猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
珍接受了照顧盲人西諾比婭的看護(hù)工作?？墒锹?，珍意識(shí)到，西諾比婭正在慢慢地取走她的血...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 莫利納式真愛政治
與其說(shuō)莫利納選擇的是為革命黨人傳送口信，不如說(shuō)他選擇了被崇高銀裝素裹的“瓦倫汀”。對(duì)于莫利納這樣柔情似水的人，姑且不論他身著的是哪一件性別的外衣，他都是因愛而生為愛而死的愛情動(dòng)物。選擇愛情如同選擇生命，生命是達(dá)成死亡的必由之途。不要親信人們贈(zèng)送給他的那頂至高無(wú)上關(guān)于犧牲的冠宇，沒有人像莫利納那樣渴望生存，生存是實(shí)踐愛的僅有方式。因此他從未預(yù)料死是最壞的結(jié)果，他只是對(duì)危險(xiǎn)和無(wú)愛的茍活做出最后定奪。
甚至，我們可以說(shuō)他是超性別，超政治的雌雄莫辨。
對(duì)此我們要嚴(yán)肅質(zhì)問挾持愛的理由——是它，冠冕堂皇地朝奔向它的浪漫無(wú)助的人射出了致命的子彈！
真愛是對(duì)正義與美之愛的一個(gè)分支。瓦倫汀獻(xiàn)身的事業(yè)并非正義與美，真正的危險(xiǎn)是它自詡為正義和美，唱著凡人無(wú)可辯駁的贊美詩(shī)，賜予那些柔情蜜意的、兇惡刁蠻的、軟弱天真的鰥寡孤獨(dú)以毒鴆。
不分時(shí)地，我們?cè)骱薜挠肋h(yuǎn)是一個(gè)人試圖靠近和領(lǐng)略真善美時(shí)所遭受的詰難。
然而無(wú)論我們?nèi)绾我缘赖轮壖苣{，在他那里一切都可以被接受和原諒，因?yàn)門rue love is love for humanity。
2 ) 威廉·赫特去世，曾因扮演男同性戀奪得奧斯卡／戛納雙料影帝（文末有彩蛋）
本文首發(fā)于公眾【李澈學(xué)長(zhǎng)】
3月13日，美國(guó)演員威廉·赫特（William Hurt）去世，享年71歲。
威廉·赫特是美國(guó)上世紀(jì)八十年代的知名男演員。父親是美國(guó)國(guó)務(wù)院官員，父母離婚后同母親搬到紐約，之后進(jìn)入世界頂尖專業(yè)音樂學(xué)院——茱莉亞音樂舞蹈戲劇學(xué)校修讀。
1985年，威廉出演劇情電影《蜘蛛女之吻》，在片中飾演因猥褻少年而入獄的“娘娘腔”同性戀莫利納。
現(xiàn)實(shí)生活中的威廉本人身材高大，溫文爾雅，傳統(tǒng)男性氣質(zhì)重，但在電影中，身著艷衣，舉止優(yōu)雅，體態(tài)婀娜，眼神迷離，憑借精湛的演技，獲得第58屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，第38屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳男演員獎(jiǎng)。
LGBT圈評(píng)價(jià)他：“孤獨(dú)、真誠(chéng)、悲傷、憐憫、恐懼、敏感、脆弱，威廉用眼神真切地訴說(shuō)著同性戀者的內(nèi)心獨(dú)白?！?/p>
，時(shí)長(zhǎng)02:13威廉憑《蜘蛛女之吻》獲奧斯卡影帝??
《蜘蛛女之吻》根據(jù)阿根廷作家曼努埃爾·普伊格的同名小說(shuō)改編。小說(shuō)憑借吸引眼球的同性戀情節(jié)，以懸疑和驚悚的故事氛圍，高超的敘事技巧，出版后大受歡迎，被翻譯為20多種語(yǔ)言，在全世界傳閱，后入圍“20世紀(jì)最佳100部西班牙語(yǔ)小說(shuō)”。
王家衛(wèi)曾說(shuō)，曼努埃爾·普伊格是影響他最大的南美作家。王家衛(wèi)的電影里，不管是角色關(guān)系還是劇情發(fā)展，都偏愛非線性敘事風(fēng)格，這種做法靈感就來(lái)自于曼努埃爾·普伊格的另一部作品《布宜諾斯艾利斯事件》。據(jù)說(shuō)王家衛(wèi)是看了這本書，決定將《春光乍泄》的拍攝地點(diǎn)定在布宜諾斯艾利斯。
《蜘蛛女之吻》中，主角是以“猥褻青少年”之罪被關(guān)押監(jiān)獄的莫利納。莫利納是一名男同性戀，熱衷打扮，追求浪漫，沉溺愛情電影。獄友是政治犯瓦倫丁，參加革命、追求正義的熱血暴躁直男。為了打發(fā)時(shí)光，瓦倫丁請(qǐng)莫利納給他講解電影。在長(zhǎng)期的共處中，莫利納對(duì)瓦倫丁暗生情愫，將自己的情感，藏于每一部講述的電影里；另一方面，他又肩負(fù)另一責(zé)任，幫警方套取瓦倫丁的情報(bào)。
電影《蜘蛛女之吻》依照小說(shuō)的對(duì)話形式，采取戲中戲的模式，對(duì)原著的故事做了精簡(jiǎn)。
莫利納和瓦倫丁是兩個(gè)世界的人。同性戀的世界，情愛至上，或者說(shuō)，用情愛來(lái)逃避惡劣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。直男的世界，革命至上，為了政治可以舍棄小愛。有意思的是，封閉環(huán)境里的日常相處，使兩人在無(wú)意識(shí)中完成了身份轉(zhuǎn)換。革命者為愛情而動(dòng)容，愛的信徒獻(xiàn)身于革命運(yùn)動(dòng)。
結(jié)局是，戀愛至上的莫利納，為了幫助瓦倫丁傳遞情報(bào)，在街頭被人暗殺。
追求愛情的莫利納一生為情所困，后來(lái)不顧個(gè)人安危，參與革命行動(dòng)不是因?yàn)樽冯S某種政治意識(shí)形態(tài)，而是因?yàn)樗麑?duì)瓦倫丁的愛。
個(gè)人的、自私的愛竟能爆發(fā)出如此巨大的力量。
不管是書里還是電影里，都隱晦地表達(dá)了瓦倫丁與莫利納發(fā)生性關(guān)系的情節(jié)。有人說(shuō)，這是一個(gè)直男被掰彎的故事，我倒覺得，不如說(shuō)，這是一個(gè)同性戀，飛蛾撲火，為愛犧牲的故事。
回復(fù)關(guān)鍵字【蜘蛛女之吻】告訴你在哪里可以
- END -
圖片 / 《蜘蛛女之吻》
作者 / 李澈 排版 / Simon
：）猜你還喜歡
點(diǎn)擊文字即可查看
上一篇： 男友對(duì)我媽說(shuō)：你兒子睡了我七年，這錢和房就是補(bǔ)償！
3 ) 電影《蜘蛛女之吻》觀后感
對(duì)于莫利納而言，他明顯地缺乏政治立場(chǎng)。他像是個(gè)女人。崇拜力量，崇拜英雄般的男人。這可以從他所敘述的故事中知道，他描述了一個(gè)法國(guó)女人對(duì)德國(guó)納粹分子的愛。故事中的女人崇拜納粹分子的英武，卻對(duì)納粹的理論毫無(wú)評(píng)價(jià)。顯然，政治立場(chǎng)之類的東西在莫利納的心目中是無(wú)關(guān)緊要的。占據(jù)他的世界的是浪漫的愛情。這也是他受到瓦倫丁指責(zé)最多的地方?？墒?，也就是這樣一個(gè)人，電影最后卻也將他塑造英雄似的人物。莫利納在獄中就對(duì)瓦倫丁暗生情愫。出獄后，莫利納認(rèn)為自己應(yīng)該幫助瓦倫丁。他不畏個(gè)人安危，與瓦倫丁的同志聯(lián)絡(luò)。不料被政府特工跟蹤，讓瓦倫丁的同志產(chǎn)生誤解，將他槍殺。從某種程度上說(shuō)，莫利納是一個(gè)另類英雄。他不顧個(gè)人安危，參與革命行動(dòng)不是因?yàn)樽冯S某種政治意識(shí)形態(tài)，而是因?yàn)樗麑?duì)瓦倫丁的愛。個(gè)人的、自私的愛竟能爆發(fā)出如此巨大的力量，電影顯然從另一個(gè)角度重新詮釋了小人物。很不落俗套。另一方面，當(dāng)我們考慮到莫利納的同性戀身份時(shí)，電影無(wú)疑表達(dá)了對(duì)同性戀的尊重，這是一種對(duì)同性戀歧視的間接反對(duì)。
綜上所述，在我看來(lái)，《蜘蛛女之吻》因人思索的角度是獨(dú)到而深刻的，他像我們揭示了現(xiàn)實(shí)中兩種人不為人知的另一面，揭示出了新的可能：革命者是可以有個(gè)人情感的，而同性戀者也可以成為英雄。
4 ) Poor Molina
蜘蛛女和雷尼都是莫利納的化身，他在故事里代入了自己并重構(gòu)了它，雷尼是本國(guó)人卻幫助納粹去顛覆自己的國(guó)家--莫利納背叛了當(dāng)局機(jī)構(gòu)去幫助反叛分子；蜘蛛女的網(wǎng)-- gay身份承受的咒詛（a Gay loves a real man, but this real man only loves a real woman 瓦倫丁也好，廚師也好，他們心底牽掛的都是別的人) a real man 注定不會(huì)愛上和他們完全不同的蜘蛛女，無(wú)法被想愛的人愛--蜘蛛女的眼淚，蜘蛛女被自己身體里結(jié)出的網(wǎng)包裹著--生來(lái)如此，無(wú)法擺脫，只能留在原地而無(wú)法追隨所愛之人； 莫利納一直保護(hù)著瓦倫丁，盡可能拖延他的審訊與死亡，------一個(gè)不太重要的問題：他從什么時(shí)候愛上他的？ 最后，自愿落入危險(xiǎn)之中，并自愿走向死亡，對(duì)應(yīng)了雷尼的故事-----命運(yùn)已經(jīng)為這位女性安排了結(jié)局，當(dāng)她愛上不該去愛的人時(shí)。 另一個(gè)問題: 那一刻他的感受如何？（同性戀不要去喜歡直人?。?/p>
5 ) 在現(xiàn)實(shí)的困境和理想的可能性之間搖擺的《蜘蛛女之吻》
曼努埃爾.普伊格，一位被遺忘的作家，然而，他卻是很多電影人以及作家的靈感“繆斯”。王家衛(wèi)曾說(shuō)，“到了現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，對(duì)我拍電影產(chǎn)生最大影響的正是他（曼努埃爾.普伊格）。”嚴(yán)歌苓回憶往昔的時(shí)候說(shuō)，她看的第一部電影是《蜘蛛女之吻》，后來(lái)又補(bǔ)看了原著，又閱讀了書寫普伊格的傳記，因此這本小說(shuō)，她流了很久的眼淚。
雖然被遺忘，但在南美文學(xué)歷史上，曼努埃爾.普伊格依然是一位重量級(jí)的作家。在談?wù)摵？铺?巴班克拍攝的同名電影《蜘蛛女之吻》之前，讓我們先來(lái)聊聊曼努埃爾.普伊格。因?yàn)槲矣X得，在我們閱讀拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品時(shí)，除了加西亞.馬爾克斯、馬里奧.略薩、胡安.魯爾夫等作家時(shí)，曼努埃爾.普伊格也應(yīng)該出現(xiàn)在書架上。
曼努埃爾.普伊格是南美文學(xué)“后爆炸”時(shí)期的代表人物，二十世紀(jì)五六十年代被稱為南美文學(xué)的“爆炸”時(shí)期，進(jìn)入七十年代之后，“爆炸”余溫暫存。此時(shí)，出生于1932年的曼努埃爾.普伊格進(jìn)入人們的視野。
六十年代中期，曼努埃爾.普伊格開始從事文學(xué)創(chuàng)作，六十年代末期，他發(fā)表了自己的處女作《麗塔.海沃茲的背叛》。時(shí)隔兩年，1970年，《麗塔.海沃茲的背叛》登上了《紐約時(shí)報(bào)》的圖書銷售暢銷榜。時(shí)隔六年，普伊格的《蜘蛛女之吻》問世，這部小說(shuō)奠定了普伊格在文壇的地位，也成為讀者了解曼努埃爾.普伊格文學(xué)世界的窗口。
《蜘蛛女之吻》的故事發(fā)生在布宜諾斯艾利斯的監(jiān)獄中，政治犯瓦倫丁和同性戀莫利納共居一間牢房。他們志趣各異，理想各異，人生各異，通過朝夕相處，兩人之間產(chǎn)生了一個(gè)微妙復(fù)雜的情感。他們各自講述著自己的故事和愿景，這些故事勾連起當(dāng)時(shí)阿根廷的社會(huì)途徑和人的心理困境。
從小說(shuō)到電影，《蜘蛛女之吻》讓我感受最深的則是，個(gè)體在現(xiàn)實(shí)的困境和理想的可能性之間的搖擺。推及到蕓蕓眾生，這其實(shí)就是我們每個(gè)人都在面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。盡管時(shí)代不同，歷史不同，遭遇也不同，然而《蜘蛛女之吻》就像一個(gè)帶著后現(xiàn)代韻味的寓言，揭示著人類無(wú)法擺脫的世俗的宿命。
現(xiàn)實(shí)的困境：
《蜘蛛女之吻》以七十年代的阿根廷為背景，當(dāng)時(shí)的阿根廷被軍政府統(tǒng)治，從1976年至1983年之間，軍政府通過發(fā)動(dòng)“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”來(lái)排除異己，導(dǎo)致上萬(wàn)人“被消失”。這段發(fā)生在獨(dú)裁陰影下的歷史，是阿根廷最黑暗的回憶。
社會(huì)動(dòng)蕩、政治混亂以及同性戀在當(dāng)時(shí)都是異常敏感的話題，曼努埃爾.普伊格便是在這樣的環(huán)境中創(chuàng)作的《蜘蛛女之吻》。作為一部結(jié)構(gòu)精妙的后現(xiàn)代主義小說(shuō)，曼努埃爾.普伊格在作品中表現(xiàn)了自己對(duì)同性戀人的同情和理解，同時(shí)也呈現(xiàn)出了在獨(dú)裁統(tǒng)治下個(gè)體的壓抑處境。
1985年，阿根廷導(dǎo)演海科特.巴班克將這部電影搬上銀幕。出生于布宜諾斯艾利斯的海科特.巴班克是后“巴西新電影”的領(lǐng)軍人物之一，在從影的三十多年中，?？铺?巴班克致力于用影像探討社會(huì)生活、文學(xué)以及觀念中的重重矛盾和沖突。
從現(xiàn)實(shí)意義上來(lái)說(shuō)，曼努埃爾.普伊格和?？铺?巴班克有著很多的相似性：
他們都將政治、權(quán)力、性以及性別作為電影的核心主題；
他們都以社會(huì)環(huán)境作為作品的大背景，從而完成自己的思考和控訴；
他們都擅長(zhǎng)捕捉歷史中的碎片，以個(gè)人命運(yùn)作為落腳點(diǎn)，完成以小見大的敘事結(jié)構(gòu)。
相比較小說(shuō)，我更喜歡從電影進(jìn)入《蜘蛛女之吻》，因?yàn)樾≌f(shuō)改編成電影之后，導(dǎo)演?？铺?巴班克加重了對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的批判，使得《蜘蛛女之吻》擁有了更深厚的現(xiàn)實(shí)性意義。
在《蜘蛛女之吻》中，我們可以三個(gè)不同的空間，第一個(gè)是人物所處的現(xiàn)實(shí)空間，第二個(gè)是莫利納描述的電影（想象）空間，第三個(gè)是人物的精神空間。三個(gè)不同空間相互交織，打破了傳統(tǒng)電影敘事中的空間限制，營(yíng)造了一個(gè)在封閉空間內(nèi)部擁有無(wú)限延展性的心理空間。
在這些不同的空間里，我們看見的是人物面對(duì)的現(xiàn)實(shí)困境：
現(xiàn)實(shí)空間：革命家瓦倫丁被捕入獄，革命理想尚未完成，一方面要保護(hù)自己的戰(zhàn)友，另一方面要準(zhǔn)備新的計(jì)劃。同性戀莫利納一直在尋找愛，然而他的身份卻不被世俗接納，只能茍活在方寸之間。
電影（想象）空間：借由莫利納之口，導(dǎo)演巧妙地表現(xiàn)出了“獨(dú)裁”的種種冷酷。也因此肯定了瓦倫丁革命的意義和價(jià)值。在講述這段歷史時(shí)，莫利納也將自己代入其中，暗含了當(dāng)時(shí)同性戀受到的迫害和不公的對(duì)待。
精神空間：電影中精神空間是對(duì)身體以及情感變化的影射，瓦倫丁剛?cè)氇z時(shí)，深受重傷，在莫利納的照顧下逐漸恢復(fù)。當(dāng)莫利納誤食了含有藥物的食物之后，被瓦倫丁照顧。兩者之間身份的變化逐漸導(dǎo)致精神空間的變化，在這種變化中，彼此之間找到了相互救贖的方式。
在現(xiàn)實(shí)之外，電影中還探討了理想的可能性，當(dāng)我們得以了解到瓦倫丁的革命信仰時(shí)，我們會(huì)被這種崇高的信念打動(dòng)。當(dāng)莫利納奮不顧身的走向瓦倫丁描繪的世界時(shí)，他獻(xiàn)祭了自己的生命，在死亡中完成了他對(duì)愛的堅(jiān)守。
理想的可能：
在創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，曼努埃爾.普伊格似乎特別清醒，他知道什么樣的小說(shuō)最有魅力，所以，他并沒有像筆下的革命者瓦倫丁那樣橫沖直撞地破壞那些堅(jiān)硬的東西。而是讓小人物走進(jìn)他構(gòu)建的情境里，通過介于虛構(gòu)和非虛構(gòu)之間的情節(jié)和沖突，產(chǎn)生一種復(fù)雜的情感。最讓人絕望的是，曼努埃爾.普伊格盡可能的描繪了理想的可能性，但每個(gè)人都無(wú)路可逃。
我不想從政治角度來(lái)解釋理想可能存在的幻滅性，事實(shí)上，我并不喜歡“幻滅”這個(gè)詞。對(duì)尋求愛的人來(lái)說(shuō)，幻滅的同義詞是絕望。當(dāng)莫利納被擊斃時(shí)，他眼里不再有光，因?yàn)樗?，沒有完成瓦倫丁交予的任務(wù)。莫利納死后，瓦倫丁再次被審問，只是，這次他無(wú)法再被莫利納照顧，于是，走向了絕望。
《蜘蛛女之吻》是一部關(guān)于幻滅和絕望的電影。導(dǎo)演?？铺?巴班克在表現(xiàn)這種陰郁時(shí)，采用了轉(zhuǎn)化對(duì)立關(guān)系的方式，讓人不停地在希望和絕望之間徘徊。
我們可以把兩個(gè)故事中的兩個(gè)主要人物看作兩種對(duì)立的關(guān)系，并通過彼此的轉(zhuǎn)換來(lái)看人性的復(fù)雜：同性戀與異性戀、情感與理智、大眾文化與精英文化、救贖者與被救贖者。兩人在封閉的空間中相互交流理解，打破對(duì)比關(guān)系之間的界限，最后完成了身份上的互換，在死亡和夢(mèng)境中完成了可能實(shí)現(xiàn)的理想。
同性戀與異性戀之間的轉(zhuǎn)換：電影一開始就將莫利納定義為狂熱的情節(jié)劇愛好者，瓦倫丁是狂熱的革命家，兩者之間的共性為之后的身份互換奠定了基礎(chǔ)。在長(zhǎng)期的朝夕相處中，兩人的情感發(fā)生了微妙的變化。莫利納愛上了瓦倫丁，而瓦倫丁也從最開始的厭惡變成了最后的接受。
情感與理智之間的轉(zhuǎn)換：莫利納在講述電影的過程中，他將自己視為電影中的女主角，一直在尋找可以依靠的肩膀。當(dāng)他被假釋后，他戴上鮮紅的絲帶，此時(shí)，理智取代了情感，他獻(xiàn)身于更為崇高的事業(yè)，成為瓦倫丁的革命戰(zhàn)友。
大眾文化與精英文化之間的轉(zhuǎn)換：如果說(shuō)莫利納代表的是大眾文化，那么，瓦倫丁代表的就是精英文化，在結(jié)尾處，莫利納獻(xiàn)身于瓦倫丁的革命事業(yè)，而瓦倫丁則走進(jìn)了莫利納的電影世界，兩者在死亡和昏迷中完成了轉(zhuǎn)換。
救贖者與被救贖者之間的轉(zhuǎn)換：瓦倫丁被莫利納救贖，燃起了對(duì)生活的希望，而莫利納被瓦倫丁救贖，擺脫了情欲的糾纏，走上了光榮的革命之路。遺憾的是，彼此的救贖最終敗給了獨(dú)裁，現(xiàn)實(shí)和理想之間的界限也不再清晰。
在《蜘蛛女之吻》中?？铺?巴班克就像一個(gè)魔術(shù)師，用影中影的敘事手法帶領(lǐng)著觀眾在現(xiàn)實(shí)和理想之間的穿梭。我們無(wú)法知曉，這是命運(yùn)對(duì)小人物的玩弄還是導(dǎo)演對(duì)角色的玩弄。革命者和同性戀發(fā)生關(guān)系，同性戀變成革命者，革命者迷失于夢(mèng)境，同性戀死于政治。生命在荒謬在此呈現(xiàn)，理想的可能成為一出華麗的悲劇。
從小說(shuō)到電影，《蜘蛛女之吻》呈現(xiàn)出來(lái)的并不單單是歷史悲劇，導(dǎo)演海科特.巴班克利用自己掌握的視覺符碼暗示了人物所處的現(xiàn)實(shí)的困境和理想的幻滅，也突出了在壓抑環(huán)境中個(gè)體欲望的壓抑和扭曲。個(gè)體的困境在電影中表露無(wú)遺，遺憾的是，我們無(wú)法幫助他們走出困境迷宮，他們只能生存于“蛛網(wǎng)”之中，在死亡和夢(mèng)境里繪制理想國(guó)度的地圖。
6 ) 拙見
冰冷的牢房將莫利納和瓦倫丁禁錮到了一起，莫利納似乎完全專注于自己，沉浸在個(gè)人的內(nèi)心世界中，不厭其煩的講述著一個(gè)涉及到納粹政治的愛情故事，瓦倫丁作為一個(gè)失去自由的反納粹革命者，冷漠的回避著這個(gè)姿態(tài)妖嬈的粉黛男子，在他看來(lái)，一個(gè)男人的談資不應(yīng)該是這些淡漠無(wú)味的情事；一個(gè)法國(guó)人更不應(yīng)該口無(wú)遮攔的談及納粹政治?？赡{對(duì)瓦倫丁的觀點(diǎn)不以為然，在他看來(lái)，這只是一段美麗的羅曼史，故事的重點(diǎn)在于女主角的服裝，說(shuō)過的話，一顰一笑，男主角迷人的眼神以及兩人至死不渝的愛情，這一切都讓他深陷其中，至于故事牽涉到的政治問題他是不曾也不敢想的。莫利納堅(jiān)持講訴著這段羅曼史，盡管斷斷續(xù)續(xù)，卻總是熱情飽滿，這期間發(fā)生了很多事情，逼仄壓抑的牢獄空間削弱了瓦倫丁的革命熱情，卻也同時(shí)在他體內(nèi)醞釀著某種一觸即發(fā)的可怕情緒，當(dāng)透過狹隘的門縫窺視到自己的革命兄弟也慘遭迫害時(shí)，瓦倫丁心中的憤怒徹底被點(diǎn)燃了，此時(shí)的莫利納如一只沉默的羔羊不安的立在一邊，希望做點(diǎn)什么卻又手足無(wú)措，這種怯弱在瓦倫丁看來(lái)是無(wú)法容忍的。
“你不知道納粹都對(duì)人民做了什么？對(duì)猶太人！馬克思主義者！天主教徒！同性戀者！”
“ 我當(dāng)然知道，你拿我說(shuō)什么，難道我還不夠沉默？”
“該死的...你知道什么？你不明白現(xiàn)實(shí)，他們殺了我的一個(gè)兄弟，我在做什么？我在聽你講他媽的納粹電影！”
“我為什么要在這樣一個(gè)臭洞里思考現(xiàn)實(shí)，我為什么要更加沮喪？”
“別哭了！就像個(gè)女人！”
“我就是！”
電閃雷鳴的爆發(fā)過后留下的是久違的平靜，這樣的平靜看似無(wú)力，卻帶來(lái)了新的變化，瓦倫丁心中的芥蒂減輕了，取而代之的是接納與體諒，開始從莫利納的立場(chǎng)來(lái)思考現(xiàn)實(shí)，面前的這個(gè)人雖然不可理喻，卻從來(lái)都是輕聲細(xì)語(yǔ)，細(xì)心體貼。對(duì)于他講的故事也漸漸的有了共鳴，甚至開始主動(dòng)詢問故事的發(fā)展，平淡的欣賞一段美麗的愛情或許也是一種減輕痛苦的良藥。以至于當(dāng)故事結(jié)束時(shí)，兩人釋然的靠在墻角。
“結(jié)束了。你覺得怎樣？”
“你講得很好，下次講個(gè)我喜歡的?！?br> “愛情故事是美麗的，把其余的都忘掉?！?br> 一如既往，只是多了一份平靜，少了一些聒噪。
萬(wàn)惡的獄方在對(duì)瓦倫丁嚴(yán)刑拷問無(wú)功而返后，將骯臟的觸手伸向了莫利納，威逼利誘他去套取情報(bào)，莫利納只得迎合，但每當(dāng)他與瓦倫丁獨(dú)處一室時(shí)，這一切便又淡忘了，這樣的時(shí)光是美好的，他又怎么忍心去傷害身邊這個(gè)至真的男人呢？他深知自己是愛上他了，只是他是瓦倫丁所需要的嗎？還是一個(gè)故事，只是這個(gè)故事的主角變成了蜘蛛女。
“從前，在一個(gè)遙遠(yuǎn)的熱帶島嶼，住著一個(gè)奇怪的女人，她穿著一襲黑色的閃亮長(zhǎng)袍，讓她看上去像個(gè)手套，可憐的是，她被一張巨大的蜘蛛網(wǎng)所籠罩，一張從她體內(nèi)長(zhǎng)出的蜘蛛網(wǎng)。一天，一個(gè)遭遇海難的男人，被沖上了海岸，她給他食物，為他療傷，用愛滋養(yǎng)著他，救回了他的命，當(dāng)他醒來(lái)時(shí)，凝視著蜘蛛女，看見...一滴完美的淚珠從她面具里滑下。”
“她為什么哭？”
“我不知道?！?br> “你為什么總是尋求解釋？瓦倫丁，我太累了。”
“我厭倦了痛苦，你不是唯一一個(gè)被傷害的人，你不知道，我受到了太多傷害都在心里。”
“你哪疼？”
“我的脖子和肩膀，為什么悲傷總是堵在相同的地方？”
莫利納的流露出滿眼的哀傷卻依舊故作堅(jiān)強(qiáng)。
曲終人散時(shí)會(huì)有不舍，但總該放下，獲得假釋的莫利納和瓦倫丁平靜的告別，一心革命的瓦倫丁請(qǐng)求莫利納幫忙在通過電話向其組織傳達(dá)一條消息，莫利納敏感的回絕了。瓦倫丁意識(shí)到莫利納的難處，只得放棄。臨行前，兩人相互寒暄。
“瓦倫丁，我想讓你做件事，我們從未做過的事。...接吻?！?br> “好的，但是先答應(yīng)我一件事?！?br> “我說(shuō)了，我?guī)筒涣四?，很抱歉?！?br> “不是，不是...答應(yīng)我，別讓任何人羞辱你，你會(huì)讓他們尊敬你的，別讓任何人剝削你，沒有人有權(quán)利這樣做 ?！?br> “我答應(yīng)，謝謝。”
瓦倫丁認(rèn)真的凝視著莫利納，莫利納點(diǎn)點(diǎn)頭微笑著向他靠近。
“什么...吻嗎 ？”
“不。電話號(hào)碼。”
兩人深情擁吻。
出獄的莫利納回到了自己的生活圈，母親，朋友，曾經(jīng)的情人，但一切都無(wú)法淡卻他對(duì)瓦倫丁的思念。一個(gè)人盯著窗外，手中的香煙無(wú)力的飄著青煙，徘徊，踟躕，故作鎮(zhèn)定，卻絲毫掩飾不住內(nèi)心的恐慌。終于，還是顫顫巍巍的撥通了那串原本不該觸碰的號(hào)碼，正如他所擔(dān)心的那樣，事情遠(yuǎn)沒有那么簡(jiǎn)單。“為愛不顧一切的同性戀男子和他幻想中的同樣奮不顧身的“蜘蛛女”最終都被虛偽而冷酷的現(xiàn)實(shí)所吞沒了…”。
The dream is short ,but the dream is happy. And only he knows if he died happy or sad.
“我終其一生等待著一個(gè)真正的男人。然而真正的男人只想要真正的女人。” 好故事，好劇本，好角色；政治犯和同性戀犯，各自的故事；納粹電影和牢籠現(xiàn)實(shí)的糾纏；從莫利納講述的電影結(jié)尾的悲劇可預(yù)見他自己的命運(yùn)；熱帶孤島上的一個(gè)被困于自我囚網(wǎng)的蜘蛛女，遇見一個(gè)迷失于荒島的男人
William Hurt...我景仰你.....男人都去搞基吧，把政治還給女人
最討厭全是閃回的電影，編劇偷懶、導(dǎo)演偷懶，劇情的銜接也省事兒了....
“愛情是一個(gè)間諜無(wú)法承受的奢侈品” 沒多大吸引力的老片，個(gè)別段子有亮點(diǎn)，但劇情整體還是慢。
想要抓住男人的心 首先要抓住男人的胃...“Only he knows if he died happy or sad"william hurt的角色也算是個(gè)“英雄”了 至少在我眼中
看完電影《紫色》，發(fā)現(xiàn)同屆奧斯卡獎(jiǎng)提名最佳影片的剛好有這部計(jì)劃要看的《蜘蛛女之吻》，于是就順便觀影了。 -2021.07.06 → 08.04 ——1.威廉·赫特憑借片中飾演的同性戀角色Luis Molina獲得奧斯卡與戛納電影節(jié)的最佳男主角；2.據(jù)說(shuō)王家衛(wèi)拍攝《春光乍泄》有受本片原著小說(shuō)的影響？3.-瓦倫丁，在我生命中 只愛兩個(gè)人，我媽媽 還有你。-我會(huì)想你的，莫利納。-至少想我的電影。-是，當(dāng)我睡覺時(shí)，或許會(huì)想起你 和你那瘋狂的電影。-每當(dāng)我看見糖果時(shí) 會(huì)想起你。瓦倫丁，我想讓你做一件事，我們從未做過的事，接個(gè)吻。-好的，但是先答應(yīng)我一件事。-我說(shuō)了，我?guī)筒涣四悖鼙浮?不是，答應(yīng)我，別再讓任何人羞辱你，你會(huì)讓他們尊敬你的，別再讓任何人剝削你，沒有人有權(quán)利這樣做。-我答應(yīng)，謝謝你。
William Hurt really knows how to performing like a crazy but cool homosexual! I also love the way he speaks!
監(jiān)獄，同性戀，講故事
“只有他自己知道，他是快樂還是悲傷地死去?！薄拔覑勰?，希望你不要覺得惡心?！眊ay愛的只有real man直男，而真正的直男必定愛的是直女，當(dāng)gay愛的那個(gè)男人也愛上了他，那個(gè)男人也就不再是直男，gay也就不會(huì)再真愛他。所以說(shuō)gay永遠(yuǎn)都得不到真愛，只能接近真愛。這是gay的真正悲劇來(lái)源，每一個(gè)gay都是一位悲情的蜘蛛女，困在自己織縛的網(wǎng)上。這是我在高中就懂得的道理。
當(dāng)二十一世紀(jì)的適婚男女們尚在待價(jià)而沽，為各種硬指標(biāo)而大傷腦筋時(shí)，遠(yuǎn)在1980年代的這部電影卻呈現(xiàn)出了一種拋棄了性別界限和一切世俗氣的傷感又美好的愛情。
直男是怎樣被掰彎的=。=
the dream is short ,but the dream is happy. And only he knows if he died happy or sad.
電影是好電影，可惜在看完這張碟之后，我的蘋果硬盤就此掛了。
很好，舒緩有度，小空間與大想象，臺(tái)詞真棒，阿根廷這街景、夜晚、燈光、氣氛，總有一種哀感頑艷的頹敗之美，適合同志題材，懷疑王家衛(wèi)是看了這個(gè)片子，才將《春光乍泄》外景放在阿根廷的。
革命所追求的「自由」與同性戀者追求的愛情與人生似乎有相同之處，魔幻的意義除了「戲中戲」以及「政治不正確」的隱喻故事，還有兩者在現(xiàn)實(shí)世界中處于的尷尬而荒謬的位置。
奧斯卡和戛納雙料影帝恩……NB
哪怕后期重新剪輯和配音折騰了十四個(gè)月，還是很難趕上小說(shuō)的神韻。戲中戲比例太大，蜘蛛女的故事反而蜻蜓點(diǎn)水曼努埃爾 普伊格的原著手法純熟，各種細(xì)節(jié)和信息都從對(duì)話交待了，劇本思維寫作
看過一部分，很難入戲，都快忘了講的嘛了。貌似很久之前看《十年》的時(shí)候主角高郁提到過這個(gè)小說(shuō)。
“只有他（她）自己知道，他（她）是快樂還是悲傷地死去?！崩寺靡?， William Hurt太嫵媚撩人了，夜晚監(jiān)獄里就寢的哨聲吹響，燈光熄滅，她的電影就開場(chǎng)了。
同性戀與革命者的對(duì)話，宿命般的愛情與命運(yùn)，那些華麗的措辭與每一個(gè)夜晚都浪漫的要命，而極致的浪漫將帶來(lái)極致的悲劇。愿每一個(gè)人都能不再受到侮辱，謙卑而又有尊嚴(yán)的活著。