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劇照
詳細劇情
本部黑白短片講述一對兒新婚燕爾的小夫妻，在一個星期里搭建他們的“便攜式新房”的溫馨小故事。九號禮拜一：他們開始按序號搭建這座“便攜式新房”，可惜弄錯了號碼；十號禮拜二：七扭八歪極具后現(xiàn)代主義的新房初具規(guī)模；往后的幾天里，在搭建屋內(nèi)的過程中，更是發(fā)生了諸多意想不到的小插曲；十三號禮拜五，他們終于如期完成了房子的搭建，大擺筵席，可是突如其來的風波，又將如何上演，最后是否會是happy ending呢？
這對兒小夫婦在與房子的“戰(zhàn)爭”中，忙得不亦樂乎，發(fā)生了一連串妙趣橫生的軼事，推薦。 ?豆瓣
長篇影評
1 ) 關(guān)于巴斯特基頓
一、基頓的喜劇基本風格
似乎所有的人都知道卓別林這位喜劇演員，但似乎并沒有多少人知道還有一位與卓別林一樣優(yōu)秀的喜劇演員名叫巴斯特基頓。在每一個優(yōu)秀喜劇演員評選中，卓別林與基頓兩人都是一對冤家，他們兩人輪次占據(jù)第一名的位置。這個十年最優(yōu)秀的喜劇演員是卓別林，下一個十年最優(yōu)秀的喜劇演員就會是基頓。
根據(jù)陳佩斯的多年研究，喜劇的基礎(chǔ)是一個帶有悲劇內(nèi)核的人物。卓別林的每一個角色都很好的體現(xiàn)這一點，同時，卓別林也在用鏡頭去突出這一點，他知道如何用特寫鏡頭或遠景鏡頭體現(xiàn)人物的該表現(xiàn)出的情感，《城市之光》最后的特寫就是最好的證明。
但基頓似乎走的是一條截然相反的道路，雖然我們也能從基頓的角色身上看到悲劇內(nèi)核，但基頓似乎總是有意弱化這種悲劇內(nèi)核，他要帶給觀眾的不是卓別林那種五味雜陳的喜劇，而是一種只為讓你快樂的最純凈的喜劇。
二、危險系數(shù)大的動作
說基頓是成龍的祖師爺一點也不過分，基頓的電影中常?？梢钥吹匠升埵降膭幼?，而且難度系數(shù)和危險系數(shù)一點也不必成龍的動作小。而且兩人在拍攝過程中都是自己親身上陣不用替身。正因如此，基頓才為我們帶來一次次的震撼與感嘆。
基頓本身也和成龍一樣是戲團出身。在拍攝之前，基頓會和工作人員把即將做的危險動作排練成熟，當所有準備都很充分的時候才會正式拍攝，爭取在拍攝過程中一次性的過關(guān)。由于危險性，基頓也會對器材的要求極其嚴格。
三、標準三幕劇結(jié)構(gòu)和超前的想法
基頓的每一部電影都嚴格按照三幕劇這種極其古老的戲劇結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)也是古典敘事的基礎(chǔ)。三幕劇從時間上大概可以分為?、?、?，前面?是故事的開端與人物介紹，中間?是沖突的加大與戲劇性的提升，最后?是高潮與結(jié)局的到來?？v觀基頓的每一部電影或短片，無不是按照這種結(jié)構(gòu)進行劇情發(fā)展的。
同時基頓的思想也是超前與自由的，例如在本片中對看不見的第四堵墻的打破和立體主義思想，直接對戲劇傳統(tǒng)進行了挑戰(zhàn)。而在《將軍號The General》中，基頓把三幕劇結(jié)構(gòu)與對稱的劇情結(jié)合起來，在中間?的中間進行對稱化處理，使影片的劇情結(jié)構(gòu)出類拔萃。
以上三點使得基頓的影片在今天看來仍能使觀眾感到興奮，因為除了基頓以外，能同時做到以上三點的影片幾乎不存在的。而更難能可貴的是基頓的思維超越了他所屬的默片時代，也能讓屬于商業(yè)片時代的我們感到滿足，僅這一點，就超越了同時代的大多數(shù)人。
我們只能感嘆基頓是一個時運不濟與生錯時代的人，他與卓別林同樣偉大但缺少了卓別林的懷舊氣質(zhì)，也因為政治思想不及卓別林豐富而不為我們這個時代所知。我們能做的就只有在欣賞過基頓影片并感到滿足后向身邊的朋友推薦基頓，讓他人領(lǐng)略基頓帶給人們的震撼與歡樂。
2 ) 愛與奇幻的一周
【一周 ONE WEEK】 乘著午飯時間看的小短片 有趣的喜劇默片 腦洞大開 有很多此時無聲勝有聲的笑點 看到時間軸就想到了都靈之馬 但是和都靈之馬氛圍可完全不一樣 印象最深的是女主撿肥皂時候破了第四堵墻 還有暴風雨中旋轉(zhuǎn)的房屋比喻成旋轉(zhuǎn)木馬 有很多冷幽默和荒誕的點很有意思
過程男女主構(gòu)建婚后生活的畫面很有意思
其實很可愛很甜
3 ) 我有一所房子
新婚夫妻買了一棟房子，卻不料無良奸商要他們自己按照說明書組裝，過程中各種意外，還給人捉弄。好容易房子裝起來了，邀請親友來作客，屋漏兼逢連夜雨，狂風把房子搞得不成樣子。更倒霉的是人家告訴他們地址有誤，他們現(xiàn)在的99號是火車路的編號，他們買的房子地段是66號。無奈之下只好搬房子，基頓想到一個天才的主意：整體平移（這可是當今保留文物建筑用的招數(shù)哪）。眼看就要成功，卻停留在了鐵路之上。這時候火車來了……小兩口一劫又一劫都挺過來了，以為總可以甜蜜享受婚后生活，生兒育女，不曾想千躲萬躲都沒有躲過去。
這個片子太黑暗了，看不到希望。還好夫妻都好好的，只要活著，就仍然有希望。
會不會當年美國的房產(chǎn)很多都是這種木頭組裝，可以自己裝，也可以包裝（當然要給錢），或者自己請人裝？
女主在里面露了半邊胸。然后居然有人用手擋住了鏡頭，是導演嗎？這個處理有點讓人出戲，但夠無厘頭。
基頓真是用生命在演戲，各種高空摔倒，成龍厲害，基頓也一點不差。成龍是動作（打斗）喜劇，基頓也是動作（活動）喜劇。
基頓的喜劇還有不少無厘頭在。所以，基頓既是動作喜劇的先驅(qū)，也是無厘頭的先驅(qū)！
釘汽車靠背準備挪動房子那一剎那最贊。
旋轉(zhuǎn)的房子是經(jīng)典畫面。想起希區(qū)柯克的旋轉(zhuǎn)木馬大戰(zhàn)。
4 ) 非常驚喜的喜劇默片
這是一部喜劇默片，沒有一句話，完全靠主角的動作來挑動觀眾的神經(jīng)。
主角的臉永遠平靜，面無表情，像一張空白的畫紙，觀眾可以根據(jù)他的境遇，將自己的害怕與希望，揪心與反轉(zhuǎn)，緊張與驚喜敷上去。
每一個電影場景都在表達著最有力量的道理：站在社會中最普通的小人物的角度來看，挫折是生活的調(diào)味劑，無論好事壞事，無論自己被怎樣的困境圍攏，人們總應積極找準方向，看過去，抓住跳躍的時機，靠智慧勇敢的穿越過去，最終迎接驚喜的勝利。
電影全程無尿點，自己也被一個接一個的緊密的驚喜反轉(zhuǎn)和想象力驚嘆到！
5 ) 轉(zhuǎn)IMDB：Mr. Keaton Builds His Dream House
Not to be confused with the similar sounding title as Charlie Chaplin's ONE A.M. (Mutual, 1916) , ONE WEEK (Metro, 1920), written and directed by Buster Keaton and Edward Cline, stars the legendary "stone face" of Buster Keaton in one of his true gems of silent comedy (20 minutes) produced during the early 1920s. Next to COPS (1922), ONE WEEK is one of the prime examples of Keaton's comic genius. After two years supporting Fatty Arbuckle in his series of comedy shorts (1917-1919), Keaton gets to star in what's classified as his first solo effort. The plot, supposedly taking place in a span of one week involving two nameless newlyweds, consists of individual sketches opening and closing through the tearing off of a calendar day sheet followed by the introduction to the next day's activity.
Opening title: "The wedding bells have such a sweet sound but such a sour echo." Calendar fade in: "To-Day is Monday the 9th" (no month, no year given): It's Buster's wedding day, with he and his bride (Sybil Seely) exiting from the church surrounded by rice-throwing guests with the exception of one, Handy Hank, a rejected suitor. Before the day's end, the couple arrive on Apple Street where their home, Lot 99, turns out not to be a house with parts assembled in a huge box the from Portable House Company with Buster having to assemble himself. "TUESDAY the 10th" As Sybil prepares breakfast, Buster assembles his new home by the numbers. Not far away is the Hank, who, without Buster's awareness, changes the numbers on the boxes. There's a now classic moment recaptured much later in Buster's feature-length comedy, STEAMBOAT BILL JR. (1928) involving a house fall. Watch for it; "WEDNESDAY the 10th," With the home nearly completed, appearing as if it had gone through a typhoon, a delivery man (Joe Roberts) arrives with a piano, followed by one of the helpers (possibly Al St. John, though there's no clarification to rectify this character nor the rejected Handy Hank) dangling from his head caught on the rooftop; "THURSDAY the 11th," Buster continues assembling his house while Sybil washes up on the bath-tub. Classic moment: A mysterious hand covering the camera lens as she tries to retrieve the soap dropped on the floor; "FRIDAY the 13th," Housewarming party with friends and relatives resulting to a heavy rain storm and house going around in circles in merry-go-round fashion; "SATURDAY the 14th," Buster discovers his home has been built on the wrong lot and must have it moved to its rightful place. "SUNDAY the 15th," Buster and Sybil attempt moving their home to the right location, resulting to a series of unforeseen circumstances in the classic Buster Keaton tradition.
Contrary to its title, the story doesn't take place entirely for one week/seven days, which really doesn't matter. One question comes to mind - shouldn't the opening wedding scene been more appropriate on church day Sunday rather than a work-day Monday, and having his Monday the start of his work week assembling his home? Overlooking these minor flaws, ONE WEEK is a near-perfect Keaton comedy of frustration by which, Buster, unlike other comedians as Edgar Kennedy or Oliver Hardy, showing no moments of having a nervous breakdown. He simply takes it in stride and moves on to more frustrating episodes. That's our Buster.
Like the masterful work in COPS, ONE WEEK was a familiar item of silent comedy shown frequently on public television in the 1970s, notably WNET, Channel 13, in New York City, with prints from the piano scoring Killian collection. In fact, ONE WEEK preceded the 60 minute feature presentation of Keaton's COLLEGE (1927) as part of the 13-week series of THE SILENT YEARS (1975) hosted by Lillian Gish.
Aside from various prints on video cassette and DVD formats with organ or jazzy underscoring, ONE WEEK has appeared on cable television, most recently on Turner Classic Movies with orchestral score not quite suitable for this style of comedy. Regardless of its age, ONE WEEK holds up remarkable well, especially for Keaton devotees. First time viewers certainly will remember this within an hour, a day, or even one week after watching it. ONE WEEK sure has that certain something with lasting appeal, that certain something being the one and only Buster.
6 ) 更愛巴斯特基頓的作品
蓄意破壞的舅舅。導致房子非常立體主義，有點達利畫作的感覺。
新居宴請親友。
濃情蜜意的新婚燕爾，可愛的一箭穿兩心。伸出來遮蓋鏡頭的手，讓新娘好撿掉在地方的肥皂，打破了第四堵墻。
基頓的藝術(shù)性喜劇性遠遠高于卓別林的政治性和社會性訴求?？催^基頓的電影之后，卓別林從此成為了路人。
賈樟柯說過，即使一部二十年代的電影，只要你沒看過，它對你就是一部新電影。每次看基頓，都會有刷新視覺經(jīng)驗的感覺，那種簡陋條件下的想象力、對觀看的操控，真是比很多陳詞濫調(diào)的大片，更清新脫俗。大手遮擋&立體派建筑&旋轉(zhuǎn)之屋，物理定律成了影像的游戲規(guī)則（但拍攝仍冒著巨大的危險），越來越感到，基頓貢獻的不僅是天才的動作設計，還有那險中求樂的輕盈人格。
神奇來自于想象力和勇氣
基頓是個真正的大型場面和特技天才，他的天賦應該用來拍泰坦尼克號之類的作品，喜劇其實真的不適合他。人物、情感乃至故事都在他的電影中被簡化，只有神奇的機械（這部作品是房屋）才是主角。主角總是試圖控制它，但最后卻永遠無法戰(zhàn)勝這些大機械文明的產(chǎn)物。
抽象派的建築，還有一班實力派演員。
一字馬（被尚格·云頓致敬）、旋轉(zhuǎn)木板、倒下的墻（偷學大胖的《后臺》）、裝煙囪、擋住攝像頭的手（偷學大胖的《康尼島》）、自殺式門（成龍的《一個好人》、周星馳的《整蠱專家》都學過）、房子秒變旋轉(zhuǎn)木馬、真正的“房車”、從房子中間穿過的火車（可能是在李子壩拍的）……吊打大胖拍的所有電影。巴斯特·基頓離開大胖后拍的第一部電影，也是巴斯特·基頓第二次當導演，就將他的導演天賦展現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱“神作”。
神奇的一周，神奇的房子，大手出現(xiàn)打碼簡直無厘頭到家，結(jié)尾的虛驚一場再接猝不及防?；D真666666與23333大師鼻祖。
墻倒了，他正好站在窗戶的位置而躲過，這是被很多片子重復的經(jīng)典的一幕。在道具，情景和動作設計上真是天才啊。。。露點前直視鏡頭了。房子最后被風吹轉(zhuǎn)圈了，配樂也成了旋轉(zhuǎn)木馬的音樂，鏡頭在房間內(nèi)不停旋轉(zhuǎn)，很爽?？耧L暴雨的特效也很不錯。房子成了他最大的道具。不知迪斯尼動畫和此片誰像誰。
驚艷得很。
津津樂道的那個鏡頭。
上帝用一個星期造世界，基頓用一個星期折騰房子。PS,這是基頓第一次沒有和大胖，而是自己單獨露面。
立體主義簡易住房+撿肥皂破第四堵墻，而且動作場面依舊那么拼命，簡直牛逼炸了。
新婚屌絲建房記！
我快變死忠粉兒了。道具利用上的奇思妙想不提了。那些實打?qū)嵉乃ぐ≡园L啊撞啊…據(jù)說為了拍片不止折過腳骨，還折過頸骨，而本人竟渾然不覺繼續(xù)拍攝，一年半后才發(fā)現(xiàn)骨折復原留下的痕跡，用其人話講就是：就覺得頭一直痛……外星人吧？
基頓自己導演就是NB！那房子簡直是立體主義的作品啊。還有揀肥皂那個鏡頭，直接無視第四堵墻什么的
綜合短評：新婚屌絲建造立體主義移動城堡 大手打碼全裸鏡頭堪稱神來之筆；橫批：旋轉(zhuǎn)木馬 宜家始祖
重看還是好棒呀。和情敵的三次交鋒：馬車作戰(zhàn)、箱子號碼被改導致神奇建筑出現(xiàn)、家中聚會利用二樓之門將其趕走。有創(chuàng)意的地方太多，撿肥皂可能露點時的手遮鏡頭，鐵軌上火車撞房的懸念，當然最終要的還是對房屋的設置，欄桿做梯等等。今天看來非?？蓯鄣倪€有無處不在的親吻，車房皆失后的牽手離開。
9分。這房子太搞笑了，難道是紙做的。撿肥皂用手遮鏡頭，經(jīng)典啊。
喜劇里最浪漫的一幕是那對年輕夫婦攜手走向銀幕盡頭。新中產(chǎn)階級怎么能缺了讓人安心的丈夫和自覺獨立的妻子呢。那房子放在現(xiàn)在也是個不小的工程，真想認識幕后的建筑師！電影實在是在以肉眼可以看見的速度消弭腐蝕退步?，F(xiàn)在再也拍不出這么refreshing的電影了。
新婚建房記。那段房屋片互換和妻子洗澡轉(zhuǎn)換蒙太奇真乃神來之筆。不知道卓別林在這里偷學了多少！1920年，基頓天才般的銀幕想象力！
1.應接不暇、精妙絕倫的鏡頭，讓人大開眼界，佩服得五體投地；2.經(jīng)典得腳跨兩輛車、后現(xiàn)代造型充滿“機關(guān)”的房屋、圍欄秒變竹節(jié)梯、令人震撼的旋轉(zhuǎn)木馬屋（此處鏡頭、剪輯太厲害了）、極具寫實性的“房車”；3.直接用手遮擋鏡頭，竟然可以如此先鋒前衛(wèi)實驗，太有意思；4.依舊有趣的巴斯特·基頓，迷人的女主。