一部向小津敬禮的影片，如果從這個角度看，很多無法理解的沉悶完全可以理解了，但是，有些話還是有點不吐不快。
不同文化之間，存在著巨大的差異：如果一個普通的中國人，有點沉默，有點保守，到酒吧去跳舞，大家肯定覺得不可思議，甚至有點不倫不類。同理，在法國，讓一對父女用東方式的沉寂去表達感情，也是顯得莫名其妙，以至于在看完這部影片之后，我都有點不知所云，不知道導(dǎo)演想說什么，他在講述一個怎樣的故事。
看小津的電影，看著影片中那些老人輕輕微笑，即使在不動聲色的悲哀中，他們的情感表露也是淡淡地，完全不是《35杯朗姆酒》中老男人的沉默不語。
2 ) 但是如果把自己設(shè)想
每個人都有足夠的理由去抱怨，但是如果把自己設(shè)想為一個竊賊受到追趕，一個服務(wù)生與成千上萬國際頂尖公司的名校生競爭，這是怎樣的困難與難題？他們一樣坦然應(yīng)對，從容勝出！
竊賊學(xué)技藝很早以前聽說的關(guān)于"賊學(xué)藝"的故事，對于今天的諸多人也同樣適用。
從前，一個竊賊的兒子看見自己的父親漸漸老了，擔(dān)心自己身無長技，將來無法養(yǎng)家，便決定子承父業(yè)。
他將這個愿望告訴了他的父親，后者立刻同意了。這天晚上，父親領(lǐng)著兒子翻墻入室，進了一戶有錢人家。父親十分順利地打開柜子，叫兒子進去拿些衣物。兒子剛進柜內(nèi)，這位父親便把柜門鎖上了。然后故意拍打物件弄出聲響，悄悄從來路溜走。
這家人立刻跑了過來，舉燈搜查，雖知有賊光顧，卻不知賊在何處。那個竊賊的兒子在柜中好生納悶，不知父親安的什么心？東思西想，計上心來，他的嘴里發(fā)出老鼠嚙物之聲。這家人要女仆打開柜子看看，誰知柜門剛打開一半，竊賊兒子便縱身吹滅燈火，將女仆推倒，沒命的沖了出去。
這家人在后面緊追不舍，追得竊賊兒子只恨沒人教過自己隱身之術(shù)，他看到路旁有口井，急中生智，拾起一塊大石頭朝井中丟去。石頭落井之聲被追趕者聽到了，他們停下來在井中搜尋賊跡，竊賊兒子這才得以脫身。
竊賊兒子回到家中，見到父親后不停地責(zé)備著。
父親說，"兒子，不要埋怨，告訴我你是怎么逃出來的。"在聽完兒子敘述的脫身經(jīng)過，父親非常滿意，他拍了拍兒子的肩膀，說："好啦，你現(xiàn)在已經(jīng)技藝在身了。"
服務(wù)生勝出
倒不是說做竊賊有多么值得鼓勵，而是說我們在平時多用心想想解決問題的辦法，更容易培養(yǎng)沉穩(wěn)堅毅的心智。對于每個人而言，不如意常常十有八九，遇到問題后，不是抱怨、痛苦，而是要清醒地面對現(xiàn)實。告訴自己"不要灰心！讓我想想，一定有一個辦法可以解決它！"遇到困難難免不讓人痛苦，但真正把問題解決后收獲會更大。
如果一個餐館的服務(wù)員生出想讀MBA的想法，而且竟然受到哈佛的老師青睞，會不會讓人覺得不可思議？因為盡管在MBA普遍遭受質(zhì)疑的年代，但如果能申請到世界知名院校的MBA仍是一件讓人覺得榮光的事情。但典型的MBA候選人一般滿足下面三個條件：畢業(yè)于名校，在國際頂尖公司工作，有2-5年的工作經(jīng)驗。但這樣的人申請哈佛、斯坦福、MIT等知名院校的可能有成千上萬，如果你剛剛參加工作又是在讓人大跌眼鏡的餐廳做服務(wù)生，沒有什么驚天動地的成就，你怎能在強手如云的競爭中勝出？
但聽完他們一番道理，就足以讓人欽佩。"也許我是餐館的服務(wù)生，但我也有我的優(yōu)勢"，"因為我知道我雖然并不漂亮，卻能拿到最多的小費"，真的，如果在一個負面的環(huán)境下，一個人還能稍微做出一點成就的話，那就是相當(dāng)了不起的事情。因為如哈佛這樣的名校確實要招的是一個有悟性的、有發(fā)展?jié)摿Φ?、以后注定會成功的、可以為學(xué)校帶來榮譽的人，而一些小事就足以體現(xiàn)一個人身上的卓越品質(zhì)，而這也正是你與別人不一樣之處。如何戰(zhàn)勝困難，總有一些辦法，打開自己的思路，就會豁然開朗。
3 ) 35杯寂寞的人生
老婦喃喃的說著，更像是在對著空氣自語。
父女在或許是最后一次結(jié)伴旅行的路上，他不想停留，她說出他心底想要逃離的那個真相；前妻在柏林，那只是地圖上一個毫無意義的圖標(biāo)。
海邊沒有陽光，烏云密布的天空下是肆虐凌厲的風(fēng)，他們在旅行車?yán)锖戎Х群途疲畠禾稍谏磉?，說她喜歡這樣陪在他身邊，即便是這樣寒冷的夜里。回家的孩子舉著燈籠，像是蜿蜒在心路上的溫暖。
今天要喝35杯嘛？不，今天不，還沒到時候。
那是他心底的小秘密，那怕是數(shù)十年同事退休的歡送會上，那種別緒也沒到他要喝35杯朗姆酒的時刻。
他在等那一天，他無比懼怕的那天。
我養(yǎng)了17年的貓在睡夢中死了。他那神經(jīng)質(zhì)的鄰居，順手就把貓的尸體扔進了垃圾袋。
太殘忍了吧？女兒問他。
我不需要這種虛偽的儀式，他冷漠的答道。
他近似宗教崇拜的忠于自我，莫名其妙的來，忘乎所以的走，他像是闖入黑人安靜世界的白人，一切都顯得格格不入，那怕是他和她的愛情，到頭來，其實他只是個自私又沒有安全感的孩子。
每天清晨，他就這樣穿過還未蘇醒的城市，順著迷宮般的地鐵，時而在黑暗中、時而在繁星般慘白的燈光里、時而在橙色的晨靄中，不需要言語，甚至不需要音樂，寂靜有時就是最悅耳的歌聲。他可以逃離離婚后的孤獨，可以避開女兒漸漸豐滿羽翼張開后遮擋光亮的陰影。
他帶回來一個紅色的電飯煲，或許那抹紅被電力加熱，就會把整間房子都點燃。
他抗拒著鄰居那飽含深情的凝視與近乎赤裸的熱情；女兒也一樣，他們有自己的節(jié)奏，她不想被別人介入，即使自己渴望愛情的時候。
克萊爾德妮的鏡頭如此安靜、克制，卻又如此孤獨，有時涌動著莫名的不安，如同他發(fā)現(xiàn)已退休的同事陷入孤獨的漩渦最終倒在路軌上一樣，即便是日復(fù)一日難以忍受的寂寞，都會有瞬間決堤的危險。
這里沒有艾菲爾鐵塔、羅浮宮、左岸和新橋，它在一個我們陌生的黑人街區(qū)，卻干凈的連毒品、暴力、性的絲毫痕跡。滿是靜默流淌的歲月，甚至情感的宣泄都如此缺乏毀滅。
她在向小津致敬嘛？瑣碎的家長里短里，其實是西方的情感與倫理氣息。學(xué)會放下，是領(lǐng)悟還是無奈？35杯朗姆酒，每一杯都是時光碎片調(diào)成的不同味道，咫尺天涯，披上嫁衣的女兒，就像那個紅色的電飯煲，他不會再用，也不會舍棄，而是再買一個放在旁邊，是懷念抑或哀悼，他只知道過去的，就是凋零。
ps：喜歡演唱會半路遭遇壞車和暴雨的那場戲，酒吧里他和女老板共舞的鏡頭，如此美好，又如此殘忍。生命中那有絕對好或壞的定論，快樂時，或許也是刺痛旁人的刺猬。
4 ) 不錯
倒不是說是含蓄，而是細膩的描繪：家庭為主題，兩代人之間過度純粹如家人的友誼，加上配樂和鏡頭產(chǎn)生一種錯覺。真正“含蓄”的是情節(jié)的設(shè)定：十分鐘以前我真沒看出這倆是父女關(guān)系，女司機也是和這位火車司機糾纏多年，白人朋友真又是為貓所牽絆嗎。后邊兩父女去德國看了女兒他姨又突然回來和小伙子結(jié)婚了…這大概真是西方人對“小津嫁女”準(zhǔn)確的表達吧，真性情。人生本就矛盾，白色是婚衣的顏色卻有祭奠之意，用電飯鍋這種最平常不過的必需品結(jié)尾，也是不種“不得不”的無奈吧。
5 ) 慢的味道
片中的音樂都很襯情緒，導(dǎo)演為了向喜歡的日本導(dǎo)演致敬，選用了一些日式配樂，結(jié)尾處爸爸給女兒戴上項鏈然后輕輕地轉(zhuǎn)動它時，配樂里好像有簫的聲音，讓人聯(lián)想起《細雪》一類片子，想到了秋天的紅葉，毫不違和。還有爸爸終于喝下那35杯朗姆酒時的鋼琴伴奏，總好像還在訴說著什么，比如生活的愉快與無奈。。。
因為故事原形是日本片，情緒的控制上內(nèi)斂更容易引起共鳴，沒有煽情，但是處處深情。爸爸的演員演得真好，沒有多少臺詞的情況下，舉手投足都恰到好處，擲地有聲，還有女兒的男友，長的實在很像AB，配上一只灰貓，文藝的不行啊。
最開始找不到這部片，原來是把名字翻譯成了35瓶朗姆酒= =這要是得喝上35瓶，怕是女兒真的終生不嫁了。。。
6 ) 《35杯朗姆酒》
沒有撕心裂肺的感情糾葛，沒有大起大落的劇情轉(zhuǎn)換，
克萊爾·丹尼斯用少有的細膩甚至是略帶溫暖的筆觸，講述了一個稀松平常的生活片段。
關(guān)于懷念、記憶、生活中無法割離的關(guān)系，關(guān)于失去、失落、生活中無法逃避的減法。
Claire Denis絕對是被低估的導(dǎo)演，致敬小津《晚春》故事架構(gòu)、緩慢含蓄的情感流動。在吧臺人與人之間通過肢體動作還有神態(tài)傳達語言，那一段就有點像在混亂迷離中暫時性的停歇與舒緩。
德尼幾乎完成了對小津的超越，她擁有在電影的任何時刻創(chuàng)造出美妙的情境的能力，因而能夠讓一切必要的不必要的詞語和目光融化在舞步般的節(jié)奏里。這種節(jié)奏不介意突然的氛圍急轉(zhuǎn)和情緒中斷，它在人物不斷貼近又不斷游離的重復(fù)動作中獲取延續(xù)性。與小津近乎禁欲般的嚴(yán)謹調(diào)度不同，德尼用一種更加柔韌更富律動感的方式捕捉到了這種日常性的重復(fù)和樂句般的人物姿態(tài)。因此，在小津的節(jié)奏里，我們可以靜默地觀看，可以輕聲地嘆息，而在德尼的節(jié)奏里，我們可以舞蹈而且必須舞蹈。
靜水流深，那些細碎的瑣事拼湊成一種生活。他們說，人們反抗傳統(tǒng)，其實是因為他們感到窒息。他們不停的想要留住過去，卻還是要不停向前走。影片有著極為細膩的鏡頭語言，靜靜的講述那些復(fù)雜而又難解的情感。
I can feel the camera breathing, it's amazing how watching on a big screen adds so much to a Claire Denis film!
的確很溫情，但還是不喜歡這種過于生活化的電影！
與《白色物質(zhì)》相反，德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一個幾乎完全通過日常性消解種族的空間，并捕捉為某種形如東方的情緒。影片的前半部分基本上對風(fēng)格的東方主義幾乎無所不用其極：空鏡頭，中文塑料袋以及紅色電飯煲（小津彩色時期的慣用顏色）。但《35》真正是想要表現(xiàn)的是對東方性再造的不可能，以及對這種情感自主性的賦予，卻也某種程度上也是一種后殖民議題。在影片的后半部分，在一場大雨之中，象征著影片載體的車輛發(fā)生拋錨，這個擬家庭的所有成員在酒吧中陷入一種強度散射的狀態(tài)，這種節(jié)奏也迫使在影片的后半部分通過西方的方式直面某種“黑暗”。有趣的是，在拒絕東方主義的同時，影片最后十分鐘隨著“母親”的現(xiàn)身（或者反之，父親，女兒在母親面前現(xiàn)身）捕捉到某種“東方”特質(zhì)，朗姆真正替代了日本清酒。
死于睡夢的貓一剛。。找到人生目標(biāo)了。。
重看，被煽起來了。電飯煲的最后鏡頭快看哭了
代入
通篇的交通工具——通勤火車公交地鐵房車，一種遷徙的情緒，慢慢演化成逃離。細膩之處的確有幾分小津的味道，但父女情感的表達還是西式的。最感人之處在于她講了一個鄰里的故事，對黑人的現(xiàn)代情感有少見的體貼。如果采訪她，必須抓著她聊非洲啊。視聽繼續(xù)一般，特寫，配樂，極其慢熱的故事線。
4.5在開篇你能看到小津的痕跡，但漸漸地你只會更加強烈地意識到這是一部德尼的電影，它充滿了無言的孤獨和自我的身份焦慮，在巴黎的傍晚，黃昏的夕陽籠罩城市，一列列飛馳的電車將人們送往家的方向，這其中也包括女兒，而沉默寡言的父親就是駕駛員，當(dāng)列車穿越隧道，夜幕降臨，父女終于回到家里用新的電飯煲做出了一頓心滿意足的晚餐，在公寓中還有他們僅有的兩位朋友，一個喜歡父親的女出租車司機和獨居且充滿神秘感的男人，漸漸地這個故事鋪成開來后我們發(fā)現(xiàn)大家都在渴望在自己狹小的空間中尋求安全感，而幾乎忘記了去尋找更加廣闊的自由，在結(jié)尾的告別與懷念的旅行中，家的含義變得更加細膩和深刻，35杯朗姆酒之后，我是不是就能獲得勇氣來告別呢？這是游戲，生活亦然，父親的禮物是德尼讓觀眾記住的最后一個鏡頭，獻給充滿孤獨與溫情的世界
沒看懂
即使節(jié)奏慢，故事性也不強，卻仍然很舒服的看下去。可能我們也都是一個個孤獨的人吧?？死瓲枴さつ崴沟碾娪翱傆行┯|動你的地方。西方電影中少見的含蓄的、暗涌的東方式情緒，這可能就是向小津致敬的地方吧。
舒服，但這片對她這級別的導(dǎo)演來說只能是練練手。
依然用極其細膩溫柔的鏡頭語言講幾個人之間微妙復(fù)雜的情感和世事悲喜，故事本質(zhì)上還是西方的，只是用了一些帶有東方色彩的含蓄隱忍的表達方式，這大概也說明了東西方感情的共通之處吧。 而放不下過去被困在時間漩渦里的卻必須掙扎前行接受改變?nèi)藗儯覀冏约河趾纹湎嗨?。音樂是幾部里最好的?/p>
法國版《天水圍的日與夜》。導(dǎo)演細膩而又精美的鏡頭語言為這平淡的生活語調(diào)添色不少，電飯煲、貓、雨中拋錨的車等意象又與人物際遇交相呼應(yīng)，在陌生的城市景象中熟悉的人生況味撲面而來。看到一句極為貼切的評論：“若想表現(xiàn)微風(fēng)，就去拍水上的漣漪?！蓖扑]！
極其拙劣的模仿小津。而且，這也算叫模仿？
克萊爾鏡頭中的人物情感埋得很深，稍不留神可能就錯過了。這部講的依然是黑白人種間的感情，黑白父母分居，女兒和鄰家白人小伙走到一起，隔壁大嬸對父親的好感不了了之。從同事離休到女兒出嫁愁緒升級，終于再次痛飲35杯朗姆酒。
存在之難。看完也得喝兩杯，沒有朗姆，就用梅子酒將就下吧。
很孤獨、很壓抑、很沉重。